Οι Αργεντινοί θρηνούν τον
αγαπημένο γελοιογράφο της
χώρας, τον Κίνο, η «κόρη» του
οποίου, η Μαφάλντα, η πανέξυπνη
μικρή που ονειρευόταν έναν καλύτερο κόσμο,
υπερασπιζόταν τα ανθρώπινα δικαιώματα και
κατήγγειλε τις καταχρήσεις εξουσίας και
αγαπηθηκε πολυ σε ολο τον κοσμο.


Οι σημαίες στα δημόσια κτίρια της Αργεντινής κυματίζουν μεσίστιες, ενώ στους
ιστοτόπους κοινωνικής δικτύωσης όλοι αποχαιρετούν τον καλλιτέχνη και «εθνικό
θησαυρό» της χώρας. Μια ανιψιά του Κίνο είπε στον Τύπο ότι η σορός του θα
αποτεφρωθεί σε μια λιτή, μικρή τελετή.
Πολιτικοί και καλλιτέχνες, απέτισαν φόρο τιμής στον Χοακίν Σαλβαδόρ Λαβάδο,
όπως ήταν το πραγματικό όνομα του Κίνο ο οποίος πέθανε την Τετάρτη, σε ηλικία 88
ετών. Ο Κίνο χρησιμοποίησε τη φαινομενική αθωότητα της Μαφάλντας για
να ασκήσει κριτική στην πολιτική κατάσταση της Αργεντινής και τις
δικτατορίες στη Λατινική Αμερική γενικότερα.

Το άγαλμα της Μαφάλντα, τόπος προσκυνήματος

Το άγαλμα της Μαφάλντα, του κοριτσιού που μισεί τη σούπα και λατρεύει τους
Beatles, κατακλύστηκε από λουλούδια, από αναγνώστες που πήγαν να τιμήσουν τον
δημιουργό της στην ιστορική συνοικία Σαν Τέλμο, στο κέντρο του Μπουένος Άιρες.

ΗΜαφάλντα γεννήθηκε από το πενάκι του Κίνο το 1964, μεταφράστηκε σε 27 γλώσσες
και εξακολουθεί να διαβάζεται σε όλον τον κόσμο λόγω της οικουμενικότητας των
ιδεών της. Ήταν το κόμικ που χάρισε παγκόσμια αναγνωρισιμότητα στον Κίνο. Τα
στριπ δημοσιεύονταν αρχικά στην εβδομαδιαία εφημερίδα Primera Plana. Το πρώτο
άλμπουμ της Μαφάλντα σημείωσε τόση επιτυχία που εξαντλήθηκε μέσα σε πέντε
ημέρες.
«Στην Αργεντινή, από τη γενιά μου και μετά, όλοι μαθαίναμε ανάγνωση διαβάζοντας
τη Μαφάλντα», είπε ο κομίστας Ρικάρντο Σίρι ή «Λίνιερς», συγκρίνοντας τον Κίνο με
τους Beatles ή τον Τσάρλι Τσάπλιν 
 
 ΑΓΑΠΗΜΕΝΟΣ QUINO . O ΠΑΤΕΡΑΣ ΤΗΣ
ΜΑΦΑΛΝΤΑ , ΟΝΕΙΡΕΥΟΤΑΝ ΕΝΑ ΚΟΣΜΟ
ΔΙΚΑΙΟΣΥΝΗΣ ΚΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑΣ 
 
 Μεγάλωσα με τη Mafalda. Γι’ αυτό στενοχωρήθηκα πραγματικά όταν πέθανε ο πατέρας
της Joaquin Salvador Lavado, κατά κόσμον Quino. Αγαπημένος Αργεντίνος σκιτσογράφος.
Τρυφερός, ευαίσθητος, έξυπνος, καυστικός, ανήσυχος, γνώριζε σε βάθος τον ανθρώπινο πόνο, γι’
αυτό και μπορούσε να μας κάνει να γελάμε. Υπερασπιστής των ανθρωπίνων δικαιωμάτων, δεν
δίσταζε μέσω της Μαφάλντας του να ζητά εξηγήσεις για τον Φιντέλ Κάστρο, τα πυρηνικά, τη θέση
της γυναίκας, την δικτατορία, τον υπερπληθυσμό, τον πόλεμο, την πείνα, την ανεργία, τις κακές
υποδομές, την οικονομία, την πολιτική, τις διεθνείς σχέσεις, το περιβάλλον, την τεχνολογία, τον
σύγχρονο τρόπο ζωής. Αγαπούσε τη ζωή και ονειρευόταν έναν κόσμο όπου θα επικρατούν η
ειρήνη, η δημοκρατία, η δικαιοσύνη και η ελευθερία.

Η Μαφάλντα γεννήθηκε από το πενάκι του Quino στις 15 Μαρτίου 1962 για μια διαφημιστική
εκστρατεία πλυντηρίων που τελικά δεν εκδόθηκε. Η μάρκα των πλυντηρίων ονομαζόταν Mansfield.
Και επειδή στη λέξη της εταιρείας υπήρχαν το M και το A, o όρος που έθεσαν στον δημιουργό ήταν
να διαλέξει ένα όνομα που να έχει αυτά τα δύο γράμματα. Έτσι προέκυψε το Mafalda. Η επίσημη
πρώτη της, όμως, ήρθε στις 29 Σεπτεμβρίου 1964: εκδιδόταν δυο φορές την εβδομάδα στο
περιοδικό «Primera Plana». Μετά το 1973, η Μαφάλντα εμφανίσθηκε κάποιες φορές σε ιστορίες
του Quinο, κυρίως για την προώθηση των ανθρωπίνων δικαιωμάτων, ενώ επιλέχθηκε το 1977 ως
εκπρόσωπος για την Σύμβαση για τα Δικαιώματα του Παιδιού της UNICEF.

Διαβάζω ότι η Μαφάλντα υπήρξε πολύ δημοφιλής στη Λατινική Αμερική και στην Ευρώπη. Στην
Βόρεια Αμερική δεν διαδόθηκε τόσο, ίσως επειδή μερικοί την έβλεπαν παραπλήσια στον Τσάρλι
Μπράουν, ή και ίσως επειδή έχει μία ιδιαίτερη αργεντίνικη οπτική που δεν γίνεται κατανοητή από
βορειοαμερικανούς. Όταν κυκλοφόρησε στην Ισπανία του Φράνκο, η Μαφάλντα θεωρήθηκε
ανάγνωσμα αποκλειστικά για ενήλικες. Στη Βολιβία, τη Χιλή, τη Βραζιλία, τα σκίτσα
του Quino λογοκρίθηκαν. Στην Ελλάδα, το πρώτο βιβλίο με σκίτσα της Μαφάλντας εκδόθηκε το
1978 από την «Κολούμπρα». Στη συνέχεια οι ιστορίες της εκδόθηκαν από τη Βαβέλ και μετέπειτα
από τις εκδόσεις «Μέδουσα». Σε ένα σκίτσο του ο Quino είχε αναφερθεί στην Ελλάδα:
η Mafalda κοιτά μια αφίσα του Παρθενώνα και, βλέποντας το ένδοξο παρελθόν και το σήμερα ως
ερείπιο, αισιοδοξεί για το μέλλον.
Μπορεί ο δημιουργός της να πέθανε, αλλά τα σκίτσα της μένουν πίσω για να μας θυμίζουν πόσο
ανησυχητικά επίκαιρη παραμένει. Οι ιστορίες είναι γραμμένες το 1960-70 και έτσι κυριαρχούν ο
Ψυχρός Πόλεμος και ο Πόλεμος του Βιετνάμ στις ειδήσεις που ακούν οι ήρωες, όμως αυτή η παιδική
αφέλεια και περιέργεια της Μαφάλντα σε συνδυασμό με τις ενήλικες αντιλήψεις της είμαι σίγουρη
ότι θα συνεχίσουν να προβληματίζουν κι άλλες γενιές που, όπως και η ίδια, θα εξακολουθούν να
σιχαίνονται τη σούπα!

Ηρα Παπαποστόλου Ιστορικός και κριτικός Τεχνης
https://www.art22.gr

Αποκάλεσε τους μαθητές «αλητάκια»


Μπορεί πριν λίγους μήνες να έγινε viral όταν ανήρτησε φωτογραφία του
εαυτού του να παρακολουθεί τον εαυτό του στην τηλεόραση, ενώ από πάνω
του κρέμεται το πορτρέτο του ίδιου, όμως ο Γιάννης Καλλιάνος, φαίνεται
διατεθειμένος να απασχολεί τα ΜΜΕ, για όλους τους λάθος λόγους.

Σήμερα επιτέθηκε ανοίκεια στους μαθητές που αγωνίζονται ενάντια στην κυβερνητική
ανευθυνότητα αποκαλώντας τους «αλητάκια», εκμεταλλευόμενος πολιτικά τα
περιορισμένης έκτασης επεισόδια που σημειώθηκαν στο σημερινό πανεκπαιδευτικό
συλλαλητήριο στο κέντρο της Αθήνας.
«Τα κακόμοιρα τα παιδιά, αυτή την ώρα καίνε το κέντρο της Αθήνας γιατί μάχονται
για το μέλλον τους. Ξέρετε, είναι αυτά τα παιδιά που ενδιαφέρονται για καλύτερες
συνθήκες στην παιδεία, που φοβούνται για τον COVID και που θέλουν
περισσότερους καθηγητές ώστε να επιτύχουν στις εξετάσεις τους και να γίνουν
λαμπροί επιστήμονες.
Αλλά δεν φταίνε μόνο αυτά, φταίνε περισσότερο οι γονείς τους που τα μεγάλωσαν
αλητάκια.
(ΥΓ : Αν έχεις κάποια αιτήματα για ένα ζήτημα, μπορείς ασφαλώς να συμμετέχεις σε
μια διαδήλωση. Είναι δημοκρατικό δικαίωμα του καθενός και της καθεμιάς αυτό. Αν
όμως πας για να σπάσεις και να κάψεις είσαι αλητάκι και θα έπρεπε να ντρέπονται
πρώτοι απ' όλους οι γονείς σου)», έγραψε συγκεκριμένα στην ανάρτησή του.
Το κατά πόσον έκανε την ανάρτηση ενώ ταυτόχρονα παρακολουθούσε τον εαυτό του
να παρακολουθεί τον εαυτό του, δεν έχει γίνει ακόμη γνωστό.

[www.koutipandoras.gr]

Χάος», «τσίρκο», «ντροπή», «εθνική ταπείνωση», «λεκές στην ιστορία», είναι μερικοί
από τους χαρακτηρισμούς που δόθηκαν από αναλυτές και δημοσιογράφους για το
πρώτο debate Τραμπ – Μπάιντεν, ένας χείμαρρος ύβρεων, προσβολών, κακογουστιάς,
που προκάλεσε ο Ντ. Τραμπ και έμοιαζε περισσότερο με φθηνό ριάλιτι, με τηλεοπτικό
σκουπίδι, παρά με πολιτική συζήτηση μεταξύ υποψήφιων προέδρων των ΗΠΑ


Πέντε εβδομάδες πριν από τις εκλογές, με 100 εκατομμύρια Αμερικανούς να παρακολουθούν,
με την ανεργία στη χώρα να σπάει το ένα μετά το άλλο ρεκόρ στη σύγχρονη ιστορία της, με
πάνω από 200.000 νεκρούς από την πανδημία, με την αναζωπύρωση των φυλετικών
ανισοτήτων, της βίας και τις μαζικές διαδηλώσεις που συγκλόνισαν τον κόσμο, η τηλεμαχία
μεταξύ Τραμπ και Μπάιντεν φαίνεται πως θα στιγματίσει την ιστορία της Αμερικής, ως ένα
στίγμα παρακμής και ασχήμιας.

«Ήταν ένα χάος, μια χωματερή σκουπιδιών, ένα σιδηροδρομικό δυστύχημα», είπε ο Jake
Tapper του CNN, λίγο μετά την αποχώρηση των υποψηφίων από τη σκηνή. «Δεν ήταν καν
συζήτηση - ήταν ντροπή».
«Εκείνοι που επέμεναν να παρακολουθούν ανταμείφθηκαν, με έναν διεστραμμένο τρόπο: Η
διαδικασία ήταν ένα επικό θέαμα, ένα νέο χαμηλό στην προεδρική πολιτική, μια εθνική ντροπή.
Ο λεκές θα είναι ορατός για πολλά ακόμη χρόνια. Θα χρησιμεύσει ως υπενθύμιση της νύχτας
που έσπασε το φράγμα και ρεύματα περιφρόνησης πλημμύρισαν τη σκηνή από δεκάδες
εκατομμύρια Αμερικανούς. Κάποιες φορές, μπορεί να είναι διασκεδαστικό να βλέπουμε τους
πολιτικούς να χάνουν κάθε προσποίηση και να αρχίζουν να ρίχνουν τα σκουπίδια τους ο ένας
στον άλλον σαν πρωτεύοντες στο ζωολογικό κήπο. Αλλά η ένταση και η αδυσώπητη φύση της
αγένειας έπαψαν γρήγορα να είναι ενδιαφέρουσες και έγιναν απλά καταθλιπτικές» σχολιάζει σε
εκτενές άρθρο του το Politico.
«Κλάψε, αγαπημένη χώρα. Ο Ντόναλντ Τραμπ εξασφάλισε ότι η πρώτη προεδρική συζήτηση
της Τρίτης στις ΗΠΑ ήταν η χειρότερη στην αμερικανική ιστορία, μια εθνική ταπείνωση. Ο
υπόλοιπος κόσμος - και οι ιστορικοί στο μέλλον- θα την κοιτάζουν και θα κλαίνε», γράφει
ο Guardian.
Σύμφωνα με τον Janan Ganesh των Financial Times, «για τους φιλελεύθερους που
παρακολουθούν την πολιτική, η πιο αυτοκαταστροφική στιγμή του ντιμπέιτ για τον Τραμπ ήταν
όταν δίστασε να δηλώσει πως θα αναγνωρίσει το αποτέλεσμα των εκλογών. Για τον μέσο
ψηφοφόρο όμως, η πιο αποκαλυπτική απρέπεια του Τραμπ ήταν κάτι άλλο. Οι εύποροι
προσπαθούν να εξασφαλίσουν μια όσο το δυνατόν μεγαλύτερη “φορολογική
αποτελεσματικότητα”, είπε, εκτός αν είναι βλάκες. Αν ο Μπάιντεν δεν μπορέσει να εκμεταλλευτεί
αυτή τη δήλωση, δεν πρέπει να είναι στην πολιτική. Όλα δείχνουν όμως ότι θα το κάνει. Για να
κερδίσει τις εκλογές σε πέντε εβδομάδες, θα πρέπει να πείσει τους κατοίκους των μεσοδυτικών
πολιτειών που αντιπαθούν τις αξίες του κόμματός του ότι θα τους φροντίσει περισσότερο από
τον αντίπαλό του. Η έμφαση στα ταξικά ζητήματα ήταν αρκετή για να τον χαντακώσει πριν από
33 χρόνια. Αλλά σήμερα μπορεί να του δώσει τη νίκη». 
 
 Πέραν των ύβρεων και των προσβολών, ο αμερικανός Πρόεδρος Ντ. Τραμπ όχι μόνο
αρνήθηκε να αποκηρύξει την «λευκή τρομοκρατία» και να καταδικάσει τις ακροδεξιές
προκλήσεις και επιθέσεις που πραγματοποιούνται στη χώρα ως απάντηση στο κίνημα
Black Lives Matter αλλά απευθύνθηκε στην ακροδεξιά ομάδα Proud Boys και τους
κάλεσε να κάνουν πίσω, αλλά να είναι... έτοιμοι (stand down and stand by). «Δεν είναι
δεξιό πρόβλημα, είναι αριστερό πρόβλημα», τόνισε ο Τραμπ. «Θα έλεγα ότι όλα όσα
βλέπω προέρχονται από την αριστερά και όχι από τη δεξιά. Πρέπει να κάνουμε κάτι για
το θέμα των ‘αντίφα’», υπογράμμισε. 
 
 
Η δήλωσή του προκάλεσε αντιδράσεις σε πολιτικούς, ακτιβιστές και αναλυτές, ενώ πυρά
δέχθηκε κι από οργανώσεις δικαιωμάτων. Ακόμη και από το συντηρητικό ακροατήριο με τον
Ντέιβιντ Φρεντς, να σχολιάζει ότι «σε ένα έθνος που έχει διχαστεί από την αναταραχή αυτή ήταν
μία από τις πιο ανεύθυνες και κατακριτέες δηλώσεις που έχουμε δει από πρόεδρο».
Μετά το debate η δημοσκόπηση κατέδειξε ότι οι περισσότεροι από τους τηλεθεατές
αισθάνθηκαν ενοχλημένοι και απαισιόδοξοι, με μόλις το 17% των ερωτηθέντων να λέει πως
αποκόμισε θετική αίσθηση από τη συζήτηση.
Η σχεδόν καθολική ετυμηγορία εκφράστηκε με τα λόγια του πολιτικού ανταποκριτή του CNN,
Dana Bash... shitshow.

[www.tvxs.gr]

Μαζική απάντηση στους εκβιασμούς και την τιμωρητική πολιτική του υπουργείου Παιδείας, που
αρνείται πεισματικά να ακούσει τα αιτήματά τους, έδωσαν χιλιάδες μαθητές, με τη συμμετοχή
φοιτητών εκπαιδευτικών και γονέων, στο κέντρο της Αθήνας και της Θεσσαλονίκης. Με βασικά
αιτήματα τις μικρότερες τάξεις και τις προσλήψεις εκπαιδευτικών στα σχολεία τους, οι μαθητές
έστειλαν ξανά το μήνυμα ότι «κάτω από τις μάσκες, έχουμε φωνή».

Όταν η μαζική πορεία βρέθηκε έξω από τη Βουλή, μεμονωμένη ομάδα 10-15 ατόμων με
καλυμμένα τα χαρακτηριστικά του προσώπου προχώρησε στη ρίψη φωτοβολίδων, και βομβών
μολότοφ. Οι αστυνομικοί που ήταν παραταγμένοι μπροστά από το μνημείο του
Αγνώστου Στρατιώτη απάντησαν με εκτενή χρήση χημικών.


Οι μαθητές έχουν προχωρήσει σε 700 καταλήψεις σε ολόκληρη τη χώρα, ζητώντας ουσιαστικά
μέτρα προστασίας από τον κορονοϊό, την ώρα που σύμφωνα με το υπουργείο Παιδείας, 150
σχολεία έχουν κλείσει λόγω εντοπισμού σε αυτά κρουσμάτων του ιού. Συνέχισαν τις
κινητοποιήσεις τους με νέο συλλαλητήρια σε Αθήνα και Θεσσαλονίκη τα οποία στηρίζουν με
αποφάσεις τους η ΟΛΜΕ και η ΠΕΝΕΝ.
«Κεραμέως άκου τον πόνο της Γιαννάκου και ρώτα τον Αρσένη τι σε περιμένει» και «η μάσκα
δεν είναι η μόνη προστασία, δώστε λεφτά για την Παιδεία» ήταν τα βασικά συνθήματα, ενώ
πλακάτ διαμαρτυρίας έγραφαν «δεν είμαστε κόστος, είμαστε το μέλλον» και «λεφτά στα
σχολεία, όχι στον ΣΚΑΙ».

Στη Θεσσαλονίκη, σύμφωνα με το alterthess.gr, μαθητές πραγματοποίησαν μαζική
συγκέντρωση και πορεία στο κέντρο της διεκδικώντας ενίσχυση της δημόσιας παιδείας με
προσλήψεις εκπαιδευτικών και καθαριστών, καθώς και τήρηση των απαραίτητων υγειονομικών
μέτρων για την αποφυγή διάδοσης του κορονοϊού.
Όταν η πορεία έφτασε έξω από το υπουργείο Μακεδονίας – Θράκης οι διαμαρτυρόμενοι/ες
πραγματοποίησαν ολιγόλεπτη καθιστική διαμαρτυρία.
«Η μάσκα δεν είναι η μόνη προστασία, δώστε λεφτά για την παιδεία» είναι ένα από τα
συνθήματα που ακούστηκαν έντονα στην πορεία, ενώ ακούστηκαν και συνθήματα κατά του
φασισμού, αλλά και κατά της καταστολής των κινητοποιήσεων τους από την αστυνομία.
Τα αιτήματά τους:
• Να λυθεί το ζήτημα με την πολύωρη χρήση μάσκας που δυσκολεύει το μάθημα.
Μικρότερες διδακτικές ώρες, επαρκή διαλείμματα.
• Μείωση του αριθμού μαθητών ανά τάξη στην κατεύθυνση των 15 μαθητών στην
τάξη.
• Προσλήψεις καθηγητών- να καλυφθούν όλα τα κενά.
• Επαρκές προσωπικό καθαριότητας.
• Με ευθύνη Υπουργείου Παιδείας, Περιφερειών και Δήμων να βρεθούν κατάλληλοι
χώροι για σχολεία με σοβαρά κτηριακά προβλήματα.
• Ασφαλείς, συχνές και δωρεάν μεταφορές για τους μαθητές.
• Κατάργηση της Τράπεζας Θεμάτων
• Καμία σκέψη για κάμερες στις σχολικές αίθουσες.
• Να εξασφαλιστούν οι όροι για να πραγματοποιηθούν οι σχολικές εκδρομές ή

έστω άλλες ψυχαγωγικές- εκπαιδευτικές μαθητικές δραστηριότητες.

https://thepressproject.gr

Γη και ύδωρ έδωσαν στις ΗΠΑ οι κυβερνώντες, ικανοποιώντας τις πιο μύχιες απαιτήσεις
τους, ενώ δεν ζήτησαν ούτε πήραν τίποτα από τον Μάικ Πομπέο, ενώ προσκυνώντας
είπανε από πάνω και ευχαριστώ!

Τη μεγαλύτερη, όμως, φαρσοκωμωδία έπαιξαν η αξιωματική αντιπολίτευση και ο τύπος
της, που δεν έβγαλαν μιλιά για τα πολύτιμα δώρα που προσφέρθηκαν στο
μεγάλο αφεντικό.

Φυσικά, τα πρωτεία στο προσκύνημα είχαν τα κυρίαρχα media, τα οποία παρουσιάζανε,
περίπου, ως θρίαμβο για τα ελληνικά συμφέροντα το γεγονός ότι ο Πομπέο, αφού τα
πήρε όλα χωρίς να του ζητηθεί τίποτα και χωρίς να δώσει τίποτα, είπε ότι τα θαλάσσια
σύνορα μεταξύ Τουρκίας και Ελλάδας πρέπει να καθοριστούν με βάση το Διεθνές Δίκαιο,
λες και δεν έχουν ακούσει τον Ερντογάν να το λέει αυτό πολλάκις, κυρίως για
δημαγωγικούς και προπαγανδιστικούς λόγους.

Ούτε μια λέξη επίκρισης δεν βγήκε από το στόμα του Πομπέο για την Τουρκία, παρά τις
φοβερές προκλήσεις της, παρά τις ιταμές παραβιάσεις των κυριαρχικών δικαιωμάτων της
χώρας μας, παρά τις εξοργιστικές διεκδικήσεις της και παρά το γεγονός ότι τα
γεωτρύπανα της τρυπάνε ανενόχλητα τον βυθό της ΑΟΖ της Κύπρου.

Ο Μ. Πομπέο μόνο που δεν εξύμνησε την Τουρκία για τον προκλητικό, αυταρχικό
και αλαζονικό ρόλο της, κάτι που άλλωστε φρόντισε να πράξει ο πρόεδρος του και
πρόεδρος των ΗΠΑ.

Ο Μ. Πομπέο πήρε την αναβάθμιση της αμερικανικής βάσης της Σούδας και όλων των
άλλων στρατιωτικών βάσεων στην Ελλάδα και ιδιαιτέρως της Λάρισας, του
Στεφανοβικείου στο Βόλο και της Αλεξανδρούπολης, ενώ στη Σούδα οι ΗΠΑ θα
εγκαταστήσουν ως πλωτή βάση σε μόνιμο ελλιμενισμό, των τεράστιων
διαστάσεων πολεμικό πλοίο τους, ” USS Hershel “Woody” Williams”, το οποίο στην
πραγματικότητα, αποτελεί μια πλατφόρμα, από όπου μπορούν να επιχειρούν ελικόπτερα
και αεροσκάφη σε ευρύτατες επιχειρήσεις.
 
O AΓΩΓΟΣ ΑΕΡΙΟΥ

Στις ΗΠΑ, επίσης, προσεφέρθησαν ως δώρο στρατηγικά ενεργειακά έργα και
ενεργειακοί δρόμοι, χωρίς , μάλιστα, κανένα αντάλλαγμα αλλά μάλλον έναντι ζημιών
και κινδύνων για την Ελλάδα, με χαρακτηριστικό παράδειγμα τον αγωγό φυσικού
αερίου TAP που ξεκινάει από το Αζερμπαϊτζάν και βοηθάει το τελευταίο για τα θαυμαστά
έργα του εναντίον της Αρμενίας, αγωγό αερίου στον οποίο η Ελλάδα δεν έχει
καμία συμμετοχή και κανένα όφελος, παρόλο ότι η χώρα μας σπατάλησε για την
κατασκευή του υψηλής παραγωγικότητας αγροτική γη στρατηγικής σημασίας.

Και όλα αυτά σε αντίθεση με την Συμφωνία-μαμούθ Λαφαζάνη-Novac τον Ιούνιο του
2015 στην Αγία Πετρούπολη, για την διέλευση αγωγού με ρωσικό φυσικό αέριο από την
πατρίδα μας, από τον οποίον το ελληνικό δημόσιο θα είχε οικονομικό και
ενεργειακό όφελος περίπου 300 εκ. ευρώ τον χρόνο, στη μεγαλύτερη
μεταπολιτευτική επένδυση στην χώρα μας η οποία παραπέμφθηκε στις καλένδες μετά
την απομάκρυνση, λόγω μνημονίου, του Π. Λαφαζάνη από την κυβέρνηση.

Να μην παραλείψουμε, επίσης, το γεγονός ότι η Ελλάδα προσεφέρθη ακόμα και
για αγορές αμερικανικών οπλικών συστημάτων κατ’ επιλογήν φυσικά, όπως γίνεται
συνήθως, των ΗΠΑ, χωρίς να λαμβάνονται ουσιαστικά υπόψη οι πραγματικές αμυντικές
δυνάμεις της χώρας μας.
Δεν υπάρχει χώρα στον κόσμο που μπορεί να καταδείξει εθελοδουλεία τέτοιας έκτασης
και βάθους απέναντι στις ΗΠΑ και να λαμβάνει ως “πληρωμή” την παράδοση της,
κυριολεκτικά, στη βουλιμία της Τουρκίας.

Έλληνες ξεσηκωθείτε πριν μαζί με τα υπάρχοντα σας και με θυσία το μέλλον των παιδιών σας,
χάσετε και την πατρίδα σας!

Ν.Ζ [www.iskra.gr]
 
Ρωσική πρεσβεία για Πομπέο:
H αντιρωσική υστερία δύσκολα βρίσκει ανταπόκριση

Τα όσα ανέφερε ο υπουργός Εξωτερικών Μάικ Πομπέο για τη Ρωσία σχολιάζει με ανάρτησή
της στο Twitter η ρωσική πρεσβεία στην Ελλάδα.
Ως «αντιρωσική υστερία» χαρακτηρίζει η ρωσική πρεσβεία στην Ελλάδα, τα μηνύματα
που θέλησε να περάσει κατά την επίσκεψή του στη χώρα μας ο Αμερικανός υπουργός
Εξωτερικών Μάικ Πομπέο.

«Δεν είναι η πρώτη φορά που Αμερικανοί αξιωματούχοι προσπαθούν στις δημόσιες τοποθετήσεις
τους να τραβήξουν την Ελλάδα στο αντιρωσικό μέτωπο. Αυτού του είδους αντιρωσική
υστερία δύσκολα μπορεί να βρει ανταπόκριση στο φίλο ελληνικό λαό» αναφέρει η ανάρτηση.
Υπενθυμίζεται πως ο Πομπέο δικαιολόγησε την πρωτοβουλία της αμυντικής
συνεργασίας των ΗΠΑ με την Ελλάδα κατηγορώντας ευθέως τη Ρωσία.

«Η συνεργασία μας στον τομέα της ασφάλειας σήμερα είναι ιδιαίτερα σημαντική, καθώς
η Ρωσία συνεχίζει τον αποσταθεροποιητικό της ρόλο στην περιοχή και ειδικά στη Λιβύη,
ενώ οι ΗΠΑ ζητούν την απόσυρση όλων των στρατιωτικών δυνάμεων και τη συμφιλίωση
στη χώρα» ανέφερε ο Πομπέο σε συνέντευξή του στο ΑΠΕ – ΜΠΕ.Παράλληλα,
ο Αμερικανός υπουργός εξωτερικών αναφέρθηκε ξεχωριστά
στα ενεργειακά επισημαίνοντας πως οι ΗΠΑ επιθυμούν να στηρίξουν την Ελλάδα να
διαφοροποιηθεί ενεργειακά τόσο η ίδια όσο και η ευρύτερη περιοχή.
«Οι ελεύθερες αγορές είναι αυτές που θα πρέπει να αποφασίζουν σχετικά με
τις προμήθειες ενέργειας και όχι η ρωσική Gazprom» είχε αναφέρει χαρακτηριστικά.
 

Στην έκδοση ψηφίσματος για την καταδίκη της ναζιστικής συμμορίας της Χρυσής Αυγής
προχώρησαν δύο από τους μεγαλύτερους δήμους της χώρας. Στο ψήφισμά του, το δημοτικό
συμβούλιο της Αθήνας τονίζει, μεταξύ άλλων, πως «χρέος μας είναι να διασφαλίσουμε τα
δημοκρατικά δικαιώματα και τις ελευθερίες όλων μας» και «να καταδικάσουμε το φασισμό και το
ναζισμό». Από την πλευρά του, το δημοτικό συμβούλιο των Χανίων υπογραμμίζει πως «η
καταδίκη της νεοναζιστικής, εγκληματικής οργάνωσης χρειάζεται να είναι απερίφραστη από τη
Δικαιοσύνη», κάνοντας ειδική αναφορά στον φόρο αίματος που έχουν πληρώσει οι πολίτες των
Χανίων στο ναζισμό και τους οπαδούς του.

«Το δημοτικό συμβούλιο θεωρώντας ότι το μόρφωμα της Χρυσής Αυγής έδρασε ως
εγκληματική οργάνωση, εκφράζει την εμπιστοσύνη του στην Ελληνική Δικαιοσύνη και
προσδοκά την καταδίκη αυτών που με τις εγκληματικές τους ενέργειες, δολοφόνησαν
τον Παύλο Φύσσα και τον Σαχζάτ Λουκμάν, επιτέθηκαν στους Αιγύπτιους αλιεργάτες και
τους συνδικαλιστές του ΠΑΜΕ και τρομοκράτησαν και τραυμάτισαν αθώους πολίτες»
αναφέρει το δημοτικό συμβούλιο της Αθήνας στο ψήφισμά του, κάνοντας λόγο για
εγκληματική οργάνωση.

Στο ψήφισμα τονίζεται πως ο δήμος Αθήνας παρακολούθησε την ακροαματική διαδικασία μέσω
της συμμετοχής του Συμβουλίου Ένταξης Μεταναστών και Προσφύγων στο Παρατηρητήριο της
δίκης, και καταλήγει στην καταδίκη του φασισμού και του ναζισμού.

Διαβάστε το ψήφισμα του δημοτικού συμβουλίου Αθήνας:

«Στις 7 Οκτωβρίου μετά από 5,5 χρόνια η δίκη της Χρυσής Αυγής φτάνει στο τέλος της.
Οι κατηγορούμενοι αντιμετωπίζουν το κακούργημα της ένταξης και διεύθυνσης
εγκληματικής οργάνωσης και μέλη της Χρυσής Αυγής κατηγορούνται για
ανθρωποκτονία, απόπειρες ανθρωποκτονίας και άλλες εγκληματικές πράξεις.
 
 Το δημοτικό συμβούλιο θεωρώντας ότι το μόρφωμα της Χρυσής Αυγής έδρασε ως
εγκληματική οργάνωση, εκφράζει την εμπιστοσύνη του στην Ελληνική Δικαιοσύνη και
προσδοκά την καταδίκη αυτών που με τις εγκληματικές τους ενέργειες, δολοφόνησαν
τον Παύλο Φύσσα και τον Σαχζάτ Λουκμάν, επιτέθηκαν στους Αιγύπτιους αλιεργάτες
και τους συνδικαλιστές του ΠΑΜΕ και τρομοκράτησαν και τραυμάτισαν αθώους
πολίτες.
Ο δήμος της Αθήνας παρακολούθησε την ακροαματική διαδικασία από την έναρξή
της, μέσω της συμμετοχής του Συμβουλίου Ένταξης Μεταναστών και Προσφύγων στο
Παρατηρητήριο της δίκης, ενώ ο πρώην δήμαρχος και μέλη του δημοτικού
συμβουλίου κατέθεσαν ως μάρτυρες κατηγορίας. Χρέος μας είναι να διασφαλίσουμε
τα δημοκρατικά δικαιώματα και τις ελευθερίες όλων μας. Να καταδικάσουμε το
φασισμό και το ναζισμό».
 
 «Ποτέ ξανά»
 
 Στην έκδοση ψηφίσματος καταδίκης της εγκληματικής οργάνωσης προχώρησε και το δημοτικό
συμβούλιο των Χανίων, κάνοντας λόγο για ιστορικής σημασίας απόφασης, «της απόφασης
καταδίκης του φασισμού στη δίκη της Χρυσής Αυγής».

«Το Δημοτικό Συμβούλιο Χανίων δηλώνει απερίφραστα τη συμπαράστασή του σε όλα τα
θύματα της εγκληματικής οργάνωσης και στην οικογένεια του Παύλου Φύσσα» αναφέρεται
ακόμα στο ψήφισμα, το οποίο τονίζει παράλληλα πως εκτός από την απερίφραστη καταδίκη
από την Δικαιοσύνη, είναι απαραίτητο και «να είναι αταλάντευτη και στην κοινωνία, με
αλληλεγγύη, συλλογικούς αγώνες και πολιτική βούληση απέναντι σε κάθε μορφή φασισμού» 
 
 Διαβάστε το ψήφισμα του δημοτικού συμβουλίου Χανίων:

«Στις 7 Οκτωβρίου αναμένουμε την ανακοίνωση μιας ιστορικής σημασίας απόφασης, της
απόφασης καταδίκης του φασισμού στη δίκη της Χρυσής Αυγής.

Το Δημοτικό Συμβούλιο Χανίων δηλώνει απερίφραστα τη συμπαράστασή του σε όλα
τα θύματα της εγκληματικής οργάνωσης και στην οικογένεια του Παύλου Φύσσα.
Οι Χανιώτες έχουμε βιώσει τα εγκλήματα του φασισμού και στον τόπο μας και έχουμε
πληρώσει βαρύ φόρο αίματος στο ναζισμό και τους οπαδούς του. Ποτέ ξανά.

Η καταδίκη της νεοναζιστικής, εγκληματικής οργάνωσης χρειάζεται να είναι
απερίφραστη από τη Δικαιοσύνη. Χρειάζεται όμως να είναι αταλάντευτη και στην
κοινωνία, με αλληλεγγύη, συλλογικούς αγώνες και πολιτική βούληση απέναντι σε κάθε
μορφή φασισμού».

www.thepressproject.gr

 

Ο ΘΕΟΣ ΤΗΣ ΣΦΑΓΗΣ

της Γιασμίνας Ρεζά

σε σκηνοθεσία ΠΕΤΡΟΥ ΦΙΛΙΠΠΙΔΗ

Με το πολυβραβευμένο έργο της Γιασμίνας Ρεζά, τον ΘΕΟ ΤΗΣ ΣΦΑΓΗΣ, ξεκινά το χειμερινό πρόγραμμα του Θεάτρου ΑΘΗΝΑ των Θεατρικών Επιχειρήσεων Μαροσούλη τον φετινό Οκτώβρη. Ο  Πέτρος Φιλιππίδης αναλαμβάνει την σκηνοθεσία και στη σκηνή θα συναντηθούν με τους τέσσερις χαρακτήρες της εξαιρετικής κοινωνικής κωμωδίας οι: Μυρτώ Αλικάκη, Κώστας Κάππας, Θανάσης Πατριαρχέας,  Ευσταθία Τσαπαρέλη.

Το έργο έκανε πρεμιέρα στη Ζυρίχη το 2007 και τον Ιανουάριο του 2008 στο Παρίσι, σε σκηνοθεσία της ίδιας της συγγραφέως, με την Ιζαμπέλ Υπέρ σ’ έναν από τους τέσσερις ρόλους. Ακολούθως, ανέβηκε στο Λονδίνο και τη Νέα Υόρκη, με πολύ μεγάλη εμπορική επιτυχία, κερδίζοντας το 2009 μια σειρά από βραβεία, μεταξύ των οποίων βραβείο Ολιβιέ καλύτερης κωμωδίας και βραβείο Τόνυ καλύτερου έργου. Το 2011 έγινε ταινία από τον Ρομάν Πολάνσκι με τίτλο «Carnage» με τη Γιασμίνα Ρεζά να συνυπογράφει το σενάριο μαζί με τον σκηνοθέτη κερδίζοντας δύο υποψηφιότητες για Χρυσή Σφαίρα στην κατηγορία Α' Γυναικείου Ρόλου για τις Τζόντι Φόστερ και Κέητ Γουίνσλετ. Έως σήμερα ανεβάσματά του υπάρχουν σε θεατρικές σκηνές σχεδόν σε όλο τον κόσμο (Σλοβενία, Ισπανία, Κροατία, Σερβία, Ρουμανία, Ιρλανδία, Πουέρτο Ρίκο, Ολλανδία, Χιλή, Αραβικά Εμιράτα κ.ά.)

Η συγγραφέας των επιτυχιών με τον ΘΕΟ ΤΗΣ ΣΦΑΓΗΣ κάνει μια ευφυή και αριστοτεχνική ανατομία στους ανθρώπινους χαρακτήρες.

Το έργο:

Δυο εντεκάχρονα αγόρια τσακώνονται στο πάρκο. Το ένα καταλήγει με δυο σπασμένα δόντια και μια ορθοδοντική επέμβαση. Οι γονείς των παιδιών συναντώνται στο διαμέρισμα της οικογένειας του «θύματος» για να λύσουν το όλο θέμα με τον ευκολότερο δυνατό τρόπο. Τέσσερις διαφορετικοί αλλά συνηθισμένοι χαρακτήρες-ένας μεγαλοδικηγόρος με την ανεξάρτητη επαγγελματικά σύζυγό του και ένας έμπορος κιγκαλερίας με την ακτιβίστρια και φιλότεχνη σύζυγό του βρίσκονται σε ένα αστικό σαλόνι για να επιλύσουν ειρηνικά τον καυγά των παιδιών τους, όμως η

ατμόσφαιρα της ανίας και η διεκπεραιωτική διάθεση των ζευγαριών είναι φανερή από τα πρώτα κιόλας λεπτά της συνάντησης. Η ανταλλαγή επιφανειακών φιλοφρονήσεων, ο διάλογος για την τέχνη καλύπτουν την αμηχανία της πρώτης γνωριμίας. Αν και αρχικά τα πράγματα είναι άκρως πολιτισμένα, σταδιακά η συνάντηση ξεφεύγει από τον έλεγχο και η ένταση ανάμεσα στις δύο οικογένειες αρχίζει να μεγαλώνει, μέχρι που εκρήγνυται. Η αρχικά ευγενική συζήτηση σύντομα μετατρέπεται σε προφορικό πόλεμο με αποτέλεσμα και οι τέσσερις γονείς να αποκαλύψουν τον πραγματικό τους εαυτό. Οι κωμικές σκηνές αλληλοεξευτελισμού κρύβουν την τραγικότητα των ανθρώπινων σχέσεων και την αδυναμία ειλικρινούς και ουσιαστικής επικοινωνίας.

Συντελεστές:

Σκηνοθεσία - Κοστούμια: Πέτρος Φιλιππίδης

Συνεργασία στη σκηνοθεσία: Κωνσταντίνος Ασπιώτης
Σκηνικά: Αντώνης Χαλκιάς
Φωτισμοί: Γιάννης Δρακουλαράκος
Μουσική επιμέλεια: Ιάκωβος Δρόσος

Βοηθός Σκηνοθέτη: Χρύσα Κλούβα

Πρωταγωνιστούν: Μυρτώ Αλικάκη, Κώστας Κάππας, Θανάσης Πατριαρχέας, Ευσταθία Τσαπαρέλη

Την παραγωγή έχουν αναλάβει οι Θεατρικές Επιχειρήσεις Μαροσούλη  

Το Υπουργείο Πολιτισμού και Αθλητισμού, λαμβάνοντας υπόψη τα σοβαρά ζητήματα που ανέκυψαν τη φετινή χρονιά από την ακύρωση προγραμματισμένων εκδηλώσεων στο Ωδείου Ηρώδου του Αττικού, εξαιτίας των μέτρων για την προστασία από τη διασπορά του covid-19, ανακοινώνει τα εξής:

α) Προκειμένου να δοθεί στους διοργανωτές των ακυρωμένων εκδηλώσεων η δυνατότητα έγκαιρου προγραμματισμού για το φθινόπωρο του 2021, καλεί τους ενδιαφερόμενους να υποβάλουν ξανά το αίτημα παραχώρησης του Ηρωδείου στην αρμόδια Εφορεία Αρχαιοτήτων πόλεως Αθηνών, από 5 έως 20 Οκτωβρίου 2020.

β) Για νέα αιτήματα παραχώρησης του Ηρωδείου, για τη φθινοπωρινή περίοδο 2021, η προθεσμία υποβολής ορίζεται από 20 Νοεμβρίου έως 20 Δεκεμβρίου 2020.

 

(Στοιχεία επικοινωνίας: Μακρυγιάννη 2-4, T.K. 117 42 Αθήνα. Ε-mail:Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε., τηλ. 2109238747).

ΑΠΟ ΤΟΝ ΟΚΤΩΒΡΙΟ ΚΑΘΕ ΔΕΥΤΕΡΑ ΣΤΙΣ 21:13

ΣΤΟ ALHAMBRA ART THEATRE

ΕΝΑΡΞΗ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ ΤΡΙΤΗ ΚΑΙ 13 ΣΤΙΣ 21:13

Ο ξεκαρδιστικός μονόλογος του Γιώργου Γαλίτη, δεν λέει να μας αφήσει χρόνους, να μείνει στον τόπο και να τινάξει τα πέταλα. Τώρα πια δεν τον πάνε τέσσερις αλλά εννιά.

Εννιά χρόνια επικηδείας, ΈΝΑΤΗ φορά θανατερά! 
Γι’ αυτό ήρθε η ώρα σας να δείτε «Τα Ραδίκια Ανάποδα», σε νέο τόπο, εν τόπω χλοερώ και αναψύξεως, στο ΑLHAMBRA ART THEATRE, από την Τρίτη 13 Οκτωβρίου και κάθε ΔΕΥΤΕΡΑ στις 21:13.

 

Λίγα λόγια για το έργο

Πρόκειται για την πιο μαύρη, άραχλη, σπαραξικάρδια, ξεκαρδιστική και selfie παράσταση για τσέμπαλο, φαγκότο, φέρετρο και οστεοφυλάκιο.

Ένα one dead man show, ένας black total κωμικός μονόλογος με δεκατρείς ρόλους. Δεκατρείς κωμικούς επικήδειους που και νεκρούς ανασταίνουν!

Τους ρόλους έχει γράψει, τους κλαίει, τους οδύρεται, μα και τους υποδύεται, ο αξιομακάριστος Γιώργος Γαλίτης, ενώ σκηνοθετεί, με σπαραγμό ψυχής, πλερέζα και δάκρυα στα μάτια, ο αείμνηστος Βλαδίμηρος Κυριακίδης.

Δείτε «Τα Ραδίκια Ανάποδα» και ελπίζουμε να κλάψετε (απ’ τα γέλια). 
Μια παράσταση που θα ζείτε για να τη θυμόσαστε.

Promo trailer: https://www.youtube.com/watch?v=z0IoDJ2x4Ow&feature=youtu.be

Παραγωγή: Alhambra Art Theatre Productions

Από τον Οκτώβριο κάθε Δευτέρα στις 21:13

«Να σημειώσουμε ότι θα τηρηθούν οι συγκεκριμένες οδηγίες που ανακοίνωσε το Υπουργείο Πολιτισμού ώστε να «μείνουμε όλοι ασφαλείς»

 

ΤΟ ALHAMBRA ART THEATRE ΣΤΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΔΡΑΣΕΩΝ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗΣ ΕΥΘΥΝΗΣ ΣΤΗΡΙΖΕΙ «ΤΗΝ ΚΙΒΩΤΟ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ»

Το Alhambra Art Theatre, είναι εξοπλισμένο με ένα υπερσύγχρονο Σύστημα ανοικτού κυκλώματος μεταφοράς αέρα, τηρώντας στο έπακρο τους κανόνες υγιεινής για τους θεατές,  φροντίζοντας πάντα για την ασφάλειά τους.

ALHAMBRA ART THEATRE (ΘΕΑΤΡΟ ΑΛΑΜΠΡΑ)

Διεύθυνση: Στουρνάρη 53,  Αθήνα 104 32

Τηλέφωνα Θεάτρου – Κρατήσεις : 210 522 0120-1

Web address: https://www.alhambra-art-theatre.gr

e-mail: Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.

Facebook: https://www.facebook.com/alhambraarttheatreproductions

Instagram: https://www.instagram.com/alhambra_art_productions    

 

ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ:

Κείμενο : Γιώργος Γαλίτης

Σκηνοθεσία: Βλαδίμηρος Κυριακίδης

Πρωταγωνιστούν : Γιώργος Γαλίτης

Σκηνογραφία: Γιώργος Γαλίτης

Μουσική επιμέλεια: Τόλης Κετσελίδης

Βοηθός Σκηνοθέτη: Ευαγγελία Σχοινά

Οργάνωση παραγωγής: Αλεξάνδρα Ευστρατιάδη

Ημερομηνία έναρξης παραστάσεων: Τρίτη και 13 Οκτωβρίου 2020

Ημέρες και ώρες παραστάσεων: Κάθε Δευτέρα στις 21:13

Διάρκεια παράστασης: 90 λεπτά χωρίς διάλειμμα

Προπώληση: https://www.ticketplus.gr/

Τιμές Εισιτηρίων: 12€

 

Φέτος, για πρώτη φορά στην ιστορία του, το Φεστιβάλ Αθηνών & Επιδαύρου επεκτείνει τη δραστηριότητά του κατά τη διάρκεια της φθινοπωρινής και της χειμερινής περιόδου με μία σειρά από ερευνητικές δράσεις και συνεργασίες, για τις οποίες δανείζεται τον γνωστό αρχιτεκτονικό όρο OpenPlan: Ανοιχτός σχεδιασμός, ανοιχτός χώρος, ροή, ελευθερία σκέψης, ελευθερία κίνησης. Όπως ακριβώς και με τους openplan χώρους, έτσι και η σειρά δράσεων, που εγκαινιάζει το Φεστιβάλ, απελευθερώνει έναν καινούργιο τρόπο συνύπαρξης, που καταργεί τα τείχη και τις οριοθετήσεις.

Οι OpenPlan δράσεις του Φεστιβάλ –εργαστήρια, masterclasses, παραστάσεις, webinars και πρωτότυπα καλλιτεχνικά έργα– απευθύνονται σε επαγγελματίες καλλιτέχνες, αλλά και στο ευρύτερο κοινό όλων των ηλικιών.

Στο πνεύμα της ευελιξίας που χαρακτηρίζει το νέο εγχείρημα, οι περισσότερες δράσεις του OpenPlan, είναι ειδικά σχεδιασμένες, ώστε να μπορούν να διεξαχθούν και διαδικτυακά, γεφυρώνοντας ψηφιακά τις αποστάσεις που μας χωρίζουν λόγω της παρούσας συνθήκης και ενώνοντάς μας όλους σε έναν νοητό, ανοιχτό χώρο ανταλλαγής ιδεών και δημιουργικότητας.

Με δωρεάν συμμετοχή για όλους, το OpenPlan απαντά σε τρεις βασικές στοχεύσεις που διαπνέουν τη συνολική διαμόρφωση του προγράμματος. Πρώτον, μας προετοιμάζει για το καλλιτεχνικό πρόγραμμα του Φεστιβάλ για το καλοκαίρι του 2021, ξεκινώντας από δύο κύκλους που είχαν ήδη ανακοινωθεί στον αρχικό σχεδιασμό του 2020 και εστιάζουν στην πειραματική και ηλεκτρονική μουσική (Chronotopia σε συνεργασία με το βερολινέζικο Φεστιβάλ ηλεκτρονικής και πειραματικής μουσικής CTM και το GoetheInstitutAthen) και στη hiphop και streetdance κουλτούρα (LayersofStreet). Δεύτερον, φέρνει στο προσκήνιο το Αρχαίο Δράμα και το συνδέει με τη

σύγχρονη δημιουργία και την καθημερινή πρακτική. Τρίτον, το πρόγραμμα απαντά στην ανάγκη των καλλιτεχνών (σκηνοθετών, χορευτών, ηθοποιών, χορογράφων, μουσικών, δραματουργών κ.ά.), να δραστηριοποιηθούν εκ νέου στη φετινή δύσκολη συγκυρία και να καλλιεργήσουν τα εργαλεία τους. Το OpenPlan απευθύνεται όμως και στο ευρύτερο κοινό κάθε ηλικίας, και μας ενθαρρύνει να δημιουργήσουμε τα δικά μας έργα. Γεφυρώνοντας την απόσταση μεταξύ καλλιτέχνη και θεατή και βάζοντας σε πρώτο πλάνο τη δημιουργικότητα και την καλλιτεχνική αναζήτηση ως ανοιχτά πεδία έκφρασης για όλους, το πρόγραμμα φιλοδοξεί να συμβάλει στην καλλιέργεια ενός ενεργητικού και συμμετοχικού Κοινού, που συνδιαμορφώνει την καλλιτεχνική ταυτότητα του Φεστιβάλ. 

Για την υλοποίηση των δράσεων αυτών, ενεργοποιείται ο Χώρος Β της Πειραιώς 260, μια κίνηση συμβολική για τον κόσμο του Πολιτισμού, που έχει πληγεί σοβαρά από την πανδημία.

Το Φεστιβάλ Αθηνών & Επιδαύρου επιχορηγείται από το Υπουργείο Πολιτισμού & Αθλητισμού.

Οpen Plan for Artists

Long weekends

Με διεθνείς καλλιτέχνες του θεάτρου και του χορού

 

Κύρια επιδίωξη του Φεστιβάλ είναι να λειτουργήσει ως πρότυπη κυψέλη δημιουργίας, ενθαρρύνοντας τη γνωριμία και τη συνάντηση των Ελλήνων καλλιτεχνών του Θεάτρου και του Χορού με τη διεθνή Σκηνή. Ένα πρώτο σημαντικό βήμα σ’ αυτή την κατεύθυνση γίνεται φέτος τον χειμώνα με τη διοργάνωση εντατικών,τριήμερων masterclassesστην Πειραιώς 260 για επαγγελματίες των παραστατικών τεχνών με κορυφαίους δημιουργούς απ’ όλο τον κόσμο.

Κάθε προσκεκλημένος δημιουργός διαμορφώνει σύμφωνα με τον δικό του τρόπο δουλειάς και τις δικές του καλλιτεχνικές προτεραιότητες το πλαίσιο: Μοιράζεται με τους συμμετέχοντες (επαγγελματίες ηθοποιούς, σκηνοθέτες, χορογράφους, δραματουργούς κ.ά.) κλειδιά της μεθόδου του επί της καλλιτεχνικής διαδικασίας ή όψεις της έρευνάς του για τρέχοντα καλλιτεχνικά projects που τον απασχολούν. Ένα πρόγραμμα - προσφορά για την ελληνική καλλιτεχνική κοινότητα, το οποίο δίνει τη δυνατότητα σε επαγγελματίες του Θεάτρου και του Χορού να γνωρίσουν από κοντά και να συνομιλήσουν δημιουργικά με διεθνείς καλλιτέχνες μεγάλου κύρους.

Τα LongWeekendsθα ξεκινήσουν τον Νοέμβριο. Τα ονόματα των προσκεκλημένων δημιουργών θα αποκαλύπτονται σταδιακά με τη δημοσίευση ξεχωριστών open calls.

 

*

Οpen Plan for Artists

 

ΚΥΚΛΟΣ LAYERS OF STREET

 

Το LayersofStreet ανακοινώθηκε τον Μάρτιο. Η πρωτότυπη αυτή ενότητα δράσεων που φέρνει στο Φεστιβάλ Αθηνών & Επιδαύρου το hiphop και τη streetdanceκουλτούρα, μας καλεί να γνωρίσουμε χορευτές που διαπρέπουν στα συγκεκριμένα χορευτικά είδη. Ταυτόχρονα, μας συστήνει μια Σκηνή σε διάλογο με τη σύγχρονη δημιουργία στο θέατρο και τον χορό. Το «Layers» («στρώματα»), στον τίτλο της ενότητας, αναφέρεται στις διάφορες όψεις της hiphop χορευτικής κουλτούρας, που συμπεριλαμβάνει: Από τα Battles, τη βασική έκφραση του hiphop χορού (AthensFestivalUrbanDanceContest) έως τα livestreetevents σε πλατείες και εξωτερικούς χώρους, αλλά και τη σκηνική έκφραση μέσα από σύγχρονες παραστάσεις στην Πειραιώς 260. Το καλοκαίρι του 2021 θα έχουμε τη χαρά να παρακολουθήσουμε αυτές τις δράσεις σ’ ένα ακόμα πιο εμπλουτισμένο πρόγραμμα, που ευελπιστούμε ότι θα αγκαλιάσει ιδιαίτερα το νεανικό κοινό.

 

Εργαστήριο χορού με τον KaderAttou και την ομάδα του, Accrorap

Το εργαστήριο χορού με τον πρωτοπόρο Γάλλο χορογράφο KaderAttou εγκαινιάζει τοLayersofStreet.Ο γνωστός χορογράφος KaderAttou, διευθυντής του Εθνικού Χορογραφικού Κέντρου LaRochelle, προτείνει ένα πενθήμερο εργαστήριο τεχνικής, αυτοσχεδιασμού και ερμηνείας για επαγγελματίες χορευτές και χορεύτριες.

Πρωτοπόρος καλλιτέχνης στην εμφάνιση της hiphop κουλτούρας στη Γαλλία και σε όλο τον κόσμο, ο KaderAttou χορογραφεί ένα μοναδικό σύμπαν σε διαρκή κίνηση ανάμεσα στον σύγχρονο χορό, το hiphop και τις τέχνες του τσίρκου. Εκπροσωπεί τη γενιά Γάλλων καλλιτεχνών που έδωσαν στον hiphop χορό αισθητική διάσταση, συνδέοντάς τον με τη σύγχρονη σκηνή από το ξεκίνημά του, το 1989.

Σε συνεχή αναζήτηση ανανέωσης, ο KaderAttou ‒ο πρώτος διευθυντής Γαλλικού κρατικού οργανισμού που προέρχεται από τον χώρο του hip

hop‒ προωθεί αυτό το χορογραφικό στυλ σε εθνικό και διεθνές επίπεδο. Τα έργα του έχουν ταξιδέψει εκτός των γαλλικών και των ευρωπαϊκών συνόρων ως την Παλαιστίνη, την Αλγερία, και τον Λίβανο κι από τη Βραζιλία και την Κολομβία ως την Κούβα και την Ινδία. 

Κατά τη διάρκεια του εργαστηρίου,  oKaderAttou θα συνοδεύεται από τον ErwinGodard, χορευτή της ομάδας του, Accrorap. Μαζί στοχεύουν να ευαισθητοποιήσουν τους συμμετέχοντες σ’ αυτό το μοναδικό χορογραφικό ιδίωμα, χρησιμοποιώντας επιρροές τόσο από το hiphop όσο και από τον σύγχρονο χορό. 

Αριθμός συμμετεχόντων: έως 8 

Χώρος διεξαγωγής εργαστηρίου: Πειραιώς 260 - Χώρος Β

Ημερομηνίες διεξαγωγής: 23 - 27 Νοεμβρίου 2020

Καθημερινή διάρκεια: 3 ώρες/μέρα

*

Οpen Plan for Artists

 

ΚΥΚΛΟΣ CHRONOTOPIA

 

Μια συνεργασία του Φεστιβάλ Αθηνών, του Φεστιβάλ CTM του Βερολίνου και του Goethe-InstitutAthen. Στοχεύοντας στην ανάδειξη της σύγχρονης πειραματικής και ηλεκτρονικής μουσικής, το διεθνώς αναγνωρισμένο CTM έχει καθιερωθεί εδώ και 21 χρόνια ως ένα από τα πλέον πρωτοποριακά φεστιβάλ του είδους του. Φέτος, έρχεται στην Πειραιώς 260, καλώντας τους καλλιτέχνες και το κοινό να συμμετάσχουν σε εργαστήρια, δράσεις δικτύωσης, διαλέξεις, συναυλίες και clubnights με όχημα τον διάλογο ανάμεσα σε ποικίλες φόρμες και μέσα, που υπερβαίνουν τα όρια μεταξύ μουσικών και αισθητικών ειδών.

 

 

Αντηχήσεις / Echoes

Εργαστήριο ηλεκτρονικής μουσικής σύνθεσης με τον Άκη Σίνο και την AnkeEckardt

Από τα projects που είχαν ήδη ανακοινωθεί στο πρόγραμμα του Φεστιβάλ Αθηνών & Επιδαύρου 2020,το Chronotopia ετοιμάζεται εκ νέου ενόψει του επόμενου καλοκαιριού, δίνοντας στο φεστιβαλικό κοινό μια ιδιαίτερη διαδικτυακή πρόγευση: ένα εργαστήριο που φιλοδοξεί να αναδείξει τις «αντηχήσεις» ανάμεσα σε παλαιότερες και σύγχρονες μουσικές και να ενεργοποιήσει φόρμες που προηγούνται της νεωτερικότητας, δίνοντας έμφαση στην «αρχαιολογία των μέσων» και των μουσικών αρχείων. Οι συμμετέχοντες θα έχουν τη δυνατότητα να πραγματοποιήσουν έρευνα στο αρχείο του Κέντρου Σύγχρονης Μουσικής Έρευνας (ΚΣΥΜΕ, Αθήνα), ενώ στόχος του εργαστηρίου, υπό την καθοδήγηση του Έλληνα συνθέτη Άκη Σίνου και της Γερμανίδας καλλιτέχνιδας και ερευνήτριας AnkeEckardt, θα είναι η δημιουργία από κάθε συμμετέχοντα ενός πρωτότυπου έργου ηλεκτρονικής μουσικής, που θα αντλεί υλικό από τη μουσική του παρελθόντος. Οι έξι πρωτότυπες μουσικές δημιουργίες θα παρουσιαστούν στο Φεστιβάλ 2021 στην Πειραιώς 260.

Αριθμός συμμετεχόντων: 6

Χώρος διεξαγωγής εργαστηρίου: online

Διάστημα διεξαγωγής: Νοέμβριος - Δεκέμβριος 2020

            

*

ΟpenPlan for All

AncientFutureSolo

Εκπαιδευτικό πρόγραμμα χορού για εφήβους

με τη Μαριάννα Καβαλλιεράτου

 

Tι σημαίνει υπέρβαση; Ποια πράξη είναι ηρωική; Πώς η πίστη σε μια ιδέα και η απόφαση για δράση επηρεάζουν το σώμα; Τι σημαίνει ευθύνη, προσωπικό κόστος; Πώς είναι το σώμα που αντιστέκεται; Πώς είναι το σώμα που επαναστατεί; Με αφετηρία την Ελένη του Ευριπίδη και την Αντιγόνη του Σοφοκλή, από τη διδακτέα ύλη του Γυμνασίου και του Λυκείου αντίστοιχα, η χορογράφος Μαριάννα Καβαλλιεράτου προτείνει ένα εργαστήριο εισαγωγής στη δημιουργική γλώσσα του σύγχρονου χορού και της κίνησης, αποκλειστικά για εφήβους, με ή και χωρίς εμπειρία εκπαίδευσης στον Χορό. Η διαδικασία της έρευνας και οι πρόβες στο πλαίσιο του εργαστηρίου, που θα πραγματοποιηθεί στον χώρο Β της Πειραιώς 260, εστιάζουν στην ανάπτυξη της προσωπικής έκφρασης μέσω της κίνησης: κάθε έφηβος δημιουργεί τον δικό του χορευτικό χαρακτήρα και κατόπιν, προχωρά στη σύνθεση και την εκτέλεση ενός χορευτικού σόλο. Για τη δραματουργική προσέγγιση των κειμένων, η Μαριάννα Καβαλλιεράτου θα συνεργαστεί με θεατρολόγο, ενώ ο συνθέτης Γιώργος Μυζήθρας, θα συνθέσει πρωτότυπη μουσική για τις δημιουργίες που θα προκύψουν. Οι τελικές δημιουργίες των εφήβων θα μαγνητοσκοπηθούν και θα παρουσιαστούν στο κοινό μέσα από την ιστοσελίδα και τα socialmedia του Φεστιβάλ.

Αριθμός συμμετεχόντων: έως 8

Ηλικίες: 14 - 17 ετών

Χώρος διεξαγωγής: Πειραιώς 260 - Xώρος Β

Διάστημα διεξαγωγής: Οκτώβριος - Δεκέμβριος

Κάθε Σάββατο 11:00 - 15:00 από τις 24.10 έως τις 19.12

Η δράση πραγματοποιείται στο πλαίσιο του «Διεθνούς Δικτύου Αρχαίου Δράματος» του Υπουργείου Πολιτισμού & Αθλητισμού.

Οpen Plan for All

 

«Morphés»

Εργαστήριο μόδας εμπνευσμένο από τη μορφή της Ιφιγένειας

με την Ιωάννα Κουρμπέλα

Με πηγή έμπνευσης το αρχαίο δράμα, η γνωστή σχεδιάστρια μόδας Ιωάννα Κουρμπέλα προτείνει ένα ξεχωριστό εργαστήριο, ανοιχτό σε όλους, χωρίς προαπαιτούμενη εμπειρία στη μόδα. Με φυσική παρουσία στο εργαστήριο της σχεδιάστριας, οι συμμετέχοντες θα γνωρίσουν όλα τα στάδια σχεδιασμού, δημιουργίας και εκτέλεσης ενός ενδύματος: από την ιστορία του κοστουμιού και της μόδας, τη μελέτη των υφασμάτων και των χρωμάτων έως τη σύλληψη της ιδέας, τον σχεδιασμό του πατρόν και την κοπή και τη ραφή του ρούχου. Στο τέλος του εργαστηρίου, κάθε συμμετέχουσα /-ων θα έχει δημιουργήσει ένα πρωτότυπο ένδυμα, ενώ το σύνολο των ενδυμάτων θα παρουσιαστεί σε ένα ξεχωριστό «φεστιβαλικό» editorial γνωστού περιοδικού. H καλλιτεχνική διαδικασία πλαισιώνεται από καταξιωμένους επαγγελματίες από τον χώρο της μόδας και του θεάτρου.

Αριθμός συμμετεχόντων: 6

Ηλικίες: 18 +

Χώρος διεξαγωγής: online και στο εργαστήριο της Ιωάννας Κουρμπέλα

Διάστημα διεξαγωγής: Νοέμβριος - Δεκέμβριος 2020

Η δράση πραγματοποιείται στο πλαίσιο του «Διεθνούς Δικτύου Αρχαίου Δράματος» του Υπουργείου Πολιτισμού & Αθλητισμού.

*

Το Φεστιβάλ Αθηνών & Επιδαύρου έχει προνοήσει ώστε να τηρηθούν όλα τα απαραίτητα μέτρα ασφαλείας για τον COVID-19, ενώ τα διά ζώσης εργαστήρια έχουν σχεδιαστεί έτσι ώστε να μπορέσουν να πραγματοποιηθούν και διαδικτυακά, εφόσον καταστεί απαραίτητο.

Η συμμετοχή σε όλες τις ΟpenPlan δράσεις του Φεστιβάλ είναι δωρεάν.

Εντός των επόμενων ημερών, θα ανοίξουν οι προσκλήσεις ενδιαφέροντος με αναλυτικές οδηγίες υποβολής αιτήσεων για κάθε δράση. 

*