Ένας νεκρός στον Πρόδρομο Βοιωτίας λόγω της πυρκαγιάς που έχει ξεσπάσει στην περιοχή.
Σύμφωνα με την Αστυνομία πρόκειται για ηλικιωμένο βοσκό (περίπου 80 ετών) ο οποίος αφού έλαβε το μήνυμα από το 112 έτρεξε στο ποιμνιοστάσιό του για να σώσει τα ζώα, αλλά έχασε τη ζωή του. Όπως έγινε γνωστό από την Πυροσβεστική μία γυναίκα τηλεφώνησε στο κέντρο επιχειρήσεων και ανέφερε ότι ο βοσκός είχε φύγει για το ποιμνιοστάσιό του αμέσως μετά την εκδήλωση της πυρκαγιάς.
Οι πυροσβέστες έσπευσαν στο σημείο όπου βρήκαν νεκρό τον ηλικωμένο βοσκό χωρίς ωστόσο να έχει φτάσει στο σημείο η πυρκαγιά. Υπήρχαν όμως πυκνοί καπνοί. Πιθανολογείται οτι αυτό συνέβαλε στο να χάσει τη ζωή του. Τα αίτια του θανάτου θα εξακριβωθούν από την νεκροτομή.
Εκενώθηκε κάμπινγκ
Η αντιπεριφερειάρχης Βοιωτίας Φανή Παπαθωμά από την πλευρά της δήλωσε πως είναι πολύ δύσκολη η κατάσταση ενώ αξίζει να σημειωθεί ότι εκκενώθηκε κάμπινγκ στην περιοχή, όπου υπήρχαν φιάλες υγραερίου, όπως μεταδίδει η ΕΡΤ, και ενώ ακούστηκαν κάποιες εκρήξεις, η πυρκαγιά ελέγχεται στο σημείο.
Δήμαρχος Θήβας: «Μεγάλο το μέτωπο της φωτιάς, ιδιαίτερα ισχυροί οι άνεμοι»
«Το μέτωπό της φωτιάς είναι πάρα πολύ μεγάλο και πνέουν ιδιαίτερα ισχυροί άνεμοι. Προσπαθούμε μετά δυσκολίας να το συγκρατήσουμε» δηλώνει στο ΑΠΕ-ΜΠΕ ο δήμαρχος της Θήβας Γιώργος Αναστασίου.
Σύμφωνα με το δήμαρχο ήδη έχει εκκενωθεί ένας οικισμός κοντά στην περιοχή Σαράντη μετά το μήνυμα από το 112 ενώ όπως σημειώνει ο ίδιος «αυτή τη στιγμή το μέτωπο βρίσκεται σε απόσταση λιγότερο των 1000 μέτρων από τα σπίτια, αλλά οι άνεμοι είναι ιδιαίτερα ισχυροί. Επιχειρούν ελικόπτερα μαζί με ισχυρές επίγειες δυνάμεις εθελοντές και κατοίκους της περιοχής μαζί με μηχανήματα που έχουν διατεθεί. Είναι πολύ δύσκολο».
Σημειώνεται πως πριν από μερικές ημέρες είχε υπάρξει ξανά φωτιά στη περιοχή, που σβήστηκε άμεσα από τους κατοίκους.
Υπενθυμίζεται πως έχουν κινητοποιηθεί 52 πυροσβέστες με τρεις ομάδες πεζοπόρων τμημάτων και 16 οχήματα ενώ επιχειρούν τρία αεροσκάφη και ένα ελικόπτερο.
Γύρω στις 09.00 σήμερα το πρωί, ειδοποιήθηκε η Πυροσβεστική πως ξέσπασε πυρκαγιά σε αγροτοδασική έκταση.
Εστάλησαν μηνύματα από το 112
Μήνυμα από το 112 εστάλη στους κατοίκους της περιοχής Πρόδρομος.
Επίσης, μήνυμα από το 112 εστάλη για εκκένωση παραλίας. «Αν βρίσκεστε στην Παραλία Σαράντη απομακρυνθείτε προς Θίσβη. Δασική πυρκαγιά στην περιοχή σας».
Αρτοποιός: «Η φωτιά κατευθύνεται στην παραλία Σαράντη, φύγετε, μιλάμε για ακραίες συνθήκες»
«Είναι δύσκολο μέτωπο, παρακαλούμε τους κατοίκους να ακούσουν τα μηνύματα (112), να φύγουν» τόνισε στον ΣΚΑΪ για τη μεγάλη φωτιά στη Βοιωτία ο εκπρόσωπος της πυροσβεστικής Γιάννης Αρτοποιός.
Η πυρκαγιά κατευθύνεται με μαθηματική ακρίβεια στην παραλία Σαράντη με βάση τη φορά των ισχυρών ανεμών, 9 Μποφόρ. «Πρέπει να είμαστε εξαιρετικά προσεκτικοί άπαντες για μια ώρα. Χρειάζεται η μέγιστη δυνατή προσοχή» επισήμανε.
Σε ετοιμότητα σκάφη του Λιμενικού και αλιευτικά
Σε άμεση ετοιμότητα βρίσκονται δύο πλωτά του λιμενικού τρία αλιευτικά και ιδιωτικά σκάφη στην ευρύτερη θαλάσσια περιοχή του Σαράντη στη Βοιωτία, προς παροχή συνδρομής εφόσον απαιτηθεί, λόγω της εκδήλωσης πυρκαγιάς.
Τo Σάββατο 2 Σεπτεμβρίου, το κοινό θα έχει την ευκαιρία να απολαύσει στο θέατρο Πόρτα μια παράσταση φλαμένκο που φέρει την υπογραφή της χορεύτριας και χορογράφου Στεφανίας Μαρίας Σιδέρη. Η ίδια θα βρεθεί στη σκηνή με τους ταλαντούχους μουσικούς της.
Όπως αναφέρεται σε σχετικό πληροφοριακό υλικό «πρόκειται για μια παράσταση που θέλει να ταξιδέψει τον θεατή, καθώς θα αναδείξει στοιχεία από τις μουσικές επιρροές που έχει δεχτεί η τέχνη του φλαμένκο στο βάθος των χρόνων, προκαλώντας μια βαθιά συγκίνηση».
H χορεύτρια και χορογράφος Στεφανία Μαρία Σιδέρη, απόφοιτος του τμήματος Φιλοσοφίας Παιδαγωγικής και Ψυχολογίας (κατεύθυνσης ψυχολογίας) του Εθνικού και Καποδιστριακού Πανεπιστημίου Αθηνών, σπούδασε και έζησε το φλαμένκο στην πηγή του, στην πόλη Jerez de la Frontera της Ανδαλουσίας. Μαθήτευσε κοντά σε μεγάλους καλλιτέχνες του είδους όπως οι Ana Maria Lopez, ‘Mercedes Ruiz, Farruquito μεταξύ άλλων και συμμετείχε σε σημαντικούς διαγωνισμούς φλαμένκο της Ισπανίας όπως “XXII Concurso Nacional De Arte Flamenco De Cordoba”.
Έχει χορέψει υπό την διεύθυνση και τα palmas της σπουδαίας χορεύτριας Mercedes Ruiz και του γνωστού κιθαρίστα Santiago Lara σε πολυάριθμες ”peñas” (χώρους αποκλειστικά διαμορφωμένους για την παρουσίαση της τέχνης του φλαμένκο) της Ισπανίας ενώ την έχουν συνοδέψει αξιόλογοι τραγουδιστές όπως Miguel Lavi, David Lagos, Jose Mijita, David Carpio.
Σε ένα απέραντο δοκιμαστήριο όπλων αλλά και εξέλιξης στρατιωτικών τακτικών επί του πεδίου της μάχης έχει μετατραπεί ο πόλεμος Ρωσίας - Ουκρανίας. Οι χώρες της Δύσης (ιδιαίτερα οι Ηνωμένες Πολιτείες και οι σύμμαχοί τους στο ΝΑΤΟ) ενισχύουν συνεχώς με νέα οπλικά συστήματα το Κίεβο, η κατίσχυση και η αποτελεσματικότητα των οποίων δοκιμάζεται για πρώτη φορά επιχειρησιακά εναντίον της δύναμης για την αντιμετώπιση της οποίας αρχικά είχαν κατασκευαστεί, δηλαδή της Ρωσίας.
Από την άλλη, η Μόσχα αξιοποιεί τη δυνατότητα να εξάγει πολύτιμα συμπεράσματα για την αξιοπιστία και την αντοχή του δυτικού οπλισμού σε συνθήκες πραγματικού πολέμου απέναντι στα δικά της οπλικά συστήματα και τη δική της τεχνολογία. Την ίδια στιγμή, η περαιτέρω εξισορρόπηση της δύναμης πυρός του ουκρανικού στρατού έναντι του ρωσικού (μέσω της συνεχούς ενίσχυσης με νέο δυτικό οπλισμό των Ε.Δ. της Ουκρανίας) και η σταδιακή κατάθεση όλο και περισσότερων ειρηνευτικών σχεδίων που προέρχονται από ουδέτερες κυρίως χώρες, οι οικονομίες των οποίων όμως πλήττονται από τη συνέχιση του πολέμου, όπως η Βραζιλία, η Ινδονησία και η Ινδία, δημιουργούν μια χαραμάδα αποδοχής ενός ειρηνευτικού σχεδίου που θα βάλει τέλος στη σύγκρουση Μόσχας - Κιέβου.
Πρόκειται για διαφορετικού τύπου ειρηνευτικά σχέδια, τα οποία μέχρις ώρας και οι δύο πλευρές -για διαφορετικούς λόγους- εμφανίζονται να απορρίπτουν. Σύμφωνα με Δυτικούς αναλυτές, οι δύο εμπόλεμες χώρες δεν αναμένεται να αλλάξουν σύντομα τη συγκεκριμένη στάση τους και σίγουρα για όσο οι συνθήκες στο πεδίο της μάχης παραμένουν απροσδιόριστες. Τόσο η Ρωσία όσο και η Ουκρανία δεν δείχνουν διατεθειμένες να προχωρήσουν σε κατάπαυση του πυρός ή να μπουν σε μια διαδικασία σοβαρής διαπραγμάτευσης από τη στιγμή που η μεν πρώτη αρνείται να επιστρέψει στο Κίεβο τα εδάφη που έχει καταλάβει και η δεύτερη πιστεύει ότι έχει τη δυναμική και τη διεθνή υποστήριξη με το μέρος της.
Επί του παρόντος, ωστόσο, η κατάσταση εξακολουθεί να παραμένει πολύπλοκη στα νότια μέτωπα του πολέμου, στις περιοχές της Χερσώνας και της Ζαπορίζια, ενώ στο ανατολικό μέτωπο πλησίον της πόλης Μπαχμούτ οι Ρώσοι προχωρούν τις τελευταίες ημέρες στην ανάληψη συνεχών επιθετικών πρωτοβουλιών. Η ρωσική πίεση είχε ως αποτέλεσμα οι Αρχές του Κιέβου στα μέσα της περασμένης εβδομάδας να δώσουν εντολή εκκένωσης 37 κωμοπόλεων και χωριών της βορειοανατολικής Ουκρανίας, στην περιφέρεια του Χάρκοβο και κυρίως γύρω από την πόλη Κουπιάνσκ, βασικό στόχο των ρωσικών δυνάμεων. Αντίθετα, ελαφρά διαφορετική είναι η εικόνα του πολέμου στον Νότο, όπου η ουκρανική αντεπίθεση που ξεκίνησε πριν από περίπου δυόμισι μήνες έχει αποφέρει σημαντικά εδαφικά οφέλη.
Εκτιμήσεις επιτελών
Ο συγκεκριμένος πόλεμος πάντως, ο πρώτος που φέρνει σε τόσο μεγάλη έκταση, ένταση και κυρίως απευθείας αντιπαράθεση το δυτικό με το ρωσικό οπλοστάσιο, έχει χρησιμεύσει για την εξαγωγή μιας σειράς κρίσιμων αλλά και χρήσιμων συμπερασμάτων στις χώρες της Δύσης τόσο για τη μαχητική ικανότητα του ρωσικού στρατού όσο και για την αποτελεσματικότητα του οπλισμού του. Σύμφωνα με στρατιωτικούς κύκλους του υπουργείου Εθνικής Αμυνας, ο ρωσο-ουκρανικός πόλεμος και οι συνεχιζόμενες επιχειρήσεις οδηγούν σε χρήσιμα συμπεράσματα ένθεν κακείθεν αφού, παρά τις αρχικές προβλέψεις, συνεχίζεται μέχρι σήμερα - και μάλιστα χωρίς ακόμη κανείς να μπορεί να προεξοφλήσει την τελική του έκβαση.
«Σε μια πρώτη ανάγνωση ίσως κάποιοι θεωρήσουν ότι η πολεμική αντιπαράθεση προκαλεί ζημιά στις χώρες της Δύσης - κυρίως από οικονομικής πλευράς. Ωστόσο από τις μάχες μεταξύ Ουκρανών και Ρώσων αλλά και τη γενικότερη περιρρέουσα ατμόσφαιρα εντός και εκτός Ρωσίας εξάγονται χρήσιμα συμπεράσματα, τα οποία η Δύση θα αξιοποιήσει μεσομακροπρόθεσμα αναλόγως, σε μελλοντικές αντιπαραθέσεις με τη Μόσχα. Ειδικότερα, φαίνεται ότι ο πόλεμος στην Ουκρανία σταδιακά μεταφέρεται και εντός Ρωσίας, ενώ παράλληλα αναδεικνύει τον τρόπο που ασκεί την εξουσία ο Βλαντιμίρ Πούτιν, τις μεθόδους που χρησιμοποιεί, τους ευνοούμενους πέριξ αυτού, τις πολιτικές ίντριγκες, αλλά και το modus operandi του ρωσικού κρατικού μηχανισμού. Οι εξαφανίσεις, οι περίεργες αυτοκτονίες, η απομάκρυνση αξιωματούχων από τα καθήκοντά τους και οι λοιπές πολιτικο-οικονομικές διεργασίες επιβεβαιώνουν και αποκαλύπτουν τον τρόπο διακυβέρνησης του Ρώσου προέδρου», τονίζουν οι ίδιοι κύκλοι, προσθέτοντας ότι ο πόλεμος βοήθησε τα μέγιστα το ΝΑΤΟ ώστε να αποκομίσει σημαντικά τεκμήρια για τη μαχητική ικανότητα του ρωσικού στρατού.
«Ο πόλεμος βοήθησε ώστε οι χώρες της Δύσης να μπορέσουν να κάνουν μία ενδελεχή ανάγνωση και στο θέατρο του πολέμου, τόσο του στρατηγικού δόγματος των ρωσικών Ενόπλων Δυνάμεων όσο και της επιχειρησιακής τους σχεδίασης. Εχουν σίγουρα ανιχνευτεί χρήσιμα στοιχεία για τον τρόπο επιτελικής λειτουργίας και για το κατά πόσο η ευρύτερη σχεδίαση μπορεί να αντεπεξέλθει στο σύγχρονο πεδίο μάχης και να προσαρμοστεί σύμφωνα με τις εξελίξεις. Συμπεράσματα σίγουρα έχουν εξαχθεί και για την αποτελεσματικότητα διεξαγωγής διακλαδικών επιχειρήσεων και κατά πόσο επιτυγχάνεται ο κατάλληλος συντονισμός. Χρήσιμα στοιχεία θα έχουν σίγουρα συλλεχθεί και για το ηθικό των Ρώσων στρατευμένων και των επαγγελματιών στρατιωτικών, αλλά και την εμπλοκή και μαχητική αξία είτε των Τσετσένων μαχητών είτε των μισθοφόρων της Wagner, και τελικά τη συνοχή που έχουν οι τελευταίοι με τον ρωσικό στρατό.
Σε αντίστοιχα συμπεράσματα θα έχουν ήδη καταλήξει οι δυτικές χώρες για το επίπεδο εκπαίδευσης του ρωσικού στρατού, τις αδυναμίες του και ενδεχομένως την έλλειψη επαγγελματισμού. Επιπλέον θεωρείται σίγουρο ότι έχουν αποκαλυφθεί μειονεκτήματα και προβλήματα στο ρωσικό οπλοστάσιο ως προς την αποτελεσματικότητα, την παλαιότητα και την επάρκεια των πυρομαχικών. Τέλος, σίγουρα έχουν αποκαλυφθεί σε μεγάλο βαθμό οι αδυναμίες υποστήριξης παρατεταμένων επιχειρήσεων από πλευράς διοικητικής μέριμνας, οι οποίες θα πρέπει να θεωρείται δεδομένο ότι σε ένα απομακρυσμένο από τη Ρωσία μέτωπο θα είναι ακόμα πιο έντονες», καταλήγουν στις εκτιμήσεις τους οι στρατιωτικοί επιτελείς του Πενταγώνου.
Παράλληλα, όσο συνεχίζεται ο πόλεμος οι δύο πλευρές εμφανίζονται όλο και περισσότερο αποφασισμένες να ρίξουν νέα οπλικά συστήματα στο πεδίο της μάχης, τα οποία μέχρι πρότινος προτιμούσαν να διατηρήσουν σε εφεδρεία προκειμένου να μη δώσουν τη δυνατότητα επιχειρησιακής αξιολόγησής τους από τις αντίπαλες δυνάμεις. Ενώ τους πρώτους μήνες του πολέμου οι χώρες της Δύσης έδιναν στους Ουκρανούς κυρίως μεταχειρισμένο οπλισμό, αποφεύγοντας την παραχώρηση στρατηγικών όπλων, τους τελευταίους μήνες τα πράγματα έχουν αλλάξει άρδην.
■ Πύραυλοι πλεύσεως (cruise) μεγάλου βεληνεκούς τύπου Storm Shadow, βρετανικής κατασκευής, που φέρονται ανά δύο από ουκρανικά μαχητικά Su-24 και είναι σχεδιασμένοι για επιθέσεις εναντίον στόχων υψηλής αξίας, όπως ενισχυμένα μπούνκερ και σημαντικές υποδομές.
■ Πύραυλοι αέρος-εδάφους μεγάλης εμβέλειας τύπου SCALP, γαλλικής κατασκευής, οι οποίοι δίνουν τη δυνατότητα στην ουκρανική Π.Α. να πραγματοποιεί πλήγματα ακριβείας εναντίον ρωσικών στρατηγικών στόχων.
■ Εκσυγχρονισμός με δυτικά συστήματα των ουκρανικών επιθετικών αεροσκαφών Su-25, των βομβαρδιστικών Su-24M και των μαχητικών αεροσκαφών Su-27 και MiG-29 για να εκτοξεύουν όπλα όπως οι πύραυλοι αέρος-εδάφους ZUNI και αντι-ραντάρ AGM HARM.
Είναι μερικά μόνο από τα σύγχρονα δυτικά οπλικά συστήματα που χρησιμοποιούν οι Ουκρανοί για να υποστηρίξουν την αντεπίθεσή τους εναντίον των ρωσικών δυνάμεων.
Βλαντιμίρ Πούτιν
Βολοντίμιρ Ζελένσκι
13 δισ. δολ. από Μπάιντεν
Παράλληλα οι ΗΠΑ, όπως και μια σειρά από ευρωπαϊκές χώρες, και κυρίως η Γερμανία, εμφανίζονται αποφασισμένες να συνεχίσουν να εξοπλίζουν το Κίεβο με νέα σύγχρονα οπλικά συστήματα. Ο Αμερικανός πρόεδρος ΤζοΜπάιντεν ανακοίνωσε ότι σκοπεύει να ζητήσει από το Κογκρέσο να εγκρίνει επιπλέον χρηματοδότηση 13 δισ. δολαρίων για να προσφερθεί στρατιωτική βοήθεια στην Ουκρανία. Από την άλλη πλευρά, η γερμανική κυβέρνηση ανακοίνωσε την απόφασή της να στείλει δύο ακόμη συστοιχίες του συστήματος αντιαεροπορικής άμυνας Patriot στο Κίεβο, πλαισιωμένες από 10 ερπυστριοφόρα οχήματα πολλαπλών ρόλων Bandvagn 206, πολυβόλα, οπλισμό εξουδετέρωσης ναρκοπεδίων, οβίδες και άλλα πυρομαχικά.
Την ίδια στιγμή οι ουκρανικές δυνάμεις, αξιοποιώντας και τις προτάσεις των Δυτικών συμβούλων τους, επιχειρούν να μεταφέρουν τον πόλεμο εντός των ρωσικών συνόρων πραγματοποιώντας συνεχείς επιθέσεις με drones, αρκετές από τις οποίες έχουν εντυπωσιακά αποτελέσματα, όπως αυτές που πραγματοποιήθηκαν στις αρχές της περασμένης εβδομάδας στο αεροδρόμιο Ντομοντέντοβο της Μόσχας και σε αποθήκη του εργοστασίου οπτικοηλεκτρονικών και πυροτεχνικών ειδών Zagorsk, πλησίον της ρωσικής πρωτεύουσας.
Drones και αντι-drones
Να σημειώσουμε ότι το Κίεβο χρησιμοποιεί μεγάλο αριθμό drones προκειμένου να διασπάσει τη ρωσική αεράμυνα αφενός χτυπώντας στόχους εντός της ρωσικής επικράτειας, αφετέρου για να προκαλέσει πλήγματα σε κόμβους logistics κατά μήκος βασικών ρωσικών επίγειων γραμμών επικοινωνίας και ιδιαίτερα αυτών που συνδέουν την προσαρτηθείσα Κριμαία με την κατεχόμενη περιφέρεια της Χερσώνας.
Σε γενικές γραμμές οι επιθέσεις με UAVs και USVs -θαλάσσια drones- έχουν πολλαπλασιαστεί τις τελευταίες εβδομάδες στη ρωσική επικράτεια, έχοντας πιο συχνά στο στόχαστρό τους τη Μόσχα και τη χερσόνησο της Κριμαίας, που προσαρτήθηκε από τη Ρωσία το 2014. Οι Ουκρανοί χρησιμοποιούν συνήθως για τις επιθέσεις τους drones τύπου UJ-22, εμβέλειας έως και 800 χιλιομέτρων. Παράλληλα ο ουκρανικός στρατός χρησιμοποιεί δεκάδες παραλλαγές drones τα οποία έχουν αναπτύξει οι περισσότερες από 30 ουκρανικές εταιρείες που δραστηριοποιούνται στον χώρο, κυρίως με δυτική υποστήριξη και τεχνολογία.
Από την άλλη πλευρά και σε μια προσπάθεια να αντιμετωπίσει τις ουκρανικές επιθέσεις με UAVs, ο ρωσικός στρατός εμφανίζεται να στρέφει το ενδιαφέρον του ειδικά στην ανάπτυξη αντι-drones συστημάτων. Εξάλλου το γεγονός ότι οι ρωσικές Ε.Δ. χρησιμοποιούν για τις επιθέσεις τους drones ιρανικής κατασκευής τύπου Shahed δείχνει ότι έχουν μείνει αρκετά πίσω στην ανάπτυξη τέτοιου τύπου τεχνολογίας.
Στο πλαίσιο αυτό να επισημάνουμε πως, σύμφωνα με πληροφορίες, η Μόσχα εμφανίζεται να δίνει ιδιαίτερη βαρύτητα στην ανάπτυξη όπλων τεχνολογίας λέιζερ, η οποία θα χρησιμοποιείται μεταξύ άλλων και για την αντιμετώπιση επιθέσεων από UAVs. Πρόκειται για νέας γενιάς ισχυρά όπλα λέιζερ, τα οποία καίνε τα μη επανδρωμένα αεροσκάφη (drones) και θεωρείται πως ορισμένα πρωτότυπα έχουν μεταφερθεί πλέον και στην εμπόλεμη ζώνη της Ουκρανίας. Αν και ελάχιστα στοιχεία είναι γνωστά για τα χαρακτηριστικά του, ένα από τα νέα αυτά όπλα λέιζερ είναι το Peresvet, όνομα που πήρε από έναν ορθόδοξο πολεμιστή μοναχό του Μεσαίωνα, τον Αλεξάντερ Περεσβέτ, που σκοτώθηκε σε μια μάχη. Ενα ακόμη όπλο λέιζερ που φέρεται να έχει αναπτυχθεί είναι το Zadira, το οποίο επίσης χρησιμοποιείται για το κάψιμο μη επανδρωμένων αεροσκαφών.
Το Διεθνές Φεστιβάλ Εκκλησιαστικού Οργάνου «ΑΝΩ» ανανεώνει το ραντεβού του για 7η συνεχόμενη χρονιά και προσκαλεί το κοινό σε μια μουσική πανδαισία με μαγευτική θέα, στον Καθεδρικό Ναό του Αγίου Γεωργίου στην Άνω Σύρο από τις 21 έως τις 26 Αυγούστου.
Με πρωτοβουλία της Καθολικής Επισκοπής Σύρου και τη στήριξη του Συνδέσμου Ελλήνων Καθολικών Σύρου, το Διεθνές Φεστιβάλ Εκκλησιαστικού Οργάνου «ΑΝΩ» – που δημιουργήθηκε με στόχο την ανάδειξη του παλαιότερου σε λειτουργία εκκλησιαστικού οργάνου της Ελλάδας και παράλληλα, την αναζωογόνηση του μεσαιωνικού οικισμού της Άνω Σύρου – συνεχίζει την ανοδική του πορεία, δίνοντας ιδιαίτερη έμφαση στη στήριξη του διεθνούς χαρακτήρα του.
Με την καλλιτεχνική διεύθυνση του γεννημένου στην Ερμούπολη αρχιμουσικού Στέφανου Τσιαλή, πρώην καλλιτεχνικού διευθυντή της Κρατικής Ορχήστρας Αθηνών και την οργανωτική επιμέλεια του εκτελεστικού διευθυντή Χάρη Βεκρή, το φετινό Φεστιβάλ ΑΝΩ φιλοξενεί σημαντικούς καλλιτέχνες από Ιταλία, Πολωνία, Γερμανία, Τσεχία και Ελλάδα, μια απροσδόκητη συνάντηση εγχόρδων «Από τον Μότσαρτ στον Μορικόνε», καθώς και την Έκθεση του Εθνικού Μουσείου της Πράγας «Διάσημοι Τσέχοι Συνθέτες».
Το πρόγραμμα των συναυλιών ανοίγει το ρεσιτάλ εκκλησιαστικού οργάνου του Τζιανλούκα Λιμπερτούτσι, οργανίστα του Βικαριάτου για την Πόλη του Βατικανού στη Βασιλική του Αγίου Πέτρου και συνεχίζεται την Τετάρτη 23/8 με μια μοναδική σύμπραξη του οργανίστα Μίχαου Μαρκουσέβιτς, καθηγητή στο Μουσικό Πανεπιστήμιο Fryderyk Chopin της Βαρσοβίας και της Μαρτίνα Ράιτμαν, σολίστριας κόρνου της Γερμανικής Φιλαρμονικής Ορχήστρας Ραδιοφωνίας.
Την Παρασκευή 25/8 το Φεστιβάλ ΑΝΩ – όπως συνηθίζει τα τελευταία χρόνια – μεταφέρεται στο προαύλιο του Ησυχαστηρίου «Παναγία της Ελπίδος» της Ιεράς Μονής των Αδελφών του Ελέους στην Ερμούπολη, για τη συναυλία του συνόλου εγχόρδων ”Athens Classical Players” που αποτελείται από μουσικούς της Κρατικής Ορχήστρας Αθηνών, και το πρόγραμμα εκδηλώσεων ολοκληρώνεται το Σάββατο 26/8, με την σύμπραξη του διακεκριμένου Τσέχου οργανίστα Κάρελ Μαρτίνεκ και της συριανής καταγωγής υψίφωνου της Εθνικής Λυρικής Σκηνής, Χριστίνας Ασημακοπούλου.
Από φέτος εγκαινιάζεται η συνεργασία του Φεστιβάλ ΑΝΩ με τη Φιλαρμονική Ορχήστρα του Δήμου Σύρου Ερμούπολης, με συμμετοχή μουσικών της πριν από κάθε συναυλία στο προαύλιο του Καθεδρικού Ναού, αλλά και με σεμινάριο πνευστών σε μέλη της ορχήστρας από προσκεκλημένους καλλιτέχνες του Φεστιβάλ.
Τις συναυλίες προλογίζει και παρουσιάζει για μια ακόμη χρονιά ο μουσικός παραγωγός και σύμβουλος προγράμματος του Φεστιβάλ ΑΝΩ, Νίκος Κανελλόπουλος.
Δευτέρα 21 Αυγούστου, ώρα 20:00, Καθεδρικός Ναός Αγίου Γεωργίου Άνω Σύρου Ρεσιτάλ εκκλησιαστικού οργάνου Τζιανλούκα Λιμπερτούτσι (Ιταλία), εκκλησιαστικό όργανο
Τετάρτη 23 Αυγούστου, ώρα 20:00, Καθεδρικός Ναός Αγίου Γεωργίου Άνω Σύρου Έργα για εκκλησιαστικό όργανο και κόρνο (σε συνεργασία με την Πρεσβεία της Πολωνικής Δημοκρατίας στην Αθήνα και την Πρεσβεία της Ομοσπονδιακής Δημοκρατίας της Γερμανίας στην Αθήνα) Μίχαου Μαρκουσέφσκι (Πολωνία), εκκλησιαστικό όργανο Μαρτίνα Ράιτμαν (Γερμανία), κόρνο
Παρασκευή 25 Αυγούστου, ώρα 20:00, Προαύλιο του Ησυχαστηρίου «Παναγία της Ελπίδος» της Ιεράς Μονής των Αδελφών του Ελέους, Ερμούπολη. Από τον Μότσαρτ στον Μορικόνε Athens Classical Players (Ελλάδα), σύνολο εγχόρδων μουσικών της Κρατικής Ορχήστρας Αθηνών
Σάββατο 26 Αυγούστου, ώρα 20:00, Καθεδρικός Ναός Αγίου Γεωργίου Άνω Σύρου Έργα για εκκλησιαστικό όργανο και φωνή (σε συνεργασία με το Τσεχικό Κέντρο Αθήνας) Κάρελ Μαρτίνεκ (Τσεχία), εκκλησιαστικό όργανο Χριστίνα Ασημακοπούλου (Ελλάδα), υψίφωνος
Παράλληλες εκδηλώσεις:
Έκθεση Εθνικού Μουσείου της Πράγας «Διάσημοι Τσέχοι Συνθέτες» (σε συνεργασία με το Τσεχικό Κέντρο Αθήνας) Προαύλιος χώρος Καθεδρικού Ναού Αγίου Γεωργίου Άνω Σύρου 21.08.2023 έως 26.08.2023
Σε μια σοκαριστική καταγγελία για κακοποίηση ζώων προχώρησε η "Φιλοζωικό Πολιτιστικό και Περιβαλλοντικό Σωματείο Πολυγύρου" μέσα από ανάρτησή της στα social media.
Σύμφωνα με την καταγγελία, άγνωστος έβαλε δύο κουταβάκια μέσα σε τσουβάλι και τα πέταξε στη μέση κεντρικού δρόμου στην περιοχή Κελί στη Χαλκιδική, με αποτέλεσμα να τα πατήσουν διερχόμενα αυτοκίνητα και να τραυματιστούν σοβαρά.
Τα κουτάβια τα εντόπισε μία νεαρή γυναίκα το απόγευμα του Σαββάτου (19/08) και τα μετέφερε σε συνεργαζόμενο κτηνιατρείο του Δήμου
Όπως σημειώνει το φιλοζωικό σωματείο, η οποία ζητά πληροφορίες για τον δράστη, η ζωή τους βρίσκεται σε εξαιρετικά μεγάλο κίνδυνο, καθώς φέρουν κρανιοεγκεφαλικές κακώσεις, κατάγματα στα πόδια και στη λεκάνη.
Το νέο χορογραφικό έργο της Μαριέλας Νέστορα / YELP danceco.«Η ανάσα του κόσμου» παρουσιάζεται στο Αρχαίο Θέατρο Δίου στις 22 και 23 Αυγούστου. Το έργο εστιάζει στην αναπνοή- ως τη βιωματική σχέση του σώματος με τον κόσμο.
Σε έναν κλιματικά μεταβαλλόμενο κόσμο, τα φυτά είναι οι πιο σημαντικοί μας συν-κάτοικοι. Βρισκόμαστε σε μια σχέση καθολικής αμοιβαιότητας μαζί τους. Εισπνέουμε το οξυγόνο που εκπνέουν και εισπνέουν το διοξείδιο που εκπνέουμε. Πώς μπορούμε να ανακινήσουμε τις οικολογικές συγγένειες που καλλιεργούν τις έννοιες της φροντίδας και της αμοιβαιότητας;
Τρεις χορευτές και τρεις μουσικοί συνυφαίνουν τη δημιουργία που αναδεικνύει την αναπνοή ως κόμβο βιολογικό, ψυχολογικό, υπαρξιακό και πνευματικό καθώς διερευνά τρόπους συνύπαρξης και αλληλεπίδρασης μεταξύ διαφορετικών σωμάτων. Η ανάσα του κόσμου συντονίζεται χρονικά με τη δύση του ηλίου, ευαισθητοποιεί την ενσυναίσθηση και υπογραμμίζει το μοναδικό της αντίληψης του κάθε θεατή.
Ο εφήμερος «οργανισμός» της παράστασης γίνεται αντιληπτός, ως μέρος ενός άλλου- μεγαλύτερου οικοσυστήματος και η Η ανάσα του κόσμου ενεργοποιείται ως εμπειρία αλλά και ως σύναξη διαφορετικών ειδών.
Η εκδήλωση προσφέρεται δωρεάν από το Υπουργείο Πολιτισμού. Καταβάλλεται μόνο το αντίτιμο εισόδου του αρχαιολογικού χώρου. Είναι υποχρεωτική η προκράτηση θέσης. Έναρξη προκρατήσεων 7 Αυγούστου
Μια αντιπαραγωγική οικονομία, που στηρίζεται στον τουρισμό 18,8% του ΑΕΠ και 28% μαζί με όλα τα περιφερειακά και εποχικά επαγγέλματα και την παραοικονομία στο 19% με 20% ή 40 δισεκ. δεν νοείται ως επιτυχία…
Αυτό είναι το οικονομικό θαύμα της Ελλάδος….
Το συνολικό δημόσιο χρέος έφθασες στα 404,7 δισεκ. και προσεχώς στα 410 δισεκ. ευρώ.
Να θυμίσουμε ότι πριν η Κυβέρνηση Καραμανλή αναγνωρίσει το οικονομικό αδιέξοδο το 2009 το δημόσιο χρέος της Ελλάδος ανερχόταν σε 368 δισεκ. ευρώ. Μια αντιπαραγωγική οικονομία, που στηρίζεται στον τουρισμό 18,8% του ΑΕΠ και 28% μαζί με όλα τα περιφερειακά και εποχικά επαγγέλματα και την παραοικονομία στο 19% με 20% ή 40 δισεκ. δεν νοείται ως επιτυχία…
Η περίπτωση του δημοσίου χρέους είναι μια απόδειξη ότι η Ελλάδα δεν έμαθε από τα λάθη του παρελθόντος.
Επαναλαμβάνει τις ίδιες άστοχες πολιτικές, επαναλαμβάνει τις ήδη αποτυχημένες πρακτικές…
Η Ελλάδα πραγματοποίησε το περιβόητο haircut στα ομόλογα όταν το ελληνικό χρέος ήταν 350 δισεκ. ευρώ.
Πλέον το ελληνικό χρέος έχει εκτιναχθεί στα 404,7 δισεκ. με προοπτική να φθάσει στα 410 δισεκ.
Ποτέ στην ιστορία το ελληνικό χρέος δεν ήταν σε αυτά τα επίπεδα… πρόκειται για μια συλλογική ελληνική αποτυχία…
Στηριζόμαστε στα λογιστικά τρικ όπου λόγω της αύξησης του ΑΕΠ και του πληθωρισμού η σχέση χρέους προς ΑΕΠ μειώνεται αλλά το δημόσιο χρέος συνεχίζει να αυξάνεται σε απόλυτα μεγέθη… Ενώ τα κρατικά ομόλογα σε κυκλοφορία βρίσκονται στα 85 δισεκ. και τα δάνεια των Μηχανισμών Στήριξης μειώνονται.... ο ενδοκυβερνητικός δανεισμός συνεχίζει να αυξάνεται στα 52 δισεκ. – repos – παρ΄ ότι έχει ανακοινωθεί ότι τα repos εύκολα μπορούν να μειωθούν αλλά απλά δεν μειώνονται…
Η Ελλάδα πρέπει να σταθμίσει με μεγάλη προσοχή το ζήτημα της συνεχούς επιδείνωσης του δημοσίου χρέους και μπορεί προεκλογικά το ζήτημα αυτό να μην το αγγίζει κανείς αλλά στην πράξη… δείχνει επιδείνωση γιατί η Ελλάδα αυξάνει τα χρέη της για να καλύψει ελλείμματα και να παρουσιάσει δήθεν υγεία στα δημόσια οικονομικά…
Ας δούμε λίγο τα δεδομένα… Το χρέος της κεντρικής διοίκησης έφθασε στα 404,7 δισεκ. Να θυμίσουμε ότι από τον Μάιο 2023 το bankingnews προειδοποιεί για την συνεχώς επιδεινούμενη εικόνα του χρέους.
Τα ομόλογα αυτά που είναι σε κυκλοφορία ανέρχονται σε 85,4 δισεκ. εκ των οποίων τα 40 δισεκ. τα κατέχει η ΕΚΤ.
Δηλαδή τα ομόλογα που κατέχουν τράπεζες και funds είναι 45 δισεκ. ευρώ.
Τα έντονα γραμμάτια ανέρχονται σε 11,8 δισεκ. και παραμένουν σταθερά, τα κατέχουν κατά βάση οι ελληνικές τράπεζες και ορισμένοι ξένοι.
Τα δάνεια των Μηχανισμών Στήριξης ESM και EFSF ανέρχονται σε 234 δισεκ. ευρώ
Τα repos που είναι ο ενδοκυβερνητικός δανεισμός ανέρχεται σε 52 δισεκ. το δημόσιο, η κυβέρνηση δανείζεται για παροχές και φορτώνει το πρόβλημα στην κοινωνία.
Από τις παροχές ωφελούνται λίγοι αλλά πληρώνει το σύνολο της κοινωνίας.
Πρόκειται για μια άρρωστη κατάσταση, που δεν έχει κανένα οικονομικό νόημα, έχει πολιτικό νόημα, η κυβέρνηση να διασφαλίσει ότι θα εκλεγεί και θα αγοράσει τους πολίτες αλλά με οικονομικούς όρους αυτή η πολιτική είναι αυτοκτονική…
Κάποιοι οικονομολόγοι υποστηρίζουν ότι όσο αυξάνεται ο παρανομαστής της σχέσης χρέους προς ΑΕΠ…. δεν υπάρχει πρόβλημα.
Αυτοί οι οικονομολόγοι έχουν καταστρέψει την Ελλάδα.
Από πότε μπορεί το χρέος να αυξάνεται και να αυξάνεται… θυμίζουμε ότι ήταν 370 δισεκ. πριν λίγο καιρό… και αυτό να θεωρείται υγιές αφού και το ΑΕΠ αυξάνεται με δανεικά από το Ταμείο Ανάκαμψης…
Η Ελλάδα, η οικονομία έχει πάρει επικίνδυνα ολισθηρό δρόμο… Από πότε κάποιος που χρωστάει 100.000 ευρώ και έχει εισόδημα 18.000 ευρώ δεν είναι πρόβλημα; Και από πότε κάποιος που το χρέος του έφθασε στα 130.000 ευρώ και το εισόδημα του στα 25.000 ευρώ… το χρέος δεν είναι πρόβλημα…
Η Ελλάδα δυστυχώς ακολουθεί μια εξαντλητικά προβληματική οικονομική πολιτική παροχολογίας εις βάρος του συνόλου της οικονομίας και εις βάρος των φορολογουμένων…
Ορισμένοι θα πουν μα τα repos είναι ενδοκυβερνητικός δανεισμός… θα τους θυμίσουμε ότι ήταν 29 δισεκ. και έφθασαν 52 δισεκ.
Τα repos που είναι βραχυχρόνιος δανεισμός γιατί δεν μπορεί να μειωθεί;
Γιατί η παροχολογία θα καταρρεύσει και μαζί και τα παραμύθια της δήθεν υγιούς οικονομίας…
Το δημόσιο χρέος προσεχώς θα φθάσει στα 410 δισεκ. και η κατάσταση θα επιδεινωθεί περισσότερο… αλλά ναι θα έρθει η επίσημη επενδυτική βαθμίδα… και η φούσκα θα συνεχίσει να φουσκώνει…
Η Ελλάδα συνεχίζει να είναι αδιόρθωτη… ο επάρατος κύκλος ξεκίνησε
Ακολουθούν τρεις πίνακες που δείχνουν την πορεία του δημοσίου χρέους της Ελλάδος.... ήταν 374 δισε στο τέλος του 2020 για να εκτιναχθεί στα 404,7 δισεκ. το α΄ 6μηνο 2023 δηλαδή αύξηση 30 δισεκ. ευρώ... και αυτό ονομάζεται οικονομική επιτυχία.... και δεν ντρεπόμαστε
Μια τεράστια τοιχογραφία που απεικονίζει τον μεγάλο Έλληνα στοχαστή ο οποίος συνδέθηκε, αγάπησε και ποτέ δεν έπαψε να σκέφτεται την πόλη που τον γέννησε, βρίσκεται πλέον σε ένα από τα κεντρικότερο σημεία του Ηρακλείου. Τη μορφή του Νίκου Καζαντζάκη δημιούργησε σε μια από τις πλευρές κεντρικού ξενοδοχείου, που βρίσκεται μια «ανάσα» από την Πλατεία Ελευθερίας, ο καλλιτέχνης Αλέξανδρος Ραπτάκης, στο πλαίσιο του φεστιβάλ «Τέχνη καθ’ οδόν», όπου κάθε χρόνο μεταξύ άλλων, με τοιχογραφίες κοσμούνται διάφορα σημεία της πόλης, τόσο στο κέντρο όσο και στην περιφέρεια.
«Η τοιχογραφία του μεγάλου διανοητή και συγγραφέα σε κεντρικό σημείο, συμβολίζει τη σημαντική ιστορία της πόλης στα γράμματα και τις τέχνες. Ιστορία την οποία πρέπει να σεβόμαστε, να τιμούμε και να υπενθυμίζουμε στους νεότερους» ανέφερε στο ΑΠΕ-ΜΠΕ η αντιδήμαρχος Πολιτισμού του Δήμου Ηρακλείου Αριστέα Πλεύρη, και επισήμανε ότι το Ηράκλειο έχει τη μεγάλη τύχη να είναι η γενέτειρα του Νίκου Καζαντζάκη, ο οποίος μάλιστα το ύμνησε και το περιέγραψε πολλές φορές στα έργα του.
«Οφείλουμε, συνεπώς, να αναδείξουμε τη μορφή του σε κεντρικό σημείο της πόλης. Επιλέξαμε το σημείο εισόδου της παλαιάς πόλης, του Μεγάλου Κάστρου, όπως έλεγε ο ίδιος, από την ανατολική πλευρά. Θέλαμε να καλωσορίζει τον επισκέπτη αυτή η εμβληματική μορφή. Άλλωστε, είναι απέναντι από το σημαντικότατο Αρχαιολογικό Μουσείο του Ηρακλείου, το οποίο δέχεται πολλούς επισκέπτες καθημερινά».
Αγναντεύοντας την πόλη στην οποία μεγάλωσε και του έδωσε τα πρώτα ερεθίσματα, ο Νίκος Καζαντζάκης μέσω της τοιχογραφίας, γίνεται και ο ίδιος μια μοναδική θέα για τους ντόπιους και τους επισκέπτες.
«Σε μια πόλη όπου κυριαρχεί το μπετόν, όπως άλλωστε σε όλες τις πόλεις, η πρωτοβουλία του Δήμου Ηρακλείου να εικονογραφήσει κτίρια με θέματα από τον πολιτισμό και την ιστορία του τόπου, είναι πραγματικά αξιέπαινη» είπε στο ΑΠΕ-ΜΠΕ η πρόεδρος του Παραρτήματος Ελλάδας της Διεθνούς Εταιρείας Φίλων Νίκου Καζαντζάκη Κατερίνα Ζωγραφιστού, η οποία πρόσθεσε ότι η πρωτοβουλία για την τοιχογραφία στο κέντρο του Ηρακλείου ήταν μια όμορφη έκπληξη και για τους προσκεκλημένους της Διεθνούς Εταιρείας Φίλων Νίκου Καζαντζάκη, που ήρθαν στο Ηράκλειο από όλες τις ηπείρους για την Παγκόσμια επετειακή συνάντηση 3-5 Αυγούστου 2023. «Όταν αντίκρισαν το υπέροχα δουλεμένο graffiti με την πιο χαρακτηριστική φωτογραφία του μεγάλου μας συγγραφέα, η στιγμή ήταν μοναδική. Μας συγκίνησε ιδιαίτερα, ο θαυμασμός των τριών μαθητών (Βέλγιο και Ελλάδα) που τα έργα τους βραβεύτηκαν στον διεθνή μαθητικό διαγωνισμό και η απονομή των βραβείων έγινε σε εκδήλωση στο ίδιο ξενοδοχείο. Ένα μεγάλο μπράβο στον καλλιτέχνη, στο ξενοδοχείο που δέχτηκε την εικονογράφηση και στο Δήμο Ηρακλείου».
«Είναι πράγματι συγκινητικό να βλέπεις ομάδες ανθρώπων να στέκουν κάτω από την τοιχογραφία να συζητούν. Ο Καζαντζάκης είναι γνωστός σε όλον τον κόσμο και είμαστε σίγουροι, πως δεν κάνει μόνον εξαιρετική εντύπωση, αλλά δίνει και αφορμή για προβληματισμούς και συζητήσεις» συμπλήρωσε από την πλευρά της η κ. Πλεύρη.
Η πρώτη, έπειτα από 47 χρόνια, αποστολή της Ρωσίας στη Σελήνη απέτυχε, αφού το διαστημόπλοιό της, «Luna-25», περιστράφηκε εκτός ελέγχου και συνετρίβη στη Σελήνη.
Η ρωσική διαστημική υπηρεσία, Roskosmos, ανέφερε ότι είχε χάσει επαφή με το σκάφος λίγο αφού παρουσιάστηκε ένα πρόβλημα, καθώς το σκάφος προετοιμαζόταν να εισέλθει σε τροχιά προσγείωσης χθες, Σάββατο.
«Το σκάφος μετακινήθηκε σε μη προβλέψιμη τροχιά και σταμάτησε να υπάρχει ως αποτέλεσμα πρόσκρουσης με την επιφάνεια της Σελήνης», ανέφερε σε μια ανακοίνωση η Roskosmos.
Η αποτυχία για αυτήν την αποστολή κύρους υπογραμμίζει την εξασθένιση της Ρωσίας ως διαστημική δύναμη μετά τις ένδοξες ημέρες του ανταγωνισμού την περίοδο του Ψυχρού Πολέμου, όταν η Μόσχα ήταν η πρώτη που εκτόξευσε δορυφόρο σε τροχιά γύρω από τη Γη -τον Σπούτνικ 1 το 1957- και ο Σοβιετικός κοσμοναύτης Γιούρι Γκαγκάριν έγινε ο πρώτος άνθρωπος που ταξίδεψε στο διάστημα το 1961.
Η Ρωσία δεν είχε επιχειρήσει αποστολή στο διάστημα από το «Luna-24» το 1976, όταν πρόεδρος της Σοβιετικής Ένωσης ήταν ο Λεονίντ Μπρέζνιεφ. Το «Luna-25» επρόκειτο να προσεληνωθεί στον νότιο πόλο της Σελήνης αύριο, 21 Αυγούστου, σύμφωνα με Ρώσους αξιωματούχους για το διάστημα.
Η Ρωσία αντιμετωπίζει ανταγωνισμό από την Ινδία, το διαστημόπλοιο της οποίας, «Chandrayaan-3», προγραμματίζεται να προσεδαφιστεί στον νότιο πόλο της Σελήνης αυτή την εβδομάδα και ευρύτερα από την Κίνα και τις Ηνωμένες Πολιτείες, που έχουν προωθήσει αμφότερες τις διαστημικές τους φιλοδοξίες.
Το δεύτερο μυθιστόρημα του Σεβαστάκη «Καταγωγή ή οι ιστορίες των άλλων», που κυκλοφόρησε πρόσφατα από τις εκδόσεις Πατάκη, κολυμπά στα νερά της νεότερης πολιτικής ιστορίας και ειδικότερα της δικτατορίας των συνταγματαρχών (1967-1974).
Καθηγητής στο Τμήμα Πολιτικών Επιστημών του ΑΠΘ, πολιτικός σχολιαστής της πολιτικής αλλά και της καθημερινής μας ζωής, με πλήθος ανάλογων δημοσιεύσεων και βιβλίων στο ενεργητικό του, ο Νικόλας Σεβαστάκης είναι δοκιμασμένος και στην πεζογραφία.
Στο πρώτο μυθιστόρημά του «Άνθρωπος στη σκιά» (2019), που συνιστά ένα αμιγώς πολιτικό μυθιστόρημα, η πολιτική, και μάλιστα στην οριακή της μορφή, που είναι η τρομοκρατία, ανεβαίνει στην κεντρική σκηνή, ανακαλώντας εκ παραλλήλου ολόκληρο το μεταπολεμικό παρελθόν της Ελλάδας (μια ορισμένη πολιτική εξωστρέφεια ο Σεβαστάκης είχε επιδείξει και στην πρώτη συλλογή διηγημάτων του «Γυναίκα με ποδήλατο», 2014).
Το δεύτερο μυθιστόρημα του Σεβαστάκη «Καταγωγή ή οι ιστορίες των άλλων», που κυκλοφόρησε πρόσφατα από τις εκδόσεις Πατάκη, κολυμπά στα νερά της νεότερης πολιτικής ιστορίας και ειδικότερα της δικτατορίας των συνταγματαρχών (1967-1974), όπως και στον ελληνικό κόσμο της δεκαετίας του 1990.
Πρωταγωνιστής στο μυθιστόρημα είναι ένας σημερινός πενηντάρης, αλλά η αφήγηση εστιάζει τον φακό της στη δεκαετία του 1990 (με μουσικές, ταινίες και λογοτεχνικά βιβλία της εποχής), όταν ο ίδιος ζει από τα φιλολογικά μαθήματα τα οποία δίνει σε ένα φροντιστήριο. Ο Άρης Χειμωνίτης κάνει μια αθόρυβη καθημερινή ζωή, όντας κάπως ερωτευμένος με ένα κορίτσι, που γρήγορα θα φύγει στη Γερμανία, καθώς και αρκετά απομονωμένος από τους ανθρώπους της γενιάς του, οι οποίοι απολαμβάνουν την οικονομική ασφάλεια και την ξεγνοιασιά μιας ανέφελης Ελλάδας. Αδιάφορος για τον πολιτικό του περίγυρο και αμέτοχος από πεποίθηση στα δημόσια πράγματα, ο Άρης σκαρώνει διηγήματα του φανταστικού και είναι επίδοξος συγγραφέας όταν γνωρίζεται με δυο συνομηλίκους των γονιών του, που τον σπρώχνουν εκόντα άκοντα να βουτήξει το κεφάλι στην ιστορία των διώξεων και των βασανισμών της χούντας, οπότε και η μάνα του, διορθώτρια τυπογραφικών δοκιμίων λογοτεχνίας, υπέστη σοβαρό σωματικό και ψυχικό τραυματισμό.
Η Δέσποινα Μπουζιάνη είναι το πραγματικό πρωταγωνιστικό πρόσωπο του μυθιστορήματος του Σεβαστάκη μια και ο κύκλος τόσο της δράσης όσο και των προσώπων κινείται γύρω της: λόγω της Δέσποινας ο Άρης ξεκινά να διερευνά τα αρχεία των εφημερίδων της δικτατορίας, τη Δέσποινα υπεραγαπά ο άντρας της και πατέρας του, πετυχημένος αρχιτέκτονας, στη Δέσποινα προσβλέπει και ο Οδυσσέας Αγαθάγγελος, ο ένας εκ των δύο πρόσφατων γνωρίμων του γιου της (ο άλλος λατρεύει τα ποιήματα και τους στίχους του Νίκου Γκάτσου). Ο Αγαθάγγελος, όπως αποδεικνύεται, είναι ένας αμετανόητος ακροδεξιός διανοούμενος (το είδος σπανίζει αλλά φύεται δηλητηριωδώς τόσο στα καθ’ ημάς όσο και στην Εσπερία), ο οποίος ως στενός συνεργάτης του χουντικού καθεστώτος γνώριζε από πρώτο χέρι την ιστορία του βασανισμού της Δέσποινας και τη θαύμαζε σε όλη την κατοπινή του ζωή για τη γενναιότητα και την ευψυχία της μολονότι δεν μετατοπίστηκε ποτέ ούτε κατά ένα ιώτα από τις πολιτικές του ιδέες.
Ο Σεβαστάκης έχει δουλέψει αποτελεσματικά με τους χαρακτήρες του – με τον πάντοτε διστακτικό και μαζεμένο Άρη, με τον πατέρα του, στον οποίο μοιάζει βαθμιαία πολύ περισσότερο από όσο καταλαβαίνουμε στην αρχή, με τον ούτως ή άλλως ιδιόρρυθμο Αγαθάγγελο και ιδιαιτέρως με το αμάλγαμα της Δέσποινας: ήσυχη μα και εκρηκτική, επαναστατημένη στα νιάτα της και με μεγάλη πολιτική ωριμότητα τώρα (βλέπει με επιφύλαξη τα γεγονότα του Δεκεμβρίου του 2008), φανατική με τη γλώσσα και τη λογοτεχνία, πνιγμένη στο αλκοόλ και στον καπνό, αποστασιοποιημένη μα και αγαπητή μάνα. Με μια διαφορά: μάνα και πατέρας έχουν αποκρύψει συστηματικά από τον γιο τους τα όσα συνέβησαν επί δικτατορίας και ο Άρης μετά από τις αναμενόμενες συγκρούσεις μαζί τους, όταν ανακαλύπτει την απόκρυψη, θα καταφέρει να γράψει το πρώτο έγκριτο διήγημά του, μιλώντας πλαγίως για τα αποσιωπημένα βιώματα της μάνας του και περνώντας στη συγγραφική ενηλικίωσή του, που φέρνει μαζί της και μια ενηλικίωση σε όλα τα επίπεδα.
Με προσεγμένο γράψιμο, με αντιηρωικούς πρωταγωνιστές, με πολλαπλές παράλληλες ξεχωριστές ιστορίες, οργανικά συνδεδεμένες μεταξύ τους, με ευρεία πλην κάθε άλλο παρά χαλαρή συνθετική επιφάνεια, με σωστά υπολογισμένες και κατανεμημένες χρονικές μετακινήσεις από τη δεκαετία του 1990 προς την ιστορία της χούντας και από εκεί προς το παρόν και των ημερών μας, ο Σεβαστάκης δείχνει με ποιον τρόπο το τραύμα των παλαιότερων μεταβιβάζεται στους νεότερους, τροφοδοτημένο εξαρχής και ριζικά πλέον μετασχηματισμένο (θυμάμαι με την ευκαιρία την ομόλογη θεματική της νουβέλας του Ηλία Μαγκλίνη «Η ανάκριση», 2008). Μολονότι δεν μαθαίνουμε πώς η Δέσποινα κατόρθωσε να κερδίσει τον σεβασμό αντιπάλων όπως ο Αγαθάγγελος (είναι μια εμβάθυνση που μοιάζει να λείπει από όλο το μυθιστόρημα), ποιο ακριβώς ήταν το τίμημα του τραύματος (δραματοποίηση πιθανώς αναγκαία για τη στήριξή του ως κομβικού μυθιστορηματικού σημείου), η σύνδεση με τη διάδοχη γενιά και εν κατακλείδι η επούλωση στο πρόσωπο του Άρη εγγράφεται στις κατακτήσεις του Σεβαστάκη. Αναρωτιέμαι μάλιστα μήπως η έλλειψη εμβάθυνσης στο πρωτογενές τραύμα της Δέσποινας οφείλεται στο ότι ο Σεβαστάκης αποφεύγει συνειδητά να το απεικονίσει και να το περιγράψει – ως τόσο επώδυνο ίχνος που είναι σε τελευταία ανάλυση προτιμότερο να μην αναδυθεί, μένοντας στο ημίφως. Ένα πολιτικό μυθιστόρημα με ισχυρά στοιχεία ιστορικής μνήμης που κηρύσσει όχι τη λήθη αλλά τον νηφάλιο αναστοχασμό του τραυματικού παρελθόντος.
Βλαντιμίρ Πούτιν
Βολοντίμιρ Ζελένσκι
