H Θεατρική Ομάδα Κωφών «Τρελά Χρώματα», παρουσιάζει την παράσταση «Δεσποινίς Μαργαρίτα» του Ρομπέρτο Ατάιντε στο Θέατρο Noūs – Creative space, σε διασκευή - σκηνοθεσίαΈλλης Μερκούρη με τουςΌλγα Δαλέκου, Έλλη Μερκούρη, Μαρία Στεφανή και Γιούλη Τσαγκαράκη η οποία για πρώτη φορά συνεργάζεται επί σκηνής με την Θεατρική Ομάδα Κωφών «Τρελά Χρώματα».
Ένας Τραγικοκωμικός Μονόλογος για μια Παράφορη Γυναίκα που με την συνύπαρξη Κωφών και ακουόντων ηθοποιών αποκαλύπτει τις πολλαπλές όψεις της κεντρικής ηρωίδας του έργου, μίας αυστηρής δασκάλας με ταραγμένη προσωπικότητα. Το έργο παραμένει διαχρονικό, καθώς πραγματεύεται την κατάχρηση εξουσίας και διερευνά τη σχέση δασκάλας-μαθητών, θέτοντας ερωτήματα για τον παιδαγωγικό ρόλο και τα όρια της εξουσίας μέσα στην τάξη.
Η ταυτόχρονη συμμετοχή Κωφών και ακουόντων ηθοποιών, αξιοποιεί το σωματικό θέατρο, την Ελληνική Νοηματική Γλώσσα και τη φωνητική ερμηνεία. Η συνοδεία Υπέρτιτλων (στα ελληνικά) εξασφαλίζουν ισότιμη πρόσβαση στο ακουστικό κανάλι επικοινωνίας. Η συνύπαρξη διαφορετικών γλωσσικών στοιχείων σε συνδυασμό με ποικίλες θεατρικές τεχνικές συνδέονται οργανικά επί σκηνής, ενώ οι μέθοδοι προσβασιμότητας ενσωματώνονται στο δραματικό πλαίσιο, προσδίδοντας μια διαφορετική διάσταση. Η παράσταση αποτελεί ένα καλλιτεχνικό έργο, το οποίο απευθύνεται σε Κωφούς και ακούοντες θεατές.
Η «Δεσποινίς Μαργαρίτα» είναι ένα βαθιά πολιτικό έργο της παγκόσμιας δραματουργίας και παρουσιάστηκε για πρώτη φορά το 1973 στη Βραζιλία σε συνθήκες αυταρχικού καθεστώτος. Αρχικά απαγορεύτηκε, ενώ στη συνέχεια υπέστη σοβαρή λογοκρισία. Έχει παρουσιαστεί σε περισσότερες από τριάντα χώρες. Στην Ελλάδα πρωτοανέβηκε το 1975, σε σκηνοθεσία του Μιχάλη Κακογιάννη, με την Έλλη Λαμπέτη να ερμηνεύει τον ομώνυμο ρόλο.
H Θεατρική Ομάδα Κωφών «Τρελά Χρώματα» δημιουργήθηκε το 2009 και αποτελεί μια σύμπραξη Κωφών και ακουόντων ηθοποιών. Μέσα από μια συστηματική ενασχόληση με την θεατρική δράση, έχει αναδείξει νέους κώδικες στην υποκριτική έκφραση, αξιοποιώντας με ανανεωτική ματιά την νοηματική γλώσσα, παράλληλα με την φωνητική ερμηνεία, τις αρχές του αυτοσχεδιασμού και τις τεχνικές του σωματικού θεάτρου. Το 2023 απονεμήθηκε στην Ομάδα Τιμητικός Έπαινος για την πορεία του καλλιτεχνικού έργου της από την Ένωση Κριτικών Θεάτρου και Παραστατικών Τεχνών στα Βραβεία Θεάτρου και Παραστατικών Τεχνών. Η Ομάδα καθ’ όλη τη διάρκεια της καλλιτεχνικής της πορείας είχε την τιμή να συνεργαστεί με σημαντικούς πολιτιστικούς φορείς. Ενδεικτικά, την Εθνική Λυρική Σκηνή, το Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, το Ίδρυμα Μιχάλης Κακογιάννης, την Αρχαία Ολυμπία, το ΔΗ.ΠΕ.ΘΕ Ρούμελης, το Κρατικό Θέατρο Βορείου Ελλάδος (Κ.Θ.Β.Ε), τον Πολιτιστικό Όμιλο της Τράπεζας Πειραιώς, το Θεσσαλικό Θέατρο, την Ομοσπονδία Κωφών Ελλάδος, την Ένωση Κωφών, το Γαλλικό Ινστιτούτο Αθηνών Ελλάδος, το Ιταλικό Μορφωτικό Ινστιτούτο Ελλάδος κ.α.
*Η παράσταση «Δεσποινίς Μαργαρίτα» πραγματοποιείται υπό την αιγίδα και με την οικονομικήυποστήριξη του Υπουργείου Πολιτισμού.
Το θρυλικό πλέον, θεατρικό ανέβασμα του “FESTEN”, της πρώτης και πιο εμβληματικής ταινίας του κινήματος "ΔOΓΜΑ 95", υπό τη σκηνοθετική ματιά του Οδυσσέα Παπασπηλιόπουλου, μετά από 2 χρόνια τεράστιας επιτυχίας, συνεχίζει τις παραστάσεις του μέχρι την Κυριακή των Βαΐων και παρατείνει τον κύκλο του στοΘέατρο ΑΛΜΑ, για περιορισμένο αριθμό παραστάσεων, για 2 εβδομάδες μετά το Πάσχα, λίγο πριν ολοκληρώσει την επιτυχημένη του πορεία.
ΣΥΝΕΧΙΣΗ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ έως 5/4 & ΠΑΡΑΤΑΣΗ για 2 εβδομάδες, μετά το Πάσχα:
Τετάρτη 15/4 στις 20:00
Πέμπτη 16/4 στις 21:00
Παρασκευή 17/4 στις 21:00
Σάββατο 18/4 στις 21:00
Κυριακή 19/4 στις 17:30
Τετάρτη 22/4 στις 20:00
Πέμπτη 23/4 στις 21:00
Παρασκευή 24/4 στις 21:00
Σάββατο 25/4 στις 21:00
Κυριακή 26/4 στις 17:30
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
ΕΚΕΙΝΟΣ ΠΟΥ ΕΚΛΕΨΕ ΤΗ ΜΕΡΑ ΚΑΙ ΠΛΗΡΩΣΕ ΤΗ ΝΥΧΤΑ
Νέο Θέατρο Βασιλάκου
Το έργο «Εκείνος που έκλεψε τη μέρα και πλήρωσε τη νύχτα», η νέα διασκευή του Θωμά Μοσχόπουλου, πάνω στο αριστουργήμα του εξπρεσιονιστικού θεάτρου “Von morgens bis mitternachts” του Γκέοργκ Κάιζερ, μετά από την θερμή υποδοχή που του επιφύλαξαν κοινό και κριτικοί, συνεχίζει τις παραστάσεις του μέχρι την Κυριακή των Βαΐων και παρατείνει τον κύκλο του στο Θέατρο Βασιλάκου, για 9 συλλεκτικές παραστάσεις μετά το Πάσχα, λίγο πριν ολοκληρώσει την επιτυχημένη του πορεία.
ΣΥΝΕΧΙΣΗ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ έως 5/4 & ΠΑΡΑΤΑΣΗ για 9 παραστάσεις, μετά το Πάσχα:
Παρασκευή 17/4 στις 21:00
Σάββατο 18/4 στις 18:30 και στις 21:00
Κυριακή 19/4 στις 20:00
Κυριακή 26/4 στις 20:00
Παρασκευή 1/5 στις 21:00
Σάββατο 2/5 στις 18:30 και στις 21:00
Κυριακή 3/5 στις 20:00
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
Ο Κος ΖΥΛ
Θέατρο Πόρτα
«Ο Κος Ζυλ», μια νέα, σύγχρονη σκηνική ανάγνωση, μεταγραφή της εμβληματικής “Δεσποινίδος Τζούλιας” του Αύγουστου Στρίντμπεργκ, σε κείμενο και σκηνοθεσία Θωμά Μοσχόπουλου, με πρωταγωνιστές τους Γιάννη Καράμπαμπα, Νίκο Κοσώνα και Θεόβη Στύλλου, μετά την θερμή υποδοχή που του επιφύλαξαν κοινό και κριτικοί, συνεχίζει τις παραστάσεις τουκαι μετά το Πάσχα, στο Θέατρο Πόρτα, κάθε Παρασκευή, Σάββατο και Κυριακή.
Στο επίκεντρο της παράστασης βρίσκεται η εκρηκτική σχέση ανάμεσα στον Ζυλ, έναν νεαρό αριστοκράτη, και τον Ζαν, τον υπηρέτη του - μια σχέση όπου η έλξη, η επιθυμία και ο ανταγωνισμός μπλέκονται σε ένα επικίνδυνο παιχνίδι εξουσίας. Μεταφέροντας τη δράση στην Ευρώπη του Μεσοπολέμου και ανατρέποντας το φύλο του κεντρικού χαρακτήρα (από θηλυκό σε αρσενικό). «Ο Κος Ζυλ» προσεγγίζει, με νέα ματιά, την ανάγκη για κυριαρχία και επιβίωση, σε μια μεταγραφή του κλασικού έργου, όπου τίποτα δεν μένει σταθερό και κάθε επιλογή έχει κόστος.
ΠΑΡΑΤΑΣΗ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ ΜΕΤΑ ΤΟ ΠΑΣΧΑ - ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ
κάθε εβδομάδα
Παρασκευή & Σάββατο στις 21:00
Κυριακή στις 20:00
Σημαντική σημείωση: Η παράσταση είναι ακατάλληλη για ανηλίκους και περιέχει γυμνό και σκηνές σεξουαλικής αναπαράστασης. Απαγορεύεται η χρήση κινητών τηλεφώνων, καθώς και η φωτογράφιση/βιντεοσκόπηση.
Ένας νέος θάνατος έρχεται να προστεθεί στη λίστα των μεταναστών που έχασαν τη ζωή τους στα χέρια της ICE στις ΗΠΑ. Πρόκειται για Μεξικανό υπήκοο, με την κυβέρνηση της χώρας να απαιτεί τη διενέργεια έρευνας για τις «σοβαρές παραλείψεις» στο κέντρο κράτησης όπου βρισκόταν ο μετανάστης.
Με τον νέο θάνατο, σύμφωνα με το υπουργείο Εξωτερικών, ο αριθμός των Μεξικανών που έχουν χάσει τη ζωή τους ενώ κρατούνταν από την ICE ή σε αντιμεταναστευτικές εφόδους κατά τη διάρκεια της δεύτερης θητείας του Ντόναλντ Τραμπ έφτασε τους 14.
Ο πιο πρόσφατος θάνατος καταγράφτηκε στην πολιτεία Καλιφόρνια το βράδυ της Τετάρτης. Ο μετανάστης κρατείτο σε κέντρο στην Αντελάντο και διακομίστηκε σε νοσοκομείο της Βίκτορβιλ, όπου διαπιστώθηκε ο θάνατός του, ανέφερε το μεξικανικό ΥΠΕΞ σε δελτίο Τύπου που δημοσιοποίησε το βράδυ της Παρασκευής προς Σάββατο.
Το Μεξικό αναζητά ευθύνες
Το υπουργείο σημείωσε πως καλεί τις αρχές των ΗΠΑ να διασφαλίσουν πως «δεν θα επαναληφθούν τέτοιες οικτρές υποθέσεις» και ζήτησε «άμεση επιθεώρηση στο κέντρο της Αντελάντο, εξαιτίας των σοβαρών παραλείψεων και τον προφανών ανεπαρκειών στην παροχή ιατρικής φροντίδας στους ανθρώπους υπό κράτηση σε αυτό».
Την Τετάρτη, η πρόεδρος του Μεξικού Κλαούδια Σέινμπαουμ αξίωσε να «γίνονται σεβαστά τα ανθρώπινα δικαιώματα» των μεταναστών κι επέμεινε πως «δεν συμφωνούμε με αυτές τις μορφές κράτησης».
Το 2025, τουλάχιστον 30 άνθρωποι πέθαναν ενώ βρίσκονταν στα χέρια της ICE, σύμφωνα με επίσημες στατιστικές. Επρόκειτο για τον υψηλότερο αριθμό από το 2004, τη χρονιά που ακολούθησε την ίδρυση της συγκεκριμένης αστυνομικής υπηρεσίας.
Για πρώτη φορά στην Ελλάδα, το εμβληματικό μυθιστόρημα του Μπορίς Βιάν «Ο Αφρός των Ημερών», ένα από τα σημαντικότερα και πιο ποιητικά έργα της ευρωπαϊκής λογοτεχνίας του 20ού αιώνα, ανεβαίνει από τις 14 Απριλίου, στο Studio Μαυρομιχάλη.
Στην επέτειο 80 χρόνων από τη συγγραφή του, η Μαριτίνα Πάσσαρη και η ομάδα BLOOM ανεβάζουν το αριστούργημα του Βιάν με μια ομάδα ταλαντούχων ηθοποιών: Αθανασία Κουρκάκη, Γιώργο Μπουφίδη, ΣτρατήΝταλαγιώργο, Νικόλα Παπούλια, Ντόνα Πετροπούλου και την ίδια τη σκηνοθέτρια επί σκηνής.
Στον «Αφρό των Ημερών» ο ονειρικός κόσμος της νεότητας, ένας θρίαμβος του έρωτα και των αισθήσεων, υποχωρεί από το βάρος και τις δυσκολίες της ενηλικίωσης. Η αρρώστια, ο εθισμός, η εργασία που ποτέ δεν αποδίδει, οι κρατικοί θεσμοί, ο στρατός, η αστυνομία εισβάλλουν στο “αφρώδες” σύμπαν της ξενοιασιάς. Χωρίς να χάσει ποτέ τον σουρεαλιστικό και παράλογο χαρακτήρα και το τρελό χιούμορ του, το έργο αποκαλύπτει την εύθραυστη ισορροπία ανάμεσα στη φαντασία και την πραγματικότητα.
Λίγα λόγια για την υπόθεση:
Σε έναν κόσμο όπου η φαντασία και η πραγματικότητα συνυπάρχουν, ο νεαρός και εύπορος Κόλιν ζει μια παράξενη και χαρούμενη ζωή γεμάτη τζαζ, παράδοξα αντικείμενα και ζώα που μιλούν, μαζί με τον φίλο και μάγειρά του Νικολά και την εκκεντρική φίλη του Ιζίς. Η ζωή του αλλάζει όταν γνωρίζει τη Χλόη και την ερωτεύεται, γιατί του θυμίζει μια αγαπημένη μελωδία του Ντιουκ Έλινγκτον.
Παράλληλα, ο φίλος του Τσικ παρασύρεται από την εμμονή του με τα βιβλία ενός διάσημου φιλοσόφου, ενώ η Αλίζ βλέπει ανήμπορη αυτή την προσκόλληση να καταστρέφει τη ζωή τους. Όταν η Χλόη αρρωσταίνει από ένα νούφαρο που μεγαλώνει στους πνεύμονές της, ο κόσμος γύρω τους σκοτεινιάζει και η αρχική ελαφρότητα συγκρούεται με μια παράλογη πραγματικότητα.
Σκηνοθετικό σημείωμα:
Η πρόκληση της σκηνικής μεταφοράς είναι ιδιαίτερη, γιατί πρόκειται για ένα κατεξοχήν λογοτεχνικό έργο. Θελήσαμε να διατηρήσουμε την ιδιότυπη γλώσσα του με μερικές από τις επινοημένες λέξεις να ακούγονται επί σκηνής. Η δράση στο κείμενο μάς ενέπνευσε να δημιουργήσουμε θεατρικές σκηνές με αναφορά στην κλασική δραματουργία (π.χ Μολιέρος, Μαριβό κ.ά.) αλλά και στο θέατρο του παραλόγου (π.χ. Ιονέσκο) μετο κωμικό κι έντονα συγκινησιακό στοιχείο να εναλλάσσονται και να αναμειγνύονται. Διατηρήσαμε την παιδικότητα και τον σουρεαλισμό λέγοντας την ιστορία από την πλευρά ενός μικρού ζώου, του ποντικού που ζει μαζί με τους ήρωες στο σπίτι, χωρίς να υποτιμήσουμε τις στιγμές οξείας κοινωνικής κριτικής.
Ο Αφρός των Ημερών είναι για πολλούς από εμάς ένα από τα αγαπημένα μυθιστορήματα της νεότητας. Ένα βιβλίο που διαβάσαμε σε μια ηλικία όπου η φαντασία, ο έρωτας και η αίσθηση της απεριόριστης δυνατότητας του κόσμου έμοιαζαν αδιαχώριστα. .
Δουλεύοντας σε αυτή την παράσταση με νεότερους ηθοποιούς, ανακάλυψα κάτι παρήγορο: το βιβλίο συνεχίζει να συγκινεί και τους σημερινούς νέους. Ο ενθουσιασμός τους, η αμεσότητα με την οποία μπαίνουν στον κόσμο του Βιάν, η ανάγκη τους να τον υπερασπιστούν,να υποδυθούν τους ήρωες, να βρουν τη δική τους “αλήθεια” στα πρόσωπα, και αναλογίες στον παράλογο κόσμο του βιβλίου (και της διασκευής) είτε είναι γεμάτος χρώματα είτε σκοτεινιάζει, δείχνουν ότι αυτό το βιβλίο παραμένει συγκλονιστικά σύγχρονο.
Το Θέατρο Παλλάς υποδέχεται ένα Grand Gala κλασικού μπαλέτου με μια εκθαμβωτική σύνθεση διεθνών αστέρων από τις σημαντικότερες σκηνές της Ευρώπης. Στις 23 Μαΐου 2026, το αθηναϊκό κοινό θα έχει την εξαιρετική ευκαιρία να απολαύσει μια μοναδική βραδιά υψηλής καλλιτεχνικής αξίας, όπου η τεχνική αρτιότητα, η εκφραστικότητα και η διαχρονική ομορφιά του κλασικού χορού, συναντώνται στη σκηνή.
Παγκοσμίως αναγνωρισμένοι και πολυβραβευμένοι χορευτές συναντιούνται για πρώτη φορά στην ίδια σκηνή, παρουσιάζοντας ένα πρόγραμμα αφιερωμένο στο θρυλικό ρεπερτόριο του μπαλέτου:
Maia Makhateli, etoile, Dutch National Ballet
Giorgi Potskhishvili, etoile, Dutch National Ballet
Tatyjana Melnik, etoile, Hungarian National opera
Julian MacKay, etoile, Bavarian State Ballet
Ksenia Ovsyanick, principal dancer, Berlin State Ballet
David Motta Soares, principal dancer, Berlin State Ballet
Chinara Alizade, principal dancer, Polish National Ballet
Vladimir Yaroshenko, principal dancer, Polish National Ballet
Αnastasia Konstantinova, soloist, Hungarian National Ballet in Budapest
Vyacheslav Gnedchik, soloist, Hungarian National Ballet in Budapest
Θα αγγίξετε την υψηλή τέχνη του κλασικού χορού και μια ομορφιά πέρα από κάθε γήινο μέτρο.
Στο πρόγραμμα περιλαμβάνονται αποσπάσματα από αριστουργήματα όπως: εμβληματικά pas de deux από τα μπαλέτα Don Quixote (Μίνκους), The Flames of Paris (Ασαφίεφ), Giselle (Αντάν), κλασικό pas de deux (Ντανιέλ Φρανσουά Εσπρί Ωμπέρ), adagio Spartacus (Χατσατουριάν). Για πρώτη φορά ντουέτα από τα μπαλέτα Lady of the Camellias, Le Spectre de la Rose του Φόκιν, The Dying Swan του Σεν Σανς, με συνοδεία πιάνου και βιολοντσέλου.
Μια θρυλική και αξέχαστη βραδιά στο Θέατρο Παλλάς, στις 23 Μαΐου 2026, στις 20:30
Διάρκεια: 2 ώρες, με διάλειμμα 20 λεπτών
Παραγωγή: International Art Bureau της Nina Avramenko
Προβολή & Επικοινωνία: ArtsPR
Για μία μοναδική παράσταση Σάββατο 23 Μαΐου 2026 στις 20:30
Θέατρο Παλλάς(Βουκουρεστίου 5, Αθήνα)
Τιμές εισιτηρίων:
VVIP ZONE: 120€
VIP: 100€
ZONE A: 80€
ZONE B: 60€
ZONE C: 50€
ZONE D: 40€
ZONE E: 35€
ΙΣΧΥΟΥΝ ΕΙΔΙΚΕΣ ΤΙΜΕΣ ΓΙΑ ΟΜΑΔΙΚΑ ΕΙΣΙΤΗΡΙΑ για σχολεία, σχολές χορού, συλλόγους, εταιρείες κ.λπ.:
VIP: 85€
ZONE A: 70€
ZONE B: 50€
ZONE C: 40€
ZONE D: 30€
ZONE E: 25€
Εκτός από τη δίκη για τα Τέμπη, την Τετάρτη 1/4 ξεκινά και η δίκη για την υπόθεση των Αμπελοκήπων. Με κεντρικό πρόσωπο τον Νίκο Ρωμανό, σημαντικά ερωτηματικά για την ανακριτική διαδικασία και μερικά αμείλικτα συμπεράσματα για την πολιτική διάσταση της δίωξής του…
Την Τετάρτη 1η Απριλίου, μετά το φιάσκο της περασμένης Δευτέρας, θα έχουμε τη δεύτερη απόπειρα έναρξης της δίκης για τα Τέμπη. Αφού τελικά «η μεγαλύτερη δικαστική αίθουσα της Ευρώπης» γίνεται να μεγαλώσει κι άλλο, ας ελπίσουμε ότι η διαδικασία, που κυριολεκτικά περιμένει όλη η Ελλάδα, θα πραγματοποιηθεί με τον δέοντα σεβασμό στη μνήμη των 57 νεκρών. Χωρίς να υποτιμηθεί περαιτέρω η νοημοσύνη των ζωντανών και, τουλάχιστον, χωρίς να κάθονται οι συγγενείς των θυμάτων στο εδώλιο του κατηγορουμένου ξεκλειδώνοντας next levels ύβρης, όπως συνέβη πριν λίγες μέρες.
Την ίδια μέρα, με λιγότερο στραμμένα τα φώτα της δημοσιότητας πάνω της, ξεκινά στο Εφετείο Αθηνών και η δίκη για την υπόθεση των Αμπελοκήπων. Αφορά την έκρηξη που σημειώθηκε στις 31 Οκτωβρίου 2024, σε διαμέρισμα στην οδό Αρκαδίας, από την οποία ανασύρθηκε νεκρός ο 26χρονος Κυριάκος Ξυμητήρης και τραυματίστηκε βαριά η σύντροφος του (και πλέον κατηγορούμενη) Μ.Μ. Πέντε συνολικά είναι οι κατηγορούμενοι, κεντρικό πρόσωπο ανάμεσά τους ο Νίκος Ρωμανός; ο 16χρονος που είδε τον κολλητό του, Αλέξη Γρηγορόπουλο, να πέφτει νεκρός από τις σφαίρες του ειδικού φρουρού Επαμεινώνδα Κορκονέα, στη δολοφονία που έβγαλε την Ελλάδα στους δρόμους τον Δεκέμβριο του 2008. Κι έκτοτε έχει βρεθεί στο επίκεντρο της επικαιρότητας και της δημόσιας συζήτησης σε μια σειρά από περιστάσεις. Γι’ αυτό κι ακούσιος «πρωταγωνιστής» της δίκης, άλλωστε.
Ο Ρωμανός, 33 χρονών σήμερα, συνελήφθη 18 μέρες μετά την έκρηξη στους Αμπελόκηπους και είναι από τότε προφυλακισμένος. Η εμπλοκή του στην υπόθεση, από την σύλληψη και την απαγγελία κατηγοριών ως την παρατεταμένη κράτησή του, έχει προκαλέσει πολλά ερωτηματικά όσον αφορά τη νομική, επιστημονική της τεκμηρίωση. Νομικοί έχουν αμφισβητήσει τη βάση του κατηγορητηρίου, πανεπιστημιακοί από την Ελλάδα και το εξωτερικό έχουν δημοσιεύσει κειμενο υποστήριξής του, συλλογικότητες απ’ όλη την Ευρώπη έχουν κινητοποιηθεί ενόψει της επικείμενης δίκης. Έχει ιδιαίτερη σημασία δε, ότι δεν πρόκειται για την «αναμενόμενη»/«αντανακλαστική» υποστήριξη εξ αριστερών, άνθρωποι με δημόσιο λόγο οριζοντίως του πολιτικού φάσματος αμφισβητούν ανοιχτά ότι στην υπόθεση τηρούνται οι αρχές ενός σύγχρονου κράτους δικαίου.
Ο Νίκος Ρωμανός, όπως κι ο συγκατηγορούμενος του Α.Κ., δεν κατηγορούνται για την έκρηξη στο διαμέρισμα. Κρατούνται για συμμετοχή σε τρομοκρατική οργάνωση και παράβαση του νόμου περί όπλων και εκρηκτικών. Κι αυτό γιατί ταυτοποιήθηκαν αποτυπώματά τους, εξωτερικά, σε μια σακούλα σκουπιδιών Sanitas που περιείχε το ένα από τα δύο όπλα που βρέθηκαν στο διαμέρισμα των Αμπελοκήπων. Βάσει αυτού του ευρήματος, ενεργοποιήθηκε ο νόμος 187Α και τους απαγγέλθηκαν κατηγορίες. Να σημειωθεί ότι το όπλο μέσα στη σακούλα, ένα μαύρο πιστόλι μάρκας CZ (μαζί με έναν μεταλλικό γεμιστήρα χωρίς φυσίγγια) είναι «καθαρό», δεν βρέθηκαν πάνω του αποτυπώματα.
Για να γίνει, λοιπόν, απολύτως κατανοητό για τι πράγμα μιλάμε:
Ο Ρωμανός (κι ο Α.Κ.) κατηγορείται όχι γιατί βρέθηκαν τα δακτυλικά του αποτυπώματα σε κάποιο όπλο, αλλά γιατί ταυτοποιήθηκε αποτύπωμά του στο εξωτερικό μέρος μιας μπλε νάιλον σακούλας που εντοπίστηκε μέσα στα χαλάσματα του κατεδαφισμένου, μετά την έκρηξη, διαμερίσματος. (Σακούλα που, σύμφωνα με δημοσιεύματα, περιγράφεται στα επίσημα δικαστικά έγγραφα ως «εμφανώς σκισμένη και με ίχνη ρυπαρότητας».)
Όμως τα προβληματικά σημεία της δίωξης δεν εξαντλούνται στο κατηγορητήριο.
Λόγω ποινικού μητρώου, αφού έχει εκτίσει ποινή για ένοπλη ληστεία και τοποθέτηση εκρηκτικών μηχανισμών, ο Ρωμανός δε θα μπορούσε να ελπίζει σε αποφυλάκιση μέχρι τη δίκη. Ζήτησε, ωστόσο, μετατροπή της κράτησής του σε κατ’ οίκον περιορισμό με βραχιολάκι, από την στιγμή που δεν προέκυψε και κανένα επιπλέον επιβαρυντικό στοιχείο εναντίον του κατά τη διάρκεια της ανακριτικής διαδικασίας. Το πρώτο αίτημα απορρίφθηκε, το δικαστικό συμβούλιο μάλιστα υποστήριξε ότι υπήρχαν μόνο δύο αποτυπώματα (δικό του και του Α.Κ.) στη σακούλα, κανένα άλλο. Όμως, μετά από σχετικό αίτημα της ανακρίτριας μάλιστα, έγγραφο της Αστυνομίας ανέτρεψε αυτήν την παραδοχή, επιβεβαιώνοντας ότι στην επίμαχη μπλε νάιλον σακούλα υπάρχουν κι άλλα αποτυπώματα, αταυτοποίητα.
Στο δεύτερο αίτημα του Ρωμανού για βραχιολάκι, και παρά την αντίστοιχη εισαγγελική πρόταση, το δικαστικό συμβούλιο αποφάσισε εκ νέου παράταση της προσωρινής (ένας κάποιος ευφημισμός εδώ, αφού είναι μέσα 16 μήνες) κράτησής του ως το δεκαοκτάμηνο. Πρακτικά, δηλαδή, ως την έναρξη της δίκης. Με ένα σκεπτικό που μοιάζει με λογικό άλμα: αναγνωρίζει τα αποτυπώματα του Ρωμανού και του Α.Κ. ως πιο ισχυρά από τα υπόλοιπα αταυτοποίητα, τα οποία όμως τους αποδίδει χωρίς να εξηγεί επιστημονικά γιατί και πώς. Εδώ σηκώνεται ένα σοβαρό red flag: από ένα κατηγορητήριο που διαρκώς μετατοπίζεται, έχει άραγε παραβιαστεί μόνο η κοινή λογική ή και το τεκμήριο της αθωότητας;
Αυτές είναι οι νομικές λεπτομέρειες της υπόθεσης, πιθανώς στριφνές και βαρετές αλλά σημαντικές για να αντιληφθεί κανείς ότι η υποστήριξη στον Ρωμανό, απ’ όπου προέρχεται ως τώρα, δεν είναι αυτόματη «επαναστατική γυμναστική» αλλά προκύπτει από την ψυχρή εκτίμηση των δεδομένων.
Η πλευρά του Ρωμανού υποστηρίζει την αθωότητά του λέγοντας ότι δε θα έπρεπε να έχει καν παραπεμφθεί, αλλά να έχει απαλλαχθεί με βούλευμα αφού τα στοιχεία δεν είναι επαρκή. Κι ότι πιθανή καταδίκη του θα είναι πληγή στο δικαιικό μας σύστημα δημιουργώντας ένα επικίνδυνο προηγούμενο. Ο ίδιος ο Ρωμανός στη δήλωση που είχε κάνει στο NEWS 24/7 στις 6 Δεκεμβρίου, στην 17η επέτειο της δολοφονίας Γρηγορόπουλου και λίγες μέρες μετά τη δεύτερη παράταση της κράτησής του, είχε πει: «Εδώ και περισσότερο από έναν χρόνο εξακολουθώ να είμαι μάρτυρας μιας ωμής επίδειξης ρεβανσισμού».
Κι εδώ, προφανώς, μπαίνουμε στην πολιτική ουσία της υπόθεσης.
Αν ο Ρωμανός είναι ένοχος, προφανώς να πληρώσει. Ένοχος, βάσει στοιχείων όμως, όχι λόγω της φήμης και του παρελθόντος του. Ένοχος με στέρεες αποδείξεις κι όχι ως συνήθης ύποπτος που «για να υπάρχει το όνομά του στην δικογραφία… ε, κάτι θα ‘χει κάνει», όπως με την ευγενική μιντιακή χορηγία έχει παρουσιαστεί στην κοινή γνώμη.
Στην ενήλικη ζωη του ο Ρωμανός είναι κάτι σαν πρωταγωνιστής ενός video game που λέγεται «ΝΟΜΟΣ ΚΑΙ ΤΑΞΗ», μοιάζει με avatar που προχωράει από πίστα σε πίστα του. Πρώτα είδε τον φίλο του να πεθαίνει κυριολεκτικά στα χέρια του (σε ένα γεγονός που ακόμα και όσοι το επικαλούμαστε, δεν μπορούμε να το συνειδητοποιήσουμε πλήρως), στη συνέχεια πέρασε στην παρανομία, συνελήφθη και διασύρθηκε μελανιασμένος από το ξύλο στα κεντρικά δελτία ειδήσεων σε μια ντροπιαστική στιγμή που η ελληνική δικαιοσύνη έγινε ελληνική τηλεόραση (ή και το αντίθετο). Φυλακίστηκε, στερήθηκε το δικαίωμα στην άδεια για εκπαιδευτικούς λόγους, έπρεπε να κάνει 30 ημέρες απεργία πείνας το 2014 για να το κερδίσει ξανά, εξέτισε την ποινή, αποφυλακίστηκε και προσπάθησε να πάρει πίσω τη ζωή του. Μια ζωή από την οποία, σήμερα που μιλάμε, έχει χάσει άλλους 16 μήνες επειδή δεν υπήρξε κάποιος να τολμήσει να τον βγάλει από τη φυλακή.
Ούτε ο Ρωμανός, ούτε κανένας έλληνας πολίτης μπορεί να είναι όμως περιφερόμενο τρόπαιο ενός εκδικητικού κράτους ή επικοινωνιακή εφεδρεία οποιασδήποτε κυβέρνησης θέλει να συνομιλήσει με τα πιο συντηρητικά/οπισθοδρομικά ακροατήρια που η ίδια συντηρεί. Μετά την (πρόωρη λόγω καλής συμπεριφοράς) αποφυλάκισή του, το 2019, ο Νίκος Ρωμανός υπήρξε τυπικός στις υποχρεώσεις απόλυσής του, δεν απασχόλησε τις αρχές, δεν έριξε με κανέναν τρόπο λάδι στη φωτιά. Είναι ένας άνθρωπος που όπως ο ίδιος είπε στην απολογία του, για την παρούσα υπόθεση, «έχει περάσει το μεγαλύτερο μέρος της ενήλικης ζωής του στη φυλακή». Έχει αναλάβει την πολιτική ευθύνη των πράξεών του, έχει πληρώσει χάνοντας για έξι χρόνια την ελευθερία του και δικαιούται την ευκαιρία να ξαναχτίσει τη ζωή του. Είναι θέμα πολιτισμού το ελληνικό κράτος να μην του βάζει εμπόδια, είναι απαράδεκτο να απαιτεί εμμέσως δημόσια πολιτική μεταμέλεια. (Δεν συμβαίνει άλλωστε σε όλους τους αντιεξουσιαστές να τους προκύπτουν στην πορεία δουλειές με φούντες και να αλλάζουν κοσμοθεωρία.)
Η δίκη της υπόθεσης των Αμπελοκήπων, έρχεται να προστεθεί σε μια σειρά από δίκες στις οποίες μοιάζει να διακυβεύεται κάτι μεγαλύτερο από αθώους κι ενόχους. Φαίνεται μικρότερης εμβέλειας, όμως έτσι όπως προσωποποιείται στον Ρωμανό (χωρίς να εξαντλείται σε εκείνον) έχει κι αυτή τη σημασία της για το δημόσιο συμφέρον, μαζί με τις δίκες των Τεμπών, του ΟΠΕΚΕΠΕ, των υποκλοπών και φυσικά της Χρυσής Αυγής που ολοκληρώθηκε πριν λίγες εβδομάδες. Οι δικαστικές αποφάσεις δεν είναι ούτε καλές ή κακές, είναι πάντα αυτές που είναι. Όμως το τελικό άθροισμα αυτών των υποθέσεων, με όλες τις βαριές σκιές για μεθόδευση/συγκάλυψη/στοχοποίηση κατά την διερεύνησή τους, θα πει και την τρέχουσα ιστορία για την ποιότητα της δημοκρατίας μας. Ξέρετε, χτυπάει άσχημα όταν σε κάποιες περιπτώσεις ο κατηγορούμενος καλείται να αποδείξει ότι δεν είναι ελέφαντας, ενώ σε άλλες στρογγυλοκάθεται στη μέση του δωματίου και όλοι κάνουν πώς δεν τον βλέπουν…
Ισχυρές εκρήξεις συγκλόνισαν τα ξημερώματα την Τεχεράνη ενώ στο Λίβανο μαίνονται οι μάχες μεταξύ της Χεζμπολάχ και του Ισραήλ που επιχειρεί να πάρει τον έλεγχο του νοτίου τμήματος της χώρας.
Οι Χούθι της Υεμένης εξαπέλυσαν δύο πυραύλους στο Ισραήλ και ανακοίνωσαν ότι θα συμμετάσχουν στον πόλεμο εάν συνεχιστούν τα πλήγματα στο Ιράν και εάν άλλα κράτη εμπλακούν επίσης στις συγκρούσεις.
Οι επόμενες κινήσεις των ΗΠΑ παραμένουν άγνωστες καθώς τόσο ο Τραμπ όσο και ανώτεροι αξιωματούχοι συνεχίζουν τις αντιφατικές δηλώσεις, με επιπλέον αμερικανικά στρατεύματα να κατευθύνονται στη Μέση Ανατολή.
Δείτε live
Όλες οι εξελίξεις
Σημαντικες εξελιξεις
Ιράν: Οι ΗΠΑ μιλούν δημόσια για διαπραγματεύσεις ενώ σχεδιάζουν στα κρυφά χερσαία επίθεση
Οι ΗΠΑ ζητούν προσφορές για προκατασκευασμένα μεταφερόμενα καταφύγια
Πάνω από 8 εκατ. διαδηλωτές στις ΗΠΑ - «Όχι Βασιλιάδες, όχι ICE, όχι πόλεμος»
Προσπάθεια διπλωματικής διεξόδου στο Ισλαμαμπάντ
Πέντε νεκροί από επιθέσεις σε προβλήτα κοντά στα Στενά του Ορμούζ
Συναγερμό από «Ασπίδες» μετά την ανακοίνωση των Χούθι για εμπλοκή τους στον πόλεμο
Η ναυτική αποστολή της ΕΕ στην Ερυθρά Θάλασσα αναφέρει ότι παρακολουθεί στενά την κατάσταση μετά από αυτό που χαρακτήρισε ως αυξημένη υποστήριξη των Χούθι προς το Ιράν.
Σε μια σειρά αναρτήσεων στο X, η EUNAVFOR ASPIDES ανέφερε ότι εξέδωσε ενημερωμένες οδηγίες προς τη ναυτιλιακή βιομηχανία, προτρέποντας τα πλοία να εγγραφούν και να αναζητήσουν υποστήριξη μέσω ασφαλών θαλάσσιων διαδρόμων.
Η επιχείρηση «Ασπίδες» ανέφερε ότι τα μέσα της παραμένουν ανεπτυγμένα και σε εγρήγορση στην περιοχή των επιχειρήσεων, καθώς συνεχίζει την εντολή της να προστατεύει την εμπορική ναυτιλία και να διασφαλίζει την ελευθερία της ναυσιπλοΐας στην περιοχή.
Έφοδος ισραηλινών δυνάμεων σε πολλές περιοχές της Δυτικής Όχθης
Οι ισραηλινές δυνάμεις συνέλαβαν μια γυναίκα, τον γιο της και έναν άλλο άνδρα κατά τη διάρκεια επιδρομής στην Ταλούζα, βορειοανατολικά της Ναμπλούς, και επίσης εισέβαλαν σε σπίτια στην κοντινή Μπέιτ Ιμερίν σήμερα το πρωί.
Ένας Παλαιστίνιος πρώην κρατούμενος συνελήφθη στην Αλ-Ζαουίγια, δυτικά του Σαλφίτ, μετά από έφοδο των ισραηλινών δυνάμεων στο σπίτι του νωρίς την Κυριακή.
Οι ισραηλινές δυνάμεις έκαναν έφοδο στην Μπέιτ Ανάν, βορειοδυτικά της κατεχόμενης Ιερουσαλήμ, ανοίγοντας πυρ εναντίον ενός οχήματος και προκαλώντας υλικές ζημιές, χωρίς να αναφερθούν τραυματισμοί κατά τη διάρκεια της νύχτας.
Ένας 21χρονος Παλαιστίνιος δέχτηκε πυρά από ισραηλινές δυνάμεις κοντά στο τείχος διαχωρισμού στην Αλ-Ραμ, βόρεια της κατεχόμενης Ιερουσαλήμ, αργά το Σάββατο.
Νεκροί δύο υγειονομικοί από ισραηλινή επίθεση σε δομή υγείας
ΜΜΕ του Λιβάνου αναφέρουν ότι δύο υγειονομικοί σκοτώθηκαν από ισραηλινή επίθεση σε κτίριο δομής υγείας.
Σύμφωνα με το παλαιστινιακό Quds News Network πολλοί ακόμα τραυματίστηκαν.
Ιράν: Οι ΗΠΑ μιλούν δημόσια για διαπραγματεύσεις ενώ σχεδιάζουν στα κρυφά χερσαία επίθεση
Ο πρόεδρος του ιρανικού κοινοβουλίου, Μοχάμεντ Μπαγκέρ Γκαλιμπάφ, λέει ότι οι ιρανικές δυνάμεις είναι έτοιμες για την άφιξη αμερικανικών στρατευμάτων.
Σε δηλώσεις που μεταδόθηκαν από το πρακτορείο ειδήσεων IRNA, ο Γκαλιμπάφ κατηγόρησε τον Τραμπ που εξέφρασε δημόσια την προθυμία του να διαπραγματευτεί με το Ιράν, ενώ «σχεδιάζει κρυφά χερσαία επίθεση».
«Ο εχθρός στέλνει ανοιχτά ένα μήνυμα διαπραγμάτευσης και κρυφά σχεδιάζει χερσαία επίθεση», φέρεται να είπε. «Οι άνδρες μας περιμένουν την άφιξη Αμερικανών στρατιωτών στο έδαφος για να τους βάλουν φωτιά».
Νωρίτερα σήμερα, τα αμερικανικά μέσα ενημέρωσης ανέφεραν ότι το Πεντάγωνο προετοιμαζόταν για εβδομάδες χερσαίων επιχειρήσεων στο Ιράν.
Η αναφορά ήρθε καθώς ο αμερικανικός στρατός ανακοίνωσε την άφιξη 3.500 στρατιωτών από την 31η Μονάδα Πεζοναυτών στη Μέση Ανατολή
Οι ΗΠΑ ζητούν προσφορές για προκατασκευασμένα μεταφερόμενα καταφύγια
Το υπουργείο Άμυνας των ΗΠΑ αναζητά εταιρείες που μπορούν να προμηθεύσουν γρήγορα προκατασκευασμένα, μεταφερόμενα καταφύγια για την προστασία στρατευμάτων εν μέσω της συνεχιζόμενης σύγκρουσης με το Ιράν.
Μια ομοσπονδιακή ανακοίνωση ζητά από τους προμηθευτές να περιγράψουν χρονοδιαγράμματα παράδοσης 3, 15 και 30 ημερών, μαζί με λεπτομέρειες σχετικά με το πόσες εκρήξεις, θραύσματα ή βαλλιστικές κρούσεις μπορούν να αντέξουν τα καταφύγιά τους, αναφέρει ο αμερικανικός ιστότοπος «task and purpose» που καλύπτει στρατιωτικά θέματα.
Οι επιθέσεις των Χούθι στο Ισραήλ συνιστούν «προειδοποίηση», όχι πλήρη συμμετοχή στον πόλεμο
Ο Ναμπίλ Χιούρι, πρώην Αμερικανός διπλωμάτης, λέει ότι οι πυραυλικές επιθέσεις που εξαπέλυσαν οι Χούθι εναντίον του Ισραήλ ισοδυναμούσαν με «συμβολική και όχι πλήρη συμμετοχή», στον πόλεμο.
«Έχουν εκτοξεύσει μερικούς πυραύλους ως προειδοποίηση λόγω όλων των σναρίων για πιθανή κλιμάκωση - υπάρχουν αμερικανικά στρατεύματα καθ' οδόν προς την περιοχή. Έχουν γίνει συζητήσεις ότι εάν δεν υπάρξει συμφωνία, μπορεί να υπάρξει μια επίθεση πλήρους κλίμακας στο Ιράν, κάτι που δεν έχει παρατηρηθεί μέχρι στιγμής», δήλωσε ο πρώην αναπληρωτής επικεφαλής της αποστολής στην Υεμένη στο Al Jazeera.
«Παρά όλα αυτά, οι Χούθι λένε: "Είμαστε ακόμα εδώ, και αν πραγματικά πρόκειται να στραφείτε με όλες σας τις δυνάμεις εναντίον του Ιράν, τότε θα επέμβουμε". Αλλά σε αυτό το σημείο, δεν έχουν ακόμη επέμβει».
Αν το κάνουν, ο Χιούρι είπε ότι η πιο σημαντική κίνησή τους θα ήταν να μπλοκάρουν το Μπαμπ αλ-Μαντάμπ, την είσοδο στην Ερυθρά Θάλασσα, με βάρκες, νάρκες ή πυραύλους.
Η Αίγυπτος περιορίζει το ωράριο λειτουργίας καταστημάτων και εστιατορίων για εξοικονόμηση ενέργειας
Η κυβέρνηση της Αιγύπτου διέταξε τα καταστήματα, τα εστιατόρια και τα εμπορικά κέντρα να κλείσουν στις 21:00 σε μια προσπάθεια εξοικονόμησης ενέργειας λόγω του πολέμου στη Μέση Ανατολή.
Οι εικόνες δείχνουν δρόμους βυθισμένους στο σκοτάδι μετά την έναρξη ισχύος των νέων κανόνων.
Τα «έκτακτα μέτρα» που εισήγαγε η αιγυπτιακή κυβέρνηση περιλαμβάνουν επίσης περιορισμό του φωτισμού στους δρόμους και λιγότερες διαφημιστικές πινακίδες.
Ο Αραγτσί καταδικάζει τη δολοφονία τριών δημοσιογράφων στον Λίβανο από το Ισραήλ
Ο ιρανός υπουργός Εξωτερικών Αμπάς Αραγτσί καταδίκασε τη δολοφονία τριών δημοσιογράφων στον Λίβανο από το Ισραήλ, χαρακτηρίζοντας την επίθεση ως «στοχευμένη δολοφονία».
Στο επίσημο κανάλι του στο Telegram, ο Αραγτσί δήλωσε ότι οι δολοφονίες «δεν αποτελούν μόνο μια βαθιά απώλεια για την κοινότητα των μέσων ενημέρωσης στην περιοχή και τον κόσμο, αλλά και μια σοβαρή ανησυχία για την παγκόσμια συνείδηση».
«Αυτή η πράξη, η οποία ήταν σαφώς μια στοχευμένη δολοφονία, αποτελεί μια σαφή προσπάθεια "τρομοκράτησης της αλήθειας" και φίμωσης».
Σημείωσε ότι το Ισραήλ έχει «μακρά ιστορία» στο να στοχοποιεί επαγγελματίες των μέσων ενημέρωσης, κάτι που, όπως είπε, αποτελεί «σαφή παραβίαση» των διεθνών νόμων και συμβάσεων.
Συνεχίζονται οι αναφορές για χερσαίες επιχειρήσεις των ΗΠΑ
Ξεχωριστά, η Κεντρική Διοίκηση των ΗΠΑ δήλωσε το Σάββατο ότι το πολεμικό πλοίο USS Tripoli έφτασε στην περιοχή.
Σε ανάρτηση στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, ανέφερε ότι το πλοίο ηγείται μιας μονάδας περίπου 3.500 ναυτών και πεζοναυτών, μαζί με μεταγωγικά και μαχητικά αεροσκάφη κρούσης.
Το Ομάν διερευνά από που προέρχονται οι επιθέσεις στο έδαφός του
Το υπουργείο Εξωτερικών του Ομάν αναφέρει ότι οι αρχές εξακολουθούν να διερευνούν την «προέλευση και τα κίνητρα» των πρόσφατων επιθέσεων κατά του σουλτανάτου, για τις οποίες καμία πλευρά δεν έχει ακόμη αναλάβει την ευθύνη.
Το υπουργείο δεν διευκρίνισε σε ποιες συγκεκριμένες επιθέσεις αναφερόταν, αλλά το Σάββατο δύο επιθέσεις με μη επανδρωμένα αεροσκάφη στόχευσαν το λιμάνι Σαλάλα του Ομάν, τραυματίζοντας έναν εργάτη και καταστρέφοντας έναν γερανό.
Πρόσθεσε ότι το Ομάν παραμένει προσηλωμένο «στην εφαρμογή της πολιτικής ουδετερότητας» και προέτρεψε τις εμπόλεμες πλευρές να επαναλάβουν τις διαπραγματεύσεις.
Το Ομάν είχε ρόλο μεσολαβητή στις διαπραγματεύσεις Ουάσιγκτον - Τεχεράνης που διακόπηκαν καθώς οι ΗΠΑ εξαπέλυσαν επίθεση όταν το κράτος του Κόλπου δήλωνε ότι οι συνομιλίες είχαν σημειώσει σημαντική πρόοδο.
Πάνω από 8 εκατ. διαδηλωτές στις ΗΠΑ - «Όχι Βασιλιάδες, όχι ICE, όχι πόλεμος»
Πάνω από οκτώ εκατομμύρια διαδήλωσαν στις ΗΠΑ σε πάνω από 3.000 συγκεντρώσεις που πραγματοποιήθηκαν χθες, σύμφωνα με τους διοργανωτές.
Είναι η τρίτη φορά μέσα σε ένα χρόνο που οι Αμερικανοί διαδηλώνουν μαζικά στο πλαίσιο των κινητοποιήσεων «No Kings» στις ΗΠΑ.
Έξι Παλαιστίνιοι σκοτώθηκαν σε ισραηλινή επιδρομή στη Γάζα
Έξι Παλαιστίνιοι σκοτώθηκαν και αρκετοί άλλοι τραυματίστηκαν αργά χθες το βράδυ, μετά από ισραηλινή αεροπορική επιδρομή που στόχευσε τοποθεσία της παλαιστινιακής αστυνομίας στην περιοχή Αλ-Μαουάσι της Χαν Γιούνις στη νότια Λωρίδα της Γάζας.
Τα θύματα ήταν αστυνομικοί που βρίσκονταν σε υπηρεσία τη στιγμή της επιδρομής.
Αεροπορικές επιδρομές έπληξαν θέσεις των Δυνάμεων Λαϊκής Κινητοποίησης του Ιράκ (PMF)
Αεροπορικές επιδρομές έχουν στοχεύσει θέσεις που ανήκουν στις Δυνάμεις Λαϊκής Κινητοποίησης (PMF) του Ιράκ σε δύο τοποθεσίες, σύμφωνα με το Al Jazeera.
Μια πηγή από την ιρακινή αστυνομία ανέφερε ότι μια επιδρομή έπληξε μια θέση των PMF στην περιοχή Ρασιντίγια της Μοσούλης, στο βόρειο Ιράκ.
Ξεχωριστά, μια πηγή στο γραφείο Τύπου των PMF ανέφερε ότι μια άλλη αεροπορική επιδρομή στόχευσε ένα από τα αρχηγεία τους στην περιοχή Tuz Khurmatu στην επαρχία Salah ad-Din.
Προσπάθεια διπλωματικής διεξόδου στο Ισλαμαμπάντ
Η συνάντηση στο Ισλαμαμπάντ είναι για πολλούς η αρχή μίας κρίσιμης διαδικασίας για διπλωματική διέξοδο του πολέμου στη Μέση Ανατολή.
Ο υπουργός Εξωτερικών της Αιγύπτου πρόκειται να συναντηθεί με τον πακιστανό ομόλογό του, Ισάκ Νταρ, ο οποίος έχει επίσης κατ' ιδίαν συναντήσεις με τους υπουργούς Εξωτερικών της Σαουδικής Αραβίας και της Τουρκίας.
Ο τούρκος υπουργός Εξωτερικών είχε επίσης μια μακρά ανταλλαγή απόψεων με τον ομόλογό του στην Τεχεράνη, οπότε είναι πιθανόν να έχουν διαμορφωθεί κάποιες προτάσεις που θα μπορούσαν να οδηγήσουν σε διαπραγματεύσεις για τον τερματισμό του πολέμου.
Δεδομένης της κλιμάκωσης των πολεμικών επιχειρήσεων τα βλέμματα είναι στραμμένα στο Ισλαμαμπάντ και στο ενδεχόμενο να επιτευχθεί κάποιου είδους συναίνεση που θα είναι αποδεκτή από τις ΗΠΑ.
Σαουδική Αραβία και Κουβέιτ ανακοίνωσαν ότι αναχαίτισαν drones
Το Κουβέιτ ανακοίνωσε ότι αναχαίτισε τέσσερα drones ενώ η Σαουδική Αραβία δέκα.
Πέντε νεκροί από επιθέσεις σε προβλήτα κοντά στα Στενά του Ορμούζ
Το πρακτορείο ειδήσεων Fars αναφέρει ότι πέντε άνθρωποι σκοτώθηκαν και τέσσερις άλλοι τραυματίστηκαν σε αμερικανοϊσραηλινή επίθεση σε προβλήτα στην πόλη Μπαντάρ Χαμίρ κοντά στα Στενά του Ορμούζ στην επαρχία Χορμοζγκάν.
Ακόμα, δύο σκάφη και ένα όχημα χτυπήθηκαν και υπέστησαν ζημιές στην επίθεση.
Στην επαρχία Χορμοζγκάν έγινε η πολύνεκρη επίθεση σε σχολείο θηλέων τις πρώτες ημέρες του πολέμου.
Νέο κύμα επιθέσεων στο Ιράν ανακοίνωσε το Ισραήλ
Ακόμα ένα κύμα επιθέσεων στο Ιράν «έχει ολοκληρωθεί», σύμφωνα με τον ισραηλινό στρατό, λίγες ώρες μετά τις εκρήξεις που συγκλόνισαν την Τεχεράνη.
Σε ανακοίνωσή του, ο στρατός ισχυρίστηκε ότι οι επιδρομές στόχευσαν εγκαταστάσεις αποθήκευσης και παραγωγής όπλων, καθώς και συστήματα αεράμυνας.
Οι Φρουροί της Επανάστασεις αναλαμβάνουν την ευθύνη για τις επιθέσεις σε εργοστάσια αλουμινίου σε ΗΑΕ και Μπαχρέιν
Έχουμε αναφέρει για δύο επιθέσεις που στόχευσαν εργοστάσια αλουμινίου στα ΗΑΕ και το Μπαχρέιν και τραυμάτισαν αρκετούς ανθρώπους.
Σε δήλωση που μεταδόθηκε από τον ιρανικό κρατικό ραδιοτηλεοπτικό φορέα IRIB, οι Φρουροί της Επανάστασης ανέλαβα την ευθύνη για τις επιθέσεις και δήλωσαν ότι και οι δύο εγκαταστάσεις ήταν «βιομηχανίες που συνδέονται με τον αμερικανικό στρατιωτικό και αεροδιαστημικό τομέα στην περιοχή».
Η Emirates Global Aluminium δήλωσε ότι η επίθεση προκάλεσε σημαντικές ζημιές σε μία από τις εγκαταστάσεις της στο Άμπου Ντάμπι και τραυμάτισε έξι υπαλλήλους, ενώ η Aluminium Bahrain, ένας από τους μεγαλύτερους παραγωγούς αλουμινίου στον κόσμο, δήλωσε ότι δύο από τους υπαλλήλους της τραυματίστηκαν ελαφρά όταν η εγκατάσταση χτυπήθηκε το Σάββατο.
Οι ΗΠΑ σείστηκαν από τις διαδηλώσεις ενάντια στον Τραμπ - Τα αντιπολεμικά συνθήματα κυριάρχησαν στις κινητοποιήσεις
Μεγάλες διαδηλώσεις σε πολλές πόλεις των ΗΠΑ πραγματοποιήθηκαν στις 28 Μαρτίου, όπως και σε άλλες χώρες της Ευρώπης συμπεριλαμβανομένης της Ελλάδας.
Στο πλαίσιο των κινητοποιήσεων No Kings εκατοντάδες χιλιάδες Αμερικανοί διαδήλωσαν εναντίον της κυβέρνησης Τραμπ με τα αντιπολεμικά συνθήματα να κυριαρχούν.
Λος Άντζελες
Νέα Υόρκη
Μινεσότα
Σύνοψη σημαντικών εξελίξεων
Ισχυρές εκρήξεις συγκλόνισαν την Τεχεράνη την τελευταία ώρα. Ιρανικά μέσα ενημέρωσης ανέφεραν ότι 12 άνθρωποι τραυματίστηκαν σε προηγούμενη επίθεση.
Ο ισραηλινός στρατός ανακοίνωσε τον θάνατο ενός στρατιώτη στο νότιο Λίβανο, καθώς η Χεζμπολάχ ανέλαβε την ευθύνη για αρκετές επιθέσεις σε βόρειες ισραηλινές βάσεις και πόλεις.
Το Ισραήλ αναχαίτισε δύο πυραύλους που εκτοξεύτηκαν από το Ιράν, βομβάρδισε ένα σημείο ελέγχου της αστυνομίας στη Γάζα, σκοτώνοντας έξι Παλαιστίνιους.
Το Κουβέιτ και τα ΗΑΕ αναφέρουν περισσότερες επιθέσεις με πυραύλους και μη επανδρωμένα αεροσκάφη, καθώς το Μπαχρέιν αξιολογεί τις ζημιές από μια ιρανική επιδρομή στο κύριο εργοστάσιο της Aluminium Bahrain.
Το Ιράν κατηγορεί τις ΗΠΑ και το Ισραήλ για μια επίθεση με μη επανδρωμένα αεροσκάφη στην κατοικία του προέδρου της ιρακινής κουρδικής περιοχής και λέει ότι ακολουθεί το μοτίβο των «δειλών δολοφονιών» ανώτερων Ιρανών αξιωματούχων από τις δύο χώρες.
Ένας νεκρός και πέντε τραυματίες κοντά στην πόλη Σαφτ του Ιράν
Μέχρι στιγμής έχει γίνει γνωστό ότι τουλάχιστον ένας άνθρωπος σκοτώθηκε και άλλοι πέντε τραυματίστηκαν από τους βομβαρδισμούς σε κατοικημένη περιοχή σε ένα χωριό κοντά στην πόλη Σαφτο του Ιράν.
Εκρήξεις στην Τεχεράνη
Καλημέρα. Εκρήξεις συγκλόνισαν την Τεχεράνη με τις αρχές του Ιράν να καταγγέλλουν βομβαρδισμούς σε κατοικημένες περιοχές. Το in συνεχίζει να μεταδίδει τις κρίσιμες εξελίξεις λεπτό προς λεπτό.
Η Μαρινέλλα, η μεγάλη Κυρία και Μύθος του ελληνικού τραγουδιού δεν είναι πια κοντά μας. Έφυγε από τη ζωή, αφήνοντας πίσω της ένα τεράστιο κενό στην καρδιά της ελληνικής μουσικής. Με μια καριέρα που ξεκίνησε πριν από επτά δεκαετίες, η Μαρινέλλα κατάφερε να σφραγίσει ανεξίτηλα το ελληνικό τραγούδι με την εκφραστική φωνή και το μοναδικό της πάθος, γράφοντας ιστορία ως μία από τις σημαντικότερες ερμηνεύτριες του τόπου μας.
“Με βαθιά θλίψη σας ανακοινώνουμε την απώλεια της Μαρινέλλας, αγαπημένης μας μητέρας και γιαγιάς, η οποία κατέληξε στο σπίτι της, σήμερα 28 Μαρτίου 2026 στις 18:00” αναφέρει η οικογένειά της σε σχετική ανακοίνωση.
Η Μαρινέλλα ήταν ζωντανή ιστορία, ένα σύμβολο του ελληνικού τραγουδιού που μετέδιδε συναίσθημα και δύναμη με κάθε της εμφάνιση. Ο Μάνος Κατράκης, Αλέξης Μινωτής, Ειρήνη Παππά, Ingrid Bergman, Ζωή Λάσκαρη, Τζένη Καρέζη, Αλίκη Βουγιουκλάκη, Omar Sharif, Φράνκο Ροσελίνι, Μιχάλης Κακογιάννης, αλλά και ο Φρανκ Σινάτρα είχαν δηλώσει μεγάλοι θαυμαστές της.
Δεν είναι τυχαίο που της είχε δοθεί ο χαρακτηρισμός “Μύθος” τόσο από το κοινό όσο και από τους ειδικούς, λόγω του μεγέθους της καλλιτεχνικής πορείας και της ισχυρής διάδρασης που είχε με το κοινό για περισσότερες από έξι δεκαετίες. Αυτό που την έκανε να ξεχωρίζει είναι η έκταση της φωνής της, η μοναδική χροιά της, αλλά και η μεγάλη εκφραστικότητα στις ερμηνείες της, τόσο στις ηχογραφήσεις της όσο και επί σκηνής.
Η Μαρινέλλα “έπεσε” τη στιγμή του απόλυτου μεγαλείου της. Το βράδυ της Τετάρτης 25 Σεπτεμβρίου του 2024 λιποθύμησε στο Ηρώδειο, κατά τη διάρκεια μιας μεγάλης συναυλίας- αφιέρωμα στην ίδια. Επρόκειτο για μια παράσταση κορύφωση της σπουδαίας μουσικής διαδρομής της που με την ερμηνεία, το πάθος, την εκφραστικότητά, τη φωνή, το ταλέντο τη θεατρικότητα της, διαρκεί και ενώνει με τη μουσική της ολόκληρες γενιές Ελληνίδων και Ελλήνων. Και δυστυχώς δεν ανέκαμψε ποτέ.
Ήταν μία καλλιτέχνιδα που έφερε επανάσταση στον χώρο της μουσικής τη δεκαετία του ΄80: πρόσεχε τον ήχο, έβαλε θεατρικούς προβολείς, αντικατέστησε το σπάσιμο των πιάτων με τις γαρδένιες, έφτιαξε τα καμαρίνια και επέβαλε όχι μόνο την Κυριακή να είναι ρεπό, αλλά και οι μουσικοί της να πληρώνονται εκείνο το ρεπό.
Φωτογραφία αρχείου EUROKINISSI
Μαρινέλλα: Τα πρώτα χρόνια…
Η Μαρινέλλα, κατά κόσμον Κυριακή Παπαδόπουλου, γεννήθηκε στη Θεσσαλονίκη στις 20 Μαΐου του 1938. Οι γονείς της ήταν Έλληνες πρόσφυγες της Κωνσταντινούπολης, που έφεραν μαζί τους την παράδοση και το ήθος μιας άλλης Ελλάδας. Ήταν το τέταρτο και τελευταίο παιδί μιας μεγάλης οικογένειας με έντονη καλλιτεχνική φλέβα.
Στα δώδεκά της χρόνια διαφήμιζε τα καταστήματα “Melka” της Θεσσαλονίκης. Στα δεκαεφτά της, ακολούθησε ως ηθοποιός το θίασο της Μαίρης Λωράνς όπου έκανε περιοδεία σε όλη την Ελλάδα. Δίπλα της, οι ανερχόμενοι τότε ηθοποιοί Κώστας Βουτσάς και Μάρθα Καραγιάννη, αλλά και η Σόνια Δήμου, ο Γιάννης Τζαννετάκος και η χορεύτρια Ντέπυ Φιλοσόφου.
Κάποιο βράδυ, η τραγουδίστρια του θιάσου αρρώστησε και η Μαρινέλλα που ήξερε απ’ έξω όλα τα τραγούδια, την αντικατέστησε. Τραγούδησε το «Ο άνθρωπος μου» της Σοφίας Βέμπο, σε μουσική του Μενέλαου Θεοφανίδη και στίχους του Μίμη Τραϊφόρου, αλλά και το «Μαλαγκένια», γερμανικό τραγούδι της Κατοχής. Η Μαρινέλλα έγινε ακολούθως η βασική τραγουδίστρια του θιάσου.
Πώς πήρε το όνομα “Μαρινέλλα”
Το 1956, η Μαρινέλλα μπήκε στο Στρατιωτικό Θέατρο Θεσσαλονίκης ως τραγουδίστρια γιατί της έδιναν καλύτερη αμοιβή. Παράλληλα ξεκίνησε την καριέρα της ως τραγουδίστρια στο κέντρο “Πανόραμα” της Νέας Ελβετίας Θεσσαλονίκης, πίσω από το γήπεδο του Άρη, όπου ο τραγουδοποιός Τόλης Χάρμας την βάφτισε καλλιτεχνικά «Μαρινέλλα», εμπνευσμένος από το ομώνυμο τραγούδι του. Στο μαγαζί αυτό δούλευε ως μπουζουξής ο Στέλιος Ζαφειρίου, ο σολίστας ο οποίος στα επόμενα χρόνια συνδέθηκε με τη Μαρινέλλα όσο κανένας άλλος.
Μαρινέλλα EUROKINISSI
Ο έρωτας με τον Στέλιο Καζαντζίδη
Τον Αύγουστο του 1956 στο κέντρο “Πανόραμα” της Θεσσαλονίκης, η Μαρινέλλα γνωρίζει τον Σ. Καζαντζίδη. Τραγούδησε μπροστά του το τραγούδι “Πικρό Ψωμί”. Όταν τελείωσε το τραγούδι τον πλησίασε και του εξέφρασε τον θαυμασμό της. Εκείνος – μαγεμένος από την ολοκάθαρη φωνή της, αλλά και τις χορευτικές της ικανότητες – της επισήμανε πως τραγουδά το λαϊκό με έναν δικό της τρόπο, όχι πολύ βαρύ. Η γνωριμία τους συνεχίστηκε μέσα σε μια βάρκα. Και οι δύο αγαπούσαν πολύ τη θάλασσα και το ψάρεμα. Εκεί γεννήθηκε και ο μεγάλος ερωτάς τους. Ο Καζαντζίδης ζήτησε στην Μαρινέλλα να γίνει το σεγκόντο του…
Από το παραθαλάσσιο κέντρο “Λουξεμβούργο” της Θεσσαλονίκης όπου έκαναν τις πρώτες τους επιτυχημένες εμφανίσεις, στις 12 Νοεμβρίου του 1957 κατέβηκαν στην Αθήνα, και από εκεί άρχισε η ανοδική τους πορεία. Τα πρώτα τραγούδια που ηχογράφησαν ήταν τα «Νίτσα, Ελενίτσα» και «Η πρώτη αγάπη σου είμαι εγώ» του Γιώργου Μητσάκη, που κυκλοφόρησαν σε δίσκους 78′ στροφών το 1957. Το πρώτο ντουέτο με τον Καζαντζίδη που ακούγεται μόνη της η Μαρινέλλα, ήταν το «Τι γυρεύεις από ‘μένα» του Πάνου Πετσά και του Κώστα Βίρβου, το 1957. Ενώ το πρώτο σόλο τραγούδι της Μαρινέλλας ήταν το «Ήρθα πάλι κοντά σου» με β’ φωνή της Γιώτας Λύδια, που κυκλοφόρησε το 1959.
Ο Καζαντζίδης και η Μαρινέλλα γνώρισαν απίστευτη δόξα στην Ελλάδα και στο εξωτερικό. Τραγούδησαν στην Αμερική και στην Αυστραλία με επιτυχία, ενώ ηχογράφησαν τραγούδια σε πρώτη και δεύτερη εκτέλεση. Οι διφωνίες που έκαναν μαζί, αποτελούν ακόμη και σήμερα αντικείμενο θαυμασμού, προσοχής και μελέτης. Ερμήνευσαν τραγούδια του Θεόδωρου Δερβενιώτη, του Απόστολου Καλδάρα, του Γιάννη Μαρκόπουλου του Βασίλη Τσιτσάνη, της Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου, του Κώστα Βίρβου κ.α.
Το 1960, η Μαρινέλλα και ο Στέλιος Καζαντζίδης, εμφανίστηκαν για πρώτη φορά στον ελληνικό κινηματογράφο (συνολικά συμμετείχαν μαζί σε 10 ελληνικές ταινίες), στην κωμική ταινία του Ροβήρου Μανθούλη Η ΚΥΡΙΑ ΔΗΜΑΡΧΟΣ, ερμηνεύοντας μαζί τα τραγούδια «Για ‘μας ποτέ μη ξημερώσει» και «Ζιγκουάλα», ενώ η Μαρινέλλα ερμήνευσε σόλο το τραγούδι του Αργύρη Κουνάδη «Αλλάξανε τα πράγματα».
Τον Μάρτιο του 1961, στο θέατρο “Κεντρικόν“, ερμήνευσαν 4 τραγούδια του Μάνου Χατζιδάκι («Αθήνα», «Κουρασμένο παλληκάρι», «Ο κυρ Αντώνης», «Το πέλαγο είναι βαθύ») και 6 του Μίκη Θεοδωράκη («Βράχο – βράχο τον καημό μου», «Παράπονο», «Ο μετανάστης», «Καημός», «Σαββατόβραδο» και «Έχω μια αγάπη») από τον κύκλο τραγουδιών “Πολιτεία”, σε ποίηση Δημήτρη Χριστοδούλου και Τάσου Λειβαδίτη (τα δύο τελευταία). Ο Μάνος Χατζιδάκις, ακούγοντας στις πρόβες την Μαρινέλλα να κάνει αυθόρμητα την φούγκα στο “Κουρασμένο παλικάρι” την παρομοίασε με τη Μαρίκα Νίνου στην βελτιωμένη εκδοχή της.
Με τον Μίκη Θεοδωράκη συνεργάστηκαν ξανά το 1962 στο θέατρο «Παρκ», στη θεατρική παράσταση “Όμορφη πόλη” σε κείμενα του θεατρικού συγγραφέα Μποστ. Το καλοκαίρι του ίδιου χρόνου, χώρισαν για πρώτη φορά και ξαναβρέθηκαν ένα με ενάμιση χρόνο αργότερα.
Ο Στέλιος Καζαντζίδης και η Μαρινέλλα παντρεύτηκαν στις 7 Μαΐου του 1964 και ταξίδεψαν τραγουδώντας στη Γερμανία και την Αμερική.
Στα νυχτερινά κέντρα που εμφανίζονταν (“Τριάνα του Χειλά” στη Συγγρού, “Κουλουριώτη” στις Τζιτζιφιές, “Ξυπολητάκου” στο Ηράκλειο, “Μαντουμπάλα” στην Αλεξάνδρας, “Φαληρικόν” της Ηπείρου) γινόταν το αδιαχώρητο, ενώ συνεργάστηκαν με σημαντικούς καλλιτέχνες της εποχής, λ.χ. Πόλυ Πάνου, Γιώτα Λύδια, Στράτο Παγιουμτζή, Καίτη Γκρέι, Σωτηρία Μπέλλου, Μανώλη Αγγελόπουλο, Γιώργο Ζαμπέτα, Μανώλη Χιώτη, Μαίρη Λίντα, Άννα Χρυσάφη, Αντώνη Ρεπάνη κ.ά.
Στις αρχές του 1965 ο Καζαντζίδης πήρε την απόφαση να σταματήσει τις εμφανίσεις του. Χώρισαν τον Σεπτέμβρη του 1966, ενώ συναντήθηκαν δισκογραφικά για τελευταία φορά το 1968, ηχογραφώντας έναν κοινό δίσκο 33′ στροφών (κυκλοφόρησε στις 18 Ιανουαρίου του 1969). Το τραγουδιστικό ντουέτο τους ήταν πλέον θρυλικό.
Η σόλο καριέρα της Μαρινέλλας
Το 1966 η Μαρινέλλα, μόνη της πλέον, προσπαθεί να στήσει μια προσωπική καριέρα. Ο Γιώργος Κατσαρός ήταν ο πρώτος που τη βοήθησε, επίσης ο Γιώργος Ζαμπέτας, ο Γιάννης Μαρκόπουλος, ο Μάνος Λοΐζος, ο Χρήστος Λεοντής, ο Άγγελος Σέμπος και ο Μίμης Πλέσσας.
Ο Γιώργος Κατσαρός, ύστερα από τουρνέ 45 ημερών μαζί της σε τέσσερις πόλεις της Ρωσίας, της πρότεινε να εμφανιστεί στην θεατρική επιθεώρηση του Κώστα Χατζηχρήστου “Άλλος για Υπουργείο” στο θέατρο “Παρκ”, και να τραγουδήσει δυο καινούργια του τραγούδια, τα «Απόψε χάνω μια ψυχή» και «Κλείσε τα μάτια σου καρδιά μου», σε στίχους του Πυθαγόρα. Αυτή η εμφάνιση της Μαρινέλλας στη συγκεκριμένη παράσταση ήταν η πρώτη σόλο εμφάνισή της μετά το χωρισμό της από τον Στέλιο Καζαντζίδη.
Το καλοκαίρι του ίδιου χρόνου, στον “Μουσικό Αύγουστο” που οργάνωσε ο Μίκης Θεοδωράκης στο θέατρο Λυκαβηττού, η Μαρινέλλα υπό τη διεύθυνση του συνθέτη, τραγούδησε τον κύκλο τραγουδιών “Λιποτάκτες“, δίπλα στους Γρηγόρη Μπιθικώτση και Γιάννη Πουλόπουλο.
Το 1967 εμφανίστηκε στο “Χρυσό Βαρέλι” στις Τζιτζιφιές, δίπλα στον Τόλη Βοσκόπουλο, τη Δούκισσα, το Γιάννη Πουλόπουλο, τον Στράτο Διονυσίου και τη Μπέμπα Μπλανς. Κατόπιν επέστρεψε στου “Μοστρού“, δίπλα στον Πάνο Κόκκινο και τον Γιώργο Κατσαρό, ενώ αποφάσισε με τους Γιάννη Πουλόπουλο και Χρηστάκη να εμφανιστούν στην “Νεράιδα” για τις επόμενες δύο σεζόν.
Η πρώτη μεγάλη επιτυχία της Μαρινέλλας ήταν το τραγούδι «Σταλιά – σταλιά» του Γιώργου Ζαμπέτα σε στίχους Διονύση Τζεφρώνη, που κυκλοφόρησε την επόμενη χρονιά, το οποίο αρχικά προοριζόταν για την Αλίκη Βουγιουκλάκη να το τραγουδήσει στην ταινία “Η κόρη μου η Σοσιαλίστρια”. Όμως αρνήθηκε, και η Μαρινέλλα ζήτησε από τον Ζαμπέτα να το πει εκείνη.
Η Μαρινέλλα Eurokinissi
Άνοιξε…. πέτρα
Το 1968 ο Γιάννης Δαλιανίδης προετοίμαζε το κινηματογραφικό του μιούζικαλ “Γοργόνες και Μάγκες” και σκέφτηκε να βάλει τη Μαρινέλλα να τραγουδήσει ζωντανά σε κάποια σκηνή. Έτσι γράφτηκε από τον Λευτέρη Παπαδόπουλο το «Άνοιξε πέτρα». Η Μαρινέλλα, όταν άκουσε το τραγούδι ενθουσιάστηκε και άρχισε τις πρόβες για να το ηχογραφήσει. Είναι η στιγμή αυτή που άνοιξε διάπλατα τις πόρτες στην Μαρινέλλα για το ξεκίνημα της προσωπικής της καριέρας.
Επίσης τραγούδησε το «Σταλιά – σταλιά» στην κινηματογραφική ταινία του Κώστα Ανδρίτσου “Ο πιο καλός ο μαθητής”, ενώ τον Σεπτέμβρη του ίδιου χρόνου συμμετείχε στο III Festival Internacional da Canção Popular στο Ρίο ντε Τζανέιρο της Βραζιλίας με το τραγούδι «Αν θες να ‘ρθείς» του Γεράσιμου Λαβράνου (σε στίχους της Ελπίδας Περικλάκη), κερδίζοντας το βραβείο “Καλύτερης Καλλιτεχνικής Παρουσίας”.
Στις 17 Ιανουαρίου του 1969, κυκλοφόρησε τον πρώτο της προσωπικό δίσκο 33′ στροφών (με τον τίτλο “Σταλιά – σταλιά”), μια συλλογή από τραγούδια που είχαν ήδη χαράξει πορεία στις 45′ στροφές τον προηγούμενο χρόνο. Την ίδια χρονιά, εμφανίστηκε στην “Παλιά Αθήνα” της Πλάκας, δίπλα στους Δημήτρη Μητροπάνο, Κλειώ Δενάρδου, Σόφη Ζαννίνου με χορεύτες τους Μανώλη Καστρινό και τη Χρυσούλα Ζώκα.
Eurokinissi
Στην ταινία του Γιάννη Δαλιανίδη “Η Παριζιάνα” τραγούδησε τραγούδια του Μίμη Πλέσσα «Δώσ’ μου τ’ αθάνατο νερό» και «Ζωγραφισμένα στο χαρτί» σε στίχους Άκου Δασκαλόπουλου. Στην ταινία του Κώστα Καραγιάννη “Ησαΐα Μη Χορεύεις” το τραγούδι του Νάκη Πετρίδη «Πάλι θα κλάψω» σε στίχους Σέβης Τηλιακού, και στο κινηματογραφικό δράμα του Γιάννη Δαλιανίδη “Γυμνοί στο δρόμο” τα τραγούδια «Αστέρι στο παράθυρο» και «Δυο αδέρφια» του Σταύρου Ξαρχάκου σε στίχους Ιάκωβου Καμπανέλλη, που μέχρι και σήμερα παραμένουν ανέκδοτα.
Η αεράτη γυναίκα με το κοντό μαλλί
Στα χρόνια αυτά η Μαρινέλλα -ως πρώτο όνομα πια- πρωτοστάτησε στο στήσιμο ενός άλλου είδους διασκέδασης από αυτό που προσέφεραν μέχρι τότε τα νυχτερινά κέντρα. Από το μελαχρινό κορίτσι που καθόταν ντροπαλά στο λαϊκό πάλκο, πέταξε τις καρέκλες και μεταμορφώθηκε σε μια αεράτη γυναίκα με κοντοκουρεμένο μαλλί, η οποία, ντυμένη με πολυτέλεια, τραγουδούσε, χόρευε, έπαιζε και αλώνιζε πάνω στην πίστα.
Ο τρόπος που αντιμετώπιζε τη δουλειά της την έκανε να ξεχωρίσει. Χρησιμοποιούσε μεγάλες ορχήστρες με τους καλύτερους μουσικούς της εποχής. Πρόσεχε τον ήχο, έβαλε θεατρικούς προβολείς, αντικατέστησε το σπάσιμο των πιάτων με τις γαρδένιες, έφτιαξε τα καμαρίνια και επέβαλε όχι μόνο την Κυριακή να είναι ρεπό, αλλά και οι μουσικοί της να πληρώνονται εκείνο το ρεπό.
Δεν είναι τυχαίο ότι στο “Stork” της Φιλλελήνων, ή στην παραλία, συνυπάρχει μαζί της ο -ανερχόμενος τότε- Γιώργος Νταλάρας που ουσιαστικά από επιλογή της Μαρινέλλας ξεκίνησε την διαδρομή του στην επί σκηνής παρουσίαση των τραγουδιών, με επιμελητή προγράμματος τον Σταύρο Ξαρχάκο.
Κόσμος από όλη την Ελλάδα και το εξωτερικό έσπευσε να θαυμάσει την “Οπτικοακουστική” -όπως αυτοχαρακτηρίστηκε- τραγουδίστρια, ενώ πολλές προσωπικότητες δήλωσαν θαυμαστές της, όπως οι Μάνος Κατράκης, Αλέξης Μινωτής, Ειρήνη Παππά, Ingrid Bergman, Ζωή Λάσκαρη, Τζένη Καρέζη, Αλίκη Βουγιουκλάκη, Omar Sharif, Φράνκο Ροσελίνι, Μιχάλης Κακογιάννης κ.ά. Ο Φρανκ Σινάτρα, βλέποντας την Μαρινέλλα, είπε πως “Αν αυτή η γυναίκα διάλεγε να κάνει διεθνή καριέρα, δύο εβδομάδες θα ήταν αρκετές για να μιλάει γι’ αυτή όλος ο κόσμος”.
Δεκαετία 1970
Στις 27 Μαρτίου του 1970 κυκλοφόρησε τον πολυσυλλεκτικό δίσκο “Ένα τραγούδι είν’ η ζωή μου” με τραγούδια του Γιάννη Σπανού, του Μίμη Πλέσσα, του Γιώργου Ζαμπέτα, του Στέλιου Ζαφειρίου και του Νάκη Πετρίδη («Πάλι θα κλάψω», «Με πνίγει τούτη η σιωπή», «Τη βραδιά μου απόψε» κ.α.).
Επίσης ερμήνευσε με μεγάλη συμφωνική ορχήστρα το τραγούδι «Κυρά Γιώργαινα» των Κατσαρού και Πυθαγόρα στο V Festival Internacional da Canção Popular – Parte Internacion στο Ρίο ντε Τζανέιρο της Βραζιλίας και κατέκτησε την τέταρτη θέση ανάμεσα σε 38 χώρες.
Η Μαρινέλλα με τον Κώστα Χατζή Eurokinissi
Στις 24 Φεβρουαρίου του 1971, κυκλοφόρησε τον δίσκο “Μαρινέλλα (Ένας μύθος)”, όπου ηχογράφησε σε δεύτερη εκτέλεση τρία τραγούδια του Χατζιδάκι («Ένας μύθος», «Οδός ονείρων» και «Ο ταχυδρόμος πέθανε»), ενώ συνεργάστηκε με τον Άκη Πάνου, ο οποίος της έγραψε τα τραγούδια «Πυρετός (Κάθε γνωριμία)» και «Κοίτα με στα μάτια», που κυκλοφόρησαν στις 13 Απριλίου σε δίσκο 45′ στροφών.
Τον Φεβρουάριο του 1973, η Μαρινέλλα εκπροσώπησε την Ελλάδα στην πρώτη της συμμετοχή στο φεστιβάλ Midem των Καννών με τρία τραγούδια του Σταύρου Ξαρχάκου και απέσπασε διθυραμβικές κριτικές. Η Μαρινέλλα, ήταν η πρώτη Ελληνίδα τραγουδίστρια που έκανε ζωντανή ηχογράφηση του προγράμματος της και κυκλοφόρησε σε δίσκο.
Στις 9 Οκτωβρίου κυκλοφόρησε τον δίσκο “Αλβανία” σε μουσική Γιώργου Κατσαρού και στίχους Πυθαγόρα, αφιερωμένο στην Εποποιία του 1940. Η “Αλβανία” ήταν ουσιαστικά η πρώτη ολοκληρωμένη δουλειά της Μαρινέλλας με συγκεκριμένους δημιουργούς αλλά και με συγκεκριμένο θέμα.
Ο Σερπιέρης, ο γάμος με τον Βοσκόπουλο και η Eurovision
Το 1973 η Μαρινέλλα τάραξε την κοινωνία της εποχής, αφού έγινε ανύπαντρη μητέρα, φέρνοντας στον κόσμο τη μοναχοκόρη της, Τζωρτίνα (Γεωργία-Χριστίνα) Σερπιέρη, καρπό του έρωτά της με τον πρωταθλητή Ελλάδος στην ιππασία Φρέντυ Σερπιέρη.
Στις 10 Νοεμβρίου του ίδιου χρόνου παντρεύτηκε τον δεύτερο σύζυγό της, τον Τόλη Βοσκόπουλο. Δύο γεγονότα που σαφώς απασχόλησαν ιδιαίτερα τον Τύπο της εποχής. Μαζί με τον Τόλη Βοσκόπουλο εμφανίστηκαν στη “Νεράιδα”, ενώ μοιράστηκαν δύο μεγάλους δίσκους (“Μαρινέλλα & Βοσκόπουλος” και “Εγώ κι’ εσύ”), αλλά τις περισσότερες φορές μέσα στα επόμενα χρόνια συνόδευε ο ένας τον άλλον στους προσωπικούς τους δίσκους. Ο γάμος τους κράτησε μέχρι το ’81.
Στις 6 Απριλίου του 1974 εκπροσώπησε την Ελλάδα στην πρώτη της συμμετοχή στο διαγωνισμό τραγουδιού της Eurovision στο Μπράιτον του Ηνωμένου Βασιλείου με το τραγούδι του Γιώργου Κατσαρού«Κρασί, θάλασσα και τ’ αγόρι μου» σε στίχους Πυθαγόρα, το οποίο κατέλαβε την ενδέκατη θέση ανάμεσα σε 17 χώρες, μια θέση που όμως δεν εμπόδισε το τραγούδι να κάνει ευρωπαϊκή καριέρα.
Μαρινέλλα: Το πέρασμα από τις πίστες στις μπουάτ και ο Κώστας Χατζής
Η επόμενη επιλογή της Μαρινέλλας, που ξάφνιασε και συζητήθηκε ιδιαίτερα, αλλά και δικαιώθηκε γνωρίζοντας πλατιά υποδοχή τόσο άμεσα όσο και μέσα στο χρόνο, ήταν το πέρασμα της από τη λάμψη της πίστας στις μπουάτ της Πλάκας του ’70, και κυρίως η συνεργασία της με τον τραγουδοποιό Κώστα Χατζή. Κι’ ενώ η Μαρινέλλα, είχε ήδη ετοιμάσει τον επόμενο προσωπικό της δίσκο με τον τίτλο “Άλλη μια φορά”, με τραγούδια του Τόλη Βοσκόπουλου, της Νινής Ζαχά και του Στέλιου Ζαφειρίου, θα προκύψει η ιδέα ενός κοινού προγράμματος της με τον Χατζή, στηριγμένο εξ ολοκλήρου σε καινούργιο υλικό, που θα καταγραφεί ζωντανά και στη δισκογραφία.
Έτσι τελικώς, μετά από προετοιμασία 6 μηνών, στις 28 Μαρτίου του 1976, στην Πλακιώτικη μπουάτ “Σκορπιός“, η Μαρινέλλα και ο Κώστας Χατζής παρουσίασαν το πρόγραμμα “Ρεσιτάλ” με 52 καινούργια τραγούδια του συνθέτη. Ο τριπλός δίσκος που προέκυψε και κυκλοφόρησε το Πάσχα του ’76 έφτασε τις 500.000 αντίτυπα και μέχρι και σήμερα ανήκει στους 10 εμπορικότερους ελληνικούς δίσκους όλων των εποχών.
To 1977 η Μαρινέλλα με τους Αθηναίους και τους αδελφούς Τζαβάρα έδωσε δυο συναυλίες στο Λονδίνο και έκανε περιοδεία στην Αλβανία. Η Μαρινέλλα, είναι η πρώτη τραγουδίστρια άλλου κράτους που της επέτρεψαν να περάσει τα σύνορα της Αλβανίας και να τραγουδήσει εκεί. Η επιτυχία της ήταν τόσο μεγάλη που η εφημερίδα “Βραδυνή”, στις 17 Αυγούστου, έγραψε “Υπέταξε την Αλβανία με το… Τραγούδι!”.
Δεκαετία 1980- Το φαινόμενο Μαρινέλλα
Στις 3 Μαρτίου του 1980, η Μαρινέλλα κυκλοφόρησε τον δίσκο “Η Μαρινέλλα σε τραγούδια της Βέμπο”, με 12 τραγούδια που είχε πρωτοπεί η Σοφία Βέμπο, το νεανικό της ίνδαλμα («Ο άνθρωπός μου», «Να με παίρνανε τα σύννεφα», «Χαράμι», «Πάρε πια το δρόμο σου», «Για ‘σένα» κ.α.). Τον επόμενο μήνα, στις 19 και 20 Απριλίου του 1980, έδωσε δύο συναυλίες στο “Madison Square Garden” της Νέας Υόρκης.
Το 1981 είναι η χρονιά που η Μαρινέλλα συμπληρώνει 15 χρόνια σόλο καριέρας και η εταιρία της κυκλοφορεί ένα διπλό δίσκο με πολλές από τις μεγάλες επιτυχίες της ενώ εμπεριέχει και δημοσιεύσεις του ελληνικού και ξένου τύπου με διθυραμβικές κριτικές για το φαινόμενο “Μαρινέλλα” καθώς και τις γνώμες μεγάλων καλλιτεχνών που εξέφρασαν δημόσια τον θαυμασμό τους για την μεγάλη ερμηνεύτρια.
Πραγματοποιεί μία μεγάλη περιοδεία στην Αυστραλία και ο τύπος της προσδίδει τα καλύτερα επίθετα για την καλλιτεχνική της αξία. “Μαρινέλλα σημαίνει θρίαμβος” έγραφε ο Αυστραλιανός τύπος! Την ίδια χρονιά κυκλοφορεί τον δίσκο “Μαρινέλλα” που γνωρίζει μεγάλη επιτυχία και τον παρουσιάζει στο ΖΟΟΜ στην Πλάκα σ’ ένα one woman show. Ο τύπος έγραψε: “η Μαρινέλλα φέτος στο ZOOM της οδού Κυδαθηναίων, μας έκανε να ξεχάσουμε ν’ ανάψουμε τσιγάρο!”.
Το 1988, η Μαρινέλλα άλλαξε δισκογραφική εταιρεία ύστερα από 20 χρόνια, και κυκλοφόρησε το Δεκέμβριο τον δίσκο “Τολμώ” από την MINOS-EMI, ενώ συμμετείχε στον δίσκο του Γιάννη Πάριου “Πιστός” τραγουδώντας μαζί του το τραγούδι του Αλέξη Παπαδημητρίου «Και να που γύρισες», σε στίχους Γιάννη Πάριου.
Eurokinissi
Στις 12 Μαΐου του 1988, συμμετείχε σε μια μεγάλη τιμητική συναυλία για τον Γιώργο Ζαμπέτα στο Παναθηναϊκό Στάδιο, μαζί με τους Τόλη Βοσκόπουλο, Δημήτρη Μητροπάνο, Βίκυ Μοσχολιού, Γιάννη Πουλόπουλο, Αντώνη Καλογιάννη, Σταμάτη Κόκκοτα, Δούκισσα, Μαρία Δημητριάδη και Ελένη Ροδά -παρουσία του μουσικοσυνθέτη.
Τον Νοέμβριο του ίδιου χρόνου, ήταν το πρόσωπο που πρωταγωνίστησε στην μετατροπή του ιστορικού κινηματογράφου “Rex” της οδού Πανεπιστημίου, σε Music Hall. Άρθρα στον Τύπο της εποχής, έγραφαν το πώς με περισσότερα από 300.000.000 δραχμές, το καμένο “θλιβερό ερείπιο”, μετετράπη σε θέατρο “με σκηνή μεγαλύτερη και από αυτήν της Όπερας του Παρισιού”. Την καινούργια του εποχή εγκαινίασε η Μαρινέλλα –με την εικαστική προσφορά του Γιάννη Τσαρούχη.
Δεκαετία 1990
Τον Δεκέμβριο του 1990, κυκλοφόρησε τον δίσκο “Λέγε μου Σ’ αγαπώ” με τραγούδια του Τάκη Μουσαφίρη («Ένας φίλος», «Αρκεί να ‘ρθεις», «Θέλω να τ’ ακούω» κ.α.) και εμφανίστηκε στη “Νεράιδα” με τον Αντώνη Καλογιάννη. Την επόμενη χρονιά, το 1991, εμφανίστηκε στον ίδιο χώρο με τον Γιάννη Πάριο. Η επόμενη εμφάνιση της, ήταν στο “Mirage” της Θεσσαλονίκης, με την Σοφία Βόσσου, ενώ ετοίμασε μια μεγάλη περιοδεία σε Βόρεια Αμερική και Καναδά μαζί με τη Βόσσου και τον Μανώλη Μητσιά η οποία στέφθηκε με επιτυχία. Η Μαρινέλλα χόρεψε το “Libertango” του Άστορ Πιατσόλα με τον Δημήτρη Παπάζογλου και εντυπωσίασε.
Τον Σεπτέμβριο του 1992 κυκλοφόρησε τον δίσκο “Η Μαρινέλλα τραγουδά μεγάλες κυρίες”, πρόκειται για μία δισκογραφική δουλειά μέσα από την οποία ερμηνεύει διασκευασμένα επιτυχίες διεθνών καλλιτέχνιδων (λ.χ. Mina, Amalia Rodrigues, Shirley Bassey, Dalida κ.α). Από τη χρονιά αυτή και μετά, η Μαρινέλλα περιόρισε τις εμφανίσεις της στα νυχτερινά κέντρα διότι έχει αλλάξει ο τρόπος διασκέδασης σε αυτά, κάτι που τη βρήκε αντίθετη.
Η Μαρινέλλα με τον Γιώργο Κατσαρό Eurokinissi
Την άνοιξη του 1995, έκανε περιοδεία στην Αλβανία για δεύτερη φορά, ενώ στις 24 Ιουλίου έπαιξε ως η Κορυφαία του Χορού σε ένα πρόγραμμα με μελοποιημένα χορικά από Τραγωδίες του Ευριπίδη, που μελοποίησαν για παλαιότερες θεατρικές παραστάσεις ο Χρήστος Λεοντής, ο Σταμάτης Κραουνάκης, ο Γιώργος Κουρουπός και ο Μιχάλης Χριστοδουλίδης. Η παράσταση είχε τον τίτλο “Γυναικών πάθη” και παρουσιάστηκε στο Ωδείον Ηρώδη του Αττικού, σε σκηνοθεσία Σταύρου Τσακίρη και χορογραφίες Ντόρας Τσάτσου.
Το 1997, υπόγραψε συμβόλαιο με τη δισκογραφική εταιρεία BMG/RCA και εγκαινίασε την “Πύλη Αξιού” της Θεσσαλονίκης παρουσιάζοντας ένα πρόγραμμα μαζί με τον Στέφανο Κορκολή. Τον Μάιο της ίδιας χρονιάς κυκλοφόρησε τον δίσκο “Για πρώτη φορά” με τραγούδια του συνθέτη («Έλα απόψε σαν βαρδάρης», «Βασανισμένη Κυριακή», «Σαν να ‘ταν χθες» κ.ά.).
Στις 27 Απριλίου του 1998, η Μαρινέλλα παρουσίασε το πρόγραμμα “Η Μαρινέλλα τραγουδά και θυμάται” στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών, σε μουσική επιμέλεια του Λάμπρου Λιάβα, με στόχο την ενίσχυση του Χατζηκυριάκειου Ιδρύματος Παιδικής Προστασίας. Η Μαρινέλλα ερμήνευσε Αττίκ, Χρήστο Χαιρόπουλο, Γιαννίδη, Τσιτσάνη, Σουγιούλ κ.ά. Τα δημοσιεύματα της εποχής έγραφαν για την «άφθαρτη» φωνή της και την «ωριμότητα» της έκφρασης της. Η μουσική παράσταση παρουσιάστηκε στο Ωδείον Ηρώδη του Αττικού καθώς και σε ανοιχτά θέατρα σε όλη την Ελλάδα, ενώ ο διπλός ψηφιακός δίσκος που προέκυψε, έγινε πλατινένιος.
Από το 2000 έως σήμερα
Το 2010, η Μαρινέλλα πρωταγωνίστησε στη μουσικοθεατρική παράσταση “Μαρινέλλα – Το Μιούζικαλ” των Θανάση Παπαθανασίου και Μιχάλη Ρέππα, σε σκηνοθεσία του Σταμάτη Φασουλή και χορογραφίες του Δημήτρη Παπάζογλου, σημειώνοντας μεγάλη επιτυχία.
Το 2013-2014 η Μαρινέλλα μαζί με τον Κώστα Χατζή παρουσίασε ξανά το “Ρεσιτάλ“, σχεδόν 37 χρόνια μετά την πρώτη τους συνεργασία επί σκηνής, στο Θέατρο Παλλάς (από τις 25 Ιανουαρίου 2013) και στο Μέγαρο Μουσικής Θεσσαλονίκης (29 έως 31 Μαρτίου 2013) ενώ πραγματοποίησε και δύο καλοκαιρινές περιοδείες σε μεγάλες πόλεις της Ελλάδας και της Κύπρου. Την καλλιτεχνική επιμέλεια των παραστάσεων επιμελήθηκε ο Φίλιππος Παπαθεοδώρου και την σκηνοθεσία ο Σταμάτης Φασουλής.
Παράλληλα, πρωταγωνίστησε στο μιούζικαλ – υπερπαραγωγή “Η Μαρινέλλα συναντά τη Βέμπο” στο Θέατρο Badminton, αποσπώντας διθυραμβικές κριτικές.
Τον Ιανουάριο του 2015, ο Σταύρος Ξαρχάκος συνέθεσε ένα νέο μουσικό έργο για τη φωνή της Μαρινέλλας, μελοποιώντας την περίφημη “Σονάτα του σεληνόφωτος” του Γιάννη Ρίτσου. Παρουσιάστηκε στον χώρο της “Πειραιώς 260” σε σκηνοθεσία του Γιώργου Νανούρη στις 15, 16 και 17 Ιουλίου 2015 (στο πλαίσιο του Φεστιβάλ Αθηνών και Επιδαύρου), όπου ενθουσίασε κοινό και κριτικούς.
Το 2020 η Μαρινέλλα παρουσίασε τη μουσική παράσταση “Μαρινέλλα – Ο Μύθος” στο Κέντρο Πολιτισμού Ίδρυμα Σταύρος Νιάρχος (Αίθουσα Σταύρος Νιάρχος) με τη συνοδεία της «Φιλαρμόνιας» Ορχήστρας Αθηνών, σε σκηνοθεσία του Γιώργου Νανούρη, ερμηνεύοντας επιτυχίες από την εξηντάχρονη πορεία της.
Το 2022, στα πλαίσια του αφιερώματος για τα 100 χρόνια από τη Μικρασιατική Καταστροφή, συμμετείχε σε εκδηλώσεις με ερμηνείες τραγουδιών που αγγίζουν τις μνήμες και τις ρίζες της ελληνικής ιστορίας, κάτι που την συνδέει συναισθηματικά με το κοινό της.
Πέρα από τις εμφανίσεις της, η Μαρινέλλα παρέμενε ένας ενεργός θρύλος, που οι νεότεροι καλλιτέχνες ανέφεραν συχνά ως πηγή έμπνευσης και πρότυπο. Η επιρροή της στη σύγχρονη ελληνική μουσική ήταν αναμφισβήτητη, καθώς η κληρονομιά της συνέχισε να εμπνέει και να καθοδηγεί νέες γενιές τραγουδιστών και δημιουργών.
Ακόμα και στις πιο δύσκολες συνθήκες, η Μαρινέλλα διατήρησε την αίγλη και τη λάμψη που τη χαρακτηρίζουν εδώ και δεκαετίες. Η φωνή και η παρουσία της αποτελούσαν πάντα ένα σημείο αναφοράς για την ελληνική μουσική σκηνή, και η αγάπη του κοινού προς το πρόσωπό της παρέμεινε αμείωτη, δείχνοντας πως ο μύθος της είναι διαχρονικός και αναλλοίωτος.
μια παράσταση βασισμένη στο ομώνυμο μυθιστόρημα
του Γιάννη Μακριδάκη
Σκηνοθεσία: Θανάσης Ζερίτης
Σάββατο, στις 18:00 | Κυριακή, στις 21:15 | Δευτέρα, στις 21:00
«Γυρνοκοπούσα σαν την άδικη κατάρα δεξιά κι αριστερά κι απ᾿ όπου περνούσα, τα κορίτσια που ήτανε συναγμένα γύρω από τα παιχνίδια τους βουβαίνονταν και µε κοιτούσανε µε µισό µάτι και τ᾽ αγόρια τρέχανε να φύγουνε. δε µου μιλούσε κανένα, διότι φοβούνταν τις µανάδες τους, που λέγανε ότι αποτελούσα τη δεύτερη μεγάλη ντροπή του Φρουρίου. Μετά τις παστρικές λογαριάζανε εµένα, γυναικωτό µε ανεβάζανε, ανώμαλο µε κατεβάζανε. σταυροκοπιόντουσαν στα παράθυρα και κλείνανε µε ορµή τα πατζούρια. μαζεύανε αλαφιασμένες και τα κουτσούβελά τους από το κατώφλι να µη µε δούνε κι εγώ δεν ήξερα από τέτοια τότε και απορούσα.»
«Έχω ένα προαίσθημα πως σήμερα θα πάει η ιστορία ως το τέλος, ναι, ναι…»
λέει και ξαναλέει ο απόκληρος Κωνσταντής· ή «Ιδιώνυμο» ή «η δεύτερη μεγάλη ντροπή του Φρουρίου», όπως τον ξέρανε στη γειτονιά, στη φτωχιά προκυμαία της Χίου.
Σήμερα, ο Κωνσταντής θα κατορθώσει να βάλει τη ζωή του σε σειρά, φτάνοντας σ’ αυτή τη μαύρη μέρα που αλλάξανε όλα κι έχασε τον μόνο άνθρωπο που τον αποδέχτηκε, όπως είναι. Σήμερα, μέσα απ’ τις μνήμες του Κωνσταντή θα αναβιώσουν μερικές από τις σημαντικότερες σελίδες της σύγχρονης ελληνικής ιστορίας. Σήμερα, θα ακουστεί για πρώτη φορά, η φωνή αυτού που αναγκάστηκε να σωπαίνει, για να μην προκαλεί τους «ευυπόληπτους και νοικοκυρεμένους».
Γεννημένος στις αρχές του προηγούμενου αιώνα, σε μια παράγκα μέσα στο Φρούριο της Χίου, ο Κωνσταντής παλεύει με τις μνήμες, τις πληγές και τα πάθη μιας ολόκληρης κοινωνίας που τον κατέκρινε για τη διαφορετικότητά του και τον περιθωριοποίησε.
Η παράσταση «Ήλιος με δόντια», βασισμένη στο ομώνυμο μυθιστόρημα του Γιάννη Μακριδάκη, θα αξιοποιήσει τον φρενήρη ρυθμό των σκέψεων του Κωνσταντή, για να μεταφέρει στη σκηνή, μέσω δύο ερμηνευτών, τη λησμονημένη ζωή ενός ανθρώπου που γεννήθηκε και έζησε στο περιθώριο της ιστορίας.
ΚΡΙΤΙΚΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ
Ο Θανάσης Ζερίτης ανέβασε το μονόλογο σε μια καλά σκηνοθετημένη παράσταση, αναδεικνύοντας την ευαισθησία με την οποία ο Μακριδάκης προσεγγίζει την ελληνική πραγματικότητα και ποντάροντας σε μια ελκυστική πολυφωνία. Η παράσταση λειτουργεί ως καθρέφτης που μας καλεί να δούμε τον εαυτό μας, την κοινωνία στην οποία ζούμε, τις προκαταλήψεις μας και τις αδυναμίες μας μέσα από την ιστορία ενός ανθρώπου που διεκδίκησε το δικαίωμα να υπάρχει όπως είναι. Λειτούργησε η ιδέα του να μοιράσει τον κεντρικό ρόλο στον Παναγιώτη Εξαρχέα και τον Γιάννη Λεάκο, δύο πολύ άξιους ηθοποιούς που παίζουν με πάθος και καλό συντονισμό. Μαρία Κρύου,Αθηνόραμα
Ο Θανάσης Ζερίτης βασιζόμενος πάνω στη στιβαρή θεατρική διασκευή της Νεφέλης Μαϊστράλη επιχειρεί μια τολμηρή και βαθιά ερμηνευτική προσέγγιση μέσω μιας σκηνοθεσίας που αναδεικνύει τη δύναμη της ψυχολογικής ανάλυσης των χαρακτήρων, την πολυπλοκότητα του κειμένου και το ιστορικό του υπόβαθρο. Γεωργία Οικονόμου,news 247
Η Νεφέλη Μαϊστράλη και ο Θανάσης Ζερίτης επιλέγουν να τιμήσουν το κείμενο, χωρίς υπερβολικές σκηνοθετικές παρεμβάσεις που θα έθεταν σε δεύτερη μοίρα τη λιτή, ‘χειμαρρώδη’ αφήγηση. Ο ήρωας, ο Κωνσταντής, παρουσιάζεται ως οικείος και αληθινός: ένα πρόσωπο περιθωριοποιημένο λόγω της θηλυπρέπειάς του, που υποφέρει και βιώνει αποκλεισμούς—χαρακτηριστικά που ανακαλούν τον σύγχρονο Ζακ Κωστόπουλο. monopoli
Ο Μακριδάκης με ευρηματικό τρόπο, μέσα σε ένα μυθιστόρημα ποταμό, μας καλεί να προβληματιστούμε και να βγάλουμε τα δικά μας συμπεράσματα. culture now
Είναι οι καταπληκτικοί ηθοποιοί που σηκώνουν στις πλάτες τους την ευθύνη να πουν δύσκολες αλήθειες, να κρύψουν ή να φανερώσουν συναισθήματα, να μας συστήσουν τον Κωνσταντή, το βασικό χαρακτήρα του έργου, αλλά και τους ανθρώπους του περιβάλλοντός του. Ο Παναγιώτης Εξαρχέας και ο Γιάννης Λεάκος, μόνιμα συνδεδεμένοι μεταξύ τους με μια μαγική, αόρατη κλωστή, με συγχρονισμένο παλμό και ανάσες, πετυχαίνουν να μπαίνουν και να βγαίνουν στα παπούτσια των ηρώων και να αναδύουν τον Κωνσταντή από τα βαθιά νερά της ελληνικής ιστορίας. θέατροgr.
Ο Θανάσης Ζερίτης συνεπής στο νεοελληνικό κείμενο και έχοντας μαζί τη σταθερή του συνεργάτιδα Νεφέλη Μαϊστράλη, με όχημα το μυθιστόρημα του Γιάννη Μακριδάκη «Ήλιος με δόντια», ξετυλίγουν τις σημαντικότερες στιγμές της σύγχρονης ελληνικής ιστορίας μέσα από τις αφηγήσεις ενός ανθρώπου που άθελα του έγινε μέρος της. Ακόμα και το παρατσούκλι που του έδωσαν κουβαλούσε το βάρος της ιστορίας. Ειρήνη Δρίβα,Documento news
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ
Σκηνοθεσία: Θανάσης Ζερίτης
Δραματουργική επεξεργασία: Νεφέλη Μαϊστράλη
Σκηνικά- Κοστούμια: Γεωργία Μπούρδα
Σχεδιασμός φωτισμών: Σάκης Μπιρμπίλης
Μουσική επιμέλεια/ σύνθεση: Μιχάλης Λατουσάκης, Γιάννης Λατουσάκης
Βοηθός σκηνοθέτη: Αιμιλία Κεφαλά
Κίνηση: Πάνος Τοψίδης
Επικοινωνία: Μαρίκα Αρβανιτοπούλου | Art Ensemble
Φωτογραφίες: Ελίνα Γιουνανλή
Γραφιστική επιμέλεια/trailer: Θωμάς Παλυβός
Παραγωγή: Εταιρεία Τέχνης Ars Aeterna – Σταμάτης Μουμουλίδης
Ακούγεται ο Δημήτρης Καραμπέτσης και ο Κώστας Φλωκατούλας
