Νέα επεισόδια ξέσπασαν στην Σουηδία, κατά τη διάρκεια αντιδιαδήλωσης σε νέα, προγραμματισμένη, συγκέντρωση ακροδεξιών, που είχε πάρει άδεια από την αστυνομία.

Σύμφωνα με το Reuters, διαδηλωτές και αστυνομικοί συγκρούστηκαν στην πόλη Όρεμπρο με ομάδες πολιτών να πετούν πέτρες και να ρίχνουν οδοφράγματα, που είχαν στήσει οι αρχές.

Η αστυνομία ανακοίνωσε ότι τέσσερα αυτοκίνητά της πυρπολήθηκαν και τουλάχιστον εννέα αστυνομικοί κι ένας πολίτης τραυματίστηκαν

Η κινητοποίηση, που διοργανώθηκε από το ακροδεξιό κόμμα «Hard Line» του Δανού πολιτικού, Ράσμους Παλουντάν, διαλύθηκε από αστυνομικούς προκείμενου να ηρεμήσουν τα πνεύματα.

Είχαν προηγηθεί αντιδιαδηλώσεις κατά συγκεντρώσεων του Παλουντάν, μερικές από τις οποίες ακυρώθηκαν, σε διάφορες πόλεις της χώρας, στις οποίες επίσης έγιναν επεισόδια μέσα στην εβδομάδα, όπως στο Λινσέπινγκ.

Εκεί εκπρόσωπος της αστυνομίας δήλωσε προχθές «η διάθεση ήταν επιθετική και υπήρξαν επιθέσεις κατά της αστυνομίας», όπως επίσης ότι τα πράγματα ηρέμησαν αφού η αστυνομία έκανε πίσω.

Το σουηδικό πρακτορείο ειδήσεων TT μετέδωσε ότι βιαιότητες ξέσπασαν και στο προάστιο Ρίνκεμπι της Στοκχόλμης αφού ο Παλούνταν έβαλε φωτιά σε αντίγραφο του Κορανίου, την Παρασκευή.

Βίντεο που αναρτήθηκαν στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης έδειχναν νεαρούς άνδρες να σπάνε τα τζάμια περιπολικών και να φωνάζουν «Αλλάχου Άκμπαρ» (Ο Θεός είναι μεγάλος).

Στοιχεία για τους προϊστορικούς Έλληνες, έρχονται στο φως σύμφωνα με έρευνα από το Δημοκρίτειο Πανεπιστήμιο.

Έχετε ποτέ αναρωτηθεί πώς έμοιαζαν οι Έλληνες 11.000 χρόνια πριν. Πώς ήταν η όψη τους, τα χαρακτηριστικά τους, το ύψος τους;

Και επίσης, τι θα συνέβαινε αν νοσούσαν τότε από κοροναϊό;

Τα χαρακτηριστικά τους

Να σημειωθεί ότι οι επιστήμονες άντλησαν τις πληροφορίες τους από υλικό που προήλθε από σκελετούς που φυλάσσονται σε μουσεία αλλά και από συστηματικές ανασκαφές. Τα ευρήματα των επιστημόνων μέσω της ανάλυσης του αρχαίου DNA προσδιόρισαν επίσης το χρώμα των ματιών και του δέρματος αλλά και την προδιάθεση για ασθένειες όπως το πάρκισον.

Ειδικότερα, σύμφωνα με την έρευνα από το Δημοκρίτειο Πανεπιστήμιο οι προϊστορικοί Έλληνες είχαν σκούρα επιδερμίδα και χρώμα ματιών, ύψος περίπου 1,57 και τρέφονταν κατά κύριο λόγο με κρέας. Μάλιστα, οι περισσότεροι αν νοσούσαν από κοροναϊό θα το περνούσαν βαριά.

Για τα συγκεκριμένα συμπεράσματα που αφορούν στα χαρακτηριστικά που είχαν οι Έλληνες από τη μεσολιθική έως τη βυζαντινή περίοδο, συνεργάστηκαν επιστήμονες από την Ελλάδα και την Γερμανία στο πλαίσιο του προγράμματος BioMuse.

Διαδραστικός τρόπος μάθησης στο Αρχαιολογικό Μουσείο της Θεσσαλονίκης

Σημειώνεται ότι όλα τα ευρήματα είναι διαθέσιμα στο Αρχαιολογικό Μουσείο Θεσσαλονίκης όπου οι επισκέπτες μπορούν να αντλήσουν πληροφορίες και με διαδραστικό τρόπο.

Η έκθεση θα είναι διαθέσιμη έως την Παρασκευή 15 Ιουλίου 2022, ενώ οι βιογραφίες των 10 ανθρώπων είναι διαθέσιμες και στην ιστοσελίδα biomuse.eu.

Δείτε το σχετικό ντοκιμαντέρ:

 

Πηγή: in.gr

Στον Δρόμο που κυκλοφορεί το Σάββατο 16 Απριλίου... Φτωχοποίηση μέσα Υποβάθμιση έξω Στα ύψη οι τιμές όλων των βασικών αγαθών, σε απόγνωση η κοινωνία • Δεινή η θέση της χώρας, με τις ΗΠΑ να διατάζουν και την αναβαθμισμένη Τουρκία να ζητά ανταλλάγματα • Άβουλο, επικίνδυνο και συνένοχο το πολιτικό σύστημα, τόσο στο μέτωπο της ακρίβειας όσο και σε αυτό της εξωτερικής πολιτικής editorial Εξαντλητικός πόλεμος, «πολεμική οικονομία»… Τι θέλουν οι λαοί του κόσμου; Ο πρώτος γύρος των προεδρικών εκλογών στην Γαλλία θορύβησε έντονα τις κύριες συστημικές δυνάμεις της κατατεμαχισμένης και υποταγμένης (σε μεγάλο βαθμό) στις ΗΠΑ δυνάμεις της Ευρώπης. Περίπου 55% όσων ψήφισαν αμφισβητούν τις εφαρμοζόμενες πολιτικές, θέλουν μια άλλη πολιτική. Οι φτωχοί, οι νέοι, οι εργαζόμενοι και οι άνεργοι συσπειρώνονται γύρω από σχηματισμούς όπως της Λεπέν και του Μελανσόν. Οι πλούσιοι βλέπουν τα παραδοσιακά κόμματα να συνθλίβονται, και μόνο ο Μακρόν επιβιώνει. Αλλά θα ιδρώσει πολύ για να κερδίσει στις 24 Απριλίου. Ήδη η προεκλογική περίοδος που απομένει χρωματίζεται από τη στάση απέναντι στον πόλεμο, τη Ρωσία και το ΝΑΤΟ. Διαβάστε όλο το editorial Μπορείτε να παρακολουθήσετε ολόκληρη την ημερίδα «Κρίση – Πόλεμος – Ελλάδα: Νέα εποχή και ανάγκη προσανατολισμού» εδώ... ΔΙΕΘΝΗ Μια Γαλλία κομμένη στα δύο Ο Α΄ γύρος των προεδρικών εκλογών δεν πήγε όπως προβλεπόταν ΤΟ ΘΕΜΑ Απλησίαστο το πασχαλινό τραπέζι   ΟΥΚΡΑΝΙΑ Παράταση και επέκταση του πολέμου   ΠΟΛΙΤΙΚΗ Το Ουκρανικό κλονίζει την Ευρώπη Βίαιες Εκ-τυπώσεις Ψυχολογικές επιχειρήσεις ή η αλήθεια στο χρηματιστήριο Δωρεάν Εγγραφή

Ενισχύστε οικονομικά τον Δρόμο Τράπεζα Πειραιώς: 5029046675386 (ΙΒΑΝ: GR5101720290005029046675386, BIC: PIRBGRAA) Δικαιούχος: Ενότητα Μη Κερδοσκοπική Εταιρία Εθνική Τράπεζα: 163/944259-67 (ΙΒΑΝ: GR5001101630000016394425967, BIC: ETHNGRAA) Δικαιούχος: Σωτηρίου Ελένη, Τούντα Ζωή Γεωργίου Alpha Bank: 1400 0210 1109 756 (ΙΒΑΝ: GR0501401400140002101109756) Δικαιούχοι: Τούντα Ζωή Γεωργίου, Δερμενάκης Παύλος Στυλιανού PayPal: https://paypal.me/Dromos

Τις μεθοδεύσεις εταιρείας για μεταθέσεις εργαζομένων καταγγέλλει η διοίκηση του Παλλεσβιακού Εργατοϋπαλληλικού Κέντρου.

Συγκεκριμένα στην ανακοίνωσή της αναφέρει τα εξής:

«Η διοίκηση του Εργατικού Κέντρου καταγγέλλει τις μεθοδεύσεις της εταιρείας BRINKS στο αεροδρόμιο Μυτιλήνης, η οποία μεταθέτει εργαζόμενους του αεροδρομίου Μυτιλήνης σε άλλο αεροδρόμιο της χώρας προκειμένου να το στελεχώσει ενόψει της τουριστικής περιόδου.

Η εταιρεία όχι μόνο δεν λαμβάνει υπόψη της τη δύσκολη οικονομική κατάσταση που έχει δημιουργηθεί για τους εργαζόμενους εξαιτίας της εκρηκτικής κατάστασης με την ακρίβεια και τις ανατιμήσεις, όχι μόνο δεν υπολογίζει ότι οι εργαζόμενοι έχουν οικογένειες εδώ, αλλά παίρνει την απόφαση αντί να προσλάβει εργαζόμενους, να τους μετακινήσει εξυπηρετώντας τα συμφέροντά της. Πιο συγκεκριμένα, καλεί τους εργαζόμενους ή να δεχτούν τη μετακίνησή τους σε άλλο αεροδρόμιο ή να υπογράψουν οικειοθελής παραίτηση.

Αποδεικνύεται για μια ακόμα φορά πως το αντεργατικό οπλοστάσιο που έχουν υπογράψει φαρδιά-πλατιά όλες οι κυβερνήσεις, αξιοποιείται στο έπακρο από τους μεγάλους επιχειρηματικούς ομίλους, ενάντια στη ζωή και στα δικαιώματα των εργαζομένων, μετατρέποντάς τους σε "εργαζόμενους-λάστιχο" για την κάλυψη των δικών τους αναγκών μη υπολογίζοντας τις ανάγκες και τη ζωή των εργατών.

Ανάλογα με τις ορέξεις του κάθε ομίλου, οι εργαζόμενοι γίνονται βορά, μπροστά στον φόβο της ανεργίας, υπογράφοντας άθλιες συμβάσεις εργασίας με επαίσχυντους όρους και χαμηλές αποδοχές.

Τους ξεκαθαρίζουμε πως οι εργαζόμενοι ούτε τρομοκρατούνται, ούτε υποκύπτουν σε τέτοιους είδους πιέσεις.

Δεν θα τους περάσει. Στεκόμαστε στο πλάι των συναδέλφων μας, δυναμώνοντας τον αγώνα μας για Συλλογικές Συμβάσεις Εργασίας, για μόνιμη και σταθερή δουλειά, χωρίς όρους και προϋποθέσεις.

Κανένας εργαζόμενος να μην υποκύψει στον εκβιασμό. Η δύναμή μας είναι στον οργανωμένο αγώνα μέσα από τα Σωματεία μας».

Τις μεθοδεύσεις της εταιρείας καταγγέλλει και η Ένωση Ιδιωτικών Υπαλλήλων Λέσβου.

 

Με ανάρτησή του στο facebook, ο εκδότης του Documento Κώστας Βαξεβάνης φέρνει στο φως ολόκληρη την προκλητική δήλωση της ανακρίτριας Κωνσταντίνας Αλεβιζοπούλου, με την οποία απαίτησε να ολοκληρώσει την κατάθεσή του, απειλώντας μάλιστα να την κηρύξει περαιωμένη, σε περίπτωση που ο ίδιος αρνούνταν να συμμορφωθεί. 

Η ανάρτηση του Κώστα Βαξεβάνη έχει ως εξής:  

Σας παραθέτω εδώ τη δήλωση της Ανακρίτριας με την οποία επιχείρησε να με αναγκάσει να ολοκληρώσω την απολογία μου. Μπήκαμε στο Ανακριτικό γραφείο, έβγαλε ένα χαρτί και την διάβασε σε εμένα και τους συνηγόρους μου, Γιάννη Μαντζουράνη και Βασίλη Καπερνάρο. Διαβάστε την προσεκτικά. Αμέσως μετά διαβάστε τι δήλωσα εγώ και βγάλτε τα συμπεράσματά σας.

«Στο σημείο αυτό η ανακρίτρια επεσήμανε στον κατηγορούμενο ότι είναι η Πέμπτη μέρα της απολογίας του, ήτοι χρόνος που υπερβαίνει κατά πολύ τον εύλογο τοιούτο ώστε να έχει περατωθεί η απολογία του.

Επίσης προέβη στην επισήμανση στον κατηγορούμενο ότι απολογούμενος αφίσταται στη μέχρι τώρα συνεχιζόμενη μετά από διακοπές απολογία του των πραγματικών περιστατικών που συγκροτούν την αντικειμενική και υποκειμενική υπόσταση των αδικημάτων που του αποδίδονται με το κατηγορητήριο, σε βαθμό που υπερβαίνει την ιδιότητά του ως κατηγορούμενο και μετατρέπεται σε μάρτυρα κατηγορίας για υποθέσεις ποινικές, άλλες των οποίων έχουν αρχειοθετηθεί και άλλες ακολουθούν διαφορετική δικαστική διαδρομή ενώπιον των αρμοδίων δικαστικών αρχών, καθώς και εντελώς άνιση υπέρ του μεταχείριση σε σχέση με τους λοιπούς κατηγορούμενους που περάτωσαν μέχρι τώρα την απολογία τους, χωρίς διακοπές, όσες συνεχείς ώρες και αν χρειαστεί να αναλωθούν.

Κατόπιν όλων των παραπάνω συνεστήθη να περιοριστεί στις αποδιδόμενες κατηγορίες και να περατώσει την απολογία του εντός της ημέρας, διότι η υπερβολικά μακρό χρόνο παράταση αυτής μπορεί να θεωρηθεί ως καταχρηστική άσκηση του δικονομικού δικαιώματος της απολογίας του κατηγορούμενου, τονίζοντας ότι δεν πρόκειται να του χορηγηθεί για οποιοδήποτε λόγο άλλη παράταση χρόνου για συνέχιση αυτής.

Στη συνέχεια κλήθηκε ο κατηγορούμενος να δηλώσει ευθέως αν θα ασκήσει το δικαίωμά του να ολοκληρώσει την απολογία του σήμερα, διαφορετικά η Ανακρίτρια θα την κηρύξει περαιωμένη δια της άρνησής του».

Και η δική μου απάντηση.

«Περιέργως μετά την απόφασή μου να απευθυνθώ χθες στα όργανα της Δικαιοσύνης και του Αρείου Πάγου και ειδικά στον εισαγγελέα του Αρείου Πάγου προκειμένου να διαφυλαχθεί το νόμιμο δικαίωμά μου να είμαι γνώστης του υλικού της δικογραφίας ενόσω απολογούμαι και να λάβω αντίγραφα της απολογίας της συγκατηγορούμενής μου εισαγγελέως Ελένης Τουλουπάκη, η οποία είχε απολογηθεί στις 11 Απριλίου 2022, κι ενώ συνεχιζόταν η απολογία μου, με καλείτε σήμερα με απαιτητική και οιονεί εκβιαστική δήλωση, να ολοκληρώσω την απολογία μου. Φαίνεται πως η άσκηση των νόμιμων δικαιωμάτων μου για κάποιον λόγο ενοχλεί και αντιμετωπίζεται από την ανάκριση ως ένα είδος ποινικού αδικήματος. Επαναλαμβάνετε έτσι την τακτική της ενοχοποίησής μου επειδή ασκώ δικαιώματα που μου δίνει ο νόμος. Θυμίζω ότι μου έχετε ασκήσει δίωξη, επειδή έχοντας νόμιμο δικαίωμα, κατέθεσα στον εισαγγελέα του Αρείου Πάγου μηνυτήρια αναφορά προκειμένου να ελεγχθεί η εισαγγελέας Γεωργία Τσατάνη η οποία λειτούργησε παράνομα στην υπόθεση του Ανδρέα Βγενόπουλου με τον οποίο μάλιστα είχαμε αντιδικία. Παρουσιάσατε έτσι την άσκηση των νόμιμων δικαιωμάτων μου ότι έχει υπαγορευθεί από τρίτους και ασκήσατε μέσω ενός νομικού παραλογισμού, δίωξη εναντίον μου. Σήμερα η άσκηση των νόμιμων δικαιωμάτων μου, αφού δεν μπορεί να με φέρει ως απολογούμενο απέναντι σε μια νέα δίωξη, με φέρνει σε ένα ‘’αποφασίζουμε και διατάσσουμε το πέρας της απολογίας’’.

Δηλώσατε ότι έχω υπερβεί στην απολογία μου τον "εύλογο χρόνο". Ο εύλογος χρόνος αποτελεί μια σχετική έννοια η οποία καθορίζεται από τον όγκο της δικογραφίας, τη σοβαρότητα των κατηγοριών, αλλά κυρίως την ποιότητα του κατηγορητηρίου. Όπως σας έχω πει στο ξεκίνημα της απολογίας μου, το σύνολο των κατηγοριών μου εναντίον μου, εκτός από ανυπόστατες και ουσιαστικά αβάσιμες, είναι και αόριστες. Σας ζήτησα μάλιστα να μου υποδείξετε προκειμένου να είμαι σαφής και σύντομος, τα σημεία, παραδείγματος χάριν, της μάρτυρος ‘’Αικατερίνης Κελέση’’ στα οποία υπάρχουν όσα εσείς τις αποδίδεται ότι λέει στην κατάθεσή της στις 4 Φεβρουαρίου 2018 και τα οποία εμφανίζετε ότι δημοσίευσα δύο μέρες πριν. Δεν μου τα υποδείξατε, διότι αυτά τα σημεία δεν υπάρχουν. Προκειμένου λοιπόν εγώ να απολογηθώ και να μην πάω ως πρόβατο επί σφαγή, αναγκάζομαι να αναφερθώ εκτεταμένα στην υπόθεση του σκανδάλου Novartis, στα σημεία που αποκαλύπτουν ότι υπήρχε σκάνδαλο, υπήρχαν δράστες και ως εκ τούτου δεν αποτελεί σκευωρία κι εγώ δεν είμαι σκευωρός. Είμαι επίσης υποχρεωμένος να αναφερθώ εκτεταμένα στις πρακτικές των προσώπων που εμφανίζονται ως μάρτυρες κατηγορίας εναντίον μου, χωρίς να παρέχουν κανένα αποδεικτικό στοιχείο, προκειμένου να αποδείξω ότι όλα αυτά τα πρόσωπα, στρέφονται εναντίον μου, επειδή η δημοσιογραφική έρευνα, η δική μου και των δημοσιογράφων του Documento, αποκάλυψε τον ρόλο τους. Η μεν κυρία Ράικου μετά τις αποκαλύψεις του Documento παραιτήθηκε, η δε Γεωργία Τσατάνη μετά τις αποκαλύψεις οδηγήθηκε στα πειθαρχικά όργανα του Αρείου Πάγου και καταδικάστηκε.

Μου κάνουν ιδιαίτερη εντύπωση, όσα μου αποδίδετε σε σχέση με αναφορές μου σε διάφορες δικογραφίες που έχουν αρχειοθετηθεί και τη μετατροπή μου σε ‘’μάρτυρα κατηγορίας’’. Συμβαίνει πολλές φορές, όταν οι κατηγορίες είναι σαθρές και κατασκευασμένες κι έχουν σκοπό την εξόντωση αυτού στον οποίον απευθύνονται, κατά τη διαδικασία απονομής δικαιοσύνης, τα πράγματα να αντιστρέφονται. Έχω δικαίωμα την ώρα της απολογίας μου, να υποδεικνύω τα στοιχεία εκείνα τα οποία αποτελούν τις αποδείξεις του κατασκευασμένου των κατηγοριών. Κατά την απολογία μου παρείχα στοιχεία για ν’ ανοίξει η υπόθεση της Novartis εκ νέου, μετά την αναγκαστική κατάθεση σ’ εσάς συνομιλιών και μηνυμάτων που αποδεικνύουν ότι αφενός ο κύριος Μανιαδάκης ήταν πηγή μου από την οποία είχα την πληροφόρηση και αφετέρου ότι μάρτυρες απειλήθηκαν και εκβιάστηκαν προκειμένου να αλλάξουν στάση. Αντίστοιχα στοιχεία έχετε και από τις καταθέσεις των προστατευόμενων μαρτύρων ‘’Αικατερίνης Κελέση’’ και Νίκου Μανία, οι οποίοι έχουν καταθέσει, η μεν πρώτη απειλές και σπάσιμο του αυτοκινήτου της, ο δε δεύτερος ξυλοδαρμό του. Υπάρχει πλέον όλο το πλαίσιο για να κινηθεί η Δικαιοσύνη, να κληθεί ο μάρτυρας Μανιαδάκης και να αρνηθεί ή να επιβεβαιώσει τις συνομιλίες μας και τα μηνύματά μας, ώστε να αποδοθεί δικαιοσύνη. Αυτός άλλωστε είναι ο ρόλος σας ως λειτουργού της Δικαιοσύνης και όχι η απολογία ενός κατηγορούμενου σε εύλογο χρόνο, ‘’υπό την απειλή χρονομετρικού περιστρόφου’’. Μου κάνει λοιπόν ιδιαίτερη εντύπωση, για να χρησιμοποιήσω το λεκτικό του κατηγορητηρίου σας, η πίεση που ασκείται στον κατηγορούμενο προκειμένου να καταθέσει τα πράγματα που είναι επιθυμητά στους αυτουργούς της συνωμοσίας αυτής και να μην επεκταθεί στα πραγματικά περιστατικά και στις αποδείξεις που θα τους καταστήσουν απολογούμενους στη Δικαιοσύνη, αν δεν εμποδιστώ από εσάς να καταθέσω τα στοιχεία».

Πηγή: koutitispandoras.gr

Από  5 Μαΐου 2022  

                                                                                                                  

 «Ας δώσουμε ένα νόημα ανθρώπινο στον υπερανθρώπινον αγώνα»

                                                                                     Ν.Καζαντζάκης. 

                 

                                                                                                  

Η «Ασκητική», το  εμβληματικό έργο  του Ν. Καζαντζάκη, επανέρχεται  στην καρδιά της Αθήνας, στο θέατρο Βρετάνια, από 5 Μαΐου, με νέα διανομή ηθοποιών, σε σκηνοθεσία του Πάνου Αγγελόπουλου και μουσική του Δημήτρη Παπαδημητρίου.

Το συγκλονιστικό φιλοσοφικό έργο, παρουσιάστηκε για πρώτη φορά προσαρμοσμένο σε θεατρική παράσταση από τον Πάνο Αγγελόπουλο, το 2011, προσελκύοντας το ενδιαφέρον του κοινού και των κριτικών και συνεχίστηκε με επιτυχία για να ολοκληρώσει τη μαγική διαδρομή του στο  Ωδείο Ηρώδου του Αττικού, στις 28 Σεπτεμβρίου του 2017.

Αυτόν τον Μάιο ο  σκηνοθέτης, επανασυνδέει την «Ασκητική» με το κοινό, επιχειρώντας  εκ βαθέων μια νέα θεατρική προσέγγιση, με τον  Θοδωρή Κατσαφάδο και την Κοραλία Καράντη.

Ρένα Κυπριώτη , Κωνσταντής Ζημιανίτης,  Στεφανία Καπετανίδη.

Συμμετέχει ομάδα χορού.

Ο Καζαντζάκης έγραψε ότι η «Ασκητική» είναι μια Κραυγή και όλο το έργο του είναι σχόλιο στην Κραυγή αυτή.Ο συγγραφέας θεωρούσε την «Ασκητική» ως το σπόρο απ’ όπου βλάστησε όλο το έργο του. Αποτελεί ένα από τα σημαντικότερα κείμενά του, μέσα από το οποίο προσπαθεί να εκφράσει τα μεταφυσικά του πιστεύω. Στο έργο αναφέρεται, η μάχη του ανθρώπου με τις δυνάμεις της υλικής πνευματικής και ηθικής φθοράς και την ανάδειξη εκείνων των ικανοτήτων και αρετών που  ωθούν  τον άνθρωπο να μάχεται, να εξελίσσεται, να δημιουργεί, και να ελπίζει. Είναι μια Κραυγή αγωνίας, αλλά και μια πρόσκληση για τον αγώνα επιβίωσης και εξέλιξης του ανθρώπου.

 

Η προσέγγιση  του σκηνοθέτη για το έργο

Η «Ασκητική» είναι μια τραγωδία, με την αριστοτελική έννοια μίμησης πράξεως σπουδαίας και τελείας, μίμηση της ζωής, θρησκευτικής και πολιτικής.

Μια θεατρική προσέγγιση, με τα στοιχεία  της αρχαίας τραγωδίας,ένα δράμα με χαρακτήρες και δράση, που καταλήγει σε σύγκρουση και κάθαρση.

Η ορμητική σκέψη,  η χειμαρρώδης γλώσσα, η απαράμιλλη εκφραστική ικανότητα, η δημιουργική φαντασία, η βαθιά αίσθηση της πραγματικότητας και προπάντων η λογική τεκμηρίωση των απόψεών του  έργου, αποδίδονται στην σκηνή και μεταφέρουν στους θεατές, την Κραυγή  για την σωτηρία της ψυχής.

Ο σκηνοθέτης αναφέρει ότι η «Ασκητική» την σημερινή εποχή, αποκαλύπτεται ως ένα ταξίδι αυτογνωσίας,  που μας παροτρύνει να σιωπήσουμε, ώστε να αφήσουμε τον αληθινό εσωτερικό μας κόσμο, να ελευθερωθεί, παράλληλα μας εξοικειώνει, με τις μεγάλες αγωνίες και φόβους, ενώ τελικά μας οδηγεί σε λυτρωτικά συλλογικά οράματα. Μέσα από αυτό το φιλοσοφικό έργο, εκείνο που αναζητείς είναι το φως και μέσα από την αναζήτηση αυτή, βρίσκεις τον βασικό σου στόχο, την απόλυτη ελευθερία».

Έγραψαν για την «Ασκητική»

“Ο σκηνοθέτης έχει κατανοήσει πλήρως το πνεύμα του συγγραφέα και δίνει την ουσία του αποσταγμένη, χωρίς θεατρινίστικες προσμείξεις και χωρίς διδακτισμό. Ως κειμενική, «απλή αφήγηση». Το κείμενο «κατεβαίνει» άμεσα στο κοινό, Έδωσε ερεθίσματα για να εμβαθύνει στην φιλοσοφική πραγματεία της Ασκητικής και να στρέψει τη συνείδησή του στο φως της αλήθεια.” 

Λέανδρος Πολενάκης, Αυγή

«Σαν μύστες, έξι ηθοποιοί ξετυλίγουν το νήμα της σκέψης του Νίκου Καζαντζάκη έτσι όπως έχει αποτυπωθεί σ’ αυτό το σπουδαίο κείμενο που περιέχει την κοσμοθεωρία του και εκφράζει τον αέναο αγώνα του ανθρώπου να μετουσιωθεί η Ύλη σε Πνεύμα προκειμένου να αγγίξει την απόλυτη αίσθηση της ελευθερίας. «

 Μαρία Κρύου, Αθηνόραμα

 “Η «Ασκητική» είναι ένα έργο που δύσκολα το φαντάζεσαι στη σκηνή. Είναι τόσο εσωτερικό, που οι φλούδες της ψυχής σου,  πετιούνται κάτω, θέλεις να σκύψεις να τις φας. Ακούς τις σκέψεις σου γραμμένες να παίζονται, ανασαίνεις ταυτόχρονα με τον ηθοποιό ταξιδεύεις πέρα από το σημείο.»

Λίνα Παπαδάκη  Protagon.gr

“Η εξαιρετική παραδοσιακής μορφής σκηνοθεσία του Πάνου Αγγελόπουλου της έδωσε μια συμπαγή παράσταση που βρήκε απήχηση και ανταπόκριση στο κοινό. Του έδωσε ερεθίσματα για να εμβαθύνει στην φιλοσοφική πραγματεία της Ασκητικής και να στρέψει τη συνείδησή του στο φως της αλήθειας.Μια αριστουργηματική παράσταση.”

                                                                                  Χαρά Κιούση, Νewsbeast.gr

Ταυτότητα παράστασης

«AΣΚΗΤΙΚΗ»  με τον Θοδωρή Κατσαφάδο και την  Κοραλία Καράντη.

 Κωνσταντής Ζημιανίτης, Ρένα Κυπριώτη,  Στεφανία Καπετανίδη.

Συμμετέχει ομάδα χορού.

Σκηνοθεσία - Θεατρική προσαρμογή: Πάνος  Αγγελόπουλος

Μουσική :  Δημήτρης  Παπαδημητρίου

Σκηνικά :  Mάιρα  Βαζαίου

Κουστούμια: Λευκή  Δεριζιώτη

Κίνηση: Έρση  Πήττα

Μάσκες-επιμέλεια σκηνικών: Γιάννης Ζημιανίτης

Video-Visual art: Νίκος Μυλωνάς

Παραγωγή: Sound &Picture theatre production- Humanergon AMKE

Με την υποστήριξη των εκδόσεων ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ

Πληροφορίες

«ΑΣΚΗΤΙΚΗ» Ν.Καζαντζάκη

Από 5 Μαϊου έως 29 Μαΐου 2022

ΘΕΑΤΡΟ ΒΡΕΤΑΝΙΑ, Πανεπιστημίου 7, Αθήνα 10564, τηλ: 2103221579

Ημέρες & ώρες παραστάσεων

Πέμπτη, Παρασκευή & Σάββατο 21:00 - Kυριακή:20:00

Διάρκεια: 90 λεπτά

Τιμές εισιτηρίων:

 Ζώνη Α: 20€, Ζώνη Β: 18€, Ζώνη Γ: 15€

Πολύτεκνοι-Φοιτητές-Eκπαιδευτικοί-Μαθητές-AMEA: 10€

Άνεργοι: Ελεύθερη είσοδος με την επίδειξη κάρτας ανεργίας

 Ειδικές τιμές για ομαδικές κρατήσεις άνω των 10 ατόμων στο τηλέφωνο 2103221579

Προπώληση  εισιτηρίων
στο viva.gr  και στο ταμείο του Θεάτρου τηλ: 2103221579  (Πέμπτη– Κυριακή: 10:30 – 13:30, 17:30-21:30)

Στην παράσταση και στους χώρους του θεάτρου τηρούνται αυστηρά όλα τα μέτρα κατά της διασποράς της covid 19

Σταύρος Γ. Καρτσωνάκης
Νίκος Γκάτσος
Δώστε μου μια ταυτότητα να θυμηθώ ποιος είμαι
Ποίηση και στιχουργική 1931-1991

ISBN: 978-618-5339-70-8
σελίδες: 480
μέγεθος: 17x24εκ.
 

Κρίσεις για τον ποιητή γνωστές και άγνωστες, τα νεανικά λογοτεχνικά βήματα της πρώτης περιόδου, αθησαύριστα σημειώματα, ραδιοφωνικές εκπομπές και χρονικά δημιουργίας σημαντικών έργων είναι μόνο μερικά και ενδεικτικά στοιχεία που περιλαμβάνονται στο βιβλίο «Νίκος Γκάτσος. Δώστε μου μια ταυτότητα να θυμηθώ ποιος είμαι. Ποίηση και στιχουργική 1931-1991», που κυκλοφορεί από τις εκδόσεις Μετρονόμος, και τα οποία ανιχνεύουν και φωτίζουν –το καθένα από άλλη οπτική γωνία– τον άνθρωπο παράλληλα με το έργο του, συμπληρώνοντας το διαρκώς μισοτελειωμένο παζλ ενός κάθε άλλο παρά σιωπηλού «ευαίσθητου ληστή» των συναισθημάτων μας.

Μέσα στα πολλά κεφάλαια του βιβλίου θα συναντήσουμε την απάντηση για την εκδοτική ανακοπή που ακολούθησε τη μία και μοναδική Αμοργό‧ ακόμη, τη σάτιρα και την πολιτική διάσταση των στίχων του.

Ένα βιβλίο-αποτέλεσμα εικοσαετούς έρευνας, που στοχεύει, μέσα από μια αναθεωρημένη γραφή, να απευθυνθεί σε ένα ευρύ κοινό. Κυρίως, σε οποιονδήποτε ενδιαφέρεται να αποκτήσει επαρκή και τεκμηριωμένη επιστημονικά εικόνα σχετικά με τον άνθρωπο για τον οποίο η Γλώσσα και η Πατρίδα στάθηκαν «η πρώτη του παρηγοριά και η στερνή του ελπίδα» –όπως εύστοχα είπε ο ίδιος στους τελευταίους στίχους του– και του οποίου το έργο είναι πιο επίκαιρο από ποτέ στα «ασυλλόγιστα χρόνια» που ζούμε.

Όλα όσα χρειάζεται να γνωρίζει κάποιος για τον σπουδαιότερο ποιητή στίχων της ελληνικής μουσικής, τον μυστηριώδη Νίκο Γκάτσο, ίσως θα μπορούσε να τα καταλάβει και μόνο από τους εμβληματικούς και ευαίσθητους στίχους του – στίχοι ρωμαλέοι, φιλοσοφικοί, λιτοί, μικρές ιστορίες που πραγματεύονται σχεδόν οτιδήποτε απασχολεί διαχρονικά τον παγκόσμιο Έλληνα.
 
 Από τον χαιρετισμό της Αγαθής Δημητρούκας
«Σχεδόν είκοσι χρόνια παρακολουθώ την ενασχόληση του Σταύρου Καρτσωνάκη με το έργο του Νίκου Γκάτσου, και μάλιστα με τα τραγούδια του ποιητή. Λέω τραγούδια, γιατί είναι καθαρός ποιητικός λόγος με μουσικότητα, ο οποίος θα μπορούσε όχι μόνο να διαβαστεί αλλά και να τραγουδηθεί από οποιονδήποτε μη άμουσο αναγνώστη. Δηλαδή, δεν πρόκειται για στίχους που περιμένουν με αγωνία τη μελωδία για να δικαιολογήσουν την ύπαρξή τους, χωρίς, φυσικά, να θέλω μ’ αυτό να υποτιμήσω τη δουλειά των συνθετών με τους οποίους συνεργάστηκε ο Γκάτσος. Κάθε άλλο. Είτε γράφτηκαν πριν από τη μελωδία είτε μετά διατηρούν μια άρρηκτη σχέση μαζί της, έτσι ώστε να αποτελεί βεβήλωση οποιαδήποτε απόπειρα για νέα μελοποίηση.»
 
 

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΤΗΣ ΕΚΔΟΣΗΣ

Αγαθή Δημητρούκα: Χαιρετίζοντας την έκδοση

 ΕΙΣΑΓΩΓΗ
     Η ιδιαιτερότητα ποιητή και έργου. Μια χρονική κατηγοριοποίηση
 
ΠΡΩΤΟ ΜΕΡΟΣ
 
Η ΠΡΩΤΗ ΠΕΡΙΟΔΟΣ (1928-1940)
    Μια Λοβιτούρα, ένα διήγημα, έξι ποιήματα και τρία κριτικά σημειώματα
    Η γνωριμία με τους ποιητές της γενιάς - Η περίπτωση των Νέων Γραμμάτων- Τα πρώτα     
  λογοτεχνικά καφενεία
Η ΣΗΜΑΔΕΜΕΝΗ, ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΚΗ ΚΑΙ «ΠΡΟΔΟΜΕΝΗ» ΔΕΚΑΕΤΙΑ (1940-1950)
   Αχτίδα φωτός στο σκοτάδι - Οι λογοτεχνικές συγκεντρώσεις στη διάρκεια της κατοχής
   Η Αμοργός και ο γρίφος της σιωπής
    Η δεύτερη παράλληλη λογοτεχνική παρουσία του Νίκου Γκάτσου τη
     δεκαετία 1940 - 1950
     Γκάτσος και Λόρκα
      Η περίοδος 1946 -1950
ΜΙΑ ΣΙΩΠΗΛΗ ΚΑΙ ΜΕΤΑΒΑΤΙΚΗ ΠΕΡΙΟΔΟΣ
    Η παρουσία του Νίκου Γκάτσου τη δεκαπενταετία 1950-1965
    Θεατρικές μεταφράσεις
    Στο Εθνικό Ίδρυμα Ραδιοφωνίας
       Ομιλίες, Προτότυπες ραδιοφωνικές σκηνές, Μεταφράσεις, Μεταφράσεις και ραδιοφωνικές προσαρμογές, Eίκοσι εννιά ραδιοφωνικές προσαρμογές σε ελληνικά έργα, Ξένα έργα, Σαράντα έξι ραδιοφωνικές  προσαρμογές
 
   Tα καλλιτεχνικά καφενεία
   Τα πρώτα τραγούδια (1958-1965)
 
ΔΕΥΤΕΡΟ ΜΕΡΟΣ
 
 ΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ
   Εισαγωγή
  ΜYΘΟΛΟΓΙΑ, 1965
     Το κοινωνικοπολιτικό πλαίσιο
     Το μυθολογικό-ιστορικό πλαίσιο των τραγουδιών του έργου
     Με την Ελλάδα καραβοκύρη σε τρία ποιήματα
     Η μορφή του αντιήρωα στη στιχουργική θεματογραφία του Γκάτσου
     «Lamento»: Ο παντοτινός θρήνος του έρωτα και του ονείρου
 
ΤΑ ΛΑΪΚΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΗΣ ΠΕΡΙΟΔΟΥ 1965-1976
     Εισαγωγή
     Η θαλασσινή γεωγραφία των λαϊκών τραγουδιών του Γκάτσου
     Το υγρό σύνορο ως τόπος σκηνοθεσίας
     Θαλασσινά τοπωνύμια (τα νησιά)
      Η ξενιτειά
 Ο ΠΟΛΙΤΙΚΟΣ ΝΙΚΟΣ ΓΚΑΤΣΟΣ
       Οι πρώτοι διάσπαρτοι σπόροι
        ΝΥΝ ΚΑΙ ΑΕΙ, 1974. Οι αφανείς αγωνιστές και το αδικοχαμένο αίμα στους στίχους του
       Γκάτσου
        Κοινωνικοπολιτικές νύξεις σε τραγούδια μετά τη μεταπολίτευση
ΔΡΟΣΟΥΛΙΤΕΣ, 1975
   Το χρονικό της δημιουργίας
   Το λεξιλόγιο και οι ασκήσεις τεχνικής
   Η θεματογραφία
Η ΣΑΤΙΡΑ ΣΤΟ ΕΡΓΟ ΤΟΥ ΝΙΚΟΥ ΓΚΑΤΣΟΥ
   Τραγούδια «παράλογα» και παιχνίδια
Η ΕΛΛΑΔΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΝΙΚΟΥ ΓΚΑΤΣΟΥ
   Η «Ελλαδογραφία» από τα Παράλογα
   Κύρια ονόματα που σχετίζονται με την ευρύτερη Ελλαδογραφία του Ποιητή
   Τόποι και ονόματα στα τραγούδια
Ο ΝΙΚΟΣ ΓΚΑΤΣΟΣ ΤΗΣ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑΣ ΔΕΚΑΕΤΙΑΣ (1980-1990)
ΤΑ ΚΑΤΑ ΜΑΡΚΟΝ, 1991
ΑΝΕΚΔΟΤΟΙ ΚΑΙ ΑΜΕΛΟΠΟΙΗΤΟΙ ΣΤΙΧΟΙ
ΕΠΙΛΟΓΟΣ
 
ΤΡΙΤΟ ΜΕΡΟΣ
ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ ΝΙΚΟΥ ΓΚΑΤΣΟΥ
   Αυτοτελείς εκδόσεις (1943-2021)
   Κείμενα σε περιοδικά, ημερολόγια, εφημερίδες, ανθολογίες, δισκογραφικές
   εκδόσεις (1931-1999)
   Προγράμματα θεάτρου (1948-2006)
ΠΑΡΑΛΛΗΛΕΣ ΓΡΑΦΕΣ ΚΑΙ ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΕΣ»
ΜΙΑ ΑΝΑΔΡΟΜΗ ΚΑΙ ΜΕΡΙΚΕΣ ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣ
 
ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ
Αφιερώματα για τον Νίκο Γκάτσο
Βιβλία, Εφημερίδες – περιοδικά, Τηλεόραση, Κείμενα και συγγραφείς για τον Νίκο Γκάτσο. Βιβλιογραφία, χωρίς αναφορές στον Νίκο Γκάτσο,  που αξιοποιήθηκε στην παρούσα εργασία

ΟΜΑΔΑ ΠΛΕΥΣΙΣ

Σωματικό θέατρο – Σύγχρονο κουκλοθέατρο

 

«Απουσία το σώμα»

 

Εικαστική performance σε 7 σκηνές

 

Η ομάδα Πλεύσις σε συνύπαρξη και συνδημιουργία  με το κουκλοθέατρο Αγιούσαγια και το θέατρο μαριονέτας Ανταμαπανταχού παρουσιάζει την νέα της δημιουργία με τίτλο «Απουσία το σώμα»: Μία performance σωματικού θεάτρου με συνοδοιπόρο το σύγχρονο κουκλοθέατρο.

Την παράσταση διατρέχει μία «χειροποίητη αφήγηση» η οποία έχει ως επίκεντρο τη σωματικότητα των ερμηνευτών και τις θεατρικές κούκλες. Μέσα σε μία ατμόσφαιρα ονείρου οι performers, οι μαριονέτες διαφόρων μεγεθών με σύνθετες τεχνικές χειρισμού και τα φυσικά υλικά θα συναντηθούν, θα μιλήσουν για την μοναξιά, για την εγγύτητα των σωμάτων, την απουσία της σωματικής επαφής, για την δυστοπία που βιώνει η ανθρώπινη ύπαρξη σήμερα. Η αναζήτηση, η σύνδεση και η μνήμη είναι τα μοτίβα που καθορίζουν και συνδέουν τις εικόνες και τις καταστάσεις της αφήγησης.

 

Η σκηνική εγκατάσταση, ένα αυτοσχέδιο «στάδιο» λιτής αισθητικής, κυριαρχεί στο χώρο. Ζωντανεύει σταδιακά μέσα από μια σειρά αυτόνομων συγκινησιακά φορτισμένων ιστοριών για την απουσία του «άλλου». Η σύμπραξη καλλιτεχνών δίνει έμφαση στη χρήση κινηματογραφικών μέσων (projection μέσω live camera), στη σύνθεση ηλεκτροακουστικών τοπίων και live electronics δημιουργώντας επάλληλες πραγματικότητες. Οι θεατές γίνονται μέρος ενός «διαφορετικού κόσμου» γεμάτου μεταφορές και ανακάλυψη.

 

Το εικαστικό σύμπαν της παράστασης έχει ως έμπνευση 3 πόλους της σύγχρονης Τέχνης: Τον εικαστικό Γιάννη Κουνέλλη, καθώς και τους Ισπανούς γλύπτες Juan Muñoz και Isaac Cordal.

 

Η νέα παραγωγή προτείνει μία αφήγηση που εστιάζει στην παρουσία των performers, στις στάσεις των σωμάτων τους, στις χειρονομίες τους και στην ενέργεια τους. Στόχος της είναι να επαναφέρει και να μεγεθύνει τα σταθερά ζητήματα από το καλλιτεχνικό σύμπαν της ομάδας Πλεύσις: Το μετασχηματισμό, την εικονική πραγματικότητα, τη σχέση του performer με τα σκηνικά αντικείμενα και, πάνω απ’ όλα, υποστηρίζοντας μία σκηνική γλώσσα με αρχή και τέλος το εκφραστικό σώμα.

 

Συντελεστές

 

Δημιουργία, ερμηνεία: Όλγα Γερογιαννάκη, Στάθης Μαρκόπουλος, Γιώτα Κοτρώνα, Αντώνης Κουτρουμπής

Sound art, Live electronics: Λουκάς Μεσσηνέζης

Live camera: Παύλος Μαυρικίδης

 

Σύλληψη, Σκηνοθεσία: Αντώνης Κουτρουμπής
Μουσική σύνθεση: Μηνάς Εμμανουήλ
Σχεδιασμός και  κατασκευή κουκλών: Στάθης Μαρκόπουλος, Ελένη Παναγιώτου, Νίκος Τόμπρος,

Φωτισμοί: Ελίζα Αλεξανδροπούλου

Κοστούμια: Όλγα Γερογιαννάκη
Κατασκευή σκηνικών αντικειμένων: Στάθης Μαρκόπουλος, Θένια Κουτρουμπή, Αντώνης Κουτρουμπής

Βοηθός φωτίστριας: Μαριέττα Παυλάκη

 

Φωτογραφίες: Θανάσης Καρατζάς

Trailer, Video παράστασης: Παύλος Μαυρικίδης

 

 

Ακούγεται η φωνή του Τενόρου Λάμπρου Παπαγεωργίου

 

Trailer παράστασης:

https://www.youtube.com/watch?v=3w5NzoVw11s

 

 

Πρεμιέρα: 2 Απριλίου

Παραστάσεις: Σάββατο, Κυριακή 9.00΄μ.μ.

Διάρκεια: 90΄

Χώρος παραστάσεων: ΘΕΑΤΡΟ ΡΟΕΣ

Ιάκχου 16, Αθήνα 118 54

Τιμές εισιτηρίων: 12€ κανονικό και 8€ φοιτητικά, ατέλειες, άνεργοι.

Κρατήσεις : Ticketservices | https://www.ticketservices.gr/event/apousia-to-soma/

και στα εκδοτήρια του θεάτρου ΡΟΕΣ τηλ: 21 0347 4312 (18.00-21.00)

 

ΟΜΑΔΑ ΠΛΕΥΣΙΣ

Με σταθερή παρουσία στην ελληνική θεατρική πραγματικότητα από το 1996 η ομάδα Πλεύσις εκφράζει μία διαρκή αναζήτηση γύρω από τη γλώσσα του σώματος. Από το 2004 ως σήμερα παραγωγές της ταξιδεύουν σε φεστιβάλ της Ελλάδας και του εξωτερικού αποσπώντας εξαιρετικές κριτικές.

Website: https://www.plefsis-space.gr/el

Facebook: Plefsis

Instagram: @plefsis_theater

YouTube: Plefsis

Email: Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.

 

 

Δύο τελευταίες παραστάσεις

Τρίτη 3 και Τετάρτη 4 Μαΐου στις 21:00

 

 

26 χρόνια μετά την πρώτη της πρεμιέρα στη Θεσσαλονίκη η Τάνια Τσανκλίδου μας παρουσιάζει τοδεύτερο μέρος της παράστασης «Το Μαγικό κουτί».

Το «Μαγικό κουτί – μέρος δεύτερο» είναι ο τόπος που κατοικούν ατελέσφοροι έρωτες, ματαιώσεις και απώλειες, φόβοι και ελπίδες, η αποδοχή και η συμφιλίωση.

Μαζί με τους υπέροχους μουσικούς που την συνοδεύουν, τον Σπύρο Μάνεση στο πιάνο, τον Κώστα Νικολόπουλο στις κιθάρες και τον Νίκο Παπαϊωάννου στο μπάσο και το τσέλο, με όχημα την αγάπη τους για την μουσική μεταναστεύουν σε ένα σύμπαν ποίησης, ομορφιάς και ελευθερίας.

 

 

ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ

Ιδέα, επιμέλεια προγράμματος, ερμηνεία: Τάνια Τσανακλίδου

Πιάνο: Σπύρος Μάνεσης

Κιθάρες: Κώστας Νικολόπουλος

Τσέλο/Μπάσο: Νίκος Παπαϊωάννου

Ηχοληψία: Παναγιώτης Πετρονικολός

Φωτισμοί: Περικλής Μαθιέλλης

Τεχνική διεύθυνση: Δημήτρης Κοντoνής

Artwork: Πέτρος Παράσχης

Φωτογραφίες: Ελίνα Γιουνανλή

Διεύθυνση επικοινωνίας: Aντώνης Κοκολάκης

 

Παραγωγή: Aργύρης Ναστόπουλος - Γιάννης Περίδης για την Celestial Arts & EntertainmentProductions

 

Προπώληση εισιτηρίων

https://www.ticketservices.gr/event/tania-tsanaklidou-to-magiko-kouti-athina/?lang=el

 

Τηλεφωνικά: 2107234567

Όπως έκανε γνωστό η Ελληνική Κυβέρνηση το ΟΑΚΑ παραχωρήθηκε για τα επόμενα 49 χρόνια στον μπασκετικό Παναθηναϊκό.

Την… στέγη του για τα επόμενα 49 χρόνια βρήκε ο μπασκετικός Παναθηναϊκός.Όπως έκανε γνωστό σήμερα(15/4) η Ελληνική Κυβέρνηση παραχωρήθηκε με κάθε επισημότητα στην ΚΑΕ το κλειστό του ΟΑΚΑ και θα είναι… σπίτι της ομάδας για τα επόμενα 49 χρόνια. Η παραχώρηση εντάσσεται στη συνολική αναβάθμιση και αξιοποίηση του ΟΑΚΑ, η οποία συντελείται με το πλέον επωφελή τρόπο για τον ελληνικό αθλητισμό.

Η ανακοίνωση της κυβέρνησης:

«Έπειτα από συμφωνία του Υφυπουργείο Αθλητισμού με την ΚΑΕ Παναθηναϊκός, θα της παραχωρηθούν για 49 χρόνια οι εγκαταστάσεις του κλειστού μπάσκετ στο ΟΑΚΑ (σχετική νομοθετική ρύθμιση θα έλθει προς ψήφιση στη Βουλή το προσεχές διάστημα).

Η παραχώρηση εντάσσεται στη συνολική αναβάθμιση και αξιοποίηση του ΟΑΚΑ, η οποία συντελείται με το πλέον επωφελή τρόπο για τον ελληνικό αθλητισμό.

Το γήπεδο θα παραμένει στη διάθεση της Ομοσπονδίας, για την εξυπηρέτηση των αναγκών της σε αγώνες και προπονήσεις των εθνικών ομάδων και για τη φιλοξενία διεθνών διοργανώσεων».