MatthiasGoerne

βαρύτονος

ChristophEschenbach

πιάνο

(με ελληνικούς υπέρτιτλους)

Σάββατο 4Δεκεμβρίου | 20:30

Αίθουσα Δημήτρης Μητρόπουλος

OMatthiasGoerne[Ματτίας Γκαίρνε], ένας από τους πλέον διακεκριμένους ερμηνευτές του γερμανικού λιντ σήμερα, και ο διάσημος πιανίστας και μαέστρος ChristophEschenbach[Κρίστοφ Έσενμπαχ], ερμήνευσαν δισκογραφικά το «Χειμωνιάτικο ταξίδι», τον διάσημο κύκλο τραγουδιών για φωνή και πιάνο του FranzSchubert[Φραντς Σούμπερτ], για πρώτη φορά το 2014. Έκτοτε ακολούθησαν ρεσιτάλ των δύο καταξιωμένων καλλιτεχνών σε πολλές χώρες, με το κοινό και τους κριτικούς να τους εγκωμιάζουν για την απαράμιλλη μουσικότητά τους και για την ικανότητά τους να ξετυλίγουν με εκφραστικότητα το ευρύ φάσμα των συναισθημάτων που διαπερνούν και τα 24 τραγούδια αυτής της αριστουργηματικής σύνθεσης του μεγάλου αυστριακού μουσουργού. Το Μέγαρο Μουσικής Αθηνών δίνει την ευκαιρία στους φίλους της φωνητικής μουσικής δωματίου να απολαύσουν τον κορυφαίο γερμανό βαρύτονο και τον σπουδαίο μαέστρο σε ρόλο πιανίστα, σε μία και μοναδική βραδιά αφιερωμένη αποκλειστικά στο «Χειμωνιάτικο ταξίδι»(με ελληνικούς υπέρτιτλους), το Σάββατο 4 Δεκεμβρίου στις 8:30 μ.μ. βράδυ.Η

εμφάνισή τους στην Αίθουσα Δημήτρης Μητρόπουλος εντάσσεται στο πλαίσιο τoυ κύκλουΜεγάλοι Ερμηνευτές.

Στο Χειμωνιάτικο ταξίδιτου Franz Schubert (1797-1828)…

… η φωνή του ποιητή-εραστήεκφράζεται μέσα από έναν κύκλο τραγουδιών αφηγηματικού χαρακτήρα, η ατμόσφαιρα των οποίων θυμίζει εκείνη μιας μεγάλης τραγικής όπερας ή ενός δραματικού θεατρικού μονολόγου. Tόσο το Χειμωνιάτικο ταξίδι, όσο και η Ωραία μυλωνούεπηρέασαν καθοριστικά όχι μόνο το ύφος αλλά και την τεχνική της σύνθεσης της φωνητικής μουσικής δωματίου εν γένει, ένα είδος που απαιτεί από τον καλλιτέχνη υψηλά αποθέματα ερμηνευτικής δεινότητας, σωματικής αντοχής και πνευματικής συγκέντρωσης. 

Ο κύκλος τραγουδιών για φωνή και πιάνο Χειμωνιάτικο ταξίδι (Winterreise, D. 911) γράφτηκε από τον Schubertαρχικώς για τενόρο σε δύο μέρη, το καθένα από τα οποία περιλαμβάνει 12 λίντερ. Η πρώτη ενότητα ολοκληρώθηκε τον Φεβρουάριο του 1827 και η δεύτερη τον Οκτώβριο της ίδιας χρονιάς. Eκδόθηκαν αντίστοιχα τον Ιανουάριο και τον Δεκέμβριο του 1828. Πρόκειται συνολικά για 24 ποιήματα του WilhelmMueller [Βίλχελμ Μύλλερ], ο οποίος πέθανε πρόωρα σε ηλικία 32

ετών. 

Κατά βάθος, αυτό το ταξίδι του ποιητή μέσα στον χειμώνα, όπως περιγράφεται μέσα από τους στίχους των τραγουδιών, είναι η περιπλάνηση της καρδιάς του στους δρόμους της μοναξιάς. Προδομένος από την αγαπημένη του, φεύγει από το σπίτι της κρυφά μέσα στη νύχτα και εγκαταλείπει την πόλη ακολουθώντας τις απότομες όχθες του ποταμού. Η σκέψη του θανάτου στοιχειώνει εμμονικά το νου του, αλλά εντέλει ο ταξιδιώτης του χειμώνα συμφιλιώνεται με τη μοναξιά του, βαδίζοντας μέσα στο χιονισμένο, γυμνό και σκοτεινό τοπίο. Άλλωστε, οι τίτλοι του διάσημου κύκλου τραγουδιών του Schubert είναι ενδεικτικοί των ψυχολογικών καταστάσεων και μεταπτώσεων που βιώνει ο ταξιδιώτης: «Καληνύχτα», «Ο ανεμοδείκτης», «Παγωμένα δάκρυα», «Ξεπάγιασμα», «Η φλαμουριά», «Χείμαρρος», «Στην όχθη του ποταμού», «Πισωκοίταγμα», «Το φως που πλανεύει», «Ανάπαυση», «Ανοιξιάτικο όνειρο», «Ερημιά», «Ο ταχυδρόμος», «Τα γκρίζα μαλλιά», «Το κοράκι», «Τελευταία ελπίδα», «Στο χωριό», «Πρωινή θύελλα», «Ψευδαίσθηση», «Ο οδοδείκτης», «Το πανδοχείο», «Θάρρος», «Ψεύτικοι ήλιοι», «Ο οργανοπαίκτης». 

Τιμές εισιτηρίων

11 € (φοιτητές, νέοι έως 25 ετών, άνεργοι, ΑμεΑ, 65+, πολύτεκνοι) ● 16 € ●26€●

34 € ●42 € ●52 €●60 €

Διάρκεια

70 λεπτά περίπου(χωρίς διάλειμμα) 

Θα τηρηθούν όλα τα προβλεπόμενα μέτρα υγειονομικής προστασίας. Περισσότερες πληροφορίες εδώ: 

https://www.megaron.gr/metra-prolipsis-kata-tou-covid-19-sto-megaro-mousikis-athinon/

Eισιτήρια 

210 72 82 333

megaron.gr

Πληροφορίες 

http://www.megaron.gr

https://www.facebook.com/megaron.gr

https://www.instagram.com/megaron_athens/  

https://www.youtube.com/user/AthensConcertHall

https://twitter.com/MegaronAthens

Τετάρτη 8 Δεκεμβρίου 2021
Ώρα έναρξης:20.30

Εναλλακτική Σκηνή Εθνικής Λυρικής Σκηνής

Κέντρο Πολιτισμού Ίδρυμα Σταύρος Νιάρχος 

Σε συνεργασία με το Τμήμα Μουσικών Σπουδών του Εθνικού και Καποδιστριακού Πανεπιστημίου Αθηνών

Η Εναλλακτική Σκηνή της Εθνικής Λυρικής Σκηνής συμμετέχει στον εορτασμό για τα 100 χρόνια από τη γέννηση του σπουδαίου πρωτοπόρου της σύγχρονης μουσικής δημιουργίας Ανέστη Λογοθέτη με μια ιδιαίτερη συναυλία αφιερωμένη στο έργο του. Η συναυλία θα πραγματοποιηθεί στην Εναλλακτική Σκηνή της ΕΛΣ στο ΚΠΙΣΝ την Τετάρτη 8 Δεκεμβρίου 2021, στις 20.30, σε συνεργασία με το Τμήμα Μουσικών Σπουδών του Εθνικού και Καποδιστριακού Πανεπιστημίου Αθηνών, του οποίου η διημερίδα στη μνήμη του συνθέτη αποτελεί την κορωνίδα των επετειακών εκδηλώσεων της εκατονταετηρίδας. 

Στο πρώτο μέρος της συναυλίας, ο διακεκριμένος πιανίστας Χρήστος Μαράντος θα παρουσιάσει ένα συναρπαστικό πρόγραμμα έργων του Ανέστη Λογοθέτη για πιάνο. Στο δεύτερο μέρος, το ηλεκτροακουστικό ντουέτο Rdeča Raketa (που αποτελείται από τους συνθέτες Μάγια Οσόινικ και Μάτια Σελλάντερ), η συγγραφέας Νατάσσα Γκανγκλ και ο εικαστικός καλλιτέχνης Νικόλαος Ζαχαριάδης παρουσιάζουν το ηχητικό κόμικ Μοναχικά μυρμήγκια αμνησία, ελεύθεραβασισμένο σε μια σειρά σκίτσων με κεντρικό μοτίβο τα έντομα την οποία ο Ανέστης Λογοθέτης δημιούργησε την περίοδο 1971–1975. Με την αφορμή της επετείου των 100 χρόνων από τη γέννησή του, αυτά τα σκίτσα παρουσιάζονται στο κοινό για πρώτη φορά και αποτελούν σημείο αφετηρίας για μια νέα οπτικοακουστική σύνθεση.

Κατά τη διάρκεια της συναυλίας, στο φουαγέ της ΕΛΣ θα φιλοξενηθεί η εγκατάσταση Ορφέας ή το γέλιο των θεών της κόρης του συνθέτη, εικαστικής καλλιτέχνιδας Γιούλιας Λογοθέτη.

Η παραγωγή υλοποιείται με τη στήριξη της δωρεάς του Ιδρύματος Σταύρος Νιάρχος (ΙΣΝ) [www.SNF.org] για την ενίσχυση της καλλιτεχνικής εξωστρέφειας της Εθνικής Λυρικής Σκηνής.

Το έργο του Ανέστη Λογοθέτη (1921-1994) επανακαθόρισε το τοπίο της μεταπολεμικής ευρωπαϊκής μουσικής πρωτοπορίας, συνθέτοντας με τον ιδιότυπο τρόπο του μια σειρά από ανησυχίες και προβληματισμούς της παραγωγικής εκείνης περιόδου: το σύνορο ανάμεσα στον προσδιορισμό και την τυχαιότητα στη μουσική σύνθεση, την επαναδιαπραγμάτευση των ρόλων του συνθέτη, του εκτελεστή και του ακροατή στη διαδικασία της παραγωγής του μουσικού έργου, τα όρια των παραδοσιακών μεθόδων της μουσικής καταγραφής και τις νέες δυνατότητες ηχητικής δημιουργίας που παρείχε το τεχνολογικά καινοφανές πεδίο της σύνθεσης μέσω ηλεκτρονικού υπολογιστή.

Οι «γραφικές παρτιτούρες» που παρήγαγε χάρη στο προσωπικό του σύστημα της «πολυμορφικής» σημειογραφίας που ανέπτυξε στα τέλη της δεκαετίας του ’50 διεύρυναν με ριζοσπαστικό τρόπο το παραδοσιακό πλαίσιο της μουσικής σημειογραφίας, σε γόνιμο διάλογο με ανάλογες καινοτομίες συνθετών όπως οι Ερλ Μπράουν, Συλβάνο Μπουσσόττι και Τζων Κέιτζ. Παράλληλα, ώθησαν το πεδίο της μουσικής καταγραφής πέρα από την απλή καταγραφή εκτελεστικών οδηγιών, διανοίγοντάς το προς κατευθύνσεις απρόσμενες, όπως ο εννοιολογικός συμβολισμός, ο ελεύθερος συνειρμός, ακόμη και οι καθαυτό εικαστικές ποιότητες – διάφορες παρτιτούρες του Λογοθέτη κατέληξαν να εκτίθενται ως αυτόνομα αντικείμενα σε εικαστικές εκθέσεις. Επιπλέον, η δραματουργία με αμιγώς ακουστικούς όρους που καλλιέργησε συστηματικά στα πολυάριθμα ραδιοφωνικά του έργα διεύρυνε την έννοια του μουσικού θεάτρου προς νέες, τεχνολογικά ενημερωμένες κατευθύνσεις.

Το πρόγραμμα του αφιερώματοςτης Εναλλακτικής Σκηνής της ΕΛΣ, χωρισμένο σε δύο μέρη, χαρτογραφεί την κρίσιμη μετάβαση του συνθέτη από την παραδοσιακή μουσική καταγραφή στην καινοφανή του γραφική σημειογραφία, απολήγοντας στο πρωτοποριακό ηλεκτροακουστικό του έργο.

Α΄ ΜΕΡΟΣ: Ο διακεκριμένος πιανίστας Χρήστος Μαράντος παρουσιάζει ένα συναρπαστικό πρόγραμμα έργων του Ανέστη Λογοθέτη για πιάνο. Το πρόγραμμα αποτελείται από το καταληκτικό απόσπασμα «ἀναθρῶν ἃ ὂπωπε» της πολυμεσικής όπερας Από τι υλικό είναι η πέτρα τουΣισύφου!; (Aus welchem Material ist der Stein von Sisyphos!?, 1984) καθώς και τα πρώιμα έργα του Λογοθέτη για σόλο πιάνο Τρίπτυχον (Triptychon, 1953), Υφές (Texturen, 1956–1957) και Ολοκλήρωμα (Integration, 1959), τα οποία αντιπροσωπεύουν την ύστατη απόληξη της πιανιστικής δημιουργίας του συνθέτη που είναι γραμμένη σε παραδοσιακή μουσική σημειογραφία (πεντάγραμμο). Τα έργα παρουσιάστηκαν σε πρώτη παγκόσμια εκτέλεση από τον Χρήστο Μαράντο στο φεστιβάλ Wien Modern στις 20 Νοεμβρίου 2021.

Β΄ ΜΕΡΟΣ: Το ηλεκτροακουστικό ντουέτο Rdeča Raketa, η συγγραφέας Νατάσσα Γκανγκλκαι ο εικαστικός καλλιτέχνης Νικόλαος Ζαχαριάδης παρουσιάζουν το ηχητικό κόμικ Μοναχικά μυρμήγκια αμνησία (Einsame Ameisen Amnesie), που επίσης έκανε παγκόσμια πρεμιέρα στο Wien Modern 2021 και είναι βασισμένο σε μια σειρά προσχεδίωνγραφικής μουσικής σημειογραφίας με κεντρικό μοτίβο τα έντομα που δημιούργησε ο Ανέστης Λογοθέτης την περίοδο 1971–1975. Τα γνωστά συνειρμικά γλωσσικά παιχνίδια του συνθέτηκινητοποιούνται εδώ από ονόματα μυρμηγκιών και λεπιδοπτέρων καθώς και από αναφορές στη βιολογία, την κυβερνητική και την ελληνική μυθολογία,παρασύροντας τον ακροατή σε έναν κόσμο εκρηκτικής ακουστικής φαντασίας. Οι αισθητικές αρχές που φανερώνονται στα προσχέδια αυτά επιζητούν την ερμηνεία και την περαιτέρω εξέλιξη, σε ένα πνεύμα απολαυστικούπειραματισμού και διαχρονικής δημιουργικής μεταμόρφωσης. Τα ίδια σκίτσα του Λογοθέτη αποτελούν επίσης τη βάση για το εικαστικό και ατμοσφαιρικό περιεχόμενο της παρουσίασης, κατακτώνταςέτσι μια αφηρημένη, αυτόνομη μορφή.

ΑνέστηςΛογοθέτης

Γεννήθηκε στις 27 Οκτωβρίου του 1921 στον Πύργο της Ανατολικής Ρωμυλίας στη Μαύρη Θάλασσα (σημερινό Μπουργκάς της Βουλγαρίας) από Έλληνες γονείς. Λόγω της Συνθήκης Νεϊγύ, η οικογένεια μετανάστευσε το 1934 στην Θεσσαλονίκη. Εκεί αποφοίτησε από τη Γερμανική Σχολή, ενώ το 1942 εγκατέλειψε την Ελλάδα λόγω του Β΄ Παγκοσμίου Πολέμου και εγκαταστάθηκε στη Βιέννη προκειμένου να σπουδάσει. Αρχικά φοίτησε ως μηχανικός στο Πολυτεχνείο της Βιέννης, σύντομα όμως τον κέρδισε η μουσική και άλλαξε κατεύθυνση το 1945, επιλέγοντας τη σύνθεση. Σπούδασε στην Ακαδημία Μουσικής της Βιέννης με καθηγητές τους Άλφρεντ Ουλ και Έρβιν Ρατς (θεωρητικά και σύνθεση), Χέρμαν Σβέρμαν (πιάνο) και Χανς Σβαρόφσκυ (διεύθυνση ορχήστρας), από όπου αποφοίτησε το 1951 με διάκριση. Παρακολούθησε σεμινάρια και ασχολήθηκε επισταμένα με τη σύνθεση στη Ρώμη, έχοντας υποτροφία από το Αυστριακό Πολιτιστικό Ινστιτούτο το 1956 και 1958/1959, ενώ έλαβε συνολικά δέκα υποτροφίες κυρίως από την αυστριακή κυβέρνηση. Συμμετείχε επί σειρά ετών (1955, 1957, 1960, 1962-1965) στα διεθνή θερινά σεμινάρια για σύγχρονη μουσική στο Ντάρμστατ, όπου ήρθε σε επαφή με διάφορους συνθέτες και μουσικολόγους όπως οιΤζων Κέιτζ, Ερλ Μπράουν και Μπρούνο Μαντέρνα, οι οποίοι επηρέασαν τις απόψεις του για τημουσική και συνεπώς το έργο του. Ήδη από το 1957 είχε ξεκινήσει να πειραματίζεται με τον ήχο στο στούντιο WDR του Γκόττφρηντ Μίχαελ Καίνιχ στην Κολωνία, πειραματισμός που οδήγησε στην παραγωγή του έργου Fantasmata, την πρώτη ηλεκτροακουστική σύνθεση στην Αυστρία. Ακολουθώντας την προτίμησή του προς τα καινοτόμα μέσα στη μουσική παραγωγή, συνέθεσε το 1981 το έργο Wellenformenμε τη χρήση υπολογιστή στο στούντιο EMS στηΣτοκχόλμη.

Συνεργασίες: Katarakt το 1960 με τον Όττο Μυλ, Meditationτο 1961 κατά τη δράση Aktion Perinetgasse του Χέρμαν Νιτς, Identifikation το 1982 με τον αδερφό του Στάθη στα πλαίσια του φεστιβάλ Europalia στις Βρυξέλλες.

Η συνολική μουσική του παραγωγή χωρίζεται σε δύο περιόδους: την πρώτη, κατά την οποία ο συνθέτης συνέθεσε 65 έργα σε συμβατική σημειογραφία με διάφορους συνδυασμούς οργάνων και ενορχηστρώσεις, και τη δεύτερη, όπου τα έργα του παρουσιάζονται στη δική του γραφική σημειογραφία, σε ένα σύστημα, δηλαδή, πάνω στο οποίο ο συνθέτης εργαζόταν ήδη από το 1950, αλλά συναντάται για πρώτη φορά το 1959 στα προσχέδια του έργου του Struktur–Textur–Spiegel – Spiel. Συνέθεσε έργα για ορχηστρικά σύνολα, ηλεκτρονική και σκηνική μουσική 

WDR. Το 1974 εξέδωσε το μανιφέστο του συστήματός του με τίτλο Zeichen als Aggregatzustand der Musik (Jugend und Volk, Βιέννη και επανέκδοση το 1998 στο Anestis Logothetis Klangbild und Bildklang, Lafite, Βιέννη).

Ο Λογοθέτης τιμήθηκε με το Βραβείο Τέοντορ Καίρνερ δύο φορές (1960, 1963), καθώς και με το Α΄ Βραβείο (ex æquo με τον Ιάννη Ξενάκη) στον μουσικό διαγωνισμό του Αθηναϊκού Τεχνολογικού Ινστιτούτου (ΑΤΙ) του Δοξιάδη το 1962, με χρηματοδότηση από τον ΜάνοΧατζιδάκι. Επίσης, έλαβε το 1985 αναγνωριστική βράβευση από την πόλη της Βιέννης, το 1986 το Μετάλλιο Τιμής της πόλης της Βιέννης, το 1989 τιμητική βράβευση από το αυστριακό ομοσπονδιακό Υπουργείο Παιδείας, Τέχνης και Αθλητισμού (ανάθεση του έργουDaidalia oder das Leben einer Theorieκαι την τελευταία μεγάλη του πολυμεσική όπερα Aus welchem Material ist der Stein von Sisyphos!?), καθώς και το Βραβείο Floriana το 1993 για τη σχέση λόγου και μουσικής στο έργο του Mantratellurium.

Πολυάριθμες συναυλίες αλλά και εκθέσεις των γραφικών παρτιτουρών του πραγματοποιήθηκαν σε χώρες εντός αλλά και εκτός Ευρώπης, όπως ΗΠΑ, Ιαπωνία, Κορέα και Ινδίες από το 1964 κι έπειτα.

Στις 6 Ιανουαρίου του 1994 πέθανε από καρκίνο στη Βιέννη.

Μαρία-Δήμητρα Μπαβελή

Συνθέτρια, υποψήφια διδάκτωρ Μουσικολογίας

Εθνικού και Καποδιστριακού Πανεπιστημίου Αθηνών

Συναυλία
Αφιέρωμα στον Ανέστη Λογοθέτη

Τετάρτη 8 Δεκεμβρίου 2021 / Ώρα έναρξης: 20.30

Εναλλακτική Σκηνή Εθνικής Λυρικής Σκηνής – ΚΠΙΣΝ

Σε συνεργασία με το Τμήμα Μουσικών Σπουδών του Εθνικού και Καποδιστριακού Πανεπιστημίου Αθηνών

Α΄ ΜΕΡΟΣ

Ανέστης Λογοθέτης

«ἀναθρῶνἃὂπωπε», απότηνόπερα Από τι υλικό είναι η πέτρα τουΣισύφου!; (1984)

Τρίπτυχον(1953)

Υφές(1957)

Ολοκλήρωμα (1959)

Χρήστος Μαράντος (πιάνο) 

Β΄ ΜΕΡΟΣ

RdečaRaketa, Νατάσσα Γκανγκλ και Νικόλαος Ζαχαριάδης

Μοναχικά μυρμήγκια αμνησία (2021)

Ηχητικό κόμικ ελεύθερα βασισμένο στον Ανέστη Λογοθέτη

Μουσική σύνθεση: RdečaRaketa(Μάγια Οσόινικ και Μάτια Σελλάντερ)

Κείμενο: Νατάσσα Γκανγκλ

Προβολή, εγκατάσταση: Νικόλαος Ζαχαριάδης

Μάγια Οσόινικ, Μάτια Σελλάντερ,Νατάσσα Γκανγκλ (φωνές, ηλεκτρονικά)

ΠΑΡΑΛΛΗΛΗ ΔΡΑΣΗ

Γιούλια Λογοθέτη

Ορφέας ή το γέλιο των θεών

Εγκατάσταση

Μουσική:Ανέστης Λογοθέτης

______________________________________________________________________________

Τιμές εισιτηρίων: 12€, 15€

Φοιτητικό, παιδικό: 10€

Προπώληση: Ταμεία της ΕΛΣ στο ΚΠΙΣΝ (2130885700, καθημερινά 09.00-21.00), ticketservices.gr

Σημειώνεται ότι οι αίθουσες της ΕΛΣ στο ΚΠΙΣΝ λειτουργούν, βάσει του ΦΕΚ 4919/Β΄/24.10.2021, ως αμιγείς χώροι για εμβολιασμένους και νοσήσαντες, στο 100% της χωρητικότητάς τους (οι θεατές οφείλουν να επιδεικνύουν έγκυρο σχετικό πιστοποιητικό). Τα παιδιά έως 11 ετών θα προσκομίζουν δήλωση self-test τελευταίου 24ώρου. Τα παιδιά από 12 έως και 17 ετών μπορούν να προσκομίζουν είτε πιστοποιητικό εμβολιασμού ή νόσησης είτε βεβαίωση διαγνωστικού ελέγχου PCR ή rapid test.

Πρεμιέρα: Τετάρτη 1η Δεκεμβρίου 

Για οκτώ παραστάσεις 

Την περίοδο του μεσοπολέμου το άψυχο σώμα μιας νεαρής γυναίκας επιπλέει στις όχθες του Σηκουάνα. Ο Ιππότης Αύγουστος Ντυπέν αναλαμβάνει δράση...

Το σώμα μιας νεαρής γυναίκας, αγνώστων λοιπών στοιχείων, βρέθηκε να επιπλέει στις όχθες του Σηκουάνα στο Παρίσι. Η νεαρή γυναίκα είχε χτυπηθεί βίαια και πετάχτηκε στο ποτάμι. Μέρος του φορέματός της είχε αφαιρεθεί και χρησιμοποιήθηκε αντί σχοινιού για να συρθεί το άψυχο σώμα της στην όχθη του ποταμιού.

Πολυάριθμοι μάρτυρες κατέθεσαν ότι άκουσαν τις φωνές της ή είδαν το πιθανό δολοφόνο, με αποτέλεσμα όλοι να είναι ύποπτοι. Έτσι, οι έρευνες της αστυνομίας βρίσκονται μπροστά σε ένα απόλυτο αδιέξοδο οπότε ο Αστυνομικός Διευθυντής του Παρισιού ζητά από τον άνθρωπο που τον είχε βοηθήσει στη διαλεύκανση των φόνων της οδού Μοργκ, Αύγουστο Ντυπέν, αυτόν τον ευφυή, εκκεντρικό, περιθωριακό διανοούμενο ιδιωτικό αστυνομικό ερευνητή και μαζί αναλαμβάνουν να διαλευκάνουν το μυστήριο της δολοφονίας της.

Από το σημείωμα του σκηνοθέτη Εμμανουήλ Μαύρου

“Το μυστήριο της Μαρί Ροζέ” είναι το μεγαλύτερο, σε έκταση, από τα τρία διηγήματα του Πόε και βασίζεται στην πραγματική δολοφονία της Mary Rogers, υπαλλήλου καπνοπωλείου και εξαιρετικά όμορφης γυναίκας της εποχής, η οποία είχε πολλούς θαυμαστές και επίδοξους εραστές. Το πτώμα της βρέθηκε να επιπλέει στον ποταμό Χάντσον και αρχικά θεωρήθηκε θύμα συμμορίας. Ένας μάρτυρας, όμως, κατέθεσε πως ήταν έγκυος και είχε μόλις υποβληθεί σε έκτρωση που είχε πάει στραβά. Αυτό, σε συνδυασμό με την αυτοκτονία του αρραβωνιαστικού της, θεωρήθηκε και η ανεπίσημη εξήγηση του μυστηρίου, καθώς επίσημα δεν διαλευκάνθηκε ποτέ. Παρόλο που στο πεζογράφημα αυτό δεν έχουμε άμεση ανάμιξη του ερευνητή στην υπόθεση, ο Πόε κάνει μια λαμπρή αφηγηματική εφεύρεση: τον «ντετέκτιβ της πολυθρόνας», όπου το μυστήριο του εγκλήματος επιλύεται μόνο μέσα από την ανάγνωση των σχετικών με την υπόθεση άρθρων στις εφημερίδες. Ο Πόε αλλάζει το όνομα της Mary Rogers(Μαίρη Ρότζερς) σε Marie Roget (Μαρί Ροζέ) και μεταφέρει την υπόθεση από τη Νέα Υόρκη στο Παρίσι.

Παραθέτει πληθώρα άρθρων από τις αμερικανικές εφημερίδες, αλλάζοντας τα ονόματα – όπως και αυτά των μαρτύρων – αλλά ταυτόχρονα προσθέτει και δικά του δημοσιεύματα, αποκυήματα της δημιουργικής του φαντασίας, προκειμένου να υποστηρίξει την δική του άποψη για το έγκλημα. Μια άλλη καινοτομία του Πόε σε αυτή την ιστορία είναι η εισαγωγή της επιστημονικής ανάλυσης στο αστυνομικό αφήγημα. Ο Πόε, μέσω του Ντυπέν, εξηγεί επιστημονικά τα διάφορα στάδια αποσύνθεσης ενός πτώματος στο νερό και υπολογίζει το χρονοδιάγραμμα του εγκλήματος. “Το μυστήριο της Μαρί Ροζέ” γράφτηκε λίγο μετά το πραγματικό έγκλημα και η υπόθεση δεν είχε διαλευκανθεί. Η αλήθεια είναι πως η υπόθεση μέχρι σήμερα παραμένει ανεπίλυτη, καθώς δεν έχει αποδειχθεί, πέρα από κάθε αμφιβολία η ενοχή του αυτόχειρα αρραβωνιαστικού. Ίσως, λοιπόν, ο Πόε – στην δική του εκδοχή – να είχε ανακαλύψει τον πραγματικό δολοφόνο.

Για πρώτη φορά στην Ελλάδα το διήγημα αυτό του Πόε“Το Μυστήριο της Μαρί Ροζέ” μεταφέρεται στο θεατρικό σανίδι με τους πρωταγωνιστές να βγαίνουν από τα παγωμένα άρθρα των εφημερίδων και να ζωντανεύουν στη σκηνή. Προσπάθησα να αποδώσω το μεγαλείο της μαθηματικής επαγωγικής ανάλυσης μετουσιώνοντας αυτό το λογοτεχνικό αριστούργημα του Πόε σε θεατρικό έργο, διατηρώντας όσο μπορούσα την λογική έρευνα του ήρωα στην λύση του μυστηρίου.

(ολόκληρο το σημείωμα στο https://dromostheatre.gr/project/the-mystery-of-marie-roget/)

Συντελεστές

Συγγραφέας:ΈντγκαρΆλλανΠόε

Μετάφραση & Θεατρική Απόδοση: Εμμανουήλ Γ. Μαύρος

Σκηνοθεσία: Εμμανουήλ Γ. Μαύρος 

Σκηνικά: Ρένα Σαντανούρη

Κοστούμια:Μάγδα Καλορίτη

Μουσική:311 (ThreeElevenJazzClub)

Φωτισμοί: Πάνος Μπέσης

Χορογραφίες: Ναταλία Βογιατζόγλου

Φωτογραφίες: Χριστίνα Φυλακτοπούλου

Trailer:ΕμμανουήλΓ. Μαύρος

VideoPostProduction: ΜανώληςΠετρής

Σχεδιασμός Αφίσας: Σκίτσο Εμμανουήλ Μαύρος - Illustration Ρένα Σανταμούρη

Ψιμυθιολόγος: ΓιώταΚουτσάφτη

Επικοινωνία: Χρύσα Ματσαγκάνη

Παραγωγή:MedeaPictures

Διανομή (με σειρά εμφάνισης):  Στέφανος Κακαβούλης, Μυρσίνη Μορέλλι, Γιάννης Τσούτσιας, Σάββας Πογιατζής, Ναταλία Βογιατζόγλου, Στυλιανή Κλείδωνα, Παναγιώτης Μόσχος

Πληροφορίες Παράστασης 

Παραστάσεις                                                                                                                                          

Από Τετάρτη 1η Δεκεμβρίου

Ημέρες & ώρες παραστάσεων

Τετάρτη 21:15 

Τιμές εισιτηρίων

Γενική Είσοδος: 14€

Μειωμένο: 11€ (φοιτητικό, ανέργων, πολυτέκνων, ΑμεΑ, 65+)

Ειδικές Τιμές

Για ομαδικές κρατήσεις άνω των 10 ατόμων (στο τηλέφωνο 210 88 18 906

Διάρκεια παράστασης

80 λεπτά χωρίς διάλειμμα

Προπώληση εισιτηρίων

Viva.gr: https://www.viva.gr/tickets/theater/the-mystery-of-marie-roget/

https://www.ertopen.com/411a4a39-3a96-4a41-917c-00e1a2e5aeee" alt="" class="s35" style="width: 457px; height: 74px;" />

Για την είσοδό τους στην παράσταση οι θεατές πρέπει να επιδεικνύουν είτε πιστοποιητικό πλήρους εμβολιασμού είτε πιστοποιητικό νόσησης. καθώς και πιστοποιητικό ταυτοπροσωπίας (αστυνομική ταυτότητα, διαβατήριο, δίπλωμα οδήγησης). Επίσης  υποχρεούνται να φορούν μάσκα κατά την παραμονή τους σε όλους τους χώρους του θεάτρου.

Θέατρο Δρόμος

Αγ. Μελετίου 25, Αθήνα 

Τηλ. 210 8818906

Web Site: https://dromostheatre.gr/

Facebook: https://www.facebook.com/dromostheatre

Instagram: https://www.instagram.com/dromostheatre/

Το εν λόγω μέτρο προκαλεί αντιδράσεις τόσο στους πολίτες, όσο και στον νομικό κόσμο με έγκριτους συνταγματολόγους να κάνουν λόγο για παράνομες τακτικές.

Ένας από τους συνταγματολόγους που αντιδρούν είναι ο κ. Γιώργος Κασιμάτης, ο οποίος, μιλώντας στο Newsbomb.gr, σημείωσε πως το να υποχρεώνεις κάποιον να εμβολιαστεί είναι παράνομο και αντισυνταγματικό.

Ειδικότερα, ο καθηγητής Συνταγματικού Δικαίου υπογράμμισε πως ο εξαναγκασμός είναι έγκλημα κατά της ανθρωπότητας γιατί παραβιάζεται το διεθνές δίκαιο. «Δεν επιτρέπεται να γίνονται παρεμβάσεις στο σώμα χωρίς συναίνεση. Παραβιάζονται όλες οι αρχές της δημοκρατίας. Όταν επιβάλλεται αναγκαστικά ένα μέτρο, καμία επέμβαση στο σώμα δεν γίνεται χωρίς συναίνεση. Για να γίνει, θα πρέπει να είναι ευρύτατα διαδεδομένη λοιμώδης νόσος που θα πρέπει να έχει συγκεκριμένα χαρακτηριστικά και να ξέρουμε ακριβώς την επικινδυνότητά της».

Παραμονή Χριστουγέννων, το σπίτι στολισμένο, το τζάκι αναμμένο, δίπλα ξαπλωμένη η Έλλη, η γατούλα της κυρά Μαρίας που λατρεύει αυτήν την εποχή του χρόνου και τις γιορτές. Αγωνιά αν τελικά φέτος θα γίνει το όνειρο της πραγματικότητα...

Ποιο είναι το μεγάλο όνειρο της Έλλης;

Μα ποιος είναι αυτός που μπαίνει από το ξεχασμένο ανοιχτό παράθυρο;

Ποιος το άφησε ανοιχτό και γιατί;

Αυτός, ο απρόσκλητος επισκέπτης, ποιος είναι και τι θέλει;

Θα βοηθήσει στην πραγματοποίηση του ονείρου της Έλλης ή θα την μπλέξει σε εκπλήξεις και μπελάδες;

Τελικά ποιος είναι ο μπελάς ποιο το όνειρο, και ποια η έκπληξη;

Η συνέχεια της ιστορίας στο θέατρο Eliart...

Ταυτότητα παράστασης

Κείμενο: Βαλεντίνο Βαλάσης

Σκηνοθεσία-καλλιτεχνική επιμέλεια:Βαλεντίνο Βαλάσης

Πρωτότυπη μουσική -μουσική διασκευή: Βασίλειος Γεωργούδης

Φωτισμός-μουσική επιμέλεια: Θανάσης Ρουμελιώτης

Art work:Λουκάς Μελάς

Φωτογραφίες:ΓιώργοςΚρίκος

Επικοινωνία θέατρο ELIART: Μαρίκα Αρβανιτοπούλου

Παραγωγή: Ιωάννης Ρουμελιώτης – Θέατρο ELIART

Παίζουν: Μελπομένη Φιλίππου, Δημήτρης Τσαγκάλης, Βαλεντίνο Βαλάσης

Info

Πού: Θέατρο ELIART, Κωνσταντινουπόλεως 127, Βοτανικός, τηλ.: 210 3477677

Πότε: Από το Σάββατο 27 Νοεμβρίουκαι κάθε Σάββατο καιΚυριακή έως τις 9/1/2022

Επιπλέον παραστάσεις την περίοδο των εορτών: 

Τετάρτη 22/12, Πέμπτη 23/12, Τετάρτη 29/12, Πέμπτη 30/12, Τετάρτη 5/1, Πέμπτη 6/1

Ώρα:12:00 μ.μ.

Εισιτήρια:8€(γενική είσοδος),

Προπώληση: https://www.viva.gr/tickets/theater/kalikatzarompelades/

και στο Ταμείο του θεάτρου ELIART

*Η παράσταση θα λειτουργήσει σύμφωνα με τις επικαιροποιημένες οδηγίες ασφαλούς διεξαγωγής ζωντανών θεαμάτων, ακροαμάτων & λοιπών παραστατικών τεχνών σε κλειστούς χώρους και με υποχρεωτική χρήση μάσκας

Ο καθηγητής που πολλές φορές έχει καταφερθεί ανοιχτά εναντίον των lockdown αλλά και της αναποτελεσματικής εμβολιαστικής εκστρατείας εκφράζοντας μάλιστα σοβαρές επιφυλάξεις για την ασφάλεια των εμβολίων, χαρακτήρισε την σημερινή ημέρα ημέρα πένθους.
Με αυτά τα λόγια υποδέχτηκε την ανακοίνωση για τον υποχρεωτικό εμβολιασμό όλων των άνω των 60 ετών ατόμων γράφοντας τα εξής:

«Από σήμερα έχω πένθος!

Πενθώ για την απώλεια τόσων πραγμάτων, που μου είναι αναγκαία, όσο και ο αέρας, το νερό και ο ήλιος!

Για όσα πράγματα θεωρώ ότι είναι αναγκαία, σε όλους τους ανθρώπους και σχετίζονται άμεσα με τη ζωή και όχι με τη νεκροζώντανο κατάσταση που μας έχει επιβληθεί.

Για όσα πράγματα, γενιές γενεών έχουν προσφέρει τις ζωές και τα αγαθά τους.

Άδικες θυσίες!!!

Σκεφτείτε βαθειά και ο καθένας ας κάνει ότι τον φωτίσει ο Θεός!»

Αξίζει να σημειωθεί πως στην ανάρτηση του υπήρξαν 5,5 χιλιάδες θετικές ανταποκρίσεις και πάνω από 700 κοινοποιήσεις. Τούτο το αναφέρουμε ως ενδεικτικό του κλίματος που αυτή την στιγμή επικρατεί στην κοινωνία. 

Elizabeth Lee Vliet, M.D. και Ali Shultz, J.D. 

https://www.truthforhealth.org/

November 17, 2021

Ένωση Αμερικανών Γιατρών και Χειρουργών

Association of American Physicians and Surgeons (AAPS)

https://aapsonline.org/bidens-bounty-on-your-life-hospitals-incentive-payments-for-covid-19/

[Ο τίτλος του άρθρου είναι Biden’s Bounty on Your Life: Hospitals’ Incentive Payments for COVID-19. Τροποποιήθηκε σε «Κυβερνητικές πληρωμές κινήτρων (μπόνους) στα νοσοκομεία για την COVID» επειδή η μεθόδευση των κινήτρων-μπόνους θεσπίστηκε από τον Trump (2020) και τώρα εφαρμόζεται από τον Biden)

[«Bounty: Ανταμοιβή για κάποια συγκεκριμένη πράξη, ειδικά αυτή που δίνεται από μια κυβέρνηση ή μια αρχή / Πληρωμή ή ανταμοιβή (ειδικά από μια κυβέρνηση) για πράξεις όπως η σύλληψη εγκληματιών ή η θανάτωση αρπακτικών ζώων ή η κατάταξη στο στρατό». https://glosbe.com/en/el/Bounty ]

Μετά την εισαγωγή τους σε ένα –άλλοτε αξιόπιστο– νοσοκομείο, οι Αμερικανοί ασθενείς με COVID καθίστανται εικονικοί κρατούμενοι, υπόκεινται σε ένα άκαμπτο πρωτόκολλο θεραπείας (με ρίζες στο «Σύστημα Ολοκληρωμένων Ζωών» του Ezekiel Emanuel για τον περιορισμό της ιατρικής περίθαλψης σε άτομα άνω των 50 ετών), και εμφανίζουν ένα σοκαριστικά υψηλό ποσοστό θνησιμότητας. Πώς και γιατί συμβαίνει αυτό και τι μπορεί να γίνει;

Όπως αποκαλύπτεται από τις δημοσιοποιημένες ηχογραφήσεις, στελέχη του νοσοκομείου στην Αριζόνα παραδέχθηκαν ότι συναντώνται πολλές φορές κάθε εβδομάδα για [να επεξεργαστούν] χαμηλότερα πρότυπα περίθαλψης, με συντονισμένους περιορισμούς στα δικαιώματα επίσκεψης στους ασθενείς. Οι οικογένειες των περισσότερων ασθενών με COVID κρατούνται σκόπιμα στο σκοτάδι σχετικά με το τι πραγματικά γίνεται στα αγαπημένα τους πρόσωπα που νοσηλεύονται.

Ο συνδυασμός που επιτρέπει αυτήν την τραγική απώλεια εκατοντάδων χιλιάδων ζωών που θα μπορούσαν να αποφευχθούν, περιλαμβάνει:

(1) Το νόμο CARES , ο οποίος παρέχει στα νοσοκομεία πληρωμές κινήτρων–μπόνους  για όλα τα πράγματα που σχετίζονται με την COVID (τεστ, διάγνωση, εισαγωγή στο νοσοκομείο, χρήση ρεμδεσιβίρης και αναπνευστήρων, αναφορές θανάτων από COVID και εμβολιασμούς).

(2) Την παραβίαση των συνηθισμένων δικαιωμάτων των ασθενών που ισχύουν επί μακρόν από τα Κέντρα Υπηρεσιών Medicare και Medicaid (CMS).

[ΣτΕ: Ο νόμος CARES θεσπίστηκε από τον Trump (τον «πατέρα του εμβολίου») στις αρχές του 2020 και εφαρμόζεται από τον διάδοχό-του Biden. Ο νόμος CARES δημιούργησε ένα ιατρικό αστυνομικό κράτος στην Αμερική, παρόμοιο μ’ αυτό που δημιουργήθηκε από τον George Bush ως απάντηση στις τρομοκρατικές επιθέσεις της 11ης Σεπτεμβρίου.]

Το 2020, η Ένωση Νοσοκομείων του Τέξας υπέβαλε αιτήματα για κίνητρα στα Κέντρα Υπηρεσιών Medicare και Medicaid (CMS). Σύμφωνα με την δικηγόρο του Τέξας, Jerri Lynn Ward:

«τα CMS επέτρεψαν ‘παραβιάσεις’ της ομοσπονδιακής νομοθεσίας περί των δικαιωμάτων των ασθενών. Συγκεκριμένα, τα CMS σκοπεύουν να επιτρέψουν στα νοσοκομεία να παραβιάζουν τα δικαιώματα των ασθενών ή των συγγενών τους όσον αφορά την πρόσβαση στους ιατρικούς φακέλους, το να δέχονται επισκέψεις και να μη τίθενται σε απομόνωση… τα δικαιώματα αυτά δεν θεσπίστηκαν από τα νοσοκομεία ή τα CMS και δεν μπορούν να καταργηθούν απ’ αυτά… Οι παραβιάσεις αποσκοπούν στο να απομονώσουν τον ασθενή, να αποκτήσουν τον απόλυτο έλεγχό του, και να του αρνηθούν –στον ίδιο ή στον νόμιμο συμπαραστάτη του– να αποφασίζει ασκώντας το δικαίωμά του σε ενημερωμένη συναίνεση».

Η δημιουργία μιας «Εθνικής Πανδημικής Έκτακτης Ανάγκης» δικαιολογούσε τέτοιες σαρωτικές ενέργειες που παρακάμπτουν τη λήψη ιατρικών αποφάσεων μεμονωμένων ιατρών και τα δικαιώματα των ασθενών. Ο νόμος CARES παρέχει στα νοσοκομεία κίνητρα για να χρησιμοποιούν θεραπείες που υπαγορεύονται αποκλειστικά από την ομοσπονδιακή κυβέρνηση υπό την αιγίδα του Εθνικών Κέντρων Υγείας (NIH). Αυτά τα «δωράκια» πρέπει να επιστραφούν εάν δεν «κερδηθούν» τόσο με διαγνώσεις COVID όσο και με την εφαρμογή του πρωτοκόλλου για την COVID.

Οι πληρωμές-μπόνους που καταβάλλονται στα νοσοκομεία περιλαμβάνουν:

• Μια «δωρεάν» απαιτούμενηεξέταση με τεστ PCR στην αίθουσα επειγόντων περιστατικών ή κατά την εισαγωγή κάθε ασθενή στο νοσοκομείο, με κάλυψη από το δημόσιο.
• Πληρωμή-μπόνους για κάθε θετική διάγνωση COVID.
• Πληρωμή-μπόνους για κάθε εισαγωγή COVID στο νοσοκομείο.
• Πληρωμή-μπόνους με έκπτωση 20% από τη Medicare επί τουσυνολικού λογαριασμού του νοσοκομείουγια τη χρήση ρεμντεσιβίρης αντί για φάρμακα όπως η Ιβερμεκτίνη.
• Μεγαλύτερη πληρωμή-μπόνους στο νοσοκομείο εάν ένας ασθενής με COVID βρίσκεται σε μηχανική αναπνευστική υποστήριξη.
• Μεγαλύτερη πληρωμή-μπόνους στο νοσοκομείο εάν ως αιτία θανάτου αναφέρεται η COVID, ακόμα κι αν ο ασθενής δεν πέθανε απευθείας από COVID.
• Επιπλέον πληρωμές-μπόνους  στους ιατροδικαστές που θέτουν τη διάγνωση COVID.

Τα Κέντρα Υπηρεσιών Medicare και Medicaid (CMS) εφάρμοσαν προγράμματα πληρωμών «βάσει αξίας», παρακολουθώντας ορισμένα δεδομένα, όπως, π.χ., πόσοι εργαζόμενοι σε μια μονάδα υγειονομικής περίθαλψης κάνουν τα εμβόλια-COVID. Αυτό εξηγεί γιατί πολλά νοσοκομεία εφάρμοσαν τις εντολές υποχρεωτικού εμβολιασμού για την COVID. Πληρώνονται περισσότερο.

Εκτός των νοσοκομείων, οι «μετρήσεις ποιότητας των γιατρών MIPS» συνδέουν το εισόδημά τους με την αμοιβή με βάση την απόδοση για τη θεραπεία ασθενών με φάρμακα για την COVID που πήραν προσωρινή –πειραματική– άδεια χρήσης έκτακτης ανάγκης (EUA). Η μη αναφορά των σχετικών πληροφοριών από τον γιατρό στα Κέντρα Υπηρεσιών Medicare και Medicaid (CMS) μπορεί να του κοστίσει απώλεια του 4% της αποζημίωσής του.

Λόγω της σύγχυσης με την ιατρική κωδικοποίηση και τη νομική ορολογία, δεν μπορούμε να είμαστε σίγουροι για το πραγματικό ποσό που εισπράττει κάθε νοσοκομείο ανά ασθενή με COVID. Ωστόσο, ο δικηγόρος Thomas Renz και οι πληροφοριοδότες του στα CMS έχουν υπολογίσει μια συνολική πληρωμή τουλάχιστον 100.000 $ ανά ασθενή.

Τι σημαίνει αυτό για την υγεία και την ασφάλειά σας ως ασθενή στο νοσοκομείο;

• Υπάρχουν θάνατοι από τις κυβερνητικά επιβαλλόμενες θεραπείες για την COVID. Για τηρεμντεσιβίρη,οι μελέτες δείχνουν ότι το 71–75% των ασθενών υποφέρουν από κάποια παρενέργεια του φαρμάκου, που συχνά πρέπει να διακόπτεται μετά από 5 έως 10 ημέρες εξαιτίας των παρενεργειών που προκαλεί, όπως η βλάβη των νεφρών και του ήπατος και ο θάνατος. Οι δοκιμές της ρεμδεσιβίρης κατά τη διάρκεια της  επιδημίας του ιού Έμπολα στη Δυτική Αφρική το 2018 έπρεπε να διακοπούν επειδή το ποσοστό θνησιμότητας ξεπέρασε το 50%. Ωστόσο, το 2020, ο Anthony Fauci είπε ότι το remdesivir επρόκειτο να είναι το φάρμακο που θα χρησιμοποιούν τα νοσοκομεία για τη θεραπεία της COVID, ακόμη και όταν οι κλινικές δοκιμές του remdesivir για την COVID έδειξαν παρόμοιες ανεπιθύμητες ενέργειες.

• Σε ασθενείς σε αναπνευστική υποστήριξη, ο αριθμός των θανάτων είναι συγκλονιστικός.Μια Έκθεση τηςΕθνικής Βιβλιοθήκης της Ιατρικής (National Library of Medicine) τον Ιανουάριο του 2021 με 69 μελέτες που αφορούσαν περισσότερους από 57.000 ασθενείς κατέληξε στο συμπέρασμα ότι: τα ποσοστά θνησιμότητας σε ασθενείς με COVID που βρίσκονταν σε αναπνευστική υποστήριξη ήταν 45%, ποσοστό που αυξάνονταν στο 84% στους ηλικιωμένους ασθενείς. 

Ο δικηγόρος Thomas Renz ανακοίνωσε σε συνέντευξη Τύπου του Ιδρύματος Truth for Health ότι τα δεδομένα των Κέντρων Υπηρεσιών Medicare και Medicaid (CMS) έδειξαν ότι στα νοσοκομεία του Τέξας, το 84,9% του συνόλου των ασθενών πέθαναν μετά από περισσότερες από 96 ώρες σε αναπνευστήρα.

• Επίσης, υπάρχουν θάνατοι που οφείλονται στον περιορισμό των αποτελεσματικών θεραπειών στους νοσηλευόμενους ασθενείς. Ο Renz και μια ομάδα αναλυτών δεδομένων υπολόγισαν ότιπερισσότεροι από 800.000 θάνατοιστα νοσοκομεία της Αμερικής, σε ασθενείς με COVID και με άλλες ασθένειες, έχουν προκληθεί από προσεγγίσεις που περιορίζουν τα υγρά, τη διατροφή, τα αντιβιοτικά, τα αποτελεσματικά αντιικά, τα αντιφλεγμονώδη και τις θεραπευτικές δόσεις αντιπηκτικών.

Διαπιστώνεται τώρα ότι η κυβέρνηση υπαγορεύει τη χειρότερη ιατρική περίθαλψη στην ιστορία μας: η ομοσπονδιακή κυβέρνηση αρχικά έδωσε διαταγή για την εφαρμογή αναποτελεσματικών και επικίνδυνων θεραπειών για την COVID, και στη συνέχεια θέσπισε οικονομικά κίνητρα για τα νοσοκομεία και τους γιατρούς να χρησιμοποιούν μόνο αυτές τις «εγκεκριμένες» προσεγγίσεις.

Η πρώην αξιόπιστη ιατρική κοινότητα των νοσοκομείων μας και το ιατρικό προσωπικό που απασχολείται σ’ αυτά, ουσιαστικά έχουν μετατραπεί σε «κυνηγούς επικηρυγμένων» για τη ζωή σας. 

Τώρα, οι ασθενείς πρέπει να πάρουν πρωτοφανή μέτρα για να αποφύγουν να πάνε στο νοσοκομείο για COVID. Πρέπει να προγραμματίσουν πριν αρρωστήσουν, να μπορούν να χρησιμοποιήσουν εγκαίρως θεραπεία της COVID στο σπίτι, που μπορεί να τους βοηθήσει να σώσουν τη ζωή τους.

Πηγή: zougla.gr


Τα άρθρα που δημοσιεύονται   εκφράζουν τον/την συντάκτη/τριά τους και οι θέσεις δεν συμπίπτουν κατ’ ανάγκην με την άποψη της ertopen