Συνολικά 153 τετράποδα, εκ των οποίων 116 σκύλους και 37 γάτες, φέρεται να φιλοξενούσε – κάτω από ακατάλληλες συνθήκες υγιεινής – μία 53χρονη σε μονοκατοικία και σε πέντε ακόμη χώρους που διαχειρίζεται σε περιοχή της ανατολικής Θεσσαλονίκης, όπως διαπίστωσε μικτό κλιμάκιο υπαλλήλων των αρμόδιων διευθύνσεων Υγείας και Κτηνιατρικής της περιοχής.
Kατόπιν επιτόπιας αυτοψίας διαπιστώθηκε ότι τα τετράποδα διαβιούσαν σε χώρους ακάθαρτους και ρυπαρούς, με την 53χρονη να κατηγορείται ότι δεν εξασφάλισε άνετο, υγιεινό και κατάλληλο κατάλυμα για τη διαβίωσή τους, όπως αναφέρεται σε ανακοίνωση της ΕΛ.ΑΣ.
Σύμφωνα με την ίδια ανακοίνωση, τον έλεγχο διενήργησαν υπάλληλοι της Διεύθυνσης Δημόσιας Υγείας της Περιφέρειας Κεντρικής Μακεδονίας και του Τμήματος Υγείας Ζώων Κτηνιατρικής Αντίληψης Φαρμάκων και Εφαρμογών της Διεύθυνσης Κτηνιατρικής Μητροπολιτικής Ενότητας Θεσσαλονίκης.
«Between»: Η Καλλιόπη Μητροπούλου παρουσιάζει το πρώτο της solo album
Κυκλοφορεί σε βινύλιο από τη Submersion Records
Η συνθέτρια, τραγουδοποιός, ερμηνεύτρια και βιολονίστρια Καλλιόπη Μητροπούλου, με έδρα την Αθήνα, κυκλοφορεί το πρώτο της προσωπικό άλμπουμ με τίτλο «Between».
Γνωστή για τη συμμετοχή της ως βασική τραγουδίστρια στα συγκροτήματα Echo Tides και Oi Va Voi, η Καλλιόπη έχει συνεργαστεί με καλλιτέχνες όπως οι Pan Pan, Vassiłina, ο Erland Cooper, ο Γιάννης Αγγελάκας & οι Επισκέπτες, αλλά και με ορχήστρες διεθνούς κύρους όπως η Gürzenich Orchestra, η London Philharmonic Orchestra, η London Contemporary Orchestra, η BBC Symphony Orchestra και η Ορχήστρα της Εθνικής Λυρικής Σκηνής. Παράλληλα, δραστηριοποιείται στη σύνθεση μουσικής για το θέατρο και τον κινηματογράφο.
Το “Between” αποτελεί έναν ευαίσθητο αλλά τολμηρό μουσικό κόσμο, όπου το κλασικό υπόβαθρο της Καλλιόπης συναντά σύγχρονα, ονειρικά στοιχεία post pop και ηλεκτρονικής μουσικής. Η πλούσια ενορχήστρωση, σε συνδυασμό με τη χαρακτηριστική, ατμοσφαιρική φωνή της, προσκαλεί τον ακροατή σε ένα ταξίδι βαθιάς ενδοσκόπησης και συναισθηματικής έντασης.
Επηρεασμένη από καλλιτέχνες όπως η Mitski, η Mica Levi, η Mira Calix, η Laurel Halo, η Tirzah, αλλά και από τους Shostakovich και Stravinsky, η Καλλιόπη δημιουργεί ένα άλμπουμ που εξερευνά την αβεβαιότητα των δύσκολων επιλογών, την ένταση της αυτο-αμφισβήτησης, την προσωπική εξέλιξη και την αναζήτηση ανήκειν.
Η προσεγμένη παραγωγή του Νίκου Βελιώτη και το mastering του Coti K. πλέκουν έγχορδα και ambient ηχοτοπία με τη φωνή της Καλλιόπης, δημιουργώντας μια μοναδική ατμόσφαιρα, εύθραυστη αλλά και δυναμική ταυτόχρονα.
Το «Between» μιλά για την εμπειρία του να βρίσκεται κανείς "ανάμεσα":
Μεταξύ του γνώριμου και του άγνωστου, της εσωτερικής γαλήνης και του χάους της αβεβαιότητας. Μέσα από τα κομμάτια του, εκφράζονται συναισθήματα πόνου, προσμονής, απογοήτευσης, αλλά και στιγμές ελπίδας, διαύγειας και απρόσμενης ηρεμίας.
Το Between είναι το Μετέωρο.
Όλα δυναμώνουν στην άρση.
Ερωτευόμαστε στην άρση.
Αφηνόμαστε σε αυτό το εν δυνάμει αερικό.
Το Between είναι το άφημα.
Το λίγο πριν, η ανάσα που κόβεται και η απόφαση που είναι τόσο δύσκολη να παρθεί όταν δε σου κρατάει το χέρι κανείς.
Το εισιτήριο στο χέρι και το κλάμα στο αεροπλάνο ανάμεσα από δύο χερσαίες πατρίδες που σε καλούν και δεν ξέρεις πια που ανήκεις και κανεις πατρίδα σου το ενδιάμεσο.
H Submersion Records είναι μια δισκογραφική εταιρία με βάση την Θεσσαλονίκη. Ξεκίνησε να κυκλοφορεί μουσική τον Οκτώβριο του 2020 και μέχρι σήμερα έχει πραγματοποιήσει 29 κυκλοφορίες. Έχει συνεργαστεί με μουσικούς όπως ο Γιάννης Αράπης, η Saber Rider, ο Γιώργος Κατσάνος, η Χρύσα Τσαλταμπάση, ο Γιώργος Καρράς και η Καλλιόπη Μητροπούλου.
Το 2025 οργάνωσε το Submersion Festival στο ΚΕΤ (κέντρο ελέγχου τηλεοράσεων) με πολύ θετική ανταπόκριση από κοινό και μουσικούς.
Την αναστολή λειτουργίας του Attica TV ανακοίνωσε και επισήμως στους εργαζόμενους του τηλεοπτικού καναλιού ο Διευθύνων Σύμβουλος της Wide Media (ιδιοκτησίας Μπάκου-Καϋμενάκη-Εξάρχου) , Γιάννης Ντάλλας.
Σύμφωνα με πηγές των εργαζομένων, ο ίδιος απέφυγε να δεσμευτεί για την απορρόφησή τους στα άλλα μέσα του ομίλου (Action 24, Flash.gr κλπ).
Σύμφωνα με τις ίδιες πληροφορίες, ως αποζημίωση στους εργαζόμενους θα υπάρξει καταβολή 6 μισθών.
Όπως είναι αναμενόμενο, το κλίμα είναι ιδιαίτερα φορτισμένο στις τάξεις των εργαζομένων.
Η διοικηση απέδωσε την κατάσταση στη μη δυνατότητα συμφωνίας με τον δήμο Ασπροπύργου στον οποίο ανήκει η συχνότητα.
Attica TV: Ερωτήματα για τα πολιτικά κίνητρα της απόφασης «λουκέτου»
Ο επιχειρηματικός Ομιλος Μπάκου-Καϋμενάκη-Εξάρχου που έλεγχε μέχρι τώρα τον σταθμό μέσω της εταιρείας του Wide Media, φέρεται ότι αποφάσισε ότι δεν θα ανανεώσει τη σύμβαση ενοικίασης με τον Δήμο Ασπρόπυργου, στον οποίο ανήκει ο τηλεοπτικός σταθμός.
Ο παραπάνω Ομιλος ελέγχει, μεταξύ άλλων, τον πιστά φιλοκυβερνητικό Αction 24 και η παράλληλη λειτουργία του κεντροαριστερού Attica εξασφάλιζε κάποιες πολιτικές ισορροπίες. Πρόσφατα ο επιχειρηματικός όμιλος απέκτησε τον έλεγχο της τράπεζας Attica Bank.
Παρατηρητές στο χώρο της ενημέρωσης, με τους οποίους μίλησε το Tvxs, θεωρούν ότι το κλείσιμο του «ελαφρώς ενοχλητικού» σταθμού «αποτελεί ανταποδοτικό δώρο» προς την κυβέρνηση Μητσοτάκη για την τράπεζα, της οποίας η απόκτηση είχε προκαλέσει αρνητικά σχόλια από την αντιπολίτευση.
Προσθέτουν επίσης ότι η αποδυνάμωση του ΣΥΡΙΖΑ (τον οποίο στην αρχή του, το 2022, υποστήριζε το Attica Tv) και γενικότερα η αδυναμία της κεντροαριστεράς επέτειναν την πλήρη στροφή προς την κυβέρνηση, από την οποία ο Όμιλος προσδοκά «κρατικές εργολαβίες για τις επιχειρήσεις του».
ο μηναίο ενοίκιο που πλήρωνε ο Ομιλος Μπάκου-Καϋμενάκη-Εξάρχου στον δήμο Ασπρόπυργου ήταν 20 χιλιάδες ευρώ.
Αυτή την Δευτέρα 25 Μαΐου καλεσμένος της Άννας Ματθαίου στην εκπομπή ΠΕΣ ΤΑ ΟΛΑ στο ραδιόφωνο της ΕΡΤopen ο π.Διευθυντής Ψυχιατρικής κλινικής του Ευαγγελισμού και δικαστικός πραγματογνώμονας, Δρ.Γεώργιος Παπαγεωργίου
Που μπορεί να οφείλεται η έξαρση της εγκληματικότητας στις μέρες μας;
Το 2026, οι Θεατρικές Επιχειρήσεις Ταγαρη θα παρουσιάσουν το εμβληματικό έργο του Ουίλλιαμ Σαίξπηρ, "Άμλετ", σε σκηνοθεσία Δημήτρη Καραντζά.
Στο ρόλο του Άμλετ, η σπουδαία Στεφανία Γουλιώτη. Μια γυναίκα στον ρόλο του πιο αινιγματικού ήρωα του σαιξπηρικού σύμπαντος – όχι ως πρόκληση, αλλά ως ανοιχτή πρόταση ερμηνείας και στοχασμού πάνω στην ταυτότητα, την εξουσία και την ύπαρξη. Η γυναικεία παρουσία προσδίδει στον χαρακτήρα νέα ερμηνευτικά βάθη και αναδεικνύει την πολυπλοκότητα και τη διαχρονικότητα του σαιξπηρικού ήρωα.
Οι λεπτομέρειες για τον χώρο και τις ημερομηνίες θα ανακοινωθούν σύντομα.
Η κ. Κοβέσι ανέφερε ότι η εισαγγελία δέχτηκε επιθέσεις και εκφοβισμούς από τον ΟΠΕΚΕΠΕ, αλλά παρόλα αυτά υποσχέθηκε ότι θα συνεχίσει με συνέπεια το έργο της για την αποκάλυψη της αλήθειας.
Η αντίδραση της αρχιεισαγγελέως έρχεται μετά την επιμονή του, τέως πλέον, προέδρου του ΟΠΕΚΕΠΕ, Νίκου Σαλάτα, να κατηγορεί τον ευρωπαίο εισαγγελέα Νίκο Πασχάλη, ο οποίος ήταν ο επικεφαλής της έρευνας που πραγματοποιήθηκε στα γραφεία του ΟΠΕΚΕΠΕ.
Ο κ. Σαλάτας καταγγέλλει τον κ. Πασχάλη ως συκοφάντη και ψεύτη και επιμένει να ζητάει από την εισαγγελία τα ονόματα εκείνων των υπαλλήλων που παρακώλυσαν την έρευνα.
Σε συνέντευξή του ο πρώην πρόεδρος του ΟΠΕΚΕΠΕ ανέφερε πως ο τρόπος αντίδρασης του κ. Πασχάλη μπορεί να θέσει σε κίνδυνο τις αγροτικές επιδοτήσεις, ύψους 3 δισ. ευρώ, δηλαδή να χαθούν τα ευρωπαϊκά κονδύλια για τους αγρότες.
Παράλληλα, επισήμανε πως αν είχαν παρεμποδίσει την έρευνα, οι αστυνομικοί, που ήταν παρόντες, θα έπρεπε να είχαν προχωρήσει σε συλλήψεις για παρεμπόδιση της έρευνας.
Υπενθυμίζεται πως ο υπουργός Αγροτικής Ανάπτυξης, Κώστας Τσιάρας καρατόμησε τον κ. Σαλάτα, μετά την ανακοίνωση που εξέδωσε κατά της ευρωπαϊκής εισαγγελίας.
Σύμφωνα με τον κ. Σαλάτα, ο υπουργός και ο πρώην αεροπαγίτης είναι φίλοι και πως η αποπομπή του δεν σχετίζεται με το έργο του, αλλά με τον τρόπο με τον οποίο αντέδρασε στην ευρωπαϊκή εισαγγελία, κάτι το οποίο παραδέχτηκε μετέπειτα και ο κ. Τσιάρας.
Σε ένα χωριό της Δανίας των αρχών του 20ου αιώνα, ο Άντερς, ο νεαρός γιος του μεγαλοκτηματία Μίκελ Μπόργκεν, συναντάει κλεφτά την Έσθερ, κόρη του ράφτη, Ρούμπεν Σνίπερ, με σκοπό να τη ζητήσει σε γάμο. Ο άδολος έρωτας του ζευγαριού όμως δε φαίνεται να μπορεί να καρπίσει καθώς η κόντρα των δύο φατριών, που φαινομενικά μοιάζει να συντηρείται από μία ταξική αντιπαλότητα, στην πραγματικότητα στηρίζεται στις αποκλίνουσες, βαθιά ριζωμένες πνευματικές πεποιθήσεις τους, οι τύποι των οποίων, αδυνατούν να βρουν κοινό έδαφος.
Έτσι, παρακολουθούμε το παρασκήνιο των διαδικασιών και διαπραγματεύσεων εν αναμονή ενός, όχι και τόσο μεταφορικού, θαύματος.
Το σπουδαίο έργο του Δανού συγγραφέα και πάστορα -ο οποίος έμεινε γνωστός και για το τεράστιο έργο του κατά της επέλασης του Ναζισμού- που έκανε τεράστια επιτυχία στην σύγχρονή του Δανία, μεταφέρθηκε το 1955 στον κινηματογράφο στην αριστουργηματική εκδοχή του Καρλ Ντράγιερ, η οποία τιμήθηκε με τον Χρυσό Λέοντα στη Βενετία και τη Χρυσή Σφαίρα καλύτερης ξενόγλωσσης ταινίας, μεταξύ άλλων παγκόσμιων διακρίσεων.
Σε μία ομιχλώδη ατμόσφαιρα μαγικού ρεαλισμού, στο εσωτερικό μιας εκκλησίας, η πρακτική, ηθική, υπαρξιακή αντιμαχία των ηρώων του έργου, μεταφέρεται στην παράσταση του Γρηγόρη Χατζάκη, ως ένα αλληλοσυνδεόμενο σύστημα πνευματικών προβληματισμών και συγκρούσεων, που αποδίδεται από τον ηθοποιό Βαγγέλη Στρατηγάκο, ο οποίος ερμηνεύει το σύνολο των ρόλων.
[...Αξίζει μεγάλη προσοχή το γεγονός πως το έργο «Ο Λόγος» του Δανού συγγραφέα και ιερέα Kaj Munk ανεβαίνει στην Ελλάδα για πρώτη φορά. Το δράμα γράφτηκε το 1925, σε μια εποχή που ο Kaj Munk, ως νέος ιερέας 27 ετών, ήταν βαθιά προβληματισμένος με τα μεγάλα υπαρξιακά ερωτήματα της ζωής και του θανάτου καθώς και με το γενικότερο ζήτημα των κοσμοθεωριών. Ιδιαίτερα τον προκαλούσαν οι κορυφαίοι διανοούμενοι της εποχής, οι οποίοι υποστήριζαν πως τα θαύματα είναι αδύνατα. Το έργο, το οποίο αρχικά είχε τίτλο «Εν αρχή ην ο Λόγος» (αναφερόμενος στον πρόλογο του Ευαγγελίου του Ιωάννη), είναι μια παθιασμένη κι ευαίσθητη απάντηση σε αυτή την πρόκληση, με τον Munk να επιδιώκει να πείσει για τη σημασία του Θεού, την πνευματική πραγματικότητα και την πιθανότητα των θαυμάτων, ακόμα και στον σύγχρονο κόσμο μας.
Η αποστολή του έργου είναι παγκόσμια, και έχει αποδοθεί από πολλούς σκηνοθέτες σε θέατρα διαφόρων χωρών, και χαρακτηριστικά στον κινηματογράφο από τον Carl Th. Dreyer. Μας δίνει ταυτόχρονα χαρά και χαιρετίζουμε το γεγονός πως ο σκηνοθέτης Γρηγόρης Χατζάκης και ο ηθοποιός Βαγγέλης Στρατηγάκος προσφέρουν τώρα τη δική τους ερμηνεία στο διάσημο έργο του Kaj Munk…]
Καθηγητής Peter Øhrstrøm, Πρόεδρος του Ερευνητικού Κέντρου Kaj Munk, Δανία
Η τελευταία εβδομάδα πριν τις Πανελλήνιες εξετάσεις θυμίζει τα τελευταία εκατό μέτρα ενός μαραθωνίου. Το σώμα και το μυαλό βρίσκονται σε εγρήγορση, η αδρεναλίνη ανεβαίνει, οι σκέψεις πολλαπλασιάζονται, η κούραση έχει χτυπήσει κόκκινο. Είναι οι μέρες που δεν μετράνε πλέον οι ώρες διαβάσματος, αλλά η διαχείριση της ψυχολογίας. Γιατί, όσο καλά κι αν έχεις προετοιμαστεί, η ψυχολογία έχει τον πρώτο λόγο.
Αυτό που πρέπει να θυμάσαι είναι ότι το άγχος δεν είναι εχθρός· δεν δείχνει αδυναμία, ούτε αποτελεί ένδειξη ανεπάρκειας. Αντίθετα, είναι φυσική αντίδραση σε κάτι που έχει για σένα αξία. Αντί να το καταπιέζεις, αποδέξου το και αξιοποίησέ το ως κινητήριο δύναμη. Άλλωστε, το ότι έχεις άγχος σημαίνει ότι σε νοιάζει –και αυτό από μόνο του δείχνει πως έχεις στόχο και τον διεκδικείς.
Στο πρακτικό κομμάτι, φρόντισε να επικεντρωθείς σε ήπιες και στοχευμένες επαναλήψεις. Τώρα δεν είναι καιρός για εξαντλητικές ώρες διαβάσματος. Διάβασε έξυπνα –όχι πολύ, διάβασε στοχευμένα. Δώσε βάση στις βασικές έννοιες και στη θεωρία, λειτούργησε με μέθοδο και κάνε επαναλήψεις σε θέματα προηγούμενων ετών. Είναι πολύ πιο χρήσιμο από το να κυνηγάς τα “SOS”.
Η καθημερινή ρουτίνα είναι σύμμαχός σου. Ο εγκέφαλος ηρεμεί όταν ακολουθεί ένα προβλέψιμο πρόγραμμα. Κράτησε σταθερό ωράριο ύπνου, φρόντισε τη διατροφή σου και φτιάξε ένα απλό, επαναλαμβανόμενο μοτίβο. Αφιέρωσε λίγο χρόνο σε κάτι που σε χαλαρώνει –μια βόλτα, λίγη μουσική, έναν σύντομο περίπατο. Αυτές οι μικρές στιγμές ανάπαυλας είναι καύσιμο για το μυαλό σου.
Μην υποτιμάς τη δύναμη της επικοινωνίας. Μια κουβέντα με κάποιον που σε καταλαβαίνει –έναν φίλο, έναν καθηγητή, έναν γονιό– μπορεί να σε αποφορτίσει και να σε κάνει να χαλαρώσεις. Όταν εκφράζεις πώς νιώθεις, σπας τον εσωτερικό κύκλο του στρες και δίνεις στον εαυτό σου την άδεια να ανασάνει.
Εξίσου σημαντικό είναι να διατηρείς μια ρεαλιστική οπτική. Οι Πανελλαδικές είναι ένας σταθμός –σημαντικός, ναι, αλλά όχι καθοριστικός για το ποιος είσαι ή τι αξίζεις. Το αποτέλεσμα δεν συνοψίζει ούτε την προσωπικότητα ούτε το σύνολο της προσπάθειάς σου. Η ζωή έχει πολλές διαδρομές και αυτή είναι μόνο μία απ’ αυτές.
Και ψυχραιμία! Μην αφήσεις το άγχος να σε κυριεύσει. Η δουλειά έχει γίνει και το μόνο που χρειάζεται είναι να πιστέψεις στον εαυτό σου. Είσαι πολύ πιο έτοιμος απ’ όσο νομίζεις!
«Βλέπουμε γονείς που φέρνουν στον κόσμο παιδιά μόνο και μόνο για να μπορέσουν μια μέρα να τους πουν: είστε τόσο τυχερά που έχετε τέτοιους γονείς! – και έπειτα βλέπουμε αυτά τα παιδιά να βγαίνουν στον κόσμο και να κάνουν τα ίδια», γράφει ο Φρανκ Βέντεκιντ.
Το Ξύπνημα της άνοιξης, το εμβληματικό έργο του Φρανκ Βέντεκιντ, ανεβαίνει από 28 Απριλίου ως 3 Ιουνίου 2025, κάθε Δευτέρα και Τρίτη, 21:00 στο Studio Μαυρομιχάλη, σε μια διασκευή της Σμαράγδας Μαγδαληνής που ακολουθεί την αντίστροφη πορεία της αφήγησης του έργου και της ζωής. Το Ξύπνημα της άνοιξης In Reverse είναι μια σύγχρονη διασκευή ενός δυστοπικού παραμυθιού για ενήλικες, μια παιδική τραγωδία η οποία, εκατό και πλέον χρόνια αργότερα, εξακολουθεί να ασκεί μια αιχμηρή κριτική για την τραυματική εμπειρία του περάσματος από την εφηβική στην ενήλικη ζωή και για την καταλυτική επιρροή των «μεγάλων» στις αποφάσεις και τη θέαση του κόσμου μέσα από τη φαντασία και την πραγματικότητα των παιδιών.
Η υπόθεση
Ο Μέλχιορ, ένας δεκατετράχρονος έφηβος, το σκάει από το αναμορφωτήριο και βρίσκει προσωρινό καταφύγιο στο νεκροταφείο. Εκεί θα συναντήσει τη μορφή του αγαπημένου του φίλου και αυτόχειρα, Μόριτς, και μια άγνωστη Μασκοφορεμένη Ύπαρξη. Ο Μόριτς και η Μασκοφορεμένη Ύπαρξη θα προσπαθήσουν ο καθένας τους να τον επηρεάσουν στο δίλημμά του, για το αν αξίζει κανείς να ζει ή όχι. Ο Μέλχιορ, προκειμένου να αποφασίσει τι θα κάνει από δω και πέρα, με τη βοήθεια της Μασκοφορεμένης Ύπαρξης, θα πραγματοποιήσει ένα νοερό ταξίδι στο παρελθόν, ξαναζώντας από την αρχή την κάθε σημαντική στιγμή της ζωής του όπως αυτή αποτυπώθηκε στο μυαλό του. Στο τέλος αυτού του ταξιδιού καλείται να αποφασίσει πώς θα συνεχίσει.
Σκηνοθετικό σημείωμα
Στο Ξύπνημα της άνοιξης In Reverse, η πλοκή του έργου έχει αλλάξει εστίαση. Δεν παρακολουθούμε τα πράγματα «όπως έγιναν», προοδευτικά, από το παρελθόν προς το παρόν, αλλά «όπως έχουν γίνει», αναδρομικά, από το παρόν προς το παρελθόν. Το έργο έχει αυτή την αντίστροφη πορεία, in reverse, ξεκινώντας από το τέλος, με το αποτέλεσμα των πράξεων, για να οδηγηθεί στη βαθύτερη αιτία. Οι ήρωές του μας συστήνονται στη χρονική στιγμή που έχουν βρεθεί μπροστά σε αδιέξοδα, για να επιστρέψουμε μαζί τους στην αρχή τους, τότε που ήταν γεμάτοι όνειρα και ελπίδες. Πρόκειται για το χρονικό μιας σειράς αναμνήσεων όπου η αναδρομή στο παρελθόν γίνεται με έναν κινηματογραφικό τρόπο προσέγγισης, μέσα από την υποκειμενική ματιά του Μέλχιορ.
Ας γίνουμε λοιπόν συμμέτοχοι σε αυτή την αντίστροφη πορεία.
Τα δάση σε όλο τον κόσμο συρρικνώθηκαν σε πρωτοφανή βαθμό πέρυσι, χάνοντας έκταση ίση με το μέγεθος της Ιταλίας. Η μείωση αυτή δεν οφείλεται μόνο στις πυρκαγιές, αλλά και στη γεωργία, τη δασοκομία και την εξόρυξη.
Σε τροπικές περιοχές όπως ο Αμαζόνιος, οι πυρκαγιές έχουν γίνει η κύρια αιτία απώλειας δασικών εκτάσεων για πρώτη φορά από τότε που άρχισαν οι παγκόσμιες καταγραφές.
Για τους ερευνητές που συμμετείχαν σε αυτήν την έρευνα, τα στοιχεία που αποκαλύπτονται τώρα είναι "τρομακτικά". Ο συνδιευθυντής της πλατφόρμας Global Forest Watch, η οποία δημοσίευσε την έκθεση, δήλωσε στον Guardian ότι τα στοιχεία είναι "αντίθετα με οτιδήποτε έχουμε δει εδώ και περισσότερα από 20 χρόνια".
Το 2024, η απώλεια δασών στη Βραζιλία έφτασε σε ποσοστά πολύ υψηλότερα από εκείνα που καταγράφηκαν κατά τη διάρκεια της θητείας του προέδρου Jair Bolsonaro, κυρίως λόγω των πυρκαγιών και της χειρότερης ξηρασίας που έχει καταγραφεί ποτέ στον Αμαζόνιο.
Η χώρα ήταν υπεύθυνη για το 42% της συνολικής απώλειας δασών στις τροπικές περιοχές, καθώς εξαφανίστηκαν περισσότερα από 25.000 τετραγωνικά χιλιόμετρα. Τα στοιχεία αυτά διαφέρουν, ωστόσο, από τις επίσημες στατιστικές της Βραζιλίας, οι οποίες χρησιμοποιούν έναν διαφορετικό ορισμό της αποψίλωσης των δασών που δεν περιλαμβάνει τη φωτιά.
"Γενικευμένη, καταστροφική και αυξανόμενη" δυναμική
Στη Βολιβία, η απώλεια δασών κατέλαβε για πρώτη φορά τη δεύτερη θέση, μόνο πίσω από τη Βραζιλία όσον αφορά τη συνολική απώλεια. Και εδώ, η μείωση οφείλεται σε ξηρασίες, πυρκαγιές και κυβερνητικές πολιτικές που προωθούν την επέκταση της γεωργίας για σόγια, βοοειδή και ζαχαροκάλαμο.
Η απώλεια των πρωτογενών δασών στη Βολιβία έχει σχεδόν πενταπλασιαστεί από το 2020, φθάνοντας σε περισσότερα από 14.000 τετραγωνικά χιλιόμετρα.
Επίσης, στη Λαϊκή Δημοκρατία του Κονγκό και στο Κονγκό-Μπραζαβίλ, η απώλεια παρθένων τροπικών δασών έχει φθάσει στα υψηλότερα επίπεδα που έχουν καταγραφεί ποτέ. Στις χώρες αυτές βρίσκεται το τροπικό δάσος της λεκάνης του Κονγκό, το δεύτερο μεγαλύτερο στον κόσμο μετά τον Αμαζόνιο.
"Αυτό που αποκαλύπτουν αυτά τα δεδομένα είναι ιδιαίτερα τρομακτικό", προειδοποίησε ο Matt Hansen, επικεφαλής της μελέτης.
"Η άνοδος της παγκόσμιας θερμοκρασίας καθιστά τα δάση θερμότερα και ξηρότερα και, ως εκ τούτου, πιο ευάλωτα στην καύση. Με την ανθρώπινη ανάφλεξη, ακόμη και απομακρυσμένα τροπικά δάση μπορούν να καούν ανεξέλεγκτα".
Ο εμπειρογνώμονας τόνισε επίσης ότι "έχουμε πολλή δουλειά να κάνουμε για να αντιμετωπίσουμε μια τόσο εκτεταμένη, καταστροφική και αυξανόμενη δυναμική πυρκαγιάς".
Υπήρχαν, ωστόσο, κάποια σημάδια ελπίδας σε αυτή τη μελέτη: η απώλεια δασών στην Ινδονησία και τη Μαλαισία παρέμεινε σχετικά χαμηλή και, στην τελευταία περίπτωση, για πρώτη φορά βγήκε από το "top 10" του καταλόγου με τις μεγαλύτερες μειώσεις δασών.
Στη σύνοδο κορυφής για το κλίμα COP26 το 2021, περισσότεροι από 140 παγκόσμιοι ηγέτες δεσμεύτηκαν να σταματήσουν την αποψίλωση των δασών μέχρι το τέλος της δεκαετίας. Σχεδόν τέσσερα χρόνια αργότερα, ωστόσο, απέχουν ακόμη πολύ από την επίτευξη του στόχου. Η απώλεια δασών θα πρέπει να μειωθεί κατά 20% ετησίως σε σύγκριση με τα επίπεδα του 2024 για να επιτευχθεί ο στόχος μέχρι το 2030.
