Οι δυνάμεις των ανταρτών στη Συρία δηλώνουν ότι εισήλθαν στη δεύτερη μεγαλύτερη πόλη της Συρίας, το Χαλέπι.

Πρόκειται για τη μεγαλύτερη επίθεση κατά της κυβέρνησης εδώ και χρόνια, σύμφωνα με το BBC.

Εισβολή στο Χαλέπι

Βίντεο που αναρτήθηκε σε κανάλι που πρόσκειται στους αντάρτες φαίνεται να δείχνει μαχητές τους σε οχήματα μέσα στην πόλη.

Το βίντεο έχει προσδιοριστεί γεωγραφικά από το BBC σε ένα προάστιο στο δυτικό Χαλέπι.

Μια ομάδα με έδρα το Ηνωμένο Βασίλειο αναφέρει ότι οι μαχητές πυροδότησαν δύο βόμβες σε αυτοκίνητα πριν μπουν στις γειτονιές την Παρασκευή.

Εν τω μεταξύ, οι κυβερνητικές δυνάμεις δηλώνουν ότι έχουν ανακτήσει θέσεις σε πολλές πόλεις στις επαρχίες Χαλέπι και Ιντλίμπ, μετά την επίθεση που εξαπέλυσαν την Τετάρτη η ισλαμιστική μαχητική οργάνωση Hayat Tahrir al-Sham (HTS) και συμμαχικές παρατάξεις.

Μια δήλωση που αναρτήθηκε στο κανάλι που πρόσκειται στους αντάρτες την Παρασκευή ανέφερε: «Οι δυνάμεις μας άρχισαν να εισέρχονται στην πόλη του Χαλεπιού».

Γενικευμένες εντάσεις

Νωρίτερα, η ομάδα παρακολούθησης Συριακό Παρατηρητήριο Ανθρωπίνων Δικαιωμάτων (SOHR), η οποία χρησιμοποιεί ένα δίκτυο τοπικών πηγών στη Συρία, ανέφερε ότι συριακά και ρωσικά αεροσκάφη πραγματοποίησαν 23 αεροπορικές επιδρομές στην περιοχή του Χαλεπιού την Παρασκευή.

Το SOHR ανέφερε ότι 255 άνθρωποι, κυρίως στρατιώτες, είχαν σκοτωθεί στις μάχες, τις φονικότερες μεταξύ ανταρτών και φιλοκυβερνητικών δυνάμεων στη Συρία εδώ και χρόνια.

Ανέφερε ότι οι δυνάμεις της αντιπολίτευσης έχουν θέσει υπό τον έλεγχό τους περισσότερες από 50 πόλεις και χωριά από την Τετάρτη 17 Νοεμβρίου.

Καπνός υψώνεται από την τελευταία πολιορκημένη γειτονιά στο χωριό Μπαγκούζ, στην επαρχία Ντέιρ Αλ Ζορ της Συρίας, 18 Μαρτίου 2019

Οι μάχες που μαίνονταν από την έναρξη του εμφυλίου πολέμου στη Συρία το 2011 είχαν σε μεγάλο βαθμό κοπάσει μέχρι το 2020, όταν η Τουρκία και η Ρωσία – ο βασικός σύμμαχος της Συρίας – μεσολάβησαν για την κατάπαυση του πυρός ώστε να σταματήσει η προσπάθεια της κυβέρνησης να ανακαταλάβει την Ιντλίμπ.

Αυτό οδήγησε σε εκτεταμένη ύφεση της βίας, αλλά οι σποραδικές συγκρούσεις, οι αεροπορικές επιδρομές και οι βομβαρδισμοί συνεχίστηκαν.

Η Ιντλίμπ είναι το τελευταίο εναπομείναν προπύργιο της αντιπολίτευσης και φιλοξενεί περισσότερα από τέσσερα εκατομμύρια ανθρώπους, πολλοί από τους οποίους έχουν εκτοπιστεί κατά τη διάρκεια της σύγκρουσης και ζουν σε άθλιες συνθήκες.

Ο θρυλικός χαρακτήρας του Δον Ζουάν ζωντανεύει στη σκηνή του Θεάτρου Βεάκη
με πρωταγωνιστή τον Πάνο Βλάχο.

ΔΟΝ ΖΟΥΑΝ

Πόσο Δύσκολο να Είσαι Άντρας

της Λητώς Τριανταφυλλίδου και του Πάνου Βλάχου

Θέατρο Βεάκη

από 22 Νοεμβρίου

Στον ομώνυμο ρόλο ο Πάνος Βλάχος

Σε σκηνοθεσία της Λητώς Τριανταφυλλίδου

ΕΙΣΙΤΗΡΙΑ: Κάντε κλικ ΕΔΩ

Μετά την θερμότατη υποδοχή που του επιφύλαξε το αθηναϊκό κοινό, με τη πρωτοφανή προπώληση sold out του πρώτου μήνα,  ο «ΔΟΝ ΖΟΥΑΝ» της Λητώς Τριανταφυλλίδου και του Πάνου Βλάχου, “άνοιξε” νέες ημερομηνίες παραστάσεων για τον Δεκέμβριο και ανακοινώνει το πρόγραμμα της περιόδου των Εορτών!

Ο ηθοποιός Πάνος Βλάχος και η σκηνοθέτις Λητώ Τριανταφυλλίδου, συνθέτουν μια νέα αφήγηση γύρω από τον εμβληματικό αντιήρωα και επανεξετάζουν τη θέση του άντρα στον σύγχρονο κόσμο.

Μεγάλος καρδιοκατακτητής, βλάσφημος και αδιάφορος για τις συνέπειες των πράξεών του. Από τον Μολιέρο μέχρι τον Λόρδο Βύρωνα, ο Δον Ζουάν συμβολίζει την απόρριψη των παραδοσιακών αξιών και την αναζήτηση της προσωπικής ελευθερίας. Ωστόσο, σε μια κοινωνία έντονων αντιπαραθέσεων και ιδεολογικής σύγχυσης, ο Δον Ζουάν επιβιώνει αναπαράγοντας ιδεολογήματα που εξυπηρετούν τις δικές του φιλοδοξίες και επιθυμίες. Έτσι, σε αυτήν την αναθεωρημένη εκδοχή, ο Πάνος Βλάχος - ως Δον Ζουάν - μεταμορφώνεται σε έναν ναρκισσιστικό ηγέτη που προσφέρει απλοϊκές απαντήσεις απέναντι σε έναν ιδεολογικά πολύπλοκο κόσμο, που ζωντανεύουν με τις ερμηνείες τους οι Κώστας Φιλίππογλου, Παναγιώτης Κατσώλης, Ηλέκτρα Φραγκιαδάκη, Ειρήνη Μπούνταλη και Μελίνα Βαμπούλα.

Λίγα λόγια για το έργο:

Προσπαθώντας να ξεφύγει τις συνέπειες των πράξεων του, ένας αποτυχημένος καλλιτέχνης, ο Δον Ζουάν καταφεύγει στο μπαρ του πατέρα του. Εκεί, σε εκεί σε μια διαστρεβλωμένη απεικόνιση της κοινωνίας μας, ο Δον Ζουάν ανακαλύπτει ότι το πραγματικό του ταλέντο είναι να κερδίζει ακολούθους. Γοητεύει τους αποπροσανατολισμένους θαμώνες και σχηματίζει μια λατρεία γύρω από την προσωπικότητά του. Καθώς το μπαρ μετατρέπεται σε “Εκκλησία”, χώρος έκφρασης μιας New Age Cult (αίρεση), και οι ακόλουθοι του γίνονται όλο και πιο αφοσιωμένοι, τα όρια μεταξύ πίστης και χειραγώγησης γίνονται θολά.

Σε αυτήν την ανανεωμένη εκδοχή του ήρωα, ο Δον Ζουάν γίνεται το απόλυτο σύμβολο της εποχής μας, κατέχοντας δύο κρίσιμα "ταλέντα": την απουσία ιδεολογίας και την αμετροεπή φιλοδοξία. Αποδεσμευμένος από κάθε ηθικό φραγμό, ο Δον Ζουάν επιδίδεται σε ένα εμπόριο ελπίδας, προσφέροντας τον εύκολο δρόμο προς την ευτυχία σε κάθε ακόλουθό του. Έτσι, γίνεται ένας καθοδηγητής χωρίς ηθικό πυρήνα, ένας έμπορος ονείρων που υπόσχεται ελευθερία χωρίς όρια, αδυνατώντας όμως να προβλέψει τις καταστροφικές συνέπειες που μπορεί να προκαλέσει η ρηχότητα των διδαχών του.

Σε αυτή την ανατρεπτική νέα προσέγγιση του Δον Ζουάν, συμπράττει μία σπουδαία ομάδα συνεργατών: Ο Αλέξανδρος Κούρος υπογράφει την μουσική της παράστασης που ερμηνεύεται ζωντανά επί σκηνής, σε στίχους του Πάνου Βλάχου. Τα σκηνικά αναλαμβάνει ο Δημήτρης Πολυχρονιάδης και τα κοστούμια η Ματίνα Μέγκλα. Την κίνηση επιμελείται η Παναγιώτα Καλλιμάνη και τους φωτισμούς σχεδιάζει η Βαλεντίνα Ταμιωλάκη.

Θέατρο Βεάκη

από 22 Νοεμβρίου

ΔΟΝ ΖΟΥΑΝ

σε ελεύθερη απόδοση της Λητώς Τριανταφυλλίδου και του Πάνου Βλάχου

ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ

Σκηνοθεσία: Λητώ Τριανταφυλλίδου
Σκηνικά: Δημήτρης Πολυχρονιάδης
Κοστούμια: Ματίνα Μέγκλα

Μουσική: Αλέξανδρος Κούρος

Στίχοι: Πάνος Βλάχος

Κίνηση: Παναγιώτα Καλλιμάνη
Φωτισμοί: Βαλεντίνα Ταμιωλάκη
Βοηθός σκηνοθέτη: Τζέσικα Κουρτέση

Βοηθός σκηνογράφου: Άννα Σάπκα

Βοηθός Μουσικού: Βασίλης Γκορίτσας

Graphic Design: Γκέλυ Καλαμπάκα

Δημόσιες Σχέσεις & Επικοινωνία: Όλγα Παυλάτου

Social Media: Renegade Media

Παραγωγή: Θεατρικές Επιχειρήσεις Τάγαρη

Διανομή:
Πάνος Βλάχος, Κώστας Φιλίππογλου, Παναγιώτης Κατσώλης, Ηλέκτρα Φραγκιαδάκη

Ειρήνη Μπούνταλη, Μελίνα Βαμπούλα

Μουσικός επί σκηνής:

Αλέξανδρος Κούρος / Βασίλης Γκορίτσας

ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ

Τετάρτη & Κυριακή στις 19:00

Πέμπτη, Παρασκευή & Σάββατο στις 21:00

ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΕΟΡΤΩΝ

Τετάρτη 25/12 στις 21:00

Πεμπτη 26/12 στις 21:00

Παρασκευη 27/12 στις 21:00

Σαββατο 28/12 στις 21:00

Κυριακη 29/12 στις 19:30

Τετάρτη 1/1 στις 21:00

Πεμπτη 2/1 στις 21:00

Παρασκευή 3/1 στις 21:00

Σάββατο 4/1 στις 21:00

Κυριακή 5/1 στις 21:00

ΕΙΣΙΤΗΡΙΑ

more.com

Για εισιτήρια κάντε κλικ ΕΔΩ

ΠΑΡΑΓΩΓΗ

Θεατρικές Επιχειρήσεις Τάγαρη

Πριν από ενάμισι εκατομμύρια χρόνια, δύο τελείως διαφορετικά είδη ανθρωποειδών συνυπήρχαν στην ίδια περιοχή, σε μια καυτή σαβάνα κοντά στη σημερινή λίμνη Τουρκάνα στην Κένυα. Αυτό διαπίστωσαν επιστήμονες εξετάζοντας απολιθώματα από δύο σύνολα αποτυπωμάτων ποδιών, που χρονολογούνται κατά την εποχή αυτή και προέρχονται από την ίδια περιοχή.

Πρόκειται για «hominins» («ανθρωπίνοι»), ένας νεότερος όρος που περιγράφει μια υποδιαίρεση της ευρύτερης κατηγορίας των ανθρωποειδών και περιλαμβάνει όλους τους οργανισμούς, εξαφανισμένους και ζωντανούς, που θεωρούνται ότι ανήκουν στην ανθρώπινη γενεαλογική γραμμή, η οποία προέκυψε μετά τη διάσπαση των προγόνων των μεγάλων πιθήκων, περίπου πριν από έξι έως επτά εκατομμύρια χρόνια.

Homo erectus και Paranthropus boise

Οι απολιθωμένες πατημασιές ανακαλύφθηκαν το 2021. Σύμφωνα με τους ερευνητές, τα ίχνη προέρχονται από τα δύο πιο κοινά ανθρώπινα είδη της εποχής του Πλειστόκαινου, Homo erectus και Paranthropus boisei. Όπως προκύπτει από τα αρχεία απολιθωμάτων, ο Homo Erectus, άμεσος πρόγονος του ανθρώπου, επέζησε για ένα εκατομμύριο χρόνια, ωστόσο ο Paranthropus boisei εξαφανίστηκε μέσα σε μερικές εκατοντάδες χιλιάδες χρόνια, αλλά οι επιστήμονες δεν ξέρουν το γιατί. Και τα δύο είδη είχαν όρθια στάση και ήταν εξαιρετικά ευκίνητα.

Από καιρό είχε διατυπωθεί η υπόθεση ότι αυτά τα απολιθωμένα είδη συνυπήρχαν, ωστόσο με τη μελέτη των δύο συνόλων αποτυπωμάτων αποδεικνύεται για πρώτη φορά ότι διαφορετικά είδη ανθρωπίνων ζούσαν ταυτόχρονα στον χρόνο και στον χώρο.

Ο Κρεγκ Φέιμπελ, ένας από τους συγγραφείς της μελέτης και καθηγητής στη Σχολή Τεχνών και Επιστημών του Πανεπιστημίου Rutgers στο Νιού Τζέρσι, διεξάγει έρευνες από το 1981 σε αυτή την περιοχή της βόρειας Κένυας, μια πλούσια περιοχή απολιθωμάτων. Εφαρμόζοντας την τεχνογνωσία του στη στρωματογραφία και τη χρονολόγηση, απέδειξε ότι τα απολιθώματα χρονολογούνται πριν από ενάμιση εκατομμύρια χρόνια, αλλά και ότι σχηματίστηκαν στο ίδιο σημείο των μαλακών ιζημάτων που βρέθηκαν. «Αν οι ανθρωπίνοι δεν διασταυρώθηκαν, διέσχισαν την ακτή μέσα σε λίγες ώρες ο ένας μετά τον άλλον», περιγράφει. Ο Φέιμπελ προσθέτει ότι «τα απολιθώματα πατημασιών δεν μπορούν να μετακινηθούν», σε αντίθεση με τα απολιθωμένα τμήματα του σώματος, που μπορούν εύκολα να μετακινηθούν από το νερό ή από έναν θηρευτή.

Ο Κέβιν Χατάλα, πρώτος συγγραφέας της μελέτης και αναπληρωτής καθηγητής Βιολογίας στο Πανεπιστήμιο Chatham στο Πίτσμπουργκ, είναι ειδικός στην ανατομία των ποδιών και διαπίστωσε ότι οι πατημασιές των ειδών αντανακλούν διαφορετικά μοτίβα ανατομίας και κίνησης. Η χρήση τεχνολογιών τρισδιάστατης απεικόνισης βοήθησε στη δημιουργία ενός νέου τρόπου εξέτασης των αποτυπωμάτων. Όπως δηλώνει ο Χατάλα, «οι απολιθωμένες πατημασιές είναι συναρπαστικές, επειδή παρέχουν έντονα στιγμιότυπα που ζωντανεύουν τους απολιθωμένους συγγενείς μας». Τα αποτυπώματα αυτά αποκαλύπτουν συναρπαστικές λεπτομέρειες για την εξέλιξη της ανθρώπινης ανατομίας και κίνησης, τις οποίες δεν μπορούμε να πάρουμε από τα οστά ή τα λίθινα εργαλεία, επισημαίνει ο ίδιος.

Η ανακάλυψη αυτή, που δημοσιεύθηκε στο περιοδικό Science, θα δώσει περισσότερες πληροφορίες για την ανθρώπινη εξέλιξη και για το πώς τα είδη συνεργάζονταν και ανταγωνίζονταν μεταξύ τους, επισημαίνουν οι επιστήμονες.

 Ο πόλεμος δεν έχει πρόσωπο γυναίκας

της Σβετλάνα Αλεξίεβιτς

Σύλληψη- Ερμηνεία:
Κάτια Γέρου, Ναταλία Γεωργοσοπούλου

Θέατρο Φούρνος
(Μαυρομιχάλη 168, Αθήνα) 

 2^η Χρονιά Παραστάσεων 

Πρεμιέρα:
Σάββατο 30 Νοεμβρίου, στις 21.00

Παραστάσεις:

Σάββατο στις 21.00 και Κυριακή στις 20.00 

Προπώληση:
more.com

 “Το χαμένο δεν ήταν χαμένο,

η καρδιά είναι ένας τόπος οχυρός.”

Paul Celan

Νέος κύκλος παραστάσεων για το έργο της βραβευμένης με Νόμπελ Λογοτεχνίας (2015) Λευκορωσίδας δημοσιογράφου και συγγραφέως Σβετλάνα Αλεξίεβιτς, «Ο πόλεμος δεν έχει πρόσωπο γυναίκας», μια δουλειά, που επανέρχεται από τον Νοέμβριο στο θέατρο «Φούρνος» σε σύλληψη και ερμηνεία Κάτιας Γέρου - Ναταλίας Γεωργοσοπούλου.

 Η παράσταση μετά την εξαιρετικά επιτυχημένη της παρουσίαση κατά την καλλιτεχνική περίοδο 2023-2024, θα παρουσιάζεται εκ νέου από το τις 30 Νοεμβρίου και κάθε Σάββατο και Κυριακή.

 Την δραματουργική επεξεργασία υπογράφει ο  Παντελής Μπουκάλας.

 Αξίζει επίσης να σημειωθεί πως στις 28 Γενάρη η παράσταση παρουσιάστηκε στο Eθνικό Θέατρο του Μαρόκο (Ραμπάτ) στο πλαίσιο του Φεστιβάλ JASSAD “Festival International des femmes metteuses en scène”.

Δύο γυναικείες φιγούρες στη σκηνή καταθέτουν ένα σύγχρονο μαρτυρολόγιο για τη συμμετοχή της σοβιετικής γυναίκας στον Β’ παγκόσμιο πόλεμο. Αφηγούνται την τραγική ιστορία της θηλυκότητας μέσα στα πεδία των μαχών, δημιουργώντας ένα τοπίο μνήμης, όπου συνδέονται το παρόν με το παρελθόν, το πραγματικό με το ονειρικό.

Ο σκηνικός χρόνος, γεμάτος ρωγμές και ρήγματα, δημιουργεί τον τόπο όπου ανασαίνει η ανθρώπινη ψυχή. Οι δύο θηλυκές φιγούρες αποκαλύπτουν προσωπικά βιώματα γεμάτα συγκρούσεις και αντιφάσεις και την ίδια στιγμή φωτίζουν το ανείπωτο βάθος των συναισθημάτων τους, των απόκρυφων επιθυμιών και των ονείρων τους.

Μεταξύ έρωτα και πολέμου, μνήμης και ιστορίας, οργής και χιούμορ, οι γυναίκες αυτές επαναδιεκδικούν τις ζωές τους, τα σώματά τους, τα συναισθήματά τους, τους εαυτούς τους. Κατά τη διάρκεια της παράστασης η σκηνή μετατρέπεται σε χώρο εξέγερσης του ανθρώπινου πάθους απέναντι σε κάθε μορφή καταπίεσης.

Το βιβλίο  της Σβετλάνα Αλεξίεβιτς είναι ένα πολυφωνικό ντοκουμέντο, μια εξομολόγηση της γυναικείας μνήμης από τον Β’ παγκόσμιο πόλεμο. Κυκλοφορεί σε μετάφραση Ελένης Μπακοπούλου από τις εκδόσεις Πατάκη.

ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ

Μετάφραση: Ελένη Μπακοπούλου

Σύλληψη- Ερμηνεία: Κάτια Γέρου, Ναταλία Γεωργοσοπούλου

Kαλλιτεχνική Επιμέλεια: Σάββας Στρούμπος

Δραματουργική επεξεργασία: Παντελής Μπουκάλας

Μουσική: Λεωνίδας Μαριδάκης

Σκηνική εγκατάσταση: Ηλίας Παπανικολάου

Κοστούμια: Κατερίνα Σωτηρίου

Τρέιλερ: Στέφανος Κοσμίδης/ ΟΡΚΗ

Φωτογραφίες: Δημήτρης Μαόφης

Επικοινωνία: Μαριάννα Παπάκη, Νώντας Δουζίνας (Cont Act)

Οργάνωση παραγωγής: Ομάδα θεάτρου Άλας

Το σκηνικό της παράστασης είναι εμπνευσμένο από την εικαστική εγκατάσταση του Κυριάκου Κατζουράκη "Ιερά οδός". Η παράσταση αφιερώνεται στη μνήμη του.

Ευχαριστούμε θερμά το «Θέατρο Φούρνος» για την συμβολή του στην υλοποίηση της παράστασης.

Έγραψαν για την παράσταση: 

«Ο πόλεμος δεν έχει πρόσωπο γυναίκας», της Σβετλάνα Αλεξίεβιτς, σε σύλληψη και ερμηνεία των Κάτιας Γέρου και Ναταλίας Γεωργοσοπούλου, στο θέατρο Φούρνος, είναι από εκείνες τις σημαντικές παραστάσεις με τα χαρακτηριστικά του μανιφέστου για την αυτοδιάθεση και τα ανθρώπινα δικαιώματα των γυναικών, σε καιρό πολέμου ή ειρήνης». [Ζωή Τόλη, Enetpress.gr]

 «Μια παράσταση που αξίζει να δείτε. Να είστε προετοιμασμένοι για μια σκληρή και αληθινή

παράσταση που θέλει απόλυτη συγκέντρωση και γερό στομάχι. Αξίζει πραγματικά». [Έφη Κουφοπούλου, Streetradio.gr]

 «Μια παράσταση που την «κουβαλάς» μετά μαζί σου.[…] Στη σκηνή βλέπουμε τις Κάτια Γέρου και Ναταλία Γεωργοσοπούλου να γίνονται αυτές οι γυναίκες και οι αναμνήσεις τους, με ερμηνείες απλές, εκφραστικές αλλά ανεπιτήδευτες, αξιοποιώντας το σώμα και τα σκηνικά αντικείμενα. […] Γι’ αυτό και η παράσταση δεν είναι εύκολη «τροφή» για τον θεατή, όπως ακριβώς και το βιβλίο. Σε «χτυπάει» με τα μικροπράγματά της, με τρόπο που σε αναγκάζει να κουβαλάς το «βάρος» τους και μετά το τέλος» [Ιωάννα Βαρδαλαχάκη, Clickatlife.gr]

 «Δυο γυναίκες πάνω στη σκηνή, η Κάτια Γέρου και η Ναταλία Γεωργοσοπούλου,  μιλάνε για τις εμπειρίες των πολλών γυναικών που πολέμησαν στις γραμμές του Κόκκινου Στρατού κατά τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο.  Δεν πρόκειται για μια ακόμη περιγραφή ηρωικών εμπειριών – οι ηρωικές εμπειρίες είναι παρούσες και διάχυτες, ασφαλώς, τόσο στο έργο όσο και στη συνείδησή μας σήμερα – αλλά για μια αφήγηση της τραγικής ιστορίας της θηλυκότητας μέσα στον πόλεμο. [...] Αξίζει τον κόπο να δείτε το έργο για έναν λόγο ακόμη. Οι δυο γυναίκες πάνω στη σκηνή είναι υπέροχες. Υπάρχει κάτι συγκλονιστικό στην παρουσία της Κάτιας Γέρου. Είναι γνωστό σε όλους πως πρόκειται για μια σπουδαία ηθοποιό. Εδώ όμως είναι σα να απογειώνει όλη την εμπειρία, το ταλέντο και το συναίσθημά της». [Θανάσης Σκαμνάκης, Kommon.gr] 

Info:

Τοποθεσία: Θέατρο Φούρνος, Μαυρομιχάλη 168, Αθήνα

Ημερομηνία: Πρεμιέρα: Σάββατο 23 Νοεμβρίου, στις 21.00. Παραστάσεις:

Σάββατο στις 21.00 και Κυριακή στις 20.00. Διάρκεια: 65 λεπτά. Μέχρι 26 Γενάρη.

Πληροφορίες: Τηλ.: 210646 0748, 6947656041

Τιμές εισιτηρίων: 15€ γενική είσοδος, 10€ φοιτητές, άνεργοι ΟΑΕΔ, ΑμΕΑ & συνοδός ΑμΕΑ, άνω των 65. Ισχύουν εκπτώσεις σε ομαδικές κρατήσεις άνω των 7 ατόμων.

Προπώληση: More.gr

Συστηματική παραβίαση της εργατικής νομοθεσίας από τη διοίκηση του Πόρτο Καρράς καταγγέλλει σωματείο εργαζομένων της επιχείρησης κάνοντας λόγο για εκβιασμούς κατά συνδικαλιστών αλλά και για μη τήρηση των στοιχειώδων κανόνων ασφάλειας και υγιεινής.

Η Πανελλήνια Ομοσπονδία Εργαζομένων στον  Επισιτισμό - Τουρισμό στέκεται στο πλευρό των εργαζόμενων τονίζοντας πως δεν είναι η πρώτη φορά που η διοίκηση του ξενοδοχείου Καρράς καταφεύγει σε τέτοιου είδους πρακτικές και ζητώντας τριμερή συμφιλιωτική συνάντηση από τον γενικό Γραμματέα του υπουργείου Εργασίας, ώστε να ανακληθεί απόλυση υπαλλήλου.

Όπως αναφέρει η ΠΟΕΕΤ,  κάθε φορά «το Σωματείο, το Εργατικό Κέντρο και η ΠΟΕΕΤ απέκρουαν τις άδικες και καταχρηστικές επιθέσεις. Το ποτήρι όμως ξεχείλισε με την παράνομη και καταχρηστική απόλυση συνδικαλιστή γιατί αρνήθηκε να υποστεί βλαπτική μεταβολή των όρων αμοιβής και εργασίας.

»Συγκεκριμένα για ακατανόητους λόγους ή κατανοητούς μιας και ο συγκεκριμένος συνάδελφος είχε πλούσια συνδικαλιστική δράση στα πλαίσια του νόμου, η εταιρεία απαίτησε να μετατραπεί η σύμβαση του από αορίστου χρόνου και συνεχούς απασχόλησης να μετατραπεί σε ορισμένου χρόνου εποχικής διάρκειας».

Ακολουθεί η επιστολή του σωματείου

Κική Βουλγαρέλη
Ευρήματα
Στο Καφέ του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου
Επιμέλεια: Ίρις Κρητικού

Η ζωγράφος και χαράκτρια Κική Βουλγαρέλη παρουσιάζει τα δικά της “Ευρήματα” στο Καφέ του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου υπενθυμίζοντας και επανασυστήνοντας εμβληματικά αρχαία τεχνουργήματα διαφορετικών εποχών και ύλης, απαθανατισμένα μέσα σε ένα νέο, δυναμικό και πρωτότυπο πλαίσιο. 

Μέσα από δεκατέσσερα έργα-κατασκευές, εμπνευσμένα από σημαντικά εκθέματα του Μουσείου, η διακεκριμένη Ελληνίδα εικαστικός προσκαλεί το κοινό να δει και να ερμηνεύσει εκ νέου μια πλούσια σειρά πολύτιμων αρχαίων θησαυρών, προσφέροντας ένα λιτό αλλά βαθυστόχαστο μάθημα οπτικής και προσωπικής προσέγγισης.

Τα Ευρήματα είναι στο Μουσείο  

Με μακρόχρονη έρευνα και βαθιά γνώση, εκλεκτικιστική διαχείριση ύλης, αισθητική εκλέπτυνση, ευπρόσδεκτη αφαιρετική και δεινή συνθετική ικανότητα, αναπάντεχο οξυδερκές χιούμορ και άρτια τεχνική επιτέλεση, η Κική Βουλγαρέλη μάς παραδίδει μια ενότητα που πέρα από την καλλιτεχνική της αξία, αποτελεί μια ταλαντούχα συμπύκνωση διαχρονικής και εξωστρεφούς ελληνικής ταυτότητας. Μια ιδιοφυή εικονοποιητική πολιτισμική «καμπάνια» με διεθνείς δυνατότητες χρήσης και πολλαπλές εφαρμογές θέασης. 

Ο πολυσχιδής εικονογραφικός κύκλος των «Ευρημάτων», δημιουργημένος εξαρχής, με αφορμή την πρώτη του παρουσίαση στο εντευκτήριο του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου, οργανώνει στην πραγματικότητα ένα «μουσείο» μέσα στο Μουσείο, υπενθυμίζοντας και επανασυστήνοντας στον θεατή εμβληματικά αρχαία τεχνουργήματα διαφορετικών εποχών και ύλης, απαθανατισμένα μέσα σε ένα νέο, δυναμικό και πρωτότυπο πλαίσιο. 

Γνώριμα κυκλαδικά ειδώλια, προϊστορικές τοιχογραφίες από το Ακρωτήρι της Θήρας, αρχαϊκά και κλασικά αριστουργήματα ή γεωμετρικά αγγεία, επιτύμβιες στήλες και αναθηματικά γλυπτά συμπλέγματα, κοσμήματα, προσωποποιήσεις ανέμων, σειρήνες και μάσκες θεάτρου, τρεπόμενα σε αυτοτελή οπτικά επίκεντρα, ξεδιπλώνουν ένα γοητευτικό πολιτισμικό παλίμψηστο ευρετήριο, επαναδημιουργημένο με ιστορική ακολουθία, λεπταίσθητη ποιότητα και σπάνια τεχνογνωσία. 

Τα «Ευρήματα» της Κικής Βουλγαρέλη, αποτελούμενα από αρχετυπικές ξαναειδωμένες τρισδιάστατες εικόνες μικρής και μεσαίας διάστασης, δημιουργημένες με παραδοσιακές χειρωνακτικές μεθόδους και σύγχρονα πολυμέσα (ζωγραφική, ψηφιακή σχεδίαση, χάραξη, τύπωμα, κολλάζ κ.ά), και ενταγμένες σε νέο πλαίσιο ή συμπλεγμένες με επιλεγμένο ετερογενές περιβάλλον, παραδίδουν λιτά μαθήματα θέασης και προσωπικής ερμηνείας μιας ευρείας σειράς γνωστών και πολύτιμων κινητών θησαυρών της ελληνικής αρχαιότητας. 

Το σύνολο της ενότητας των «Ευρημάτων», περιλαμβάνει δεκατέσσερα έργα – κατασκευές, εμπνευσμένα από εμβληματικά εκθέματα του Μουσείου. Η προσέγγισή σε αυτά, εγκολπώνοντας οικείες εικόνες σε καινοτόμα κελύφη, πραγματοποιήθηκε με πρόθεση εικαστική, αλλά και με ιδιαίτερη προσοχή ως προς την ακρίβεια της αναλογικής αποτύπωσης του πρωτότυπου έργου. Στην ίδια ενότητα, περιλαμβάνονται επίσης είκοσι έργα με εικαστικές ανατυπώσεις παλαιών γραμματοσήμων (με χρονολογία κυκλοφορίας από το 1901 έως και το 1973), από σειρές μυθολογικού, αρχαιολογικού και ιστορικού περιεχομένου με πρώιμη ευγενή τουριστική στόχευση, σχεδιασμένων από διακεκριμένους Έλληνες χαράκτες (Δ. Μπισκίνη, Ι. Κεφαλληνό, Ο. Περβολαράκη, Τάσσο, Π. Γράββαλο) και βραβευμένων διεθνώς. Η εκτύπωσή τους από τη δημιουργό, πραγματοποιήθηκε σε καμβά ή σε ειδικό χαρτί με την παραδοσιακή μέθοδο της τσιγκογραφικής βαθυτυπίας, σε μια απόπειρα αισθητικής προσέγγισης της παλαιάς πρώτης εκτύπωσής τους, στο πλαίσιο της οποίας είτε κρατήθηκαν τα ίχνη της φθοράς, είτε πραγματοποιήθηκε μια μερική «παρέμβαση αποκατάστασης» προκειμένου να γίνει περισσότερο εμφανής η αρχική τους σχεδίαση.  

Στο σύμπαν της Κικής Βουλγαρέλη, όπου δύο κυκλαδικά ειδώλια λούζονται στο φως της αιγαιακής Πανσελήνου κι ένα ζωόμορφο αγγείο από τη Χαλανδριανή της Σύρου αναπαύεται σε ένα στρώμα φθινοπωρινών φύλλων, ο παλαιός μύθος συναντά τον νέο. 

Ερμηνεύοντας και επανεκθέτοντας με τρόπο προσωπικό μονάκριβα τεχνουργήματα που ακριβώς επειδή τα αναγνωρίζουμε ή απλά, επειδή τα θεωρούμε δεδομένα, τείνουμε ενίοτε να τα προσπεράσουμε ή να ξεχάσουμε τη σπάνια ωραιότητά τους, η Κική Βουλγαρέλη επιχειρεί μια αμφίδρομη ανάπλαση, ανασκάπτοντας μια θεματική που αποτελεί μια εξαιρετική προτροπή νέας ανάγνωσης και απομνημόνευσης αλλά και μια πολλά υποσχόμενη εύχρηστη εικονοποιητική ανακεφαλαίωση της πολιτισμικής μας οντότητας”.
Ίρις Κρητικού,
Επιμελήτρια της έκθεσης                                                                                                               

Ποια είναι η ζωγράφος και χαράκτρια Κική Βουλγαρέλη 

Η Κική Βουλγαρέλη γεννήθηκε στην Αθήνα, φοίτησε στην Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών Αθηνών καθώς και στην Accademia di Belle Arti της Φλωρεντίας και της Ρώμης.

Έχει ασχοληθεί επαγγελματικά στον χώρο των Γραφικών Τεχνών και της Διαφήμισης.

Συνεργάστηκε με το Μουσείο Φυσικής Ιστορίας του Μιλάνου.

Έχει σκηνογραφήσει για το θέατρο και  τον Κινηματογράφο. Εικονογράφησε βιβλία σε Ελλάδα και Ιταλία. Εργάστηκε ως Εκπαιδευτικός Τέχνης.

Έχει παρουσιάσει δουλειά της σε ατομικές και ομαδικές εκθέσεις στην Ελλάδα, την Ευρώπη και τις ΗΠΑ.

ΙNFO

Κική Βουλγαρέλλη- Ευρήματα/ Έκθεση Ζωγραφικής
Εγκαίνια 12 Νοεμβρίου 2024 17.00-20.00 στο Καφέ του  Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου
Διάρκεια Έκθεσης: 12 Νοεμβρίου - 8 Δεκεμβρίου 2024
Ώρες έκθεσης: Δευτέρα -Κυριακή: 9.00- 19.00 και Τρίτη: 13.00- 19.00
Είσοδος Ελεύθερη

Επιμέλεια: Ίρις Κρητικού

Σοκαριστικές είναι οι αποκαλύψεις για το δράμα που βίωνε μια πολυμελής οικογένεια και ξεκίνησε το 2016 λόγω των αρρωστημένων διαθέσεων και των άγριων ενστίκτων του πατέρα.

Ο συγκεκριμένος υπηρετούσε ως αστυνομικός στην ασφάλεια της Βουλής και σύμφωνα με πληροφορίες του του documentonews.gr, ήταν δίπλα σε υψηλά ιστάμενα πρόσωπα.

Ωστόσο όταν όμως γύριζε σπίτι και έκλειναν οι πόρτες, αποκάλυπτε το πραγματικό του πρόσωπο, με τον γολγοθά της μητέρας και των τεσσάρων παιδιών (τρία κορίτσια, ένα αγόρι) να μην είχε τέλος.

Μάλιστα ένα από τα παιδιά, που δεν άντεξε το ατελείωτο μαρτύριο, σε μία απέλπιδα προσπάθεια να δώσει ένα τέλος στη φρίκη, επιχείρησε να βάλει τέλος στη ζωή του.

Πλέον, εις βάρος του αστυνομικού, με τα αρχικά Π. Τ., σχηματίστηκε δικογραφία για μία σειρά από απεχθείς πράξεις.

Πιο συγκεκριμένα από το 2016 έως και τα μέσα Νοεμβρίου του 2024 (μέχρι και πριν από λίγες ημέρες που έγινε η καταγγελία δηλαδή), ο κατηγορούμενος ανάγκαζε τη σύζυγό του, επίσης αστυνομικό, και μητέρα ανήλικων παιδιών, με τη χρήση σωματικής βίας, να ασελγεί στα παιδιά τους. Και όλα αυτά ενώ ο ίδιος παρακολουθούσε ή και συμμετείχε στις αδιανόητες πράξεις.

Η καταγγελία –γροθιά στο στομάχι- γίνεται ακόμα πιο σκληρή στη συνέχεια: Ο κατηγορούμενος ασελγούσε και στις τρεις κόρες τους, από την ηλικία των 5 ετών περίπου, και έπειτα ενώ μεγάλωναν είχε σεξουαλικές επαφές μαζί τους. Σαν να μην έφταναν όλα αυτά, ανάγκαζε κατ’ επανάληψη τον γιο του να έρχεται σε σεξουαλική επαφή με τις αδερφές του.

Αναπόφευκτα, εις βάρος του αστυνομικού σχηματίστηκε δικογραφία που θα υποβληθεί στην Εισαγγελία Πρωτοδικών Αθηνών.

Οι σκιές και τα ερωτήματα

Όσα εκτυλίχθηκαν εντός των τεσσάρων τοίχων του σπιτιού πρωτίστως προκαλούν (εκτός από ανατριχίλα) οργή για το πώς ένας πατέρας μπορεί να κάνει κάτι τέτοιο στα παιδιά του.

Δευτερευόντως, πυροδοτούν γύρο ερωτημάτων το οποία φυσικά και ζητούν απαντήσεις.

Το πιο σημαντικό από αυτά να είναι γιατί δεν ακολουθήθηκε η ανάλογη πρακτική όπως με παρόμοιες υποθέσεις, όπου οι κατηγορούμενοι που βαρύνονται για εγκλήματα και πράξεις κατά της γενετήσιας αξιοπρέπειας ανηλίκων, βλέπουν τα στοιχεία τους –και ορθώς- να δημοσιεύονται από την ελληνική αστυνομία, μέσω της επίσημης ιστοσελίδας, μετά τις προβλεπόμενες διαδικασίες και τη σχετική εισαγγελική εντολή.

Ασφάλεια φρουράς στη Βουλή

Ανεξήγητο παραμένει επίσης το γεγονός πως ενώ εκκρεμεί σωρεία τέτοιων ειδεχθών πράξεων, τα στοιχεία του εν λόγω ένστολου, όπως και η υπόθεση συνολικά, παραμένουν στην… αφάνεια, εντείνοντας την οσμή συγκάλυψης.

Άλλωστε, όπως διαβάσατε και πιο πάνω έχει υπηρετήσει δίπλα σε υψηλά ιστάμενα πρόσωπα ως ασφάλεια φρουράς στη Βουλή.

Με τα διακριτικά της υπηρεσίας (ΥΑΒΕ) έξω από τη Βουλή

Πάντως αυτό ακριβώς που προκαλεί προβληματισμό είναι ότι σε τόσες και τόσες περιπτώσεις, δημοσιεύονται τα στοιχεία ατόμων που συνδέονται με λιγότερο ειδεχθείς πράξεις, όπως κλοπές και ληστείες.

Έτσι πως είναι δυνατόν να μην έχει γίνει το ίδιο για έναν άνθρωπο που κατηγορείται ότι βίαζε τα ανήλικα παιδιά του και τα υποχρέωνε σε ανάλογες ασελγείς πράξεις μεταξύ τους, ενώ η υπόθεση αποκαλύφθηκε όταν ένα από τα παιδιά προέβη στο απενενοημένο διάβημα;

Τι προβλέπει ο νόμος

Σύμφωνα με το Lawspot.gr, σύμφωνα με τις διατάξεις του άρθρου 2 περ. β’ του Ν. 2472/97, ως ισχύει, οι Εισαγγελείς έχουν τη δυνατότητα έκδοσης διατάξεων δημοσιοποιήσεως των στοιχείων ταυτότητας των προσώπων, εναντίον των οποίων ασκήθηκαν ποινικές διώξεις ή εκκρεμούν καταδίκες για τα αναφερόμενα στο άρθρο 3§2 β’ του ίδιου νόμου εγκλήματα που τιμωρούνται:

«…ως κακουργήματα ή πλημμελήματα με δόλο και ιδίως εγκλημάτων κατά της ζωής, κατά της γενετήσιας ελευθερίας, της οικονομικής εκμετάλλευσης της γενετήσιας ζωής, κατά της προσωπικής ελευθερίας, κατά της ιδιοκτησίας, κατά των περιουσιακών δικαιωμάτων, παραβάσεων της νομοθεσίας περί ναρκωτικών, επιβουλής της δημόσιας τάξης, των τελουμένων σε βάρος ανηλίκων θυμάτων…. καθώς επίσης στις περιπτώσεις εγκλημάτων, των οποίων ο δράστης κρίνεται ιδιαίτερα επικίνδυνος για τη δημόσια τάξη και ασφάλεια και διαφεύγει τη σύλληψη ή είναι αγνώστου διαμονής….»

Πηγή: koutipandoras.gr

«Το αμάρτημα της μητρός μου»

ΓΕΩΡΓΙΟΣ Μ. ΒΙΖΥΗΝΟΣ

2^ος χρόνος επιτυχίας

ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ - ΕΡΜΗΝΕΙΑ

ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΚΟΠΟΥΛΟΣ

ΠΡΕΜΙΕΡΑ ΔΕΥΤΕΡΑ 11 ΝΟΕΜΒΡΙΟΥ

Κάθε Δευτέρα και Τρίτη

Ένα από τα σημαντικότερα κείμενα της νεοελληνικής λογοτεχνίας Το αμάρτημα της μητρός μου, μεταφέρεται στη σκηνή και θα παρουσιαστεί για δεύτερη χρονιά στο θέατρο Ραντάρ, κάθε Δευτέρα και Τρίτη, σε σκηνοθεσία και ερμηνεία Κωνσταντίνου Γιαννακόπουλου.

 Είναι το πρώτο ελληνικό διήγημα με ψυχογραφικό χαρακτήρα που καταφέρνει να ξεπεράσει τα στενά όρια της ηθογραφίας, εισδύοντας στα ψυχικά κίνητρα των πρωταγωνιστών. Ο Βιζυηνός πρωτοπορεί, καθώς είναι η πρώτη φορά στην ελληνική διηγηματογραφία που ανοίγει ο κόσμος της ψυχής. Ο κόσμος της συνείδησης και του εσωτερικού προβληματισμού.

Το μικρό αυτό αριστούργημα με αυτοβιογραφικά στοιχεία πρωτοδημοσιεύτηκε το 1883, μεταφρασμένο στα γαλλικά στη Nouvelle Revue [Νέα Επιθεώρηση], συνδυάζει την ρέουσα και συναρπαστική αφήγηση με τους ζωντανούς διαλόγους, το μυστήριο με την αγωνία, αλλά και το αίνιγμα που πλανάται ήδη απο το άκουσμα και μόνο, του τίτλου του έργου. Ποιό ήταν το αμάρτημα;

‘’Πάνε δέκα χρόνια ακριβώς, απο την γνωριμία μου με τον απίστευτης ομορφιάς, μυθιστορηματικό τολμώ να πω κόσμο, του θρακιώτη συγγραφέα. Που ναι μεν για κείνον ο κόσμος αυτός, έκρυβε τραύμα, πίκρες και ματαιώσεις, εν τέλει όμως σε μας τους εξ αποστάσεως παρατηρητές του, φανέρωσε πώς το τραύμα αυτό δείναται να γίνει θαύμα. Υπο προυποθέσεις ασφαλώς. Η συνεγασία μου τότε με τον Δήμο Αβδελιώδη, ως Βιζυηνός στο Αμάρτημα της μητρός μου, υπήρξε καθοριστική στην είσαγωγή μου στον κόσμο αυτό.

Σύνηθες όσο και αναγκαίο νομίζω σε όλους να επιστρέφουν κατά καιρούς για κάποιο λόγο, γνωστό ή άγνωστο σε γεγονότα και καταστάσεις της ζωής τους που τους σημάδεψαν θετικά ή αρνητικά, ανακαλώνας μέσω της μνήμης αλλά και της φαντασίας τους, το βίωμα αυτό. Η αναπλαστική ικανότητα του βιώματος μεσω της φαντασίας είναι απαραίτητη, αφού το βίωμα δεν μπορεί να είναι ποτέ το ίδιο. Αιτία, κατα βάση ο χρόνος. Κι εμείς που αλλάζουμε μαζί του. Η αλλαγή αυτή του τρόπου θεώρησης των πραγμάτων, είναι καθοριστικός παράγοντας για το ίδιο το γεγονός που δεν ανήκει πλέον εξ ολοκλήρου στο παρελθόν αλλά κυρίως στο παρών της αφήγησης, που στην περίπτωση του θεάτρου συνιστά σκηνική πράξη.

Αυτή η ψυχαναλυτικής μορφής πρακτική, υπήρξε για μένα η αιτία ή η αφορμή, ν΄ ασχοληθώ ξανά, με το διήγημα αυτό, με διπλή αυτήν την φορά ιδιότητα. Άλλωστε Το αμάρτημα της μητρός μου, είναι το πρώτο Ελληνικό διήγημα με ψυχογραφικό χαρακτήρα. Καθόλου τυχαίο αν σκεφτούμε ότι ο συγγραφέας σπούδασε Φιλοσοφία και ψυχολογία στην Γερμανία.  Παρόλα αυτά ένα βαθύ τραύμα, δεν φεύγει ποτέ εντελώς. Μπορείς όμως να μάθεις να ζεις μ΄αυτό. Κι αυτό είναι το θαύμα. Να θυμάσαι χωρίς φόβο και να ξεχνάς χωρίς ενοχή.’’

Κωνσταντίνος Γιαννακόπουλος

Υπόθεση:

Η ιστορία ξεκινά από τα παιδικά χρόνια του αφηγητή- Γιωργή, που σημαδεύονται από την αρρώστια της αδελφής του Αννιώς και τον απελπισμένο αλλά μάταιο αγώνα της μητέρας του να σώσει από το θάνατο, το ασθενικό της κορίτσι. Οι ενοχές της απώλειας ακολούθως, την ωθούν σε δύο αλλεπάλληλες υιοθεσίες νέων κοριτσιών, που γίνονται όμως αιτία να παραμεληθούν τα άλλα τρία ορφανά από πατέρα αγόρια της, και να στερηθούν την μητρική φροντίδα. Όταν μεγαλώνουν και γίνονται πλέον άνδρες, εξακολουθούν να μην μπορούν να κατανοήσουν αυτήν την άστοχη εμμονή, της μητέρας τους. Όταν μετά από χρόνια, επιστρέφει από τις σπουδές του στη Γερμανία, ο Γιωργής , έρχεται σε αντίθεση με την μητέρα του ως προς την διατήρηση της δεύτερης ψυχοκόρης της, γεγονός που την οδηγεί στην απόφαση, να του αποκαλύψει το τραγικό μυστικό της. 

ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ

Συγγραφέας: : Γεώργιος Βιζυηνός

Σκηνοθεσία: Κωνσταντίνος Γιαννακόπουλος

Μουσική: Θοδωρής Οικονόμου

Σκηνικά/ Κοστούμια:Πάρις Μέξης

Σχεδιασμός κίνησης: Βρισηίδα Σολωμού

Σχεδιασμός φωτισμών: Χριστίνα Θανάσουλα

Βοηθός φωτισμών: Ιφιγένεια Γιαννιού

Βοηθός Σκηνοθέτη: Φάνης Σακελλαρίου

Φωτογραφίες: Μαριλένα Αναστασιάδου

Video: Θάνος Μαργαρίτης

Γραφιστική επιμέλεια: xMx graphics

Επικοινωνία: Αντώνης Κοκολάκης

Παραγωγή: Phronesis – AMKE

Επί σκηνής: Κωνσταντίνος Γιαννακόπουλος

Πληροφορίες Παράστασης

Παραστάσεις: Από Δευτέρα 11 Νοεμβρίου

Ημέρες & ώρες παραστάσεων : Δευτέρα & Τρίτη στις 21.00

Τιμές εισιτηρίων

Γενική Είσοδος: 13€

Μειωμένο: 11€

Διάρκεια παράστασης : 85 λεπτά

Προπώληση εισιτηρίων :

https://www.more.com/theater/to-amartima-tis-mitros-mou-2os-xronos/

Θέατρο RADAR

Πλατεία Αγίου Ιωάννη & Πυθέου 93 - Νέος Κόσμος- Αθήνα,-Τ.Κ. 11744

(απέναντι από τη στάση Μετρό Άγιος Ιωάννης)

Η Νορβηγία θα αντιμετωπίσει την WWF στο δικαστήριο για τις εξορύξεις στην ανοιχτή θάλασσα

Το νορβηγικό τμήμα του Παγκόσμιου Ταμείου για τη Φύση (WWF) οδηγεί σήμερα Πέμπτη το νορβηγικό κράτος στο δικαστήριο, αφού κατέθεσε μήνυση κατά της κυβέρνησης για την αδειοδότηση εξερεύνησης του βυθού στην ανοιχτή θάλασσα για εξορύξεις ορυκτών καυσίμων πριν από την εκπόνηση επαρκών μελετών περιβαλλοντικών και άλλων επιπτώσεων. Η Νορβηγία, που είναι ήδη ο μεγαλύτερος παραγωγός πετρελαίου και φυσικού αερίου στη Δυτική Ευρώπη, θα μπορούσε να γίνει μία από τις πρώτες χώρες που θα επέτρεπαν την εξόρυξη στον βυθό της ανοιχτής θάλασσας, υποστηρίζοντας ότι είναι σημαντικό να μην εξαρτάται από την Κίνα για τα ορυκτά που είναι απαραίτητα για την τεχνολογία των ανανεώσιμων πηγών ενέργειας. Αν και η εξόρυξη σε μεγάλα θαλάσσια βάθη είναι αμφιλεγόμενη λόγω των πιθανών επιπτώσεών της στα ευάλωτα θαλάσσια οικοσυστήματα, το κοινοβούλιο της Νορβηγίας έδωσε τον Ιανουάριο επίσημα το πράσινο φως για εξερεύνηση σε τμήματα του βυθού της. "Πιστεύουμε ότι η κυβέρνηση παραβιάζει τη νορβηγική νομοθεσία εγκαινιάζοντας μια νέα και δυνητικά καταστροφική βιομηχανία χωρίς να εκτιμήσει επαρκώς τις συνέπειες", δήλωσε η Karoline Andaur, διευθύνουσα σύμβουλος του WWF Νορβηγίας.

Η Νορβηγία "πρέπει να σταματήσει την εσπευσμένη διαδικασία και να υποστηρίξει ενεργά ένα εθνικό και παγκόσμιο μορατόριουμ, μια προσωρινή απαγόρευση της εξόρυξης σε μεγάλα βάθη μέχρι να υπάρξει επαρκής γνώση", είχε δηλώσει η Andaur νωρίτερα το Νοέμβριο σε μια διαδικτυακή συνάντηση . Με αυτή τη μήνυση, το WWF Νορβηγίας καλεί επίσης την κυβέρνηση της σκανδιναβικής χώρας να σταματήσει να στηρίζει δημόσια τις εταιρείες εξόρυξης για τη φάση της εξερεύνησης και να διαθέσει τα συγκεκριμένα κονδύλια σε ανεξάρτητα ερευνητικά ιδρύματα. Αυτό θα βοηθούσε "να καλυφθούν τα πολλά κενά γνώσης σχετικά με τη θαλάσσια ζωή", δήλωσε η Andaur.

Πιθανοί κίνδυνοι

Στις 12 Απριλίου, το υπουργείο Ενέργειας της Νορβηγίας ανακοίνωσε ότι παραχωρεί μια ζώνη της Νορβηγικής Θάλασσας και της Θάλασσας της Γροιλανδίας προς εξερεύνηση, με στόχο την ανάθεση των πρώτων αδειών το πρώτο εξάμηνο του 2025. Εντός της περιοχής, η οποία έχει το μέγεθος του Ηνωμένου Βασιλείου, έχει προσδιορίσει περιοχές που καλύπτουν το 38% της έκτασης, κατάλληλες για εξερεύνηση κατά τον πρώτο γύρο αδειοδοτήσεων. "Πριν ξεκινήσει οποιαδήποτε εκμετάλλευση, πρέπει να αποδειχθεί ότι μπορεί να πραγματοποιηθεί με βιώσιμο και υπεύθυνο τρόπο", δήλωσε με ηλεκτρονικό μήνυμα στο AFP η υφυπουργός Ενέργειας, Astrid Bergmal, η οποία πρόσθεσε ότι τα πρώτα έργα θα πρέπει επίσης να εγκριθούν από το κοινοβούλιο.

"Κατά την πρώτη φάση θα διενεργηθεί χαρτογράφηση και εξερεύνηση, οι οποίες έχουν μικρό περιβαλλοντικό αποτύπωμα", είπε. Όμως οι επικριτές του σχεδίου βλέπουν αυτό το στάδιο ως ένα πρώτο βήμα προς την εκμετάλλευση των ορυκτών καυσίμων στα βαθιά ύδατα. Σύμφωνα με διάφορες ΜΚΟ, η διάτρηση του βυθού αποτελεί πρόσθετη απειλή για ένα οικοσύστημα που είναι ελάχιστα γνωστό και έχει ήδη αποδυναμωθεί από την υπερθέρμανση του πλανήτη. Οι πιθανοί κίνδυνοι περιλαμβάνουν την καταστροφή θαλάσσιων ενδιαιτημάτων και οργανισμών, την ηχορύπανση και τη φωτορύπανση, την εκτόπιση ειδών, καθώς και τον κίνδυνο ρύπανσης από διαρροή χημικών ουσιών.

Εν τω μεταξύ, οι νορβηγικές αρχές τονίζουν ότι επιτρέποντας την έρευνα θέλουν να καλύψουν κενά που υπάρχουν στη σημερινή γνώση. Στις αρχές του 2023, η Νορβηγική Διεύθυνση Υπεράκτιων Εκμεταλλεύσεων δημοσίευσε μια έκθεση στην οποία καταλήγει στο συμπέρασμα ότι "υπάρχουν σημαντικοί πόροι στο βυθό", συμπεριλαμβανομένων ορυκτών όπως ο χαλκός, ο ψευδάργυρος και το κοβάλτιο.

“Σύγχρονες τραγωδίες” (κοινωνικό)

Της Τατιάνας Κίρχοφ

ΥΠΟΘΕΣΗ

Η Άννα μια κοπέλα που δουλεύει σε μια μεγάλη εταιρεία ταξιδεύει συχνά στο Παρίσι λόγω της δουλειάς της. Σε ένα της ταξίδι συναντάει τον Άσαντ στο αεροδρόμιο, έναν πρόσφυγα από την Συρία, που προσπαθεί να αλλάξει τη ζωή του και ελπίζει σε ένα καλύτερο μέλλον. Η γνωριμία τους βάζει στο επίκεντρο όλες τις διαφορές του δυτικού και του ανατολικού κόσμου, αλλά μέσα από την αλληλεπίδραση τους τελικά διαφαίνονται και οι ομοιότητες των ανθρώπων: ονειρεύονται τα ίδια πράγματα. Η ιστορία τους δίνει το έναυσμα για να ξετυλιχθεί ένα κύριο συστατικό του κόσμου μας. Η βία. Η βία υπάρχει εγγενώς μέσα στην ανθρώπινη φύση μας και είναι - μάλλον- η σύνδεση μας με το παρελθόν.

Ακολουθώντας την ιστορία των δυο ηρώων ξετυλίγονται μερικά από τα κύρια θέματα που απασχόλησαν τις αρχαίες τραγωδίες: ο σεβασμός στον ηττημένο (Πέρσες, Αισχύλος), ο γραπτός και ο άγραφος νόμος για το τι είναι ηθικά σωστό να πράξει κανείς (Αντιγόνη, Σοφοκλής) και η γυναικεία ψυχοσύνθεση (Εκάβη, Ευριπίδης). Όλα αυτά τα θέματα “παντρεύονται” με τις σύγχρονες πτυχές της κοινωνίας μας που φέρουν τις δικές τους τραγωδίες: τη φτώχεια, τον αγώνα για επιβίωση, την ανεργία και τη θέση της γυναίκας σε έναν κόσμο που ακόμα κυβερνάται από την πατριαρχία.

Οι σύγχρονες τραγωδίες πόσο τελικά διαφέρουν από τις αρχαίες;

ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ

Κείμενο: Τατιάνα Κίρχοφ

Σκηνοθεσία: η ομάδα

Βοηθός σκηνοθεσίας: Κων/να Κορδώνη

Μουσική: FL (Fanis Lambrou)

Χορογραφίες: η ομάδα

Σκηνικά/ κοστούμια: η ομάδα

Φωτισμοί: Χριστίνα Φυλακτοπούλου

Φωτογραφίες: Γιάννης Γαλαίος

Αφίσα: Μαρία Ναθαναήλ

Social media: Χαρά Αποστολάκη

Επικοινωνία: Άντζυ Νομικού

Παραγωγή: θέατρο Μικρός Κεραμεικός

Ερμηνεύουν: Φώτης Καράλης, Τατιάνα Κίρχοφ

Μέρα & ώρα παράστασης : Κάθε Τετάρτη στις 9.30μμ από 27/11

Διάρκεια παράστασης: 90’ (χωρίς διάλειμμα)

Τιμή εισιτηρίου: 13 ευρώ (γενική είσοδος), 5 ευρώ (μειωμένο) , προπώληση: https://www.ticketservices.gr/event/mikros-kerameikos-sygxrones-tragodies/

θέατρο Μικρός Κεραμικός (Ευμολπιδών 13, Αθήνα).

Τηλ κρατήσεων θεάτρου:  210 3454831