H Europa Nostra, η μεγάλη πανευρωπαϊκή μη κυβερνητική οργάνωση για την προστασία της πολιτιστικής κληρονομιάς, έδωσε στη δημοσιότητα στις 19/09/25 την τεχνική της έκθεση για το θέμα του τελεφερίκ της Μονεμβασιάς, η οποία βασίζεται σε εκτενή μελέτη, δημόσια διαβούλευση και επιτόπια επίσκεψη κλιμακίου ειδικών.

Με την έκθεση αυτή, δίνεται νέα τροπή στην υπόθεση του αγώνα των κατοίκων ενάντια στο υπ. Πολιτισμού καθώς η οργάνωση προτείνει μεταξύ άλλων «αναστολή της κατασκευής του τελεφερίκ» και πραγματοποίηση διαφανούς και χωρίς αποκλεισμούς διαβούλευσης με τις τοπικές κοινότητες, την κοινωνία των πολιτών κ.α. δικαιώνοντας τους πολίτες που εναντιώνονται στα σχέδια του Υπ.Πολιτισμού.

Η έκθεση έχει μεγάλη σημασία καθώς σήμερα εκδικάζεται στο ΣτΕ η υπόθεση. Υπενθυμίζουμε ότι οι κάτοικοι αντιτίθενται καιρό στην κατασκευή και έχουν μιλήσει στο tvxs «…για μια τεράστιας κλίμακας, φαραωνική παρέμβαση στην ιστορία 15 αιώνων του βράχου της Καστροπολιτείας και περιοχή Νατούρα».

Όπως είναι γνωστό, λόγω του σχεδιαζόμενου τελεφερίκ, η Μονεμβασιά αναγνωρίστηκε από την Europa Nostra, σε συνεργασία με την Ευρωπαϊκή Τράπεζα Επενδύσεων, ως ένα στα 7 πλέον απειλούμενα μνημεία της Ευρώπης για το 2025, κατόπιν πρότασης της Ελληνικής Εταιρίας Περιβάλλοντος και Πολιτισμού (ΕΛΛΕΤ), όπως θυμίζει στο δελτίο τύπου του ο Σύλλογος Φίλων της Μονεμβασιας. Στο ΔΤ σταχυολογούνται τα βασικά σημεία της έκθεσης της Europa Nostra την οποία ολόκληρη μπορείτε να διαβάσετε ΕΔΩ.

«Με τίτλο «7 Most Endangered 2025 – Castle of Monemvasia, Greece – Technical Report και εύγλωττο υπότιτλο “αισθητικά θα κυριαρχεί – ουσιαστικά δεν θα εξυπηρετεί”, το αναλυτικό και εμπεριστατωμένο κείμενο 41 σελίδων της τεχνικής έκθεσης των εμπειρογνωμόνων ανατέμνει το έργο του τελεφερίκ σε όλες του τις βασικές πτυχές (απόφαση έγκρισης, τεχνική περιγραφή, προϋπολογισμός και χρηματοδότηση, χρονοδιάγραμμα, διαδικασία ανάθεσης, υλοποίηση, μελέτη περιβαλλοντικών επιπτώσεων, σκοπός του έργου και κοινό-στόχος, διαδικασίες λειτουργίας και συντήρησης κ.α.)

 

Αναφέρουμε ενδεικτικά κάποιες από τις παρατηρήσεις:

• «Δεν υπάρχει τεκμηρίωση πώς ή γιατί επιλέχθηκε ο Βράχος της Μονεμβασιάς για αυτήν την παρέμβαση. Υπό το πρίσμα της πρόσφατης δήλωσης της Υπουργού Πολιτισμού, σύμφωνα με την οποία: ‘Αυτή την περίοδο, το Υπουργείο Πολιτισμού έχει θέσει την προσβασιμότητα ως μία από τις πολιτικές του προτεραιότητες. Υπάρχουν περισσότερες από 150 τοποθεσίες σε όλη την Ελλάδα όπου εκτελούνται έργα προσβασιμότητας (…). Χαρακτηριστικό παράδειγμα είναι η Άνω Πόλη της Μονεμβασιάς’, λογικό είναι να περιμένει κανείς ότι η επιλογή των τοποθεσιών βασίζεται σε επίσημα κριτήρια λ.χ. ανάλυση κόστους-οφέλους, θέση προτεραιοτήτων και σαφή αιτιολόγηση». (σελ. 10)
• Στο πλαίσιο του Ταμείου Ανάκαμψης, το έργο εντάχθηκε στο Μέτρο 16735, το οποίο στοχεύει στην «Αξιοποίηση της τέχνης ως συνταγογραφούμενης θεραπείας για την προώθηση της κοινωνικής συνοχής και την ενεργοποίηση της «Ασημένιας Οικονομίας». Αν και μπορεί να πει κανείς ότι σε κάποιο βαθμό μέτρο και έργο συμβαδίζουν, το μέτρο δεν αντανακλά πλήρως το σκεπτικό που αναφέρεται στις αρχικές αποφάσεις έγκρισης της εγκατάστασης του τελεφερίκ – δηλαδή, τις προβλεπόμενες μικτές χρήσεις του: μεταφορά επιβατών, υποστήριξη της αντιμετώπισης καταστάσεων έκτακτης ανάγκης και της πυρόσβεσης και διευκόλυνση της μετακίνησης υλικών για εργασίες αποκατάστασης. (σελ.24)
• Το έργο φαίνεται επίσης ότι έρχεται σε αντίθεση με το πρόσφατα εγκεκριμένο Περιφερειακό Χωροταξικό Πλαίσιο της Περιφέρειας Πελοποννήσου, στο οποίο η Μονεμβασιά περιλαμβάνεται μεταξύ των Προτάσεων Στρατηγικής Προτεραιότητας για υποψηφιότητα στον Κατάλογο Παγκόσμιας Κληρονομιάς της UNESCO. Η κλίμακα και ο πιθανός αντίκτυπος του έργου θα μπορούσαν να θέσουν σε κίνδυνο την επιλεξιμότητα του χώρου. (σελ. 18)

Αξίζει να σημειωθεί ότι η έρευνα συνοδεύτηκε από επίσκεψη των εμπειρογνωμόνων στην Ελλάδα από 10 έως 13 Ιουλίου 2025, τόσο στην Αθήνα (διοργάνωση ανοιχτής συνάντησης στην έδρα της ΕΛΛΕΤ) αλλά και στη Μονεμβασιά (δημόσια ανοιχτή συνάντηση και επιτόπια επίσκεψη στο χώρο του έργου). Όπως σημειώνεται στην τεχνική έκθεση, τα επανειλημμένα αιτήματα για συνάντηση με εκπροσώπους του Υπουργείου Πολιτισμού και της Δημοτικής Αρχής δεν έγιναν δεκτά.

Η τεχνική έκθεση των εμπειρογνώμων καταλήγει σε σειρά συστάσεων, μεταξύ αυτών οι ακόλουθες:

• Αναστολή της κατασκευής του τελεφερίκ μέχρι να επιλυθούν όλα τα εκκρεμή νομικά και διαδικαστικά ζητήματα και να πραγματοποιηθεί μια ολοκληρωμένη εξέταση εναλλακτικών λύσεων.
• Έναρξη διαφανούς και χωρίς αποκλεισμούς διαβούλευσης με τις τοπικές κοινότητες, την κοινωνία των πολιτών, τους εμπειρογνώμονες και τους σχετικούς εθνικούς και διεθνείς οργανισμούς.
• Διεξαγωγή αρχαιολογικής έρευνας στις περιοχές που επηρεάζονται από οποιαδήποτε παρέμβαση, πριν από τον σχεδιασμό των παρεμβάσεων.
• Διεξαγωγή πλήρους ανάλυσης εναλλακτικών λύσεων, συμπεριλαμβανομένων τεχνικών λύσεων με χαμηλότερο αντίκτυπο, ειδικά σχεδιασμένων για άτομα με αναπηρίες.
• Διατήρηση της αρχικής διαδρομής πρόσβασης προς την Άνω Πόλη ως κύριου δρομολογίου και μελέτη μιας λύσης με λιγότερο αντίκτυπο για άτομα με μειωμένη κινητικότητα.
• Ιεράρχηση παρεμβάσεων για τη βελτίωση της προσβασιμότητας μέσω της αρχικής διαδρομής, όπως κιγκλιδώματα, πλευρικές ράμπες, βελτίωση ολισθηρότητας.

Ο Σύλλογος Φίλων Μονεμβάσιας διακατέχεται από ηθική ικανοποίηση διότι οι θέσεις μας επικυρώνονται με την εμπειρογνωμοσύνη και την αξία της Europa Nostra, του κορυφαίου ευρωπαϊκού δικτύου της κοινωνίας των πολιτών για την πολιτιστική κληρονομιά.

Με τη δημοσιοποίηση της τεχνικής της έκθεσης, η Εuropa Νostra ολοκληρώνει την αποστολή της και την ευχαριστούμε θερμά για τη συμβολή της στην προστασία της Μονεμβασιάς. Εξίσου θερμά ευχαριστούμε την ΕΛΛΕΤ, πολύτιμο συμπαραστάτη μας σε αυτή τη διαδρομή, αλλά και το μεγάλο κομμάτι της ελληνικής κοινωνίας και της διεθνούς κοινότητας που μοιράζεται την αγωνία μας για τη διαφύλαξη από ανιστόρητες παρεμβάσεις αυτού του μοναδικού τόπου που αποτελεί η Μονεμβασιά.

Η κοινωνία των πολιτών ακούγοντας το SOS της Μονεμβασιάς έκανε το καθήκον της, προσδοκούμε τώρα να ανταποκριθούν οι ελληνικές αρχές.

Athens Art Book Fair 2025

Διεθνές φεστιβάλ καλλιτεχνικών εκδόσεων

3 - 4 - 5 Οκτωβρίου στη Στοά Τρίστρατο

 

Η έκτη έκδοση του φεστιβάλ καλλιτεχνικών εκδόσεων της πόλης καταλαμβάνει και φέτος τη λαβυρινθώδη Στοά Τρίστρατο στο κέντρο της Αθήνας (μετρό Πανεπιστήμιο, είσοδοι Σταδίου 29, Αριστείδου 6 και Δραγατσανίου 6) και προσκαλεί το κοινό να ανακαλύψει πάνω από 150 καλλιτέχνες και εκδότες από την Ελλάδα και 35 χώρες του εξωτερικού.

Οι επισκέπτριες θα έχουν την ευκαιρία να εξερευνήσουν το ευρύ και πολυφωνικό φάσμα των ανεξάρτητων εκδοτικών πρατικών: Φανζίν, εικαστικά έντυπα, φωτογραφικά βιβλία, ανεξάρτητα περιοδικά, καλλιτεχνικές μονογραφίες, ποίηση, έρευνα και κριτικός λόγος καθώς και άλλους, μη κατηγοριοποιήσιμους εκδοτικούς πειραματισμούς.

Το παράλληλο Δημόσιο Πρόγραμμα με εκθέσεις και δράσεις που στοχεύουν στην ευρύτερη ενημέρωση και τη στοχευμένη εμβάθυνση, παρουσιάζει νέες εκδόσεις από τον ελλαδικό χώρο, αποκεντρωμένα διεθνή εκδοτικά εγχειρήματα καθώς και μέσα που δρουν συμπληρωματικά με τις εκδοτικές πρακτικές όπως ο ήχος, η περφόρμανς, η ποίηση, η πειραματική μουσική και οι ραδιοφωνικές τέχνες.

Η ετήσια έκθεση Collective Display δρα σαν συμπληρωματικός χώρος για το κεντρικό εκθεσιακό κομμάτι του φεστιβάλ και παρουσιάζει 100+ καλλιτεχνικά έντυπα από πρωτοεμφανιζόμενους καλλιτέχνες από τον ελλαδικό χώρο και διεθνή εκδοτικά εγχειρήματα. Παράλληλα παρουσιάζετε επιμελημένο κομμάτι από το εκκολαπτόμενο αρχείο της Athens Art Book Library.

Ιδιαίτερη έμφαση δίνεται στις θεματικές παρουσιάσεις εκδόσεων ειδικού ενδιαφέροντος όπως οι Esmat Publishes (Αίγυπτος), WARAQ (Λίβανος), Tehran Zine (Ιραν), Kona Books (Γεωργία), Studio Pangolin (Κροατία), Oficyna Peryferie (Πολωνία), PrivatePrint (Βόρεια Μακεδονία) Ediciones Caradura (Μεξικό), Lafat Bordieu (Χιλή), Editorial Tubito (Αργεντινή), κα.

Tην Παρασκευή 3.10 εγκαινιάζεται το φεστιβάλ με συναυλίες από τις εκθέτριες Lorena Marina και Maria No Pressure ενώ το Σάββατο 4.10 στην τέταρτη συνεργασία του AABF με το εκδοτικό σχήμα ΜΠΑΤΑΡΙΑ παρουσιάζεται ένα queer poetry slam που γιορτάζει την ποίηση, την υβριδικότητα και την ανυπακοή.

 Σε περίπτωση που δεν βρίσκεστε στην Αθήνα μπορείτε να συντονιστείτε στο διαδικτυακό ραδιόφωνο Fade Radio, που για τέταρτη χρονιά, φιλοξενεί πρόγραμμα εκπομπών γύρω από τις ανεξαρτητες εκδοτικές πρακτικές καθώς και το ηχογραφημένο πρόγραμμα ομιλιών από τα προηγούμενα έτη του φεστιβάλ (ακούστε εδώ).

 

Εκθέτες/ριες/α:

 

1399 (Tehran) 51 Personae (Shanghai) Arurkokk (Ioannina) Asparagus plumosa (Athens) Avtonomi Akadimia (Athens) Big black mountain the darkness never ever comes (Athens) Black Lodge Press (London) Blind Mind Editions (Athens) Blob Shop Collective (Rotterdam) Bronze Age (London) Cairo Art Book Fair (Cairo) Convoy Royal (Avlida) Cube Art Editions (Athens) Danai Simou (Athens) Decadence Comics (Copenhagen) Deniz Beser / Heyt be! Fanzin (Istanbul, Vienna) Desired Landscapes (Athens) DOLCE (Athens) Ediciones Caradura (Tijuana) Edition Patrick Frey (Zurich) Editions jojo (New Delhi) Editorial Tubito (Buenos Aires) Edizione Multicolore (Leipzig) Ejemplar (Valencia) ΕΜΣΤ (National Museum of Contemporary Art), Everyedition (Zurich) FACzine (Barcelona) FLEE (Paris) Folded City (Athens) FRMK [ΦΡΜΚ] (Athens) futura (Athens) gibbi (Brescia) Humboldt Books (Milan) Hyper Hypo (Athens) INKPRESS (Athens) IPC / Independent Paper Consortium (Paris) Jumbo press (Barcelona) JZZP (Hong Kong) K-Gold Temporary Gallery (Lesvos) Kati Akraio (Athens) KATSARIDA PRESS (Athens) KBJ Publishing (Svendborg) KEDA*PRESS (Thessaloniki) Kona Books (Tbilisi) Kudla Werkstatt (Prague) kyklàda.press / Time Based Editions (Athens) Lafat Bordieu (Barcelona / Santiago de Chile) Lalava (Athens) Lesbianas Concentradas (Berlin) Lia Nalbantidou & L.LAB (Thessaloniki) Local Gr0up (Kiev) Lonely Cooks Collected (Athens) MAAT BOOKS (Athens) Margarita Athanasiou (Athens) Marusya Press (MA.P) (Oakland) Michalis Pichler (Berlin) MISC ATHENS (Athens) NERO (Rome) Never Brush My Teeth (Athens) Obedbooks (Paris) Oficyna Peryferie (Warsaw) Opuntia Visual (New York, Mexico City) Paprika Lab (Thessaloniki) Pararoja (Tirana) PERAMO (Athens) Pink House press (Syros) Press Press (Milan) PrivatePrint (Skopje) Profundo Ediciones (Buenos Aires) Risiko Press (Antwerp) Riso and Friends (Rijeka) Rosie's Disobedient Press (Glasgow) SMUT Press (London) Spyros Rennt (Berlin) Studio Pangolin (Zagreb) sun/sun éditions (Montpellier) Sudest+Gird (Brussels) TEFRA90 (Athens) Tehran Zine (Tehran) These are a Few of our Favorite Things / Orestis Vlahos (Athens) Two Spiky Gorillaz (Thessaloniki) Untitled-1 (Athens) Vabiropula (Athens) Vexer Verlag (Berlin) VOID (Athens) Wendy's Subway (New York) yusra magazine (Athens) ZINZINATTI (Szczecin) ZOETROPE ATHENS (Athens) ZONE (Rome), WARAQ (Beirut), Aνδρομάχη Kοκκινού (Athens), Η Κιουρι@ (Athens) ΗΓΗ (Athens) ΜΠΑΤΑΡΙΑ (Athens) Ουαπίτι (Athens) ΤΕΦΛΟΝ (Athens) 

 

Πληροφορίες:

Για το πλήρες πρόγραμμα των ομιλιών, ραδιοφωνικών εκπομπών και performance επισκεφθείτε το www.athensartbookfair.gr

Διεύθυνση: Στοά Τρίστρατο (μετρό Πανεπιστήμιο, είσοδοι Σταδίου 29, Αριστείδου 6 και Δραγατσανίου 6).

Ώρες λειτουργίας: Παρασκευή: 17:00 - 21:00 και Σαββατοκύριακο: 13:00 - 21:00

Πρόγραμμα Ομιλιών: Σαββατο και Κυριακή 14:00 - 19:00

Πρόγραμμα Performance & Αναγνώσεων: Παρασκευή και Σάββατο 19:00-20:30

Ελεύθερη Είσοδος | Μην παραλείψετε να προμηθευτείτε λαχνό στην είσοδο με τον οποίο υποστηρίζεται τη διοργάνωση και μπαίνετε στην λοταρία για να κερδίσετε μοναδικά καλλιτεχνικά έντυπα.

Ημι-προσβάσιμο σε αμαξίδια (δεν υπάρχει προσβάσιμη τουαλέτα)

Διοργάνωση: Athens Art Book Fair ΑΜΚΕ | Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.

Αφίσα: Keda Press

Επικοινωνία: True Colours Comms

Η επιστροφή του Τζίμι Κίμελ στο “Jimmy Kimmel Live!” ήταν ένα παγκόσμιο γεγονός. Αρχικά το ABC αποφάσισε να αποσύρει το show επ’ αόριστον μετά τα σχόλια του Κίμελ για τη δολοφονία του Κερκ. Ο Κίμελ είχε πει πως “η συμμορία των MAGA προσπαθεί να εκμεταλλευτεί τη δολοφονία”, παρουσιάζοντας τον δράστη “ως οτιδήποτε άλλο εκτός από έναν από αυτούς”. “Κάνουν οτιδήποτε μπορούν για να κερδίσουν πολιτικούς πόντους από αυτό”, είχε πει.

Μετά τα σχόλια η μακροβιότερη εκπομπή του ABC διεκόπη από όλο το δίκτυο, που περιλαμβάνει 32 θυγατρικές και 200 σταθμούς σε όλες τις ΗΠΑ. Ο Τραμπ χαιρέτισε την απόφαση των επικεφαλής του ABC. Η απόφαση του δικτύου προκάλεσε αντιδράσεις σχετικά με την ελευθερία του λόγου στις ΗΠΑ, ενώ ενέγειρε ερωτήματα σχετικά με το αν υπήρξε και παρέμβαση Τραμπ, ο οποίος χαρακτήρισε τον Κίμεν “εντελώς ατάλαντο” λόγω της κριτικής που του ασκεί.

Η Ένωση Συγγραφέων Αμερικής (WGA), το εργατικό συνδικάτο του Χόλιγουντ, δήλωσε ότι η απόφαση αποτελεί παραβίαση των συνταγματικών δικαιωμάτων ελευθερίας του λόγου.

Ωστόσο, μία εβδομάδα μετά, το ABC και η Disney αποφάσισαν να επιστρέψουν την εκπομπή στον “αέρα”. “Την περασμένη Τετάρτη αποφασίσαμε να αναστείλουμε την παραγωγή της εκπομπής για να αποφύγουμε την περαιτέρω όξυνση μιας ήδη τεταμένης κατάστασης σε μια συναισθηματικά φορτισμένη στιγμή για τη χώρα μας. Είναι μια απόφαση που πήραμε επειδή θεωρήσαμε ότι κάποια από τα σχόλια έγιναν σε κακή χρονικά στιγμή και δεν είχαν ευαισθησία”, ήταν η ανακοίνωση της Disney, στην οποία προστίθεται: “Περάσαμε τις τελευταίες ημέρες έχοντας συζητήσεις με τον Jimmy και μετά από αυτές τις συζητήσεις, καταλήξαμε στην απόφαση να επιστρέψει η εκπομπή την Τρίτη”.

Στην επιστροφή του ο Κίμελ ζήτησε συγγνώμη για τον τρόπο που μίλησε σχετικά με τη δολοφονία του Κερκ (δεν είχε πάρει κάποια θέση για τον ίδιο τον 31χρονο), αναγνωρίζοντας πως τα σχόλιά του ήταν “άκαιρα”. Στη συνέχεια εξήρε τη στάση της Έρικα Κερκ, χήρας του δολοφονημένου Τσάρλι Κερκ, η οποία συγχώρησε δημόσια τον δολοφόνο του συζύγου της. “Αν υπάρχει κάτι που πρέπει να πάρουμε από αυτή την τραγωδία, ελπίζω να είναι αυτό”, είπε.

Την ημέρα που πυροβολήθηκε ο Κερκ, ο Κίμελ έκανε άλλωστε ανάρτηση στον προσωπικό του λογαριασμό στο Instagram για να καταδικάσει την επίθεση.

 

 

Ο παρουσιαστής δεν σταμάτησε την κριτική του πάντως προς τον Τραμπ, απαντώντας στα σχόλια του προέδρου πως το show του δεν έχει τηλεθέαση. “Έκανε ό,τι μπορούσε για να με ακυρώσει. Αντίθετα, ανάγκασε εκατομμύρια ανθρώπους να δουν την εκπομπή. Αυτό γύρισε μπούμερανγκ. Μπορεί να χρειαστεί να δώσει στη δημοσιότητα τα αρχεία του Έπσταϊν για να μας αποσπάσει την προσοχή από αυτό”, είπε χαρακτηριστικά.

Σχετικά με το πώς και γιατί κόπηκε η εκπομπή του, είπε πως διαφώνησε με την απόφαση των επικεφαλής και το εξέφρασε. “Με επανέφεραν στον αέρα, και τους ευχαριστώ γι’ αυτό”, δήλωσε ενώ τους ευχαρίστησε για την εμπιστοσύνη που του δείχνουν εδώ και 23 χρόνια για να εκφράζεται ελεύθερα. Υπογράμμισε δε πως οι βραδινές εκπομπές αποτελούν έναν “βασικό πυλώνα ελευθερίας του λόγου και άσκησης κριτικής προς την εξουσία” και πως έτσι πρέπει να συνεχίσουν.

Θυμίζουμε πως για ανάλογους λόγους το δίκτυο CBS έχει ανακοινώσει πως και η εκπομπή του Στίβεν Κόλμπερτ θα ολοκληρωθεί τον Μάιο του 2026. Το δίκτυο δήλωσε επισήμως ότι η κίνηση ήταν “καθαρά οικονομική απόφαση”, έναν ισχυρισμό που αμφισβήτησε ο Κόλμπερτ.

Οι παρουσιαστές Τζίμι Φάλον και Σεθ Μέγερς του NBC έχουν υπογράψει συμβόλαια έως το 2028 για το Tonight Show και το Late Night αντίστοιχα.

 

 

Παρόλα αυτά, όπως έγραψε το CNN, το show δεν προβλήθηκε σε όλες τις ΗΠΑ. Οι εταιρείες Sinclair και Nexstar Media Group, που από κοινού κατέχουν περίπου μία στις πέντε θυγατρικές του ABC σε εθνικό επίπεδο, δήλωσαν πως δεν θα παρουσιάσουν τις επόμενες εκπομπές του Κίμελ στους τοπικούς τηλεοπτικούς σταθμούς τους. Η Sinclair δήλωσε ότι θα μεταδώσει ειδησεογραφικά προγράμματα την ώρα της εκπομπής του Κίμελ.

“Οι συζητήσεις με το ABC βρίσκονται σε εξέλιξη καθώς αξιολογούμε την πιθανή επιστροφή της σειράς”, δήλωσε εκπρόσωπος του Sinclair στο CNN. Η Nexstar δήλωσε ότι οι θυγατρικές της στο ABC θα συνεχίσουν να “μπλοκάρουν” το show προς ώρας. Ο Μπρένταν Καρ, στενός σύμμαχος του Προέδρου Τραμπ στην κορυφή της Ομοσπονδιακής Επιτροπής Επικοινωνιών, επαίνεσε τις αποφάσεις των δύο εταιρειών. 

Σε κάθε περίπτωση πολλαπλές πηγές αναφέρουν πως το μέλλον του Τζίμι Κίμελ στο ABC είναι ούτως ή άλλως αβέβαιο, καθώς το συμβόλαιό του λήγει τον Μάιο του 2026. Μια άλλη πηγή αποκάλυψε πως ο Ο επικεφαλής της Disney, Μπομπ Ίγκερ, δεν θέλει να βρίσκεται σε πόλεμο με τον Ντόναλντ Τραμπ αυτή τη στιγμή.

Ωστόσο, το συμβόλαιο του Κίμελ με το ABC και τη Disney ανέρχεται στα 16 εκατομμύρια δολάρια ετησίως και σε αυτό εντάσσεται και το show “Ποιος θέλει να γίνει εκατομμυριούχος” το οποίο επίσης παρουσιάζει ο Κίμελ. Ο μισθός του τον κατατάσσει ανάμεσα στις πιο ακριβοπληρωμένες προσωπικότητες της τηλεόρασης.

Σε περίπτωση που ο Κίμελ “κοβόταν” οριστικά για φέτος, το δίκτυο θα έπρεπε να τον αποζημιώσει μαζί με όλους τους συνεργάτες του. Όπως πάντως φέρεται να δήλωσε ο ίδιος, η απόφασή του να επιστρέψει ήταν και για λόγους “σεβασμού προς όλους όσους εργάζονται για την εκπομπή”. Ο 57χρονος φέρεται ακόμη να δήλωσε πως επιθυμεί να παρέχει χρόνο προς τους συνεργάτες του μέχρι τον Μάιο, “για να αποφασίσουν τα επόμενα βήματά τους”. Ο εκπρόσωπος του Κίμελ δεν απάντησε στο Page Six για σχολιασμό των παραπάνω, καθώς υπάρχουν υπόνοιες πως ο παρουσιαστής ήταν τόσο θιγμένος από το προσωρινό κόψιμο του show, που σκέφτηκε να μην επιστρέψει. Παρόλα αυτά, σύμφωνα με τις ίδιες πηγές, ήταν διατεθειμένος ούτως ή άλλως να απολογηθεί για το σχόλιό του για τη δολοφονία Κερκ.

Σχετικά με το μέλλον του Κίμελ στο ABC, τα πράγματα περιπλέκονται. Σίγουρα ο ίδιος δείχνει να είναι δυσαρεστημένος, ενώ όπως είπαμε και η Disney δεν θέλει να πάει σε “πόλεμο” με τον Τραμπ. Πέραν πάντως της βραδινής εκπομπής, το ABC προσανατολιζόταν να τον κρατήσει για τον “Εκατομμυριούχο”, αλλά οι αποφάσεις για την ώρα είναι πρόωρες.

Εν κατακλείδι, αξίζει να υπογραμμίσουμε εδώ πως πρακτικά τόσο ο Κίμελ όσο και ο Κόλμπερτ δεν θα μπορούσαν να “κοπούν” τώρα, εν μέσω σεζόν, παρά μόνο αν το αποφάσιζαν οι ίδιοι. Αυτό γιατί η Πρώτη Τροπολογία του Συντάγματος των ΗΠΑ προστατεύει την ελευθερία του λόγου και άλλα δικαιώματα από την κυβερνητική παρέμβαση (εκτός αν προκύπτει προτροπή σε βία). Σε μια κρίσιμη απόφαση, το Ανώτατο Δικαστήριο των ΗΠΑ το 1963 δήλωσε ότι η κυβέρνηση δεν μπορεί να δημιουργήσει ένα “σύστημα άτυπης λογοκρισίας” πιέζοντας ιδιωτικούς φορείς. Ο Κίμελ θα μπορούσε λοιπόν να μηνύσει Ομοσπονδιακή Επιτροπή Επικοινωνιών των ΗΠΑ (FCC) καθώς και το ίδιο το ABC  για παραβίαση της σύμβασής του ή για παραβιάσεις της εργατικής νομοθεσίας.

Αν γίνονταν τα παραπάνω, ο Κίμελ θα έπρεπε να αποδείξει ότι το “κόψιμο” της εκπομπής οφείλεται σε παρέμβαση κυβερνητικών αξιωματούχων και σίγουρα όλα αυτά θα έπλητταν το όνομα τόσο του ABC, όσο και της Disney.

Σημειώνεται πως ο Κίμελ, ο οποίος συγκαταλέγεται στις κορυφαίες προσωπικότητες των τηλεοπτικών εκπομπών στις ΗΠΑ, είναι ο παρουσιαστής της εκπομπής του Jimmy Kimmel Live! από το 2003 και παρουσίασε τα Όσκαρ τέσσερις φορές.

Ο Τραμπ έχει στο παρελθόν καταλήξει σε συμβιβασμούς με το CBS και το ABC για ρεπορτάζ τους που του ασκούσαν κριτική, ενώ έχει κινηθεί νομικά έχει κινηθεί νομικά κατά της Wall Street Journal και των New York Times.

Electric Litany RECIPROCATE

Οι Electric Litany επιστρέφουν με το δεύτερο single από το πολυαναμενόμενο τέταρτο άλμπουμ τους, Desires. Το Reciprocate κυκλοφορεί σε όλες τις ψηφιακές πλατφόρμες.

Οι Electric Litany παρουσιάζουν το νέο τους single Reciprocate, δεύτερο δείγμα από το επερχόμενο άλμπουμ Desires, που θα κυκλοφορήσει σε διεθνές επίπεδο, τον Οκτώβριο από τη Flying Hearts, ενώ στην Ελλάδα τη διανομή έχει αναλάβει η Inner Ear. Μετά το σκοτεινό και ατμοσφαιρικό «Diamonds» (Ιούνιος 2025), το «Reciprocate» φέρνει μια πιο άμεση και ώριμη pop προσέγγιση, συνδυάζοντας τον παραδοσιακό ήχο του περσικού σαντουριού με ηλεκτρονικά στοιχεία, synth, μπάσο και λιτούς ρυθμούς. Το αποτέλεσμα είναι ένα τραγούδι που ισορροπεί ανάμεσα στο γνώριμο και το καινούργιο, με στίχους που μιλούν για αλήθεια, αντοχή και τη δύναμη της αγάπης. Με έδρα το Λονδίνο και τρία άλμπουμ στο ενεργητικό τους, οι Electric Litany συνεχίζουν να εξερευνούν τον ήχο τους με συνέπεια και πειραματισμό. Το νέο άλμπουμ Desires έρχεται τον Οκτώβριο. Η ηχογράφηση έγινε στο θρυλικό Fish Factory Studio — ένα πρώην εργοστάσιο επεξεργασίας ψαριών — στο Neasden του Λονδίνου και την παραγωγή υπογράφουν οι Electric Litany μαζί με το σταθερό συνεργάτη τους Γιώργο Μπότη, η ηχοληψία από τον Γιώργο Μπότη και η μίξη από τον Γιώργο Μπότη και τον Αλέξανδρο Μίαρη.   Οι Electric Litany είναι: Alexandros Miaris – Guitars, Vocals, Modular Synths, Piano, Santoor, Programming Richard Simic – Drums, Percussion, Sampler, Backing Vocals Jason Tsontilis – Synthesizers, Bass, Samplers George Alevizo – Bass   Περισσότερα: electriclitany.com   ­

Η δίκη για το σκάνδαλο των υποκλοπών μέσω του λογισμικού Predator διακόπηκε ξανά, αυτή τη φορά λόγω αιτήματος της υπεράσπισης ενός από τους αλλοδαπούς κατηγορούμενους, που ζήτησε να λάβει γνώση εγγράφων της Αρχής Προστασίας Δεδομένων. Η καθυστέρηση αυτή πυροδότησε αντιδράσεις, με τον συνήγορο υποστήριξης της κατηγορίας, Ζαχαρία Κεσσέ, να τονίζει την απουσία κρίσιμων πολιτικών προσώπων από τη διαδικασία και την αδικαιολόγητη δίκη σοβαρών κακουργημάτων σε Μονομελές Πλημμελειοδικείο. Παράλληλα, οι πολιτικοί θύματα των υποκλοπών, όπως οι Νίκος Ανδρουλάκης και Χρήστος Σπίρτζης, εκφράζουν τη δυσαρέσκειά τους για τις καθυστερήσεις και τα «τερτίπια» των κατηγορουμένων.

Για τις 22 Οκτωβρίου διακόπηκε από το Μονομελές Πλημμελειοδικείο η δίκη των τεσσάρων κατηγορουμένων, εκπροσώπων εμπλεκομένων εταιρειών στο σκάνδαλο των υποκλοπών μέσω του κακόβουλου λογισμικού Predator.

Οι κατηγορούμενοι, δύο Έλληνες και ένα ζευγάρι αλλοδαπών, αντιμετωπίζουν κατηγορία για παραβίαση του απορρήτου των επικοινωνιών. Σύμφωνα με την κατηγορία, οι πράξεις τελέστηκαν την περίοδο 2020-2021 και για όλους τους κατηγορούμενους εφαρμόζεται ο νόμος του 2019, που ορίζει ότι το αδίκημα συνιστά πλημμέλημα.

Η δίκη είχε αναβληθεί τον περασμένο Μάιο μετά από αίτημα των δύο αλλοδαπών κατηγορουμένων, προκειμένου να μεταφραστούν έγγραφα της δικογραφίας στην αγγλική γλώσσα. Κατά τη σημερινή διαδικασία, η υπεράσπιση ενός από τους αλλοδαπούς κατηγορούμενους υπέβαλε αίτημα προκειμένου να λάβει γνώση εγγράφων από την Αρχή Προστασίας Δεδομένων Προσωπικού Χαρακτήρα, τα οποία, όπως ανέφερε, δεν είχαν συμπεριληφθεί στη δικογραφία λόγω έλλειψης των σχετικών κωδικών. Ο πρόεδρος του δικαστηρίου απάντησε ότι οι κωδικοί υπάρχουν και θα χορηγηθούν στην υπεράσπιση, διακόπτοντας τη διαδικασία ώστε να ενημερωθεί πλήρως η υπεράσπιση.

Μετά τη διακοπή της δίκης, ο συνήγορος υποστήριξης της κατηγορίας, Ζαχαρίας Κεσσές, τόνισε ότι αυτή η υπόθεση «στοιχειώνεται από δύο πράγματα». Όπως ανέφερε, το πρώτο είναι η απουσία από τη διαδικασία του υπουργικού συμβουλίου, των αρχηγών των Ενόπλων Δυνάμεων και των πολιτικών προσώπων που ήταν θύματα της παρακολούθησης, ενώ το δεύτερο είναι ότι «σοβαρά κακουργήματα δικάζονται από Μονομελές Πλημμελειοδικείο που δικάζει και υποθέσεις ρευματοκλοπής».

Στην υπόθεση έχουν δηλώσει παράσταση προς υποστήριξη της κατηγορίας πολιτικά και άλλα πρόσωπα, όπως ο πρόεδρος του ΠΑΣΟΚ-Κινήματος Αλλαγής, Νίκος Ανδρουλάκης, ο πρώην υπουργός Χρήστος Σπίρτζης και ο δημοσιογράφος Θανάσης Κουκάκης, οι οποίοι είναι θύματα των τηλεφωνικών υποκλοπών.

Ο Χρήστος Σπίρτζης, μετά τη διακοπή της δίκης, δήλωσε πως ενώ δεν ικανοποιούνται αιτήματα για την τραγωδία των Τεμπών, «ικανοποιούνται κάποια τερτίπια κατηγορουμένων στις υποκλοπές».

«Άνθρωπος του Θεού» του Ανδρέα Κεντζού Σκηνοθεσία: Δημήτρης Γεωργαλάς Επιστρέφει Από 18 Οκτωβρίου στο Θέατρο 104

https://www.more.com/gr-el/tickets/theater/anthropos-tou-theou   Υπάρχει σκοπός ή όλα είναι μια απλή σύμπτωση;   Μια ωραία γυναικεία φιλία φαίνεται να γεννιέται σ’ ένα μπαρ γειτονιάς την ώρα που το κέντρο της Αθήνας ταράσσεται από βίαια επεισόδια μεταξύ αναρχικών και Αστυνομίας, κάτι που έχει γίνει πια συνήθεια. Η Ράνια προσκαλεί τη Μαρία σπίτι της για ένα τελευταίο ποτό αλλά η έλευση του άνδρα της, του Γιάννη που υπηρετεί ως ανθυπαστυνόμος στις ειδικές μονάδες καταστολής και αποκατάστασης της τάξης (ΥΑΤ) περιπλέκει τα πράγματα. Ή μήπως το αντίθετο; Μήπως είναι η παρουσία του Γιάννη ο αναγκαίος καταλύτης για να πέσουν οι μάσκες και να φανερωθεί ένα μοναδικό σχέδιο που έχει συλλάβει ο άνθρωπος για να εκδικηθεί τον Θεό; Το θεατρικό έργο του Ανδρέα Κεντζού «Άνθρωπος του Θεού» επιστρέφει στο Θέατρο 104 σε σκηνοθεσία Δημήτρη Γεωργαλά με τους Έλενα Τυρέα, Δήμητρα Σύρου και Αυγουστίνο Ρεμούνδο. Μια ιστορία όπου η πίστη και η αμφιβολία, η λύτρωση και η εκδίκηση συγκρούονται αμετάκλητα. Με έντονους διαλόγους, καθηλωτικές ερμηνείες και μια σκηνοθετική προσέγγιση που εντείνει την ατμόσφαιρα, η παράσταση καλεί το κοινό να αναμετρηθεί με βαθιά υπαρξιακά ερωτήματα: Τι σημαίνει να πιστεύεις; Πόσο εύθραυστη είναι η ηθική μας όταν δοκιμάζεται σε μια κοινωνία που σείεται; Και ποια είναι, τελικά, η σχέση του ανθρώπου με το θείο; Σκηνοθετικό Σημείωμα Ίσως αυτό που μπορεί να επιφέρει την μέγιστη ρήξη μέσα στον άνθρωπο να μην είναι, τελικά, η απώλεια. Φαίνεται, άλλωστε, ότι όλοι είμαστε συμβιβασμένοι με αυτήν και προγραμματισμένοι για το τέλος. Αυτό, όμως, που μάλλον δεν μπορούμε να διαχειριστούμε, είναι η ματαίωση της πίστης μας, κι όταν λέω πίστη δεν εννοώ την θρησκευτική αποκλειστικά. Καθένας δημιουργεί κάτι μέσα του, στο οποίο πιστεύει, κι αυτό του δίνει μια δύναμη να ζει χωρίς πολλές εξηγήσεις και να νιώθει ασφαλής. Όταν, όμως κάποιο γεγονός, όταν κάποιος άλλος, οικείος ή και άγνωστος καμιά φορά, μηδενίζει τα «πιστεύω»,  άραγε, τότε,  πού μπορεί να οδηγηθεί ο άνθρωπος από μια τέτοια απόγνωση; Ο «ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΤΟΥ ΘΕΟΥ», κατά την προσωπική μου ανάγνωση, θέτει ένα τέτοιο ερώτημα. Πρόσωπα ή γεγονότα που ξεπερνούν μια συγκεκριμένη κοινή λογική, που ακυρώνουν το σύστημα ασφάλειας του ανθρώπινου μυαλού, μπορούν να προκαλέσουν ακραίες πράξεις; Σ’ έναν κόσμο αφόρητης τυχαιότητας, πόσο μπορούμε να δεχτούμε κάποιους που την υπερβαίνουν και χαρακτηρίζονται άτρωτοι; Πόσο μας προσβάλλει ένας τέτοιος διαχωρισμός; Και ποιοι είναι οι άτρωτοι; Μήπως όσοι φέρουν την εξουσία; Αυτοί είναι οι δυνατοί;  Αν είναι έτσι, τότε ο κόσμος μας δεν είναι μόνο ένας κόσμος της τύχης, αλλά κυρίως της αδικίας. Σ’ ένα τραγικό υπαρξιακό ερώτημα το έργο, φυσικά, δεν απαντάει αλλά αντιτάσσει τον «αυτοσαρκασμό» του. Το γέλιο μας είναι η πιο ισχυρή απάντησή μας στα αδιέξοδα. Τρία πρόσωπα συγκρούονται με την ανάγκη να βρεθεί ένα νόημα στο αναπόφευκτο. Υπάρχει σκοπός ή όλα είναι μια απλή σύμπτωση; Έγραψαν για την παράσταση «Στην συγκεκριμένη καλοστημένη παράσταση, το ψυχολογικό θρίλερ συναντάει την φορτισμένη νεοελληνική πραγματικότητα των τάχιστων κοινωνικών μετασχηματισμών και σε συνδυασμό με την θρησκεία αντιμετωπίζονται διάφορες εκλαϊκευμένες ψυχαναλυτικές εκδοχές τού τραύματος, της παιδικής κακοποίησης και άλλων θεμάτων ταμπού». / Κωνσταντίνος Μπούρας, fractalart.gr «Η παράσταση θα σας αρπάξει από τα μούτρα. Ίσως στην αρχή να έχετε πάρα πολλές απορίες για το τι πραγματικά συμβαίνει μπροστά σας. Όσο όμως το κουβάρι ξετυλίγεται, μπαίνετε σε μια δίνη που δεν έχει επιστροφή. Το κείμενο του Ανδρέα Κεντζού είναι πολύ δυνατό, η σκηνοθεσία του Δημήτρη Γεωργαλά το απογειώνει. Δεν στέκεται στα μικρά, ούτε σε τρικ εντυπωσιασμού. Κοιτά κατάματα όλα τα ερωτήματα, Στέκεται με έναν ωμό ρεαλισμό μπροστά μας και μας προκαλεί να σταθούμε και εμείς δίπλα ή απέναντι από τους ήρωες»./ Μαίρη Ζαρακοβίτη, keysmash.gr Συντελεστές Κείμενο: Ανδρέας Κεντζός Σκηνοθεσία: Δημήτρης Γεωργαλάς Επιμέλεια σκηνικών/κοστουμιών: Κατερίνα Μωροπούλου Φωτισμοί: Δημήτρης Κουτάς Κινησιολογία: Αναστασία Γεωργαλά Επιμέλεια μουσικής: Δημήτρης Γεωργαλάς Γραφιστική Επιμέλεια: Κατερίνα Σεμερτζόγλου Φωτογραφίες: Παναγιώτης Ανδριόπουλος Trailer παράστασης: Νικήτας Χάσκας Επικοινωνία: Καλλ. Εταιρεία CALD/Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε. Εκτέλεση Παραγωγής: ΜΑΝΤΑΜ ΣΑΡΔΑΜ (web site: https://madamsardam.com/ FB: Μαντάμ Σαρδάμ, IG: @madamsardam)   Ερμηνεύουν: Αυγουστίνος Ρεμούνδος, Δήμητρα Σύρου, Έλενα Τυρέα Πληροφορίες Πρεμιέρα: Σάββατο 18 Οκτωβρίου στις 21.00 Παραστάσεις: Κάθε Σάββατο στις 21.00, κάθε Κυριακή στις 18.00 για περιορισμένο αριθμό παραστάσεων Διάρκεια: 70’ Τοποθεσία: Θέατρο 104: Ευμολπιδών 41, Αθήνα Τηλέφωνο: 695 126 9828 Τιμές Εισιτηρίων: 17€ γενική είσοδος, 15€ μειωμένο, 8 € ατέλεια ηθοποιών  https://www.more.com/gr-el/tickets/theater/anthropos-tou-theou

Με την ολοκλήρωση ελέγχων που διεξήγαγε η ΔΙΜΕΑ -για την τήρηση του πλαφόν στο περιθώριο κέρδους και την τήρηση του Κώδικα Δεοντολογίας- ανακοινώνονται οι σχετικές αποφάσεις για την επιβολή των αντίστοιχων προστίμων:

– Η πρώτη απόφαση, για την επιβολή προστίμου 805.340 ευρώ στην εταιρεία «Lidl», αφορά παραβάσεις του πλαφόν στο περιθώριο κέρδους, κατόπιν εντολής ελέγχου που έδωσε το 2024 ο Υπουργός Ανάπτυξης Τάκης Θεοδωρικάκος. Η διαδικασία ολοκληρώθηκε στις 5 Σεπτεμβρίου 2025.

– Η δεύτερη αφορά πρόστιμο 1.440.000 ευρώ στην εταιρεία «Σκλαβενίτης», για παραβάσεις του Κώδικα Δεοντολογίας, κατόπιν ελέγχου που διατάχθηκε το καλοκαίρι του 2025.

Όπως προβλέπεται από τη νομοθεσία, πριν από την ανακοίνωση των αποφάσεων ενημερώθηκαν οι δύο εταιρείες.

Αδιαπραγμάτευτη η προστασία των καταναλωτών λέει ο Θεοδωρικάκος

Ο Υπουργός Ανάπτυξης Τάκης Θεοδωρικάκος έκανε την ακόλουθη δήλωση:

«Η εφαρμογή του νόμου για την προστασία των καταναλωτών είναι αδιαπραγμάτευτη. Ο νόμος είναι νόμος και ισχύει για όλους. Οι φορείς του λιανεμπορίου οφείλουν να επιδεικνύουν κοινωνική ευθύνη απέναντι σε όλους τους πολίτες ανεξαιρέτως. Είμαστε δεσμευμένοι σε ό,τι περνά από το δικό μας χέρι να στηρίζουμε με πράξεις το διαθέσιμο εισόδημα της ελληνικής οικογένειας, της μεσαίας τάξης και ιδιαίτερα των πιο αδύναμων κοινωνικών στρωμάτων».

Υπενθυμίζεται ότι χθες ο κ. Θεοδωρικάκος τόνισε πως «με πράξεις ενισχύουμε το διαθέσιμο εισόδημα των πολιτών – δίνουμε αυξήσεις, μειώνουμε φόρους, επιστρέφουμε ένα ενοίκιο, ελέγχουμε την αγορά – κάνουμε τα πάντα για να βελτιώνουμε την πραγματικότητα της ζωής των πολιτών».

Ο κ. Θεοδωρικάκος επισήμανε ότι «το μεγαλύτερο πρόβλημα ακρίβειας σχετίζεται με τη στέγη και την ενέργεια» και ανέφερε ότι «τα έξοδα για το νοίκι μειώνονται κατά 8%, καθώς το κράτος από τον Νοέμβριο επιστρέφει ένα νοίκι και για τις τιμές της ενέργειας παρενέβη ο ίδιος ο πρωθυπουργός».

«Δεν μένουμε μόνο στην αύξηση μισθών, αλλά ελέγχουμε την αγορά. Η ΔΙΜΕΑ διεξάγει έλεγχο σε όλα τα σούπερ μάρκετ για τον κώδικα δεοντολογίας», συνέχισε ο Υπουργός Ανάπτυξης και ξεκαθάρισε πως «αν υπάρχουν παραβάσεις – και έχουμε ισχυρές ενδείξεις ότι υπάρχουν – θα εξαντληθεί η αυστηρότητά μας. Τα πρόστιμα θα ανακοινωθούν αμέσως. Ο νόμος είναι νόμος και ισχύει για όλους».

Οι νεκρές ψυχές

του Ν. Γκόγκολ

Επιστρέφουν για δεύτερη χρονιά από τη βραβευμένη ομάδα GAFF

 

ΠΡΕΜΙΕΡΑ 4 ΟΚΤΩΒΡΙΟΥ

Θέατρο Θησείον, Ένα Θέατρο Για Τις Τέχνες

Μετά την πολύ θερμή ανταπόκριση του κοινού, τις sold out παραστάσεις και τις διθυραμβικές κριτικές για την ατμοσφαιρική σκηνοθεσία, τις υποκριτικές μεταμορφώσεις και την διαχρονικότητα του έργου, η παράσταση της βραβευμένης ομάδας GAFF «Νεκρές Ψυχές» του Ν. Γκόγκολ, επιστρέφει πιο αιχμηρή και πιο επίκαιρη από ποτέ, για δεύτερη χρονιά από το Σάββατο 4 Οκτωβρίου στο Θέατρο Θησείον Ένα Θέατρο Για Τις Τέχνες.

 

Οι Νεκρές Ψυχές, το εμβληματικό μυθιστόρημα του Νικολάι Γκόγκολ, ένα έργο σταθμός της παγκόσμιας λογοτεχνίας, ανέβηκαν για πρώτη φορά στη σκηνή μέσα από την τολμηρή ματιά της ομάδας GAFF σε δραματουργική απόδοση και σκηνοθεσία από τη Σοφία Καραγιάννη. Μετά το «Καλά, εσύ σκοτώθηκες νωρίς» του Χρόνη Μίσσιου, η ομάδα συνεχίζει τη σκηνική συνομιλία με τη λογοτεχνία, αυτή τη φορά με ένα μνημειώδες ρωσικό έργο, σε μια παράσταση καυστικής σάτιρας και σκοτεινής ποίησης.

 Ο Γκόγκολ με το μυθιστόρημα αυτό παραδίδει ένα ευφυές σατιρικό έργο, που βασίζεται σε μία μοναδική σε σύλληψη ιδέα: Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς, ένας φιλόδοξος κι αδίστακτος τυχοδιώκτης, πηγαίνει από πόλη σε πόλη, για να εξαγοράσει σε εξευτελιστική τιμή τους δουλοπάροικους που έχουν πεθάνει στη δεκαετία που μεσολαβεί ανάμεσα σε δύο απογραφές, δηλαδή τις νεκρές ψυχές, που οι αφέντες τους εξακολουθούν να πληρώνουν γι’ αυτούς κεφαλικό φόρο. Σκοπός του είναι να χρησιμοποιήσει τα ονόματα των νεκρών εργατών προκειμένου να αποκτήσει μια υψηλή θέση στη ρωσική κοινωνία.

Αναδεικνύεται η εικόνα μιας κοινωνίας με όλα τα κουσούρια της και εστιάζει, κυρίως, στο ηθικό και πνευματικό τέλμα της αστικής υποκρισίας. Μέσα από το ανελέητο χιούμορ και την παράλογη συμπεριφορά των γαιοκτημόνων, βγαίνει στην επιφάνεια με τον πιο ανάγλυφο τρόπο η αγωνία του μεγάλου αυτού Ρώσου συγγραφέα να κρατήσει την συνείδηση του λαού του καθαρή και την ψυχή του ζωντανή. Η αγορά των νεκρών ψυχών μοιάζει λογική και οι χαρακτήρες του έργου μας γίνονται ξαφνικά οικείοι.

Η ομάδα GAFF τολμά πρώτη να φέρει επι σκηνής τις ‘’Νεκρές Ψυχές’’ και δημιουργεί ένα έργο ζωντανό, ανατρεπτικό και βαθιά πολιτικό. Και εύλογα προκύπτει το ερώτημα, οι νεκρές ψυχές … μήπως τελικά είναι οι ζωντανοί;

 

Σημείωμα Σκηνοθέτη

Όταν αποφασίσαμε να ανεβάσουμε τις Νεκρές Ψυχές, του Νικολάι Γκόγκολ, ήρθαμε αντιμέτωποι με ένα έργο που, αν και γραμμένο το 1842, παραμένει αφοπλιστικά επίκαιρο. Η κοινωνία που περιγράφει, γεμάτη μικροαπατεώνες, παρακμή, υποκρισία και παραλογισμό, μοιάζει ανησυχητικά γνώριμη. Ο ήρωάς του, ο Τσίτσικωφ, ένας άνδρας που εμπορεύεται νεκρούς δουλοπάροικους για να στήσει την προσωπική του ευημερία, δεν είναι παρά μια αντανάκλαση του κόσμου μας, όπου η αξία συχνά μετριέται σε αριθμούς και όχι σε ανθρώπινες ψυχές.

Οι νεκρές ψυχές, από την άλλη, δεν είναι μόνο χαρτιά σε ένα κατάστιχο. Είναι οι χαμένες φωνές που δεν ακούστηκαν ποτέ, οι αδικημένοι που έμειναν χωρίς δικαίωση, οι μνήμες που παλεύουν με τη λήθη. Τις κουβαλούμε μέσα μας, ακόμα κι αν δεν το συνειδητοποιούμε, ζουν στις κραυγές των δικών τους και στη συλλογική μας συνείδηση που απαιτεί δικαιοσύνη για τον άδικο χαμό τους. Μας στοιχειώνουν ως μια ανεπούλωτη πληγή που μας υπενθυμίζει ότι η ύβρις της εξουσίας δεν πρέπει να μείνει ατιμώρητη. Σε μια εποχή όπου η διαφθορά μεταμφιέζεται σε κανονικότητα, η δικαιοσύνη απέναντί τους δεν είναι απλώς ένα χρέος, αλλά μια αναγκαιότητα. Οφείλουμε να τις σεβαστούμε και να μην σιωπήσουμε.

Γι’ αυτό, το έργο αυτό είναι μια τολμηρή σάτιρα, ένας καθρέφτης που μας αναγκάζει να κοιτάξουμε τον εαυτό μας. Με γκροτέσκο χιούμορ και σουρεαλιστική ατμόσφαιρα, η παράστασή μας αναδεικνύει όχι μόνο τη διαχρονικότητα της κοινωνικής κριτικής του Γκόγκολ, αλλά και την αναπόφευκτη σύγκρουση του ανθρώπου με τις ίδιες του τις ευθύνες.

Σε μια εποχή όπου η απάτη και η ματαιοδοξία συνεχίζουν να βασιλεύουν, οι Νεκρές Ψυχές δεν είναι απλώς ένα κλασικό έργο, αλλά ένα αναγκαίο σχόλιο για τον κόσμο στον οποίο ζούμε.

 

ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ

Σκηνοθεσία: Σοφία Καραγιάννη

Ελεύθερη απόδοση-Διασκευή: Σοφία Καραγιάννη

Σύμβουλος Δραματουργίας: Σβετλάνα Μαμαλούι

Σκηνικά-Κοστούμια: Γεωργία Μπούρδα

Πρωτότυπη μουσική: Γιώργος Χριστιανάκης

Επιμέλεια κίνησης: Μαργαρίτα Τρίκκα

Σχεδιασμός φωτισμών: Βασιλική Γώγου

Βοηθός Σκηνοθέτη: Μαρία Χαριτοπούλου

Μακιγιάζ: Στέλλα Χατζοπούλου

Φωτογραφίες: Χριστίνα Φυλακτοπούλου

Trailer: Στέφανος Κοσμίδης

Επικοινωνία: Χρύσα Ματσαγκάνη

Παραγωγή: GAFF

Ερμηνεία (αλφαβητικά): Ιωσήφ Ιωσηφίδης, Διονύσης Λάνης, Γιάννης Μάνθος, Χρήστος Παπαδόπουλος, Κωνσταντίνος Πασσάς

Φωνή: Γιώργος Χριστιανάκης

 

Πληροφορίες Παράστασης

Παραστάσεις: Από Σάββατο 4 Οκτωβρίου

Ημέρες & ώρες παραστάσεων

Σάββατο στις 18:15

Κυριακή στις 21:00

 

Διάρκεια παράστασης : 90 λεπτά

 

Τιμές εισιτηρίων

Κανονικό : 18€

Μειωμένο (Φοιτητικό, Ανέργων – ΑΜΕΑ - Άνω των 65) : 16€

Ομαδικό (πάνω από 10 άτομα): 14€

Ατέλεια: 8€ (αγορά στο ταμείο)

 

Προπώληση εισιτηρίων: στο MORE.COM

https://shorturl.at/Mhfnt

 

Θέατρο Θησείον, Ένα Θέατρο Για Τις Τέχνες

Τουρναβίτου 7, Αθήνα

Τηλ. 21 0325 5444 

 

Έγραψαν για την παράσταση

[…Η Σοφία Καραγιάννη αποδεικνύει για ακόμη μια φορά το διπλό ταλέντο της ως δραματουργού και ως σκηνοθέτιδας. Διαθέτει δε την ευφυΐα, με ελάχιστα μέσα αλλά καλοδουλεμένους και απόλυτα συγχρονισμένους ηθοποιούς, να δημιουργεί ολοκληρωμένες παραστάσεις υψηλών αξιώσεων, που συνδυάζουν κοινωνική ευαισθησία και ανατρεπτικό χιούμορ…]

[…Ο Ιωσήφ Ιωσηφίδης στον ρόλο του Τσίτσικοφ αποδεικνύει, για ακόμη μια φορά, το μέγεθος της ερμηνευτικής του δεινότητας, το εύπλαστο της υποκριτικής του. Ένας ηθοποιός χαμηλότονος, πραγματικός υπηρέτης της τέχνης του…]

Δημήτρης Τσατσούλης, Athens Voice

[…Το αποτέλεσμα είναι από όλες τις απόψεις θαυμαστό. Στον πυρήνα αυτού του θεάτρου βρίσκουμε σταθερά τη μαγεία της μεταμόρφωσης και τη χειροποίητη αναπλαισίωση. Μια ομάδα ανδρών –οι Διονύσης Λάνης, Γιάννης Μάνθος, Χρήστος Παπαδόπουλος και Κωνσταντίνος Πασσάς- στροβιλίζεται μπροστά μας, με τον Ιωσήφ Ιωσηφίδη να κρατεί σταθερό τον Τσίτσικοφ στο κέντρο, όμοια με στύλο σε γιαταγάνι…]

Γρηγόρης Ιωαννίδης, Η Εφημερίδα των Συντακτών

 […Η Σοφία Καραγιάννη διασκεύασε θεατρικά το μυθιστόρημα του Νικολάι Γκόγκολ ορμώμενη από τη διαλογική του βάση και αξιοποιώντας ως στέρεη γέφυρα μεταξύ των δρώμενων ψήγματα της λογοτεχνικής δεινότητάς του. Παράλληλα με αυτή την επιλογή, η σκηνοθεσία της εμφορείται από την οξυδερκή σύμμειξη νατουραλιστικών εντυπώσεων και μονερνιστικής αλληγορίας…]

Ηρακλής Λογοθέτης, Εφημερίδα DOCUMENTO

 […Είναι αυτή η τεχνική της σκηνοθέτριας, που καταφέρνει να οδηγήσει τη γκογκολική γλυκόπικρη ούγια σε μια μπρεχτική αποκάλυψη. Και γι αυτό, εδώ μιλάμε για μια επί της ουσίας δημιουργική εργασία στην εξέλιξη της θεατρικής διαδικασίας…]

[…Η παράσταση της Σοφίας Καραγιάννη, προχώρησε το έργο ένα βήμα μπροστά, σε μια προσδοκία Ανάστασης όλων της γης των «νεκρωμένων» που γονατίζουν ακόμα στην κανιβαλιστική φύση ενός άδικου κοινωνικού συστήματος…]

Κώστας Β. Ζήσης, Fragile

 

[…Ο Ιωσήφ Ιωσηφίδης είναι ένας χαρισματικός ηθοποιός με εξαιρετική υποκριτική δύναμη, ιδιαίτερη πλαστικότητα στις εκφράσεις του προσώπου και του σώματος. Πλάθει έναν Τσίτσικωφ ανελέητα ψυχρό, αναδεικνύοντας τις σκοτεινές πτυχές του ήρωα και ταυτόχρονα 'επενδύει' στην εξωτερική εμφάνισή του: με την κυρτή στάση του σώματος, γειρτούς ώμους και προτεταμένο το κεφάλι, έκφραση άμυνας και επίθεσης. που πραπέμπει σε έναν τρόπο επιβίωσης. …]

Σμαρώ Κώτσια, Clickatlife

[…Η παράσταση της Σοφίας Καραγιάννη στο θέατρο «Θησείον», σε μια ακόμη ευτυχή διασκευή ενός λογοτεχνικού κειμένου (μετά από εκείνη του βιβλίου του Χρόνη Μίσσιου «Καλά, εσύ σκοτώθηκες νωρίς»), ανέδειξε με γκροτέσκο, σουρεαλιστικό και αμιγώς θεατρικό τρόπο το υπέροχο, πρωτοπόρο και διαχρονικό αυτό κείμενο...]

[…Είχε την ερμηνεία του Ιωσήφ Ιωσηφίδη (στην καλύτερη στιγμή του απ’ όσες φορές τον έχω δει) κι έναν θίασο που επωμίστηκε και υποδύθηκε, με αυταπάρνηση και κέφι, πολλούς ρόλους…]

Όλγα Σελλά, oanagnostis

 

[…Η Σοφία Καραγιάννη σκηνοθετεί ξανά με ουσία, γνώση και ευρηματικότητα. Θα λέγαμε πως είναι μετρ των θεατρικών διασκευών με μία οργιάζουσα φαντασία και με ευρήματα μοναδικά. …]

Ντίνα Καρρά, Onlytheater

 

[…Στον κεντρικό ρόλο, ο Ιωσήφ Ιωσηφίδης αποδίδει εύστοχα την ηθική πτώση του ήρωα του: αρχικά, η ακραία ιδέα του προκαλεί σοκ και δυσθυμία και τελικά αφομοιώνεται πλήρως από το, ήδη, σαπισμένο σύστημα. Εμπύρετη κυρίως προς την κορύφωση της, η ερμηνεία του Ιωσηφίδη οικειοποιείται τις αποχρώσεις του παραλογισμού…]

[…H Σοφία Καραγιάννη παίρνει το ρίσκο να μιλήσει για τις «νεκρές ψυχές» έτσι όπως τις ερμηνεύει το σημερινό βίωμα και δικαιώνεται…]

Στέλλα Χαραμή, Monopoli

 

[…Τα σκηνικά αντικείμενα και τα κοστούμια της Γεωργίας Μπούρδα αποδίδουν αφαιρετικά κάθε σημείο της αφήγησης με μέτρο και ακρίβεια, αφήνοντας τον θεατή να συμπληρώσει με τη φαντασία του το τοπίο. Η μουσική επένδυση του Γιώργου Χριστιανάκη, σε συνδυασμό με τους φωτισμούς της Βασιλικής Γώγου και την εξαίσια χορογραφική προσέγγιση της Μαργαρίτας Τρίκκα, συμπληρώνουν τη σύλληψη της κυρίας Καραγιάννη, που για δεύτερη φορά (μετά το υπέροχο «Καλά, εσύ σκοτώθηκες νωρίς» του Χρόνη Μίσσιου) αξιοποιεί το δυναμικό της πολύ δεμένης αυτής ομάδας, αφήνοντας ένα στίγμα συγκεκριμένου, δυναμικού ρεαλισμού στην αθηναϊκή σκηνή….]

Νίκος Ξένιος, Bookpress

 

[…Ο Ιωσήφ Ιωσηφίδης, ως πρώτος μεταξύ ίσων στον πρωταγωνιστικό ρόλο, δεν υποδύεται, αλλά είναι ο Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσίτσικοφ, είναι ο τυχοδιώκτης που θέλει να αναρριχηθεί κοινωνικά πατώντας κυριολεκτικά επί πτωμάτων. Επί σκηνής δρα εξαντλητικά τόσο ως προς τις σωματικές του δυνάμεις όσο και ως προς τις ψυχικές ακροβασίες. Η συναισθηματική του κατάσταση έχει αλλεπάλληλες εναλλαγές που συμβαίνουν με ταχύ ρυθμό, ενώ το σώμα του ταυτίζεται απόλυτα με τις απαιτήσεις της στιγμής. Γίνεται κωμικός ή δραματικός, απαιτητικός ή παρακλητικός, σκληρός ή ιπποτικά ευγενικός, ή όλα αυτά μαζί σε ένα παραλήρημα αρκεί να πετύχει τον σκοπό του….]

Δημήτρης Φιλελές, Fractal

 

[…Ο Ιωσήφ Ιωσηφίδης είναι ένας ανυπέρβλητος Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσίτσικοφ που δίνει φωνή σε έναν δόλιο χαρακτήρα, ο οποίος γνωρίζει πως όλα έχουν μία τιμή, αρκεί να παίξεις τα σωστά φύλλα. Δίπλα του στέκονται ισάξια και ισότιμα τέσσερις ταλαντούχοι ηθοποιοί, αναφέρονται αλφαβητικά, Διονύσης Λάνης, Γιάννης Μάνθος, Χρήστος Παπαδόπουλος, Κωνσταντίνος Πασσάς που υποδύονται όλους τους υπόλοιπους ρόλους του έργου με δυναμισμό, εκφραστικότητα και αλήθεια, δίνοντας στον κάθε χαρακτήρα, ξεχωριστή προσωπικότητα…]

Κατερίνα Δημητρακοπούλου, Quinta

 

[…Η παράσταση είναι μια μεγάλη ερμηνευτική αρένα στην οποία ρίχνονται με ορμή και περίσσια υποκριτική μαεστρία όλοι οι ηθοποιοί. Οι Ιωσήφ Ιωσηφίδης και Κωνσταντίνος Πασσάς αποτελούν ένα θεατρικό ντουέτο που έχει δοκιμαστεί πολλαπλά, έχει χημεία και έναν ξεχωριστό κώδικα επί σκηνής. Ο Χρήστος Παπαδόπουλος είναι απολαυστικός σε όλους τους ρόλους που ερμηνεύει. Ο Γιάννης Μάνθος φέρνει μια ιδιαίτερη εσωτερικότητα μαζί με σωματική άνεση επί σκηνής, αποσπώντας τα βλέμματα με την εξαιρετική του παρουσία. Ο Διονύσης Λάνης είναι ένας ηθοποιός που πρώτη φορά βλέπω επί σκηνής και είναι πάρα πολύ αξιόλογος. ….]

Νάγια Παπαπάνου, Boem Radio

[…Η σκηνοθεσία παραδίδει μια παράσταση απόλυτα ζωντανή που πάλλεται μπροστά σου και μαζί της πάλλεσαι κι εσύ με έναν ρυθμό αξιέπαινο που κρατάει αμείωτο το ενδιαφέρον του θεατή από το πρώτο ως το τελευταίο λεπτό. Η Σοφία Καραγιάννη αξιοποιεί εξαιρετικά τον σκηνικό χώρο του Θεάτρου Θησείον, όπου η δράση συμβαίνει παντού και ο θεατής βρίσκεται περικυκλωμένος από μία ατμόσφαιρα μοναδικής αισθητικής ποιότητας, στην οποία κυριαρχεί η έντονη σωματικότητα των ηθοποιών…]

Λουκία Μητσάκου, Theaterproject365

 

[…Στο θέατρο Θησείον, ΕΝΑ ΘΕΑΤΡΟ ΓΙΑ ΤΙΣ ΤΕΧΝΕΣ συντελείται ένα όμορφο θεατρικό θαύμα…]

[…Η θεατρική πράξη όπως πρέπει να είναι: ρεαλιστική, συγκλονιστικά επίκαιρη, απόλυτα κατανοητή, παραμυθένια και λυτρωτική…]

Έφη Χρυσού, Debop

 

[…Για τον κύριο Ιωσηφίδη τα είπαμε και στην παράσταση «Το ημερολόγιο ενός τρελού». Πρόκειται για φαινόμενο της υποκριτικής και – καθώς φαίνεται – για έναν άνθρωπο που παθιάζεται πολύ με τη δουλειά του. Και ξέρετε ποιο είναι το εντελώς τρελό εδώ, σε αυτό το έργο; Ότι οι κύριοι Λάνης, Μάνθος, Παπαδόπουλος και Πασσάς παίζουν το ίδιο απίστευτα. Μεταξύ διάνοιας, οξύνοιας, πάθους και τρέλας, οι πέντε τους μας καθιστούν κοινωνούς μίας ροής, που έχει σκοπό να ψυχαγωγήσει και να προβληματίσει. Με κίνηση για βραβείο, με την υπογραφή της κυρίας Μαργαρίτας Τρίκκα και με πλήθος νοημάτων να εκτοξεύονται κατά πάνω μας…]

Κώστας Κούλης, keysmash

 

[…Ο Ιωσήφ Ιωσηφίδης σε ένα ρεσιτάλ ερμηνείας ενσαρκώνει τον κεντρικό ρόλο του Τσιτσικώφ αποκαλύπτοντας την απελπιστική κατάσταση της ανθρώπινης ψυχής όπως την διαμόρφωσαν οι κοινωνικές δομές μιας παραπαίουσας κοινωνίας Συνοδοιπόροι του στην σκηνή ο Κωνσταντίνος Πασσάς, ο Γιάννης Μάνθος , ο Διονύσης Λάνης και ο Χρήστος Παπαδόπουλος ερμηνεύουν σχεδόν με μαγική εναλλαγή όλους τους υπόλοιπους χαρακτήρες από τους μουζίκους και τους γαιοκτήμονες έως τα σκυλιά και τις γυναίκες συζύγους με ισάξιο υποκριτικό ταλέντο….]

Έλενα Γαζγαλή, All4fun

 

[…Αυτή η ακρίβεια κινήσεων, λέξεων, παύσεων κι εκφράσεων, αυτό το απόλυτα χορογραφημένο γαϊτανάκι των εφήμερων σχέσεων-αγοραπωλησιών που ξεδιπλώνονται μπροστά μας, είναι το αποτέλεσμα του χειρουργικού σκηνοθετικού αγγίγματος της Σοφίας Καραγιάννη. Η πάντα ιδιαίτερη ματιά της εξειδικεύεται εδώ στη μετουσίωση ενός καταρχήν σατιρικού κειμένου σε σχόλιο για τη μεταχείριση των ανθρώπων –νεκρών και ζωντανών- ως αριθμών, καταλόγων, αντικειμένων στυγνής εκμετάλλευσης κι ευτελούς μεταχείρισης, προπάντων ως εμπορευμάτων, ως προϊόντων προς αγορά και πώληση…]

Μαίρη Μαρκογιαννάκη, Ζω ένα δράμα

 

[…Σήμερα, και για πρώτη φορά, στο θέατρο Θησείο, η Σοφία Καραγιάννη αναδεικνύει το εμβληματικό έργο του Νικολάι Γκόγκολ, σε ελεύθερη απόδοση, διασκευή και σκηνοθεσία. Και ο θεατής απολαμβάνει με όλο του το είναι την παράσταση, η οποία βρίθει ευρηματικότητας και συμβολισμών.

Σε ένα περιβάλλον, όπου τα άλογα καλπάζουν, τα σκυλιά αλυχτούν, τα ευφυή σκηνικά, κοστούμια-περούκες (Γεωργία Μπούρδα), οι φωτισμοί (Βασιλική Γώγου), η πρωτότυπη μουσική (Γιώργος Χριστιανάκης) και οι χορογραφημένες κινήσεις (Μαργαρίτα Τρίκκα), πλάθουν μια παράσταση που αναγκάζει τον θεατή, μέσα από το γκροτέσκο και το σουρεάλ, να σκάψει βαθιά στον εαυτό του…]

Έλενα Χατζοπούλου, Sinwebradio

 

[…Η Σοφία Καραγιάννη φιλοτεχνεί ξανά μια σχεδόν καθ' ολοκληρίαν χειροποίητη παράσταση με την συνεργασία της Μαργαρίτας Τρίκκα, δίδυμης αδελφής της θεατρικά και καλλιτεχνικά.

Μετατρέπει τα σώματα των ηθοποιών σε μεταφορικά μέσα, άμαξες, άλογα, διάφορα ζώα, σε άντρες και γυναίκες μέσα από την αδιαμφισβήτητη γοητεία του γκροτέσκο, τους μετατρέπει σε άψυχα μηχανικά ρομπότ χωρίς ταυτότητα, εξαρτήματα ενός απάνθρωπου συστήματος, ενός μεσαιωνικού σκοταδισμού και μιας γελοίας άχρηστης γραφειοκρατίας (ένα από τα αγαπημένα θέματα του συγγραφέα)…]

Λένα Σάββα, θέατρο.gr

Σάλος έχει προκληθεί στη Βρετανία, για κρυφές δωρεές ύψους 740.000 λιρών στενού συνεργάτη του πρωθυπουργού Κιρ Στάρμερ. Email που διέρρευσε αποκαλύπτει ότι κορυφαίος νομικός του Εργατικού Κόμματος συμβούλευσε τον διευθυντή του γραφείου του, Μόργκαν ΜακΣουίνι, να χαρακτηρίσει ως «διοικητικό λάθος» τις κρυφές δωρεές και να μην επιμείνει στον ισχυρισμό ότι δεν είχαν δηλωθεί εγκαίρως.

Η υπόθεση αφορά το think tank Labour Together, το οποίο είχε δεχθεί δεκάδες δωρεές την περίοδο 2018-2020 χωρίς να τις καταγράψει έγκαιρα. Το 2021 η Εκλογική Επιτροπή επέβαλε πρόστιμο 14.250 λιρών στην Labour Together για πάνω από 20 παραβάσεις νόμων περί χρηματοδότησης πολιτικών οργανώσεων

Βρετανία: Τι έλεγε το email που καίει συνεργάτη του Στάρμερ

Το email από τον δικηγόρο συμβούλευε τον κ. McSweeney να αποσύρει την αβάσιμη αξίωσή του ότι δεν χρειάστηκε να δηλωθούν δωρεές συνολικού ύψους £739.492 στο Labour Together. Τον προειδοποίησε ότι αν δεν μπορούσε να υποστηρίξει τον ισχυρισμό του με αποδεικτικά στοιχεία, υπήρχε κίνδυνος να προκαλέσει την αντίδραση της Εκλογικής Επιτροπής, η οποία διερευνούσε το σκάνδαλο.

Η διαρροή του email έχει αναζωπυρώσει την πολιτική αντιπαράθεση. Οι Συντηρητικοί (Tories) ζητούν νέα έρευνα από την Electoral Commission. Σύμφωνα με την ΕΡΤ κατηγορούν τον ΜακΣουίνι ότι «έκρυψε» κρίσιμα ποσά που βοήθησαν στην εκλογή του Στάρμερ ως ηγέτη, ζητώντας παρέμβαση της αστυνομίας. H Ντάουνινγκ Στριτ, πάντως, δηλώνει ότι ο πρωθυπουργός εξακολουθεί να έχει «πλήρη εμπιστοσύνη» στον στενό του συνεργάτη.

• Η θρυλική σταρ πολλών κλασικών ταινιών του ιταλικού κινηματογράφου, Κλαούντια Καρντινάλε, πέθανε την Τρίτη (23/09), σε ηλικία 87 ετών στη Νεμούρ (Σεν-ετ-Μαρν),όπου ζούσε, όπως ανακοίνωσε ο εκπρόσωπός της στο Γαλλικό Πρακτορείο.

Η Καρντινάλε, με το καλλιτεχνικό ψευδώνυμο Κλωντ Ζοζεφίν Ροζ Καρντινάλε, γεννήθηκε στην Τύνιδα, στις 15 Απριλίου 1938.

Η εμβληματική ηθοποιός έπαιξε σε περισσότερες από 150 ταινίες και τη δεκαετία 1960-1970 ήταν από τις σημαντικότερες σταρ του ιταλικού κινηματογράφου.

Ξεκίνησε την καριέρα της στον κινηματογράφο σε ηλικία 14 ετών, όταν εμφανίστηκε σε ένα ντοκιμαντέρ του Ρενέ Βοτιέ. Ανακαλύφθηκε από τον Όμαρ Σαρίφ και έπαιξε στον πρώτο της ρόλο στην ταινία Goha le simple. Στα 18 της, ψηφίστηκε “η πιο όμορφη Ιταλίδα στην Τύνιδα” και συμμετείχε στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Βενετίας, ενώ αρχικά προοριζόταν να γίνει δασκάλα.

Η καριέρα της απογειώθηκε με συμμετοχές σε εμβληματικές ταινίες του ιταλικού και διεθνούς κινηματογράφου, κυρίως τη δεκαετία του ’60 και του ’70. Διακρίθηκε για τη δυναμική και αισθησιακή της παρουσία, με σημαντικούς ρόλους σε κλασικά έργα όπως το 8 1/2 του Φελίνι, το The Leopard του Λουκίνο Βισκόντι και το Once Upon a Time in the West του Σέρτζιο Λεόνε. Η καριέρα της χαρακτηρίζεται από την ικανότητά της να συνδυάζει τη γοητεία με την έντονη προσωπικότητα, καθιστώντας τη μία από τις πιο εμβληματικές ηθοποιούς της εποχής της.

Τη δεκαετία του 1970, η Καρντινάλε συνεργάστηκε με τον σκηνοθέτη Πασκουάλε Σκουιτιέρι, συμμετέχοντας σε αρκετές ευρωπαϊκές παραγωγές. Στη δεκαετία του 1980, συνέχισε με σημαντικές διεθνείς ταινίες και τηλεοπτικές παραγωγές, ενώ το 1993 βραβεύτηκε με τον Χρυσό Λέοντα στο Φεστιβάλ Βενετίας.

Από το 2000 και μετά, η Καρντινάλε συμμετείχε στο θέατρο και συνέχισε να δουλεύει με νέους σκηνοθέτες. Τιμήθηκε με πολλές διακρίσεις, όπως η Χρυσή Άρκτος στο Φεστιβάλ Βερολίνου και η Χρυσή Λεοπάρδαλη στο Φεστιβάλ του Λοκάρνο. Έχει επίσης παρασημοφορηθεί για την προσφορά της στην 7η Τέχνη και από τη Γαλλία, ενώ από το 2000 είναι Πρέσβειρα Καλής Θέλησης της ΟΥΝΕΣΚΟ για την προστασία των δικαιωμάτων των γυναικών.