«Βάσσα-Μια μητέρα»

                         του Μαξίμ Γκόρκι

Σκηνοθεσία Λίλλυ Μελεμέ 

                             Πρεμιέρα 2 Φεβρουαρίου

                          Δευτέρα και Τρίτη στις 21:00

                               Θέατρο  Arroyo

                              Για 10 παραστάσεις

«Δεν υπάρχουν θαύματα για μας. Όλα πρέπει να τα κάνουμε μόνοι μας»

Η Λίλλυ Μελεμέ σκηνοθετεί και πρωταγωνιστεί στο συγκλονιστικά επίκαιρο έργο του Μαξίμ Γκόρκι «Βάσσα- Μια μητέρα», παρουσιάζοντας μια αιχμηρή πολιτική ανάγνωση πάνω στην εξουσία, την οικογένεια και τη βία που κληροδοτείται από γενιά σε γενιά.

Μαζί με μια ομάδα νέων ηθοποιών, που μάλιστα έχουν υπάρξει και μαθητές της: Πολύμνια Αγγελάκη, Αγαθή Κυριαζή, Ξένια Κουτσουμπού, Λεωνίδα Λεωντιάδη, Μελίνα Ποτουρίδου, Αλέξανδρο Σάβγκα, Αλέξανδρο Σπυριδέλη, Σίμο Στυλιανού και Κατερίνα Μαρία Σαλταούρα, η σκηνοθέτρια συνθέτει έναν ασφυκτικό σκηνικό μικρόκοσμο, όπου η μητρική αγάπη μετατρέπεται σε εργαλείο ελέγχου και η επιβίωση σε ηθικό αδιέξοδο.

 Η πρεμιέρα θα πραγματοποιηθεί στις 2 Φεβρουαρίου, και η παράσταση θα παίζεται κάθε Δευτέρα και Τρίτη στο Θέατρο Arroyo.

Λίγα λόγια για την υπόθεση:

Το συγκλονιστικά επίκαιρο έργο του Μαξίμ Γκόρκι δεν είναι απλώς το πορτραίτο μιας ισχυρής «ατσαλένιας» γυναίκας, αλλά ένα ζωντανό πολιτικό σχόλιο για την φύση της εξουσίας, την οικογένεια ως μικρογραφία κοινωνικού συστήματος, την κληρονομιά της βίας από γενιά σε γενιά και την ηθική φθορά που γεννά η αγωνία της επιβίωσης.

Ενώ ο πατέρας πεθαίνει, η οικογένεια διαλύεται και η επιχείρηση καταρρέει, η μητέρα αναλαμβάνει τα ηνία και χρησιμοποιεί κάθε θεμιτό και αθέμιτο μέσο προκειμένου να επιβιώσει. Όντας και η ίδια θύμα της πατριαρχίας και της κοινωνικής αδικίας που τοποθετεί την γυναίκα στο περιθώριο, αρπάζει την ευκαιρία και μεταμορφώνεται σε αμείλικτο θύτη που αγωνίζεται να επιβληθεί και να εδραιώσει την εξουσία της, χρησιμοποιώντας την μητρική της ιδιότητα. Όλα γίνονται στο όνομα της αγάπης και της φροντίδας για τα παιδιά.

Μόνο που τα παιδιά, αλλά και όλοι όσοι βρίσκονται γύρω της δεν αποτελούν παρά ανελέητους καθρέφτες, παράπλευρα θύματα ή βαθιές ρωγμές της. Και ακριβώς εδώέγκειται και η τραγωδία της.

Σκηνοθετικό σημείωμα:

«Δεν υπάρχουν θαύματα για μας. Όλα πρέπει να τα κάνουμε μόνοι μας»

Στον βωμό της ανάγκης και με πρόσχημα την μητρική αγάπη, η Βάσσα κυβερνά το σπίτι και την επιχείρησή της με σκληρότητα και, ασυνείδητα, με σχεδόν αντιηρωική αυτοθυσία, μιας και λειτουργεί ως αναγκαίο γρανάζι ενός αμείλικτου μηχανισμού , που τρέφεται από τον φόβο, τη βία, την συνενοχή, την υποταγή. Η εξουσία για την οποία πασχίζει με νύχια και με δόντια, δεν την απελευθερώνει. Αντίθετα, την απομονώνει, την φθείρει και την παγιδεύει στον ίδιο ιστό που πλέκει για τους άλλους, βυθίζοντάς την ολοένα και περισσότερο σ΄ ένα οδυνηρό τέλμα. Κάθε πράξη, κάθε απόφασή της είναι και μια μικρή ήττα της ανθρώπινης πλευράς της.

Η Βάσσα δεν είναι απλώς μια μητέρα. Η Βάσσα είναι μια τραγικά αντιφατική φιγούρα που συντηρεί το στρεβλό, πατριαρχικό σύστημα μέσα στο οποίο γεννήθηκε και διαμορφώθηκε.

Είναι ένας φορέας εξουσίας που αποζητά την επιβίωση με κάθε κόστος , σε έναν παρηκμασμένο κόσμο όπου η ηθική θεωρείται πολυτέλεια και δεν υπάρχει ο παραμικρός χώρος για αδυναμία ή ευαισθησία. Η έννοια της μητρικής αγάπης μεταμορφώνεται σε απόλυτο εργαλείο ελέγχου, εκφοβισμού, καταπίεσης και ακρωτηριασμού της ελεύθερης βούλησης. Ο ασφυκτικός μικρόκοσμος της οικογένειας της, δεν είναι παρά η ενσάρκωση μιας κοινωνίας υπό διάλυση, που για να σταθεί όρθια θυσιάζει πρώτα την τρυφερότητα, μετά τη δικαιοσύνη και εν τέλει τα ίδια της τα παιδιά.

Λίλλυ Μελεμέ

Συντελεστές:

Κείμενο: Μάξιμ Γκόρκι

Μετάφραση: Αλεξανδρος Σάβγκα σε συνεργασία με τον θίασο

Σκηνοθεσία: Λίλλυ Μελεμέ

Επιμέλεια κίνησης: Χριστίνα Βασιλοπούλου

Σκηνικός χώρος-ενδυματολογική επιμέλεια: Πάρης Λεόντιος

Σχεδιασμός φωτισμού: Κατερίνα Μαρία Σαλταούρα

Μουσική επιμέλεια: Νέστωρ Κοψιδάς

Βοηθός σκηνοθέτη: Μαρία Δράκου

Βοηθός σκηνοθέτη Β΄: Αγγελίνα Μυλωνά

Φωτογραφίες: Λίνα Οικονόμου

Τρέιλερ: Θανάσης Φουσέκης

Κατασκευή κοστουμιών : Atelier Tsiouni

Μακιγιάζ φωτογράφισης: Olga Faleichyk

Υπεύθυνη Επικοινωνίας: Γιώτα Δημητριάδη

Παίζουν: Πολύμνια Αγγελάκη, Αγαθή Κυριαζή, Ξένια Κουτσουμπού, Λεωνίδας Λεωντιάδης, Λίλλυ Μελεμέ, Μελίνα Ποτουρίδου, Αλέξανδρος Σάβγκα, Αλέξανδρος Σπυριδέλης, Σίμος Στυλιανού, Κατερίνα Μαρία Σαλταούρα

Πληροφορίες:

Ημέρες και ώρες: Δευτέρα και Τρίτη στις 21:00

Τιμές: 16 ευρώ (γενική είσοδος), 12 ευρώ μειωμένο (Άνω των 65, ανέργων, ΑΜΕΑ, ατέλειες)

Προπώληση: Βάσσα ~ Μια μητέρα :: TicketServices.gr

Διάρκεια: 100 λεπτά

Θέατρο   Arroyo

Μεγ. Αλεξάνδρου 128, Αθήνα 104 35

5’ λεπτά από το Μετρό του Κεραμεικού

Χειμερινά σπορ: Πώς επιδρά ο κρύος καιρός στους τραυματισμούς;

Σημαντικές επιπτώσεις έχουν οι χαμηλές θερμοκρασίες στο μυοσκελετικό σύστημα, αφού μπορεί να συμβάλλουν στην πρόκληση αθλητικών τραυματισμών. Ειδικά όσοι ασχολούνται με χειμερινά σπορ καλούνται συχνά να αντιμετωπίσουν όχι μόνο τους συνήθεις κινδύνους που σχετίζονται με τη σωματική δραστηριότητα, αλλά να διαχειριστούν και τους πρόσθετους κινδύνους που δημιουργεί ο κρύος καιρός, ο πάγος, ο βαρύς εξοπλισμός και η ταχύτητα στις πλαγιές.

Η επικίνδυνη φύση αυτών των αθλημάτων και οι ψυχρές συνθήκες μπορούν να γίνουν αιτία τραυματισμών, να επιτείνουν τον πόνο και να παρατείνουν τον χρόνο αποκατάστασης. Η κατανόησή τους είναι ζωτικής σημασίας για την προστασία του μυοσκελετικού συστήματος.

«Ο κρύος καιρός από μόνος του δεν προκαλεί άμεσα τραυματισμούς αλλά έμμεσα. Γίνεται αιτία δυσκαμψίας αρθρώσεων, τενόντων συνδέσμων και μυών. Και όταν οι μύες είναι κρύοι, συστέλλονται πιο αργά, η δύναμή τους μειώνεται, και η προσπάθεια εκτέλεσης της κίνησης αυξάνεται, ενώ μετά από ένα χτύπημα ασκείται πρόσθετη πίεση στην τραυματισμένη περιοχή. Επίσης, μπορεί να επιδεινώσει τα συμπτώματα και να κάνει εντονότερο τον πόνο μετά από έναν τραυματισμό. Η παγωνιά συστέλλει τα αιμοφόρα αγγεία και μειώνει τη ροή του αίματος στο σημείο που έχει τραυματιστεί, επιβραδύνοντας την ανάρρωση. Ευαισθητοποιεί δε τις νευρικές απολήξεις και έτσι ο τραυματίας αισθάνεται εντονότερο τον πόνο απ’ ότι θα τον ένιωθε υπό θερμότερες κλιματικές συνθήκες», εξηγούν οι Ορθοπαιδικοί Χειρουργοί δρ Παναγιώτης Πάντος, δρ Βασίλειος Σακελλαρίου και δρ Κωνσταντίνος Σταραντζής, επιστημονικοί υπεύθυνοι του τμήματος Osteon Pro της Osteon Orthopedic & Spine Clinic.

Τα δύο δημοφιλέστερα χειμερινά σπορ είναι το αλπικό σκι και το snowboarding. Οι τραυματισμοί που προκύπτουν από αυτά είναι το αποτέλεσμα μιας σύνθετης αλληλεπίδρασης εσωτερικών παραγόντων κινδύνου, όπως η ηλικία, το φύλο και το επίπεδο δεξιοτήτων, καθώς και εξωτερικών παραγόντων κινδύνου, συμπεριλαμβανομένου του περιβάλλοντος και του εξοπλισμού. Εξαιτίας τους τα τμήματα επειγόντων περιστατικών κατακλύζονται από τραυματίες.

Οι έμπειροι σκιέρ και snowboarders είναι πιο πιθανό να υποστούν τραυματισμό που προκύπτει από άλματα, ενώ οι τυχαίες πτώσεις είναι η πιο συχνή αιτία τραυματισμού στους ερασιτέχνες.

Οι τραυματισμοί των κάτω άκρων είναι οι συχνότεροι. Τα γόνατα των σκιέρ, των παγοδρόμων και των αθλητών του καλλιτεχνικού πατινάζ υφίστανται τους περισσότερους, λόγω των πολλών στροφών και του κινδύνου πτώσης με το γόνατο. Οι ρήξεις του έσω πλάγιου συνδέσμου και των πρόσθιων και οπίσθιων χιαστών είναι οι συχνότεροι και προκύπτουν από την ξαφνική στροφή των γονάτων χωρίς ταυτόχρονη στροφή των πελμάτων. Άλλες συχνές αιτίες είναι η πτώση προς τα πίσω και η σύγκρουση με άλλον αθλητή. Εξίσου πιθανή είναι η ρήξη μηνίσκου, λόγω ξαφνικών στροφών ή στριψίματος, αδέξιας ολίσθησης ή προσγείωσης με υπερβολική πίεση στα γόνατα.

Ο αστράγαλος είναι επίσης επιρρεπής σε τραυματισμούς. Διαστρέμματα και κατάγματα είναι συνηθισμένα στα χειμερινά αθλήματα, ιδίως στο snowboarding, εξαιτίας των επαναλαμβανόμενων στροφών της άρθρωσης αυτής.

Βάσει συχνότητας, τους τραυματισμούς στα κάτω άκρα ακολουθούν οι τραυματισμοί στα άνω άκρα. Το χιόνι και ο πάγος αποτελούν ολισθηρές επιφάνειες και οι πτώσεις είναι αναμενόμενες. Το εξάρθρημα του ώμου είναι πολύ πιθανόν όταν ο αθλητής προτάσσει το χέρι του για να μειώσει τις επιπτώσεις μιας πτώσης ή όταν προσγειώνεται στο χέρι του. Από πτώση, εξάρθρωση ή επαναλαμβανόμενη καταπόνηση μπορεί να προκύψει και ρήξη του στροφικού πετάλου του ώμου.

Ένας συνηθισμένος τραυματισμός είναι και η ρήξη στον ωλένιο πλάγιο σύνδεσμο. Γνωστός ως «αντίχειρας του σκιέρ», συμβαίνει συχνά κατά την πτώση με το λουρί του μπαστουνιού του σκι περασμένο στον καρπό.

Για να μετριαστούν οι επιπτώσεις του κρύου καιρού στους αθλητικούς τραυματισμούς, οι αθλητές θα πρέπει να:

• Μην παραλείπουν την προθέρμανση, γιατί βοηθά στην αύξηση της ροής του αίματος, στη χαλάρωση των μυών και στη βελτίωση της ευλυγισίας των αρθρώσεων.

• Να χρησιμοποιούν κατάλληλο εξοπλισμό. Η χρήση κατάλληλων ενδυμάτων και προστατευτικού εξοπλισμού είναι απαραίτητη για την πρόληψη τραυματισμών και την ελαχιστοποίηση των επιπτώσεων του κρύου καιρού.

• Να ενυδατώνονται, γιατί η αφυδάτωση επηρεάζει αρνητικά τη μυϊκή λειτουργία και αυξάνει τον κίνδυνο τραυματισμού.

Επαγγελματίες Αθλητές

Οι επαγγελματίες σκιέρ και snowboarders διατρέχουν επίσης σημαντικό κίνδυνο τραυματισμών. Παρότι έμπειροι, ο κίνδυνος θεωρείται μέρος της ζωής τους, δεδομένου ότι προσπαθούν πάντα να ξεπεράσουν τα όριά τους. Πολλές φορές θέτουν την υγεία τους τους σε κίνδυνο για να αγωνιστούν και να κατακτήσουν μια θέση στο βάθρο.

Ανασκοπήσεις μελετών που έχουν πραγματοποιηθεί για το θέμα έχουν αποκαλύψει ότι οι τραυματισμοί τους δεν διαφέρουν από εκείνους που παθαίνουν οι ερασιτέχνες. Ενίοτε διαφέρουν στη συχνότητα που προκύπτουν.

Μια εξ αυτών που περιέλαβε 22 μελέτες στις οποίες συμμετείχαν περισσότεροι από 12.000 επαγγελματίες σκιέρ και snowboarders έδειξε ότι τα κάτω άκρα είχαν την υψηλότερη συχνότητα τραυματισμών ακολουθούμενοι από τους τραυματισμούς  των άνω άκρων, του κορμού και της κεφαλής. Ο αυχένας επίσης περιλαμβάνεται στους τραυματισμούς, αφού μια ξαφνική πτώση -είτε προς τα πίσω, είτε προς τα εμπρός είτε προς τα πλάγια- μπορεί να προκαλέσει ξαφνική και βίαιη κάμψη του προς μία κατεύθυνση, καταπονώντας τους μύες, τους συνδέσμους και τους μαλακούς ιστούς του, με αποτέλεσμα ήπια δυσκαμψία έως σοβαρές μυϊκές ρήξεις.

Από διάφορες μελέτες διαπιστώθηκε ότι η συχνότητα εμφάνισης τραυματισμών κατά την προπόνηση ήταν υψηλότερη και οι άνδρες υπέστησαν τους περισσότερους συγκριτικά με τις γυναίκες.

«Ένας τραυματισμός έχει μεγάλο αντίκτυπο σε έναν αθλητή υψηλού επιπέδου, καθώς μπορεί να υποχρεωθεί εξαιτίας αυτού να εγκαταλείψει την καριέρα του. Επομένως, πρέπει να εστιάζει κυρίως στην πρόληψή του.

Κορυφαία επιλογή είναι η ένταξη σε μια πολυεπιστημονική ομάδα, όπου εξειδικευμένοι ορθοπαιδικοί συμβουλεύουν σχετικά με τα μέτρα που πρέπει να λαμβάνονται ώστε να μειώνονται οι πιθανότητες τραυματισμού, αξιολογώντας τη μυοσκελετική κατάστασή του, διαγιγνώσκοντας τις αδυναμίες του μέσω ειδικής εργομετρικής και εμβιομηχανικής ανάλυσης, παρέχοντας στοχευμένο προπονητικό πλάνο και προγράμματα αποθεραπείας για τη μείωση του μυϊκού φορτίου αλλά και διάγνωση και θεραπεία με εξειδικευμένα πρωτόκολλα και state-of-the-art εξοπλισμό. Με τον τρόπο αυτόν μπορεί να μειωθεί ο κίνδυνος τραυματισμού, όπως και ο χρόνος επιστροφής στις χιονοδρομικές πίστες χωρίς να μειωθούν οι επιδόσεις και χωρίς να κλονιστεί η μακροζωία της καριέρας του», καταλήγουν οι εξειδικευμένοι ορθοπαιδικοί στις αθλητικές κακώσεις κ.κ. Πάντος, Σακελλαρίου και Σταραντζής.

BRUNO CADENE

Η Μάγια Σάντου σκέφτεται να σβήσει τη χώρα της από τον χάρτη! Σε συνέντευξή της στο βρετανικό podcast "The Rest is Politics", η πρόεδρος της Μολδαβίας δήλωσε ότι είναι υπέρ της επανένωσης της χώρας της με τη Ρουμανία. "Αν είχαμε δημοψήφισμα, θα ψήφιζα υπέρ της επανένωσης με τη Ρουμανία", είπε, αναγνωρίζοντας ωστόσο ότι το θέμα δεν είναι ώριμο. "Δεν υπάρχει σήμερα πλειοψηφία υπέρ της επανένωσης της Μολδαβίας με τη Ρουμανία".

Είναι η πρώτη φορά που η Μολδαβή πρόεδρος αναφέρεται δημοσίως σε ένα τέτοιο μέλλον για τη χώρα της, η οποία έχει ξεκινήσει τη διαδικασία ένταξης στην Ευρωπαϊκή Ένωση. Οι διαπραγματεύσεις με τις Βρυξέλλες ξεκίνησαν το 2025. Η μετατροπή της σε ρουμανική περιφέρεια θα επέτρεπε την άμεση είσοδο στην ΕΕ και δεν θα ήταν δύσκολο και από γλωσσική άποψη: Οι Μολδαβοί μιλούν ρουμανικά.

Η ΕΕ θεωρείται ασφαλιστική δικλείδα έναντι της Ρωσίας

Η Μάγια Σάντου πιστεύει ότι γίνεται όλο και πιο δύσκολο για τη χώρα της να υπερασπιστεί απέναντι σε μια αυταρχική και παρεμβατική Ρωσία. Με το να γίνει τμήμα της Ρουμανίας, οι Μολδαβοί θα προστατεύονταν καλύτερα ως αναπόσπαστο τμήμα της ΕΕ και του ΝΑΤΟ. Σύμφωνα με τη Μάγια Σάντου, αυτή θα ήταν η σωστή λύση για αυτή τη μικρή χώρα των 2,5 εκατομμυρίων κατοίκων. "Κοιτάξτε τι συμβαίνει γύρω από τη Μολδαβία σήμερα. Κοιτάξτε τι συμβαίνει στον κόσμο", λέει. Και προσθέτει: "Γίνεται όλο και πιο δύσκολο για μια μικρή χώρα όπως η Μολδαβία να επιβιώσει ως δημοκρατία, ως κυρίαρχο κράτος και να αντισταθεί στη Ρωσία".

Η Μάγια Σάντου έχει την πολυτέλεια να κάνει αυτές τις δηλώσεις, αφού έχει κερδίσει τα πάντα: τις προεδρικές εκλογές δύο φορές (2020 και 2024), το δημοψήφισμα για την ένταξη στην Ευρωπαϊκή Ένωση (2024) και τις βουλευτικές εκλογές δύο φορές (2021 και 2025) με το κόμμα της Δράση και Αλληλεγγύη (PAS). Και το πλαίσιο είναι ευνοϊκό και στις δύο πλευρές των συνόρων: στη Ρουμανία, οι τελευταίες εκλογές έβγαλαν νικητή τον Νικουσόρ Νταν και του φιλοευρωπαϊκό του κόμμα.

Μολδαβία και Ρουμανία: μια μακρά ιστορία

Η Δημοκρατία της Μολδαβίας βρίσκεται μεταξύ του Προυτ και του Ντνιέστρ, δύο ποταμών που ανέκαθεν σηματοδοτούσαν τα σύνορα της Ρουμανίας. Η χώρα, η οποία δημιουργήθηκε μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ, αποτελεί μέρος της ιστορικής Ρουμανίας. Από το 1359 έως το 1812, η περιοχή ήταν γνωστή ως Πριγκιπάτο της Μολδαβίας, με πρωτεύουσα το Ιάσιο, στη σημερινή Ρουμανία.

Το 1812, η Ρωσία εισέβαλε στην περιοχή και την ονόμασε Βεσσαραβία μέχρι το 1917, όταν η Ρωσική Αυτοκρατορία έπεσε. Στη συνέχεια, η Ρουμανία διεκδίκησε την περιοχή μέχρι το 1940, όταν η Μολδαβία έγινε σοβιετικό έδαφος στο πλαίσιο του γερμανοσοβιετικού συμφώνου. Το 1941, η φιλοναζιστική Ρουμανία κατέλαβε τη Μολδαβία μέχρι το 1945, όταν έγινε μέρος της Σοβιετικής Ένωσης.

Όταν η ΕΣΣΔ κατέρρευσε το 1991, οι Μολδαβοί δίστασαν να ενταχθούν στη Ρουμανία. Οι ρωσόφωνοι, οι κομμουνιστές και τα ρωσικά στρατεύματα στη Μολδαβία εμπόδισαν την επανένωση με τη Ρουμανία, μια επανένωση που επιδίωκε η ρουμανική ακροδεξιά. Η κατάσταση είναι τώρα διαφορετική. Η Ρουμανία εντάχθηκε στο ΝΑΤΟ το 2004 και στην Ευρωπαϊκή Ένωση το 2007, ενώ η Μολδαβία έχει ξεκινήσει τη διαδικασία ένταξης στην Ευρωπαϊκή Ένωση. Έτσι, η Μάγια Σάντου δεν αποκλείει το ενδεχόμενο η Μολδαβία να ενωθεί με τη Ρουμανία.

Οι σχέσεις με την Ευρώπη

Τι θα συνέβαινε στην Υπερδνειστερία, μια επίσημα "ανεξάρτητη" φιλορωσική περιοχή που χωρίζεται από το Κισινάου, αν γινόταν μέρος της Ρουμανίας; Θα περιβαλλόταν από μια χώρα της ΕΕ από τη μια πλευρά και από την Ουκρανία από την άλλη. Και η Γκαγκαουζία, μια αυτόνομη φιλορωσική περιοχή της Μολδαβίας (που κατοικείται από ορθόδοξους τουρκόφωνους), θα ήταν επίσης απομονωμένη. Η πλειοψηφία των Μολδαβών, από την άλλη πλευρά, κοιτάζει προς τις Βρυξέλλες. Όσοι πηγαίνουν να εργαστούν στην Ευρωπαϊκή Ένωση δεν έχουν καμία δυσκολία να αποκτήσουν ρουμανικό διαβατήριο, καθώς η Ρουμανία τους θεωρεί ήδη αναπόσπαστο τμήμα της χώρας τους. Περισσότερο από το ένα τέταρτο των Μολδαβών είναι κάτοχοι ρουμανικού διαβατηρίου και επομένως Ευρωπαίοι πολίτες. Ενώ η πλειοψηφία των Μολδαβών είναι βαθιά φιλοευρωπαίοι, οι περισσότεροι δεν είναι υπέρ της επανένωσης με τη Ρουμανία. Αλλά μέχρι πότε;

Πηγή: franceinfo.fr

THE FEVER
του Wallace Shawn
Σκηνοθεσία – Ερμηνεία: Δάφνη Σκρουμπέλου
Από τις 14 Ιανουαρίου, κάθε Τετάρτη και Πέμπτη στις 21:00, στο Θέατρο Φούρνος

Προπώληση: https://www.ticketservices.gr/event/fournos-the-fever/

«Η ζωή που ζω είναι αθεράπευτα διεφθαρμένη. Δεν υπάρχει καμία
δικαιολογία. Συνέχεια σκέφτομαι ότι υπάρχει αυτή η δικαιολογία
που την έχω γράψει κάπου, σε κάποιο μικρό χαρτί, αλλά ότι βρίσκεται σε
κάποιο συρτάρι κάποιου γραφείου σε κάποιο δωμάτιο σε κάποιο μέρος
όπου ζούσα παλιά. Αλλά στην πραγματικότητα δεν θα βρω ποτέ αυτό το
μικρό χαρτί, γιατί δεν υπάρχει, δεν υφίσταται».

Το έργο THE FEVER του Wallace Shawn αποτελεί μια αιχμηρή και δεξιοτεχνικά υφασμένη καταγγελία του παγκόσμιου καπιταλισμού. Πρόκειται για τον μονόλογο μιας εύπορης γυναίκας που αναμετριέται με την ίδια της τη συνείδηση, καθώς αρχίζει να διακρίνει ότι η άνετη ζωή της έχει οικοδομηθεί πάνω στη φτώχεια και την εκμετάλλευση άλλων ανθρώπων. Στη φαινομενικά προστατευμένη και πολυτελή καθημερινότητά της παρεισφρέει σταδιακά η ανησυχητική υποψία πως η τάξη στην οποία ανήκει ευνοείται ακριβώς επειδή κάποια άλλη υποφέρει.

Αυτή η κρίσιμη αμφιβολία την οδηγεί σε ένα αυθόρμητο ταξίδι σε μια εμπόλεμη χώρα—μια χώρα της οποίας έμαθε την ύπαρξη τυχαία, σε μια κοινωνική εκδήλωση. Εκεί, η κοσμοθεωρία της μοιάζει να κλονίζεται συθέμελα και αποφασίζει να συνεχίσει τα ταξίδια της και σε άλλες φτωχές χώρες. Είναι όμως αυτή η μετατόπιση αληθινή; Πόσο εύκολο είναι για κάποιον να απαρνηθεί τα προνόμιά του στο όνομα της δικαιοσύνης; Και, τελικά, αρκεί η συνειδητοποίηση της ανισότητας για να αλλάξει πραγματικά τη θέση από την οποία κοιτά τον κόσμο;

«Και έτσι θα διδάξουμε στους φτωχούς ότι ναι, θα τους δώσουμε πράγματα—
αλλά εμείς θα αποφασίσουμε πόσα και πότε,
γιατί δεν πρόκειται να τους τα δώσουμε όλα».

Γραμμένος τη δεκαετία του 1990 για να παρουσιάζεται σε σαλόνια και μικρούς χώρους και βραβευμένος το 1991 με Obie Award για Best New American Play, ο μονόλογος του Wallace Shawn παραμένει σήμερα καθηλωτικά επίκαιρος. Χωρίς εξωτερική δράση, μα με αμείλικτη λογική και ένταση, το έργο συγκλονίζει το κοινό, θέτοντας επί τάπητος την ανθρώπινη ευθύνη, την κοινωνική δικαιοσύνη και τη διαβρωτική λειτουργία των σύγχρονων δομών εξουσίας. Έχει παρουσιαστεί επανειλημμένα σε σκηνές και μη θεατρικούς χώρους ανά τον κόσμο—όπως στην πολυτελή σουίτα που επέλεξε ο Ρόμπερτ Άικ στο Λονδίνο το 2015 για λίγους θεατές οι οποίοι παρακολουθούσαν ενώ απολάμβαναν κρασί, σοκολάτες και βελούδινα μαξιλάρια. Πιο πρόσφατα, η Κέιτ Μπλάνσετ ερμήνευσε τον μονόλογο για το ραδιόφωνο του BBC.

«Είναι υπέροχο συναίσθημα να έχεις χρήματα
σε μια χώρα όπου οι περισσότεροι είναι φτωχοί,
να κάνεις βόλτα με ταξί μέσα από φρικτές φτωχογειτονιές».

Η Δάφνη Σκρουμπέλου παρουσιάζει τον συγκλονιστικό αυτό μονόλογο στη σκηνή του Θεάτρου Φούρνος, υπογράφοντας τη μετάφραση, τη σκηνοθεσία και τη διαμόρφωση του σκηνικού περιβάλλοντος, σε μια ολοκληρωμένη καλλιτεχνική πρόταση που φέρνει στο προσκήνιο την οδυνηρή αλλά αναγκαία ενδοσκόπηση του σύγχρονου ανθρώπου. Με σπουδές Performing Arts και Acting στο Λονδίνο και μία μακρόχρονη επαγγελματική πορεία αρχικά στο βρετανικό θέατρο ως ηθοποιός, η Σκρουμπέλου γρήγορα ξεχώρισε και στην ελληνική σκηνή (Δεν μπορώ να φανταστώ το αύριο-Γιάννης Νταλιάνης, Δεσποινίς Τζούλια-Πάνος Κούγιας, L’ aide memoire-Κώστας Βασαρδάνης, κ.α.), ενώ ως βοηθός σκηνοθέτη εργάστηκε δίπλα στη Μαριάννα Κάλμπαρη και τον Νίκο Καμτσή.

Πληροφορίες για την παράσταση

THE FEVER του Wallace Shawn
Μετάφραση, σκηνοθεσία, σκηνικό περιβάλλον, ερμηνεία: Δάφνη Σκρουμπέλου

Φωτισμοί: Στέβη Κουτσοθανάση

Φωτογραφίες: Γεράσιμος Μαυρομμάτης

Επικοινωνία: Μάρθα Κοσκινά

Graphics: Φοίβος Σκρουμπέλος

Trailer: Γιώργος Κονδύλης

Παραγωγή: Wild strawberries Productions

Διάρκεια: 90’

Έως τις 12 Φεβρουαρίου, κάθε Τετάρτη και Πέμπτη, στις 21:00

Θέατρο Φούρνος, Μαυρομιχάλη 168 Αθηνα

Εισιτήρια: 18€ κανονικό, 15€ μειωμένο (φοιτητικό, 65+), 10€ ευρώ ανέργων και ατέλειες (μόνο από το ταμείο του θέατρου)

Link προπώλησης: https://www.ticketservices.gr/event/fournos-the-fever/ΘΕ

ΣΤΕΦΑΝΙΑ ΠΑΠΑΔΗΜΗΤΡΙΟΥ

«Εγώ δεν θα κάτσω να παίξω το παιχνίδι κανενός. Εγώ δεν είμαι γκέι, είμαι στρέητ ομοφυλόφιλος και αυτό τσαντίζει πάρα πολύ. Άντρας είμαι στον τρόπο που μιλάω, που υπάρχω, που θα ανοίξω την πόρτα στη γυναίκα, δεν θα ανοίξω την πόρτα στον τακουνάτο άνδρα, θα βοηθήσω τη γιαγιά να περάσει τον δρόμο, θα φιλήσω το χέρι μιας άγνωστης, θα πω “γεια σας κυρία μου”. Τζέντλεμαν. Το ότι τον π@@@@@ δεν σημαίνει ότι γέρνω. Στρέιτ είμαι, ευθεία κοιτάω».

Αυτό είπε σε πόντκαστ το 2026 ένας ανοιχτά γκέι άντρας. Μπορεί να το είπε επειδή όντως το πιστεύει, ίσως προσπαθεί να βρίσκει τρόπους να παραμένει relevant -ο λόγος δεν έχει σημασία. Σημασία έχει το αποτέλεσμα. Και το ότι βλέπουμε πως μέσω του αυτοπροσδιορισμού του ως «στρέητ ομοφυλόφιλος» αισθάνεται διαφορετικός από τους άλλους, τους πραγματικούς ομοφυλόφιλους, άρα αξίζει μία θέση στο κόσμο του (ακρο)δεξιού Έλληνα στρέητ χριστιανού -δεν είναι τυχαίο ότι, για να κερδίσει αυτήν την αποδοχή, έκανε vidcast με την Ευρωβουλεύτρια που πρωτοέγινε viral από την απέχθειά της στην τριχοφυΐα στη γυναικεία μασχάλη.

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΕΠΙΣΗΣ

• 

  Ο Ξιαρχό δηλώνει «στρέιτ ομοφυλόφιλος» και δεν ανοίγει πόρτες σε «τακουνάτους» (Video)

Θυμίζει τον μονόλογο της Μέρεντιθ Γκρέι, απευθυνόμενη στον Ντέρεκ στο Grey’s Anatomy. «Pick me, choose me, love me». «Διάλεξέ με», Έλληνα σούπερ στρέητ άντρα, «αγάπα με». «Κάνε με παρέα, δες ότι εγώ δεν είμαι σαν τους άλλους, δες με -τους μισώ τόσο που βγαίνω δημόσια και λέω τέτοια πράγματα για να με δεις».

Όπως τόσο συχνά μιλάμε για εσωτερικευμένο μισογυνισμό, πάμε να δούμε τι είναι η εσωτερικευμένη ομοφοβία. Γιατί οι τρόποι με τους οποίους μπορεί να καταπιέζεται ένα άτομο, είναι πολλοί.

Μεγαλώνουμε και υπάρχουμε σε μία κοινωνία βαθιά πατριαρχική που έχει πολύ ξεκάθαρες τις έννοιες του σωστού και του λάθους. Το να είσαι στρέητ είναι το σωστό. Το να είσαι οτιδήποτε άλλο, είναι λάθος. Κι όλα τα αρνητικά στερεότυπα και οι προκαταλήψεις προκαλούν ντροπή σε πολλά LGBTQ+ άτομα. Η χαμηλή αυτοεκτίμηση, η άρνηση της ταυτότητας, η περιφρόνηση της queer κοινότητας και του κινήματος και το μίσος προς τον ίδιο τον εαυτό είναι συνήθη. 

Η εσωτερικευμένη ομοφοβία, λοιπόν, είναι η υιοθέτηση των αρνητικών στερεοτύπων. Πηγάζει από την ομοφοβία της κοινωνίας. Και όταν αυτά τα στερεότυπα τα κάνεις δικά σου, όταν τα φοράς σαν πανοπλία για να αποδείξεις ότι «δεν είσαι σαν τους άλλους», τότε η εσωτερικευμένη ομοφοβία δεν μένει πια μέσα σου αλλά βγαίνει προς τα έξω. Γίνεται performance. Γίνεται περιφρόνηση της ίδιας σου της κοινότητας. Γίνεται η ανάγκη να αρνηθείς ό,τι σε κάνει «όχι στρέητ», για να χωρέσεις σε έναν κόσμο που δεν πρόκειται να σε δεχτεί, όσο κι αν προσπαθήσεις να του μοιάσεις.

Κι έτσι καταλήγουμε να βλέπουμε LGBTQ+ άτομα να αναπαράγουν ακριβώς ό,τι τους πλήγωσε. Να προσπαθούν να πείσουν ότι είναι «αρσενικά», «κανονικοί», «ευθείς» -λες και η ευθεία γραμμή είναι το μόνο μονοπάτι που οδηγεί στον σεβασμό. Να πιστεύουν ότι αν κρατήσουν αποστάσεις από την ίδια τους την κοινότητα, θα σωθούν από το στίγμα. Ότι αν υιοθετήσουν τον λόγο των καταπιεστών τους, ίσως κάποτε αυτοί να τους αντιμετωπίσουν ως ίσους.

Αλλά η πατριαρχία δεν σε δέχεται. Σε χρησιμοποιεί. Σε αφήνει να κάνεις λίγο ντόρο, να πεις δυο-τρεις ακραίες ατάκες, να την επιβεβαιώσεις και μετά σε επιστρέφει στη θέση που είχε πάντα για σένα: στο περιθώριο. Γιατί η πατριαρχία δεν φοβάται τον «στρέητ ομοφυλόφιλο». Φοβάται τον απενοχοποιημένο queer. Εκείνον που δεν ζητάει άδεια για να υπάρξει.

Η εσωτερικευμένη ομοφοβία δεν είναι μεμονωμένο φαινόμενο, ούτε «προσωπική επιλογή». Είναι εργαλείο της κυρίαρχης κουλτούρας. Και όσο δεν τη βλέπουμε κατάματα, τόσο θα συνεχίζει να απομονώνει, να διασπά και να πληγώνει LGBTQ+ άτομα. Να κάνει τους ανθρώπους να νιώθουν ότι για να αγαπηθούν, πρέπει πρώτα να προδώσουν τον εαυτό τους.

Όμως δεν υπάρχει τίποτα πιο απελευθερωτικό από το να σπάσεις αυτόν τον κύκλο. Το να καταλάβεις ότι το πρόβλημα δεν είσαι εσύ αλλά τα κουτάκια. Είναι η κοινωνία που θέλει τους queer ανθρώπους αόρατους, ή «χαμηλών τόνων» -να μην προκαλούν, τέλος πάντων. Είναι το σύστημα που σε κάνει να ντρέπεσαι για αυτό που είσαι αντί να ντρέπεται το ίδιο για την καταπίεσή του.

Και κάπου εδώ αρχίζει η πραγματική διεκδίκηση. Να πάψουμε να ζητάμε αποδοχή από αυτούς που μας θέλουν μικρούς, να σταματήσουμε να χωράμε σε ρόλους που δεν έχουν φτιαχτεί για εμάς. Να διεκδικήσουμε χώρο χωρίς να απολογούμαστε.

Το να υπάρχεις όπως πραγματικά είσαι, δεν είναι λάθος. Το να υπάρχεις όπως πραγματικά είσαι, είναι αντίσταση.

Πηγή: rosa.gr

Μια μουσική παράσταση αφιερωμένη στη γυναικεία φωνή και δημιουργία!

Το Christmas Theater γιορτάζει την Παγκόσμια Ημέρα της Γυναίκας με μια ξεχωριστή μουσική  παράσταση που είναι υπόθεση… γυναικών!

Μια βραδιά που τιμά τη γυναικεία δύναμη, έμπνευση και καλλιτεχνική προσφορά.

Στη σκηνή ανεβαίνουν μοναδικές ερμηνεύτριες για να αποδώσουν  τραγούδια και κείμενα που έχουν γραφτεί αποκλειστικά από γυναίκες. 

Η βραδιά έρχεται να υπενθυμίσει πως η βία κατά των γυναικών κάθε ηλικίας μαρτυρά βαθιά έλλειψη σεβασμού και αποτελεί αποτυχία της ανδροκρατούμενης κοινωνίας να αναγνωρίσει την εγγενή ισότητα και αξιοπρέπεια της γυναίκας.

Μόνο γυναίκες στη σκηνή. Μόνο γυναίκες πίσω από τη δημιουργία.

Η μελωδία γεννήθηκε από μια μητέρα που ψιθύριζε στο σκοτάδι, οδηγώντας το παιδί της προς έναν γλυκό και ήρεμο ύπνο. Γι’ αυτό μπορούμε να πούμε, με βεβαιότητα, πως οι πρώτοι τραγουδοποιοί ήταν γυναίκες. Μια βραδιά γεμάτη τραγούδια που γεννήθηκαν από βαθιά εσωτερική ανάγκη: Απόψε σιωπηλοί, Ας μην τέλειωνε η βραδιά (Σ' αγαπώ),  Γυναίκες είμαστε, Γυναίκες μόνες,  Δικαίωμα , Εξωτικό χαρμάνι, Η τιμή της αγάπης, Λιλήθ, Οι μοναχικές γιαγιάδες, Ο λύκος, Πανσέληνος, Περπατούσα αφηρημένη, Ρόζα Ροζαλία, Tαξίδι, Το τραγούδι της G, Το τανγκό της Νεφέλης και πολλά άλλα.

Η βραδιά περιέχει ακατάλληλη φρασεολογία για ανηλίκους  

Συμμετέχουν:

Μυρτώ Αλικάκη

Μυρτώ Βασιλείου

Φωτεινή Βελεσιώτου

Ιουλία Καραπατάκη

Ηρώ Κόντη

Αναστασία Μουτσάτσου

Πέννυ Μπαλτατζή

Δήμητρα Νικητέα

Δανάη Παπαδοπούλου

Σκιαδαρέσες

Μαρίνα Σπανού

Νεφέλη Φασούλη

Μάρθα Φριντζήλα

Dj Photinee (Fotini Galani)

_____________________________________________

Καλλιτεχνική διεύθυνση παραγωγής: Μιχάλης Κουμπιός

Ενορχηστρώσεις: Μαρίνα Τσοκάνη

Επιμέλεια μουσικού συνόλου: Βασιλική Μαζαράκη

Χορογραφίες: Ηρώ Κόντη

Συμμετέχει η Ομάδα Χορού M.n.I.M

Χορεύουν: Νατάσα Παντερμαλή, Μαρία Πασχαλίδου

______________________________________________

Ορχήστρα:

Βασιλική Μαζαράκη: βιολί

Βιβή Γκέκα :α’ μαντολίνο

Άντζελα Βασιλακοπούλου: β’ μαντολίνο 

Ντορίν Λασκαρίδου: μαντόλα  

Φαίη Νικολοπουλου: τσέλο

Μαρία Νίττη: ακορντεόν

Μελίνα Μακρή: φλάουτο

Αρετή Κοκκίνου: κιθάρες 

Ευαγγελία Μαυρίδου: πιάνο, πλήκτρα

Μαρί Χασάπη: κοντραμπάσο

Εύη Κανέλλου: κρουστά 

____________________________________________

Σκαλέτα : Μιχάλης Κουμπιός

Σχεδιασμός ήχου: Γιώργος Γιαννίκος, Χρήστος Καπογιάννης

Φωτιστής: Στέλιος Μαραγκός

Art Director: Ιάκωβος Γαβαλάς

Post-production: Aνδρέας Κουρελάς

Τεχνική Διεύθυνση: Γιάννης Μιχαλόπουλος

Παραγωγή: Christmas Theater

ΠΡΟΠΩΛΗΣΗ:

https://www.more.com/gr-el/tickets/music/gynaikes-eimaste/ 

Σφοδρή επίθεση στον Ντόναλντ Τραμπ, με βαριές εκφράσεις, από τον ανώτατο ηγέτη του Ιράν, Αλί Χαμενεΐ, καθώς χαρακτήρισε τον πρόεδρο των ΗΠΑ «εγκληματία» και τον κατηγόρησε ως υπεύθυνο για «τους θανάτους, τις ζημιές και τη δυσφήμιση που προκάλεσε στον ιρανικό λαό» κατά τη διάρκεια των πρόσφατων διαδηλώσεων.

«Η τελευταία αντι-ιρανική στάση ήταν διαφορετική στο ότι ο Αμερικανός πρόεδρος ενεπλάκη προσωπικά», είπε ο Χαμενεΐ.

Σύμφωνα με το Al Jazeera, ο Χαμενεΐ δήλωσε ότι παράγοντες συνδεδεμένοι με τις Ηνωμένες Πολιτείες και το Ισραήλ ευθύνονται για τον θάνατο «εκατοντάδων χιλιάδων» ανθρώπων κατά τη διάρκεια των αντικυβερνητικών διαδηλώσεων στη χώρα.

Κατηγόρησε τις δύο χώρες για άμεση εμπλοκή στη βία, περιγράφοντας τον πρόεδρο των ΗΠΑ Ντόναλντ Τραμπ ως «εγκληματία». «Η τελευταία εξέγερση κατά του Ιράν ήταν διαφορετική, καθώς ο πρόεδρος των ΗΠΑ ενεπλάκη προσωπικά», είπε σύμφωνα με όσα μετέδωσαν τα κρατικά μέσα ενημέρωσης του Ιράν.

Οι ιρανικές αρχές κατηγορούν όλο και περισσότερο τις ξένες δυνάμεις για τις αναταραχές, κατηγορώντας τους μακροχρόνιους γεωπολιτικούς αντιπάλους τους – κυρίως το Ισραήλ και τις ΗΠΑ – ότι υποθάλπουν την αστάθεια.

Ο Χαμενεΐ προειδοποίησε ότι, ενώ το Ιράν θα αποφύγει την κλιμάκωση πέρα από τα σύνορά του, όσοι θεωρούνται υπεύθυνοι θα αντιμετωπίσουν τις συνέπειες. «Δεν θα σύρουμε τη χώρα σε πόλεμο, αλλά δεν θα αφήσουμε τους εγχώριους ή διεθνείς εγκληματίες ατιμώρητους», δήλωσε.

Η πρώτη δημόσια παραδοχή

Σε ρεπορτάζ από την Τεχεράνη, το Al Jazeera εξηγεί ότι οι δηλώσεις του Χαμενεΐ επιβεβαίωσαν σε μεγάλο βαθμό τη μακροχρόνια θέση του Ιράν, αλλά εισήγαγαν επίσης μια σημαντική νέα αξίωση σχετικά με τις απώλειες.

Ο Χαμενεΐ ισχυρίστηκε ότι η εμπλοκή των ΗΠΑ ήταν βαθύτερη από ό,τι σε προηγούμενες αναταραχές. «Είπε ότι σε προηγούμενες διαμαρτυρίες η παρέμβαση των Αμερικανών ήταν περιορισμένη, αλλά αυτή τη φορά ο πρόεδρος των Ηνωμένων Πολιτειών ήταν κεντρική φιγούρα σε αυτό το διεθνές σχέδιο εναντίον του Ιράν», εξηγεί ο ανταποκριτής του Al Jazeera.

Αυτό που ξεχώρισε, ωστόσο, ήταν η κλίμακα του υποτιθέμενου αριθμού των θυμάτων. «Ένα νέο στοιχείο στην ομιλία του είναι ότι για πρώτη φορά δίνει μια εικόνα του αριθμού των ανθρώπων που σκοτώθηκαν» μετέδωσε το Al Jazeera και συμπλήρωσε: «Τόνισε ότι οι βίαιοι διαδηλωτές έχουν σκοτώσει χιλιάδες ανθρώπους».

Δεν υπάρχει ακόμη επιβεβαιωμένος αριθμός θυμάτων, αν και η αμερικανική οργάνωση για τα ανθρώπινα δικαιώματα HRANA αναφέρει ότι 3.000 άνθρωποι έχουν σκοτωθεί στις διαδηλώσεις. Μέχρι στιγμής, οι ιρανικές αρχές έχουν αναγνωρίσει δημοσίως εκατοντάδες θανάτους, συμπεριλαμβανομένων μελών των δυνάμεων ασφαλείας.

Η δήλωση του Χαμενεΐ αποτελεί την πρώτη φορά που η ανώτατη αρχή της χώρας αναφέρεται σε χιλιάδες θύματα.

Σύμφωνα με το Al Jazeera, η δήλωση αυτή συνάδει, τουλάχιστον εν μέρει, με τις ισχυρισμούς ορισμένων διεθνών οργανώσεων για τα ανθρώπινα δικαιώματα. «Λένε ότι ο αριθμός των νεκρών είναι πολύ υψηλότερος από αυτόν που ανακοινώνουν δημοσίως οι αρχές» εξηγεί το Al Jazeera.

"ΝΤΕΚΑΝΤΑΝΣ" Stand-up Comedy show

Στην πρώτη solo παράσταση του, ο Jeremy συγκεντρώνει νέα και κλασικά κείμενά του, δημιουργώντας μία κοινωνική σάτιρα για την καθημερινότητα και τις ντεκαντάνς στιγμές της. Από τα πρώτα ραντεβού έως την συνέντευξη για ενοικίαση σπιτιού που θυμίζει κάτι από εισαγωγικές στο Harvard και όλα αυτά για 25 τ.μ

Μετά από αμέτρητα viral βίντεο στα social media, εκπομπές, παραστάσεις σε όλη την Ελλάδα και τουλάχιστον 9 βραβεία στις Κάννες, ο Jeremy προσγειώνεται στη σκηνή με μια παράσταση γεμάτη ρυθμό, γέλιο και σκέψεις που μάλλον έχεις κάνει κι εσύ.

Observational comedy, deadpan στιγμές, raw στιγμές και δόσεις σουρεαλισμού εναλλάσσονται, δημιουργώντας ένα roller coaster που μοιάζει σαν να μπαίνεις σε ζαχαροπλαστείο για τάρτα αλλά καταλήγεις να βλέπεις τελετή εξορκισμού. Τρώγοντας όμως μια τάρτα. Από τις διακρίσεις και το σεξ μέχρι το marketing, την ντροπή, το δημόσιο, την ενοικίαση σπιτιών και την επικοινωνία με τον κόσμο, τίποτα δεν μένει στο απυρόβλητο.

Συντελεστές
Jeremy

Πληροφορίες Παραστάσεων

Διάρκεια: 70′ (με opening act)

Πρεμιέρα & πρόγραμμα: Από 14 Ιανουαρίου, κάθε Τετάρτη στις 21:30 για 8 παραστάσεις. 

Κρατήσεις – Εισιτήρια: more.com και στο ταμείο του θεάτρου.

Τιμές 

Προπώληση: 10€ , Ταμείο: 12€

Παραγωγή: Γεώργιος Χ Αργύρης 

Email:giorgos.argyris1@gmail.com

Calderone art space 

Τριπτολέμου 8, Αθήνα
Στάση Μετρό Κεραμεικός

Τηλ.: 21 3005 8407

Προπώληση:
https://www.more.com/gr-el/tickets/standupcomedy/jeremy-ntekantans-athina/

teaser:

https://www.instagram.com/p/DSuPDSrjBcu/ΝΤΕΚ