Νέα ιστοσελίδα ενημέρωσης www.myrareheart.gr

Η υπέροχη Άννα Μαρία Παπαχαραλάμπους θα δώσει συνέντευξη εφ’ όλης της ύλης στο ΘΕΑΤΡΙΚΟ ΑΝΘΟΛΟΓΙΟ την Πέμπτη 19:00 στην ΕΡΤopen

H δημοφιλής ηθοποιός, έχει καταφέρει πολλά και είναι περήφανη για τον πρωταγωνιστικό ρόλο στα 20της χρόνια, στη επιτυχημένη σειρά «Ψίθυροι καρδιάς» που ξεπέρασε σε τηλεθέαση μέχρι και το μουντιάλ. Για την Άννα Μαρία όλα ξεκίνησαν από την Ερατώ και τον Μανούσο Μανουσάκη. Μετά την τεράστια επιτυχία της οι επιλογές της ήταν εξίσου μοναδικές όπως: «Θύματα ειρήνης», «κανείς δεν λέει σ’ αγαπώ», «Μπαμπά μη τρέχεις», «Κλινική περίπτωση».

Η ζωή αντέγραψε την τηλεόραση, αφού στα γυρίσματα «Μπαμπά μην τρέχεις», γνώρισε τον σύζυγό της Φάνη Μουρατίδη, και απέκτησαν δύο γιούς.

Φέτος επιστρέφει με διπλό ρόλο, είναι πρωταγωνίστρια αλλά και σκηνοθέτης, στην Θεατρική παράσταση Good People στο θέατρο ΑΠΟΘΗΚΗ και επίσης σκηνοθετεί τη παράσταση Tape, που αφορά στο me too στο ΓΥΑΛΙΝΟ ΜΟΥΣΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ.

Συνέντευξη στη Μαρία Κωνσταντοπούλου 

Η ΟΜΑΔΑ ARTIKA έχοντας παρουσιάσει σημαντικό δείγμα γραφής τα τελευταία χρόνια στον χώρο του βρεφικού και παιδικού θεάτρου επιστρέφει αυτή τη σεζόν με τις νέες παραστάσεις και δράσεις της. Συναντήσαμε στα παρασκήνια τους συντελεστές και μιλήσαμε μαζί τους.

Πως είναι η επιστροφή στις θεατρικές σκηνές μετά από αρκετό χρόνο δυσκολιών και αποχής λόγω συνεχών lockdown στον χώρο του πολιτισμού;
Μαρία Μπαλούτσου (ηθοποιός - συνεργάτης της Artika)
Για εμάς, που είμαστε ηθοποιοί και δημιουργοί, η τέχνη μας και η δουλειά μας, δεν υφίσταται χωρίς το κοινό. Τα συνεχή lockdown, έβαλαν τον πολιτισμό σε πάγο, ο κόσμος κλείστηκε μπροστά σε οθόνες (ακόμα κι εμείς οι ίδιοι) και η τέχνη έγινε ένα μονόπλευρο κανάλι. Αλήθεια, τι αξία έχει ένα θεατρικό έργο, μια ταινία, μια συναυλία, χωρίς την επικοινωνία με το κοινό; Είναι ένα στείρο ερέθισμα, δεν ξυπνάει συναισθήματα, δεν γεννάει έμπνευση, δεν πάει το πνεύμα παρακάτω. Με την επιστροφή στις θεατρικές σκηνές, ήρθε μαζί και το άγχος: θα έρθει ξανά ο κόσμος στο θέατρο; Ευτυχώς ο κόσμος έρχεται, γιατί υπάρχει έντονη η ανάγκη της αληθινής, δια ζώσης επικοινωνίας, η ανάγκη να ξεφύγουμε από την καθημερινότητα, η ανάγκη να επιστρέψουμε στην προηγούμενη ζωή μας και η ανάγκη να επιτρέψουμε στο νου μας να ταξιδέψει.Προσωπικά, νιώθω ξανά ζωντανή και ευγνώμων που το κοινό μας στηρίζει, που είναι εδώ, παρά τον φόβο που συνεχώς κρέμεται από πάνω μας. Γιατί, ο πολιτισμός και η αλληλεπίδραση με τους συνανθρώπους μας, είναι το κίνητρο για να ονειρευόμαστε και να δημιουργούμε.

Από τις πρώτες παραστάσεις σας, ποια είναι η αντίδραση του κοινού; Ειδικότερα του δικού σας που αφορά σε παιδιά πολύ μικρών ηλικιών με τους γονείς τους.
Κλεονίκη Καραχάλιου (ηθοποιός/χορεύτρια - μέλος της Artika)
H αντίδραση του κοινού είναι κάθε φορά ξεχωριστή και μαγική! Τις περισσότερες φορές παρακολουθούν την παράσταση με μια  γλυκιά ησυχία, άλλες φορές αναπαράγουν λέξεις ή μικρές φράσεις από το έργο. Κάθε παράσταση είναι ένα ξεχωριστό ταξίδι για εμάς που καλούμαστε να αφουγκραστούμε όλες τις αντιδράσεις τους και να τις μεταφέρουμε στην δική μας σκηνική δράση. Στο τέλος αυτής της διαδρομήςεπικρατεί μια αίσθηση χαλάρωσης, ευχαρίστησης αλλά και συγκίνησης.

Μιλήστε μας για τη νέα παράσταση Μια θαυμάσια Ημέρα. 
Μαριλένα Τριανταφυλλίδου (σκηνοθέτρια/ηθοποιός - ιδρυτικό μέλος της Artika)
Η παράσταση Μια Θαυμάσια Ημέρα είναι μία συμπαραγωγή που πραγματοποιείται στο πλαίσιο του Ευρωπαϊκού προγράμματος Mapping - a map on the aesthetics of performing arts for early years, στο οποίο συμμετέχουμε μαζί με άλλους 18 εταίρους από όλη την Ευρώπη και συγχρηματοδοτείται από το Creative Europe και το Υπουργείο Πολιτισμού και Αθλητισμού. Πιο συγκεκριμένα η παράσταση δημιουργήθηκε σε συνεργασία με άλλα τρία θέατρα-θεατρικές ομάδες, το θέατρο Madam Bach από τη Δανία, το Polka Theatre από το Ηνωμένο Βασίλειο και τη θεατρική ομάδα Branar που συνεργάζεται με το Baboro Διεθνές Φεστιβάλ Παιδικού Θεάτρου, από την Ιρλανδία. Και οι τέσσερεις αυτές ομάδες διερευνούμε μαζί τον “λόγο” στις παραστάσεις για πολύ νεαρές ηλικίες, θέτοντας ερωτήματα σχετικά με το πως τον χρησιμοποιήσουμε, πότε, πόσο, και πως μπορούμε να επικοινωνήσουμε τις λέξεις, το νόημα, το περιεχόμενο και να δημιουργήσουμε “αισθητικές” στιγμές ανάμεσα στους καλλιτέχνες και τα παιδιά των νεαρών αυτών ηλικιών. Και λέγοντας “αισθητικές” εννοούμε τις στιγμές εκείνες που οι αισθήσεις είναι σε πλήρη διέγερση και δημιουργείται ένας ανοιχτός δίαυλος επικοινωνίας ανάμεσα στον καλλιτέχνη και τον θεατή. Η παράσταση ξεκίνησε να προετοιμάζεται πριν περισσότερο από 2 χρόνια, αλλάζοντας εξαιρετικά στη διάρκεια αυτή μέχρι να πάρει την τελική της μορφή. Τον τίτλο της τον εμπνευστήκαμε από τον ομώνυμο πίνακα του Αλέκου Φασιανού “Μια θαυμάσια ημέρα ή ο ποδηλάτης της πρωίας” καθώς το αρχικό θέμα που κυριάρχησε μετά το πρώτο κοινό εργαστήριο που κάναμε όλες οι ομάδες μαζί τον Ιούνιο του 2019 στη Breda της Ολλανδίας ήταν το ποδήλατο! Το ποδήλατο, λοιπόν, μας ταξίδεψε πολύ μακρυά, διανύοντας μαζί του και τη μεγάλη περίοδο την πανδημίας και της καραντίνας, και μας οδήγησε στην τελική μορφή της παράστασης που μπορούν να απολαύσουν τώρα οι θεατές. Το θέμα που θίγουμε είναι ο τρόπος που επιλέγουμε να κινούμαστε μέσα στη ζωή όταν καλούμαστε να επαναλαμβάνουμε ίδιες δράσεις και κινήσεις μέσα, δηλαδή, στις ρουτίνες μας. Οι ρουτίνες είναι πολύ χρήσιμες ακόμα και αναγκαίες, αρκεί να μην ξεχνάμε να παραμένουμε μέσα σε αυτές ζωντανοί και δημιουργικοί. Στην παράσταση, τη ρουτίνα έρχεται να “φωτίσει” η ποίηση, ο ποιητικός λόγος. Καταλαβαίνετε πως εμπλέκονται πολλά θέματα μέσα σε “Μια θαυμάσια ημέρα”! Ο λόγος είναι ότι θέλαμε να δημιουργήσουμε ένα θέαμα που θα μπορεί να απευθυνθεί σε ένα όσο το δυνατό μεγαλύτερο εύρος ηλικιών, επιτρέποντας σε κάθε θεατή να δει και να πάρει αυτό που επιθυμεί. 

Πόσο δύσκολο είναι το θέατρο για τόσο μικρές ηλικίες θεατών;
Βασίλης Καζής(ηθοποιός/μουσικός - μέλος της Artika)
Το θέατρο για τόσο νεαρές ηλικίες είναι αρκετά δύσκολο τόσο κατά τη διάρκεια δημιουργίας του όσο και κατά τη διάρκεια παρουσίασής του στο κοινό. Oι παραστάσεις που φτιάχνουμε ως ομάδα δημιουργούνται κυριολεκτικά από το μηδέν, καθώς δεν βασίζονται σε μία υπάρχουσα ιστορία ή σε κάποιο υπάρχον κείμενο. Ξεκινάμε από ένα θέμα που προκύπτει από την ανάγκη να μιλήσουμε για κάτι που μας αφορά και που ελπίζουμε τελικά να αφορά και τις μικρές ηλικίες αλλά και τους γονείς/συνοδούς που έρχονται στο θέατρο για να βιώσουν αυτή την εμπειρία μαζί με τα παιδιά τους. Η δημιουργική διαδικασία που ακολουθούμε είναι αυτή του devised theatre (θέατρο της επινόησης) και είναι πολύ απαιτητική καθώς το υλικό της παράστασης προκύπτει αποκλειστικά μέσα από συνεχείς αυτοσχεδιασμούς και δοκιμές για να δούμε τι λειτουργεί και πώς μπορεί η ιστορία που θέλουμε να πούμε να πάει παρακάτω. Αυτό απαιτεί επιμονή, υπομονή και διαθεσιμότητα από όλους μας και παρότι είναι μια δύσκολη διαδικασία είναι πάντα μαγικό να βλέπεις ότι τα πράγματα σιγά σιγά αρχίζουν να αποκαλύπτονται μπροστά σου και να βγάζουν νόημα.Πέρα όμως από τη δυσκολία της δημιουργικής διαδικασίας το θέατρο για πολύ νεαρές ηλικίες είναι πολύ απαιτητικό και σε ερμηνευτικό επίπεδο. O performer χρειάζεται να έχει πολύ καλό έλεγχο όλων των εκφραστικών του μέσων καθώς και ανεπτυγμένο το στοιχείο της μουσικότητας. Επίσης χρειάζεται μια ευαισθησία καθώς το κοινό του είναι ένα κοινό πολύ ιδιαίτερο. Χρειάζεται να είναι σε συνεχή επαφή με τους μικρούς θεατές και να είναι διαθέσιμος ακόμα και να αλλάξει κάτι στην ποιότητα της ερμηνείας του εάν το κοινό το έχει ανάγκη. Η σχέση του performer με το νεαρό κοινό είναι μια σχέση ζωντανή, απρόβλεπτη και εύθραυστη σε όλη τη διάρκεια της παράστασης.Να πούμε ότι όλες οι δυσκολίες της δημιουργίας θεάτρου για νεαρές ηλικίες είναι,ίσως, και οι λόγοι που το βρίσκουμε τόσο ενδιαφέρον και τόσο εύφορο έδαφος για εξερεύνηση και εξέλιξη.

Η ομάδα σας συμμετέχει σε διοργανώσεις και εκτός της Ελλάδας. Μιλήστε μας για αυτή την εμπειρία σας.
Μαριλένα Τριανταφυλλίδου (σκηνοθέτρια/ηθοποιός - ιδρυτικό μέλος της Artika)
Είναι μία εξαιρετική εμπειρία και κάτι που επιδιώξαμε από την αρχή της δημιουργίας της ομάδας μας. Πιστεύω πως είναι απαραίτητο να βγεις έξω από τα όρια του τόπου σου, να δεις και να συγκριθείς με αυτό που υπάρχει έξω. Διότι τότε είναι που μπορείς να αναγνωρίσεις καλύτερα την ταυτότητά σου και τί είναι αυτό που σε χαρακτηρίζει και σε διαφοροποιεί. Έτσι, γίνεσαι πιο “δυνατός”, και εξελίσσεσαι κι άλλο καλλιτεχνικά. Επίσης, έχει πολύ ενδιαφέρον να βλέπεις πως προσλαμβάνει το κοινό του εξωτερικού αυτό που έχεις δημιουργήσει. Διότι δεν είναι καθόλου αυτονόητο πως κάτι που θα συγκινήσει τον Έλληνα θεατή ή κάτι που θα τον κάνει να γελάσει, θα συγκινήσει και τον Γερμανό θεατή, ή θα κάνει και τον Σουηδό θεατή να γελάσει. Από την άλλη μεριά, εμείς απευθυνόμαστε και σε πολύ νεαρό κοινό, οπότε η συνάντηση μαζί τους γίνεται ακόμα πιο σημαντική, αφού δεν έχουν προλάβει ακόμα να παγιώσουν τρόπους σκέψης και συμπεριφοράς. 

Ποια είναι τα καλλιτεχνικά σχέδια της ομάδας πέραν των παραστάσεων ; Προγραμματίζετε κάποια εργαστήρια;
Κατερίνα Αλεξάκη (σκηνοθέτρια/ηθοποιός/διαμεσολαβήτρια - ιδρυτικό μέλος της Artika)
Η Artika προγραμματίζει εργαστήρια για εκπαιδευτικούς, για γονείς με παιδιά και ακόμα για ενήλικες που τους ενδιαφέρει το θέατρο. Στα σχέδια μας βρίσκεται και η συνεργασία με ξένους καλλιτέχνες που ασχολούνται χρόνια με το θέατρο για μικρές ηλικίες και η δυνανατότητα να προσφέρουμε master class στους Ελληνες σκηνοθέτες η θεατροπαιδαγωγούς που θα ήθελαν να διευρύνουν τους ορίζοντές τους γύρω απο τις παραστατικές τέχνες για βρέφη και νήπια. Μια σειρά από εργαστήρια για εκπαιδευτικούς θα ξεκινήσουν με την Κατερίνα Αλεξάκη και θα αφορούν στο πώς ο παιδαγωγός μπορεί να χρησιμοποιεί τις τεχνικές τους θεάτρου για να καταστήσει την διαδικασία της εκπαίδευσης πιο βιωματική. Ο Βασίλης Καζής θα ξεκινήσει τα εργαστήρια για γονείς και παιδιά εξερευνώντας τον κόσμο της μουσικής. Μια υπέροχη εμπειρία που δεν πρέπει κανένας να χάσει. Τέλος την περίοδο των γιορτών θα ανακοινώσουμε μια σειρά συναντήσεων γνωριμίας με την δουλειά μας χωρίς καμμία χρέωση και θα καλέσουμε όποιον ενδιαφέρεται να γνωρίσει το θέατρο ως τρόπο παιχνιδιού, επικοινωνίας και αυτογνωσίας. Μείνετε συντονισμένοι λοιπόν!

Ποιο είναι το μήνυμα της παράστασης σας αλλά και γενικότερα της ομάδας Artika.
Κατερίνα Αλεξάκη (σκηνοθέτρια/ηθοποιός/διαμεσολαβήτρια - ιδρυτικό μέλος της Artika)
Το μήνυμα της Θαυμάσιας Ημέρας είναι ότι μετά την καταιγίδα αν σταθείς λίγο να “δεις” μέσα σου, γύρω σου, θα αρχίσεις να βάζεις ξανά τα πράγματα στην θέση τους και ίσως να τα μάθεις όλα από την αρχή. Και σε αυτήν την πορεία η σχέση με τον εαυτό μας είναι πολύ σημαντική, ίσως η πιο σημαντική που θα έχουμε ποτέ. Η Artika μετά από 16 χρόνια δουλειάς έχει γνωρίσει αντιξοότητες, δοκιμασίες, επιτυχίες και έχει δώσει αγώνες ειδικά τα τελευταία χρόνια που η πανδημία έχει θέσει το θέατρο στο περιθώριο, για να συνεχίσει να δημιουργεί. Καταλάβαμε μέσα από αυτό το ταξίδι ότι η πιο σημαντική αξία είναι η συνεργασία και η πίστη στην δύναμη της ομάδας και βέβαια να μην παραδίδεις τα όπλα. Η ικανότητα να βιοπορίζεσαι από το θέατρο και ειδικά όταν λειτουργείς ομαδικά και όχι κατά μόνας, ανάγεται σε τέχνη επιβίωσης. Απαιτούνται αρκετά απλήρωτα μερόνυχτα για να οργανώσεις παραστάσεις, να βρεις χρηματοδότηση, να επικοινωνήσεις με το κοινό σου και ταυτόχρονα να κρατάς τον πήχη ψηλά. Σίγουρα έχουν υπάρξει στιγμές απογοήτευσηςκαι κούρασης, αλλά η τακτική μας είναι να παίρνουμε αγκαλιά τον φόβο και την κούραση και να προχωράμε. Και αυτή η επιμονή αμείβεται από τα χαμόγελα των παιδιών, από τα σχόλια των γονιών και την αναγνώριση της δουλειάς μας τόσο στο εσωτερικό όσο και στο εξωτερικό.

ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ:

«Μια θαυμάσια ημέρα»
Τόπος: Μικρό Θέατρο Κεραμεικού, Ευμολπιδών 13,τηλ. 210 3637201, 210 3647200
Τιμές εισιτηρίων: Κανονικό: 10€ – Μειωμένο (Ανεργίας, Ομαδικό 15 άτομα+): 8€
Η διάθεση των εισιτηρίων γίνεται αποκλειστικά ηλεκτρονικά από την Ticketservices

 

Σκίτσο της Εφ.Συν. [Μ. Κουντούρης 03.11.2021]

Ζωή σε επτά συνανθρώπους μας έδωσε ο 16χρονος Κωνσταντίνος από το Μεσολόγγι.

Σύμφωνα με το news.gr, ανήμερα της πανελλήνιας ημέρας δωρεάς οργάνων υλοποιήθηκε η απόφαση της οικογένειας του Κωνσταντίνου να μεταμοσχευθούν τα όργανά του σε συνανθρώπους μας που δίνουν μάχη για τη ζωή τους.

Σύμφωνα με πληροφορίες με ασθενοφόρα μεταφέρονται σε νοσοκομεία της Αθήνας καρδιά, πνεύμονες, νεφροί και μάτια ενώ το ήπαρ θα δοθεί σε λήπτη στη Θεσσαλονίκη.

Σε επικοινωνία που είχε ο διοικητής της 6ης ΥΠΕ Γιάννης Καρβέλης με τους γονείς του παιδιού, εξέφρασε τα θερμά του συλλυπητήρια και τη βαθιά του θλίψη για την απώλεια του παιδιού τους και παράλληλα τους συνεχάρη για τη μεγάλη προσφορά ζωής που έκαναν σε πολλούς ανθρώπους.

Για την ολοκλήρωση της διαδικασίας μίλησε στην ΕΡΤ Πάτρας ο αναπληρωτής διοικητής του Πανεπιστημιακού Γενικού Νοσοκομείου, Δημήτρης Μπάκος, και έδωσε τα εύσημα στους γονείς του 16χρονου για τη γενναία απόφασή τους.

«Ο Κωνσταντίνος δυστυχώς δεν τα κατάφερε. Έδωσε όμως ζωή με το θάνατό του» δήλωσε χαρακτηριστικά.

Μιλώντας στην ΕΡΤ Πάτρας ο νεφρολόγος και πρόεδρος της Ιατρικής Εταιρείας Δυτικής Ελλάδας και Πελοποννήσου, Περικλής Δουζδαμπάνης, επιδοκίμασε την απόφαση της οικογένειας του 16χρονου Κωνσταντίνου που βρήκε τη δύναμη να προχωρήσει σε δωρεά οργάνων και τόνισε ότι είναι επιτακτική ανάγκη η κίνησή τους να βρει κι άλλους μιμητές.

Η Εθνική Λυρική Σκηνή (σντμ. ΕΛΣ) είναι πολιτισμικός φορέας με αντικείμενο το λυρικό θέατρο, που εδρεύει στην Αθήνα από το 1940. Από το 1994 και υπό την εποπτεία του Υπουργείου Πολιτισμού, τελεί σε καθεστώς Νομικού Προσώπου Ιδιωτικού Δικαίου και στεγάζεται μόνιμα στην οδό Ακαδημίας 59. Η ΕΛΣ παρουσιάζει σε ετήσια βάση έργα όπερας, μπαλέτου και μουσικού θεάτρου, αλλά και οπερέτες, συναυλίες συμφωνικού περιεχομένου καθώς και ειδικές εκπαιδευτικές παραστάσεις για παιδιά και μαθητές.

Η Λυρική Σκηνή ιδρύθηκε το 1940, αρχικά ως παράρτημα του Εθνικού Θεάτρου, δίνοντας παραστάσεις στο κτήριο Τσίλερ της οδού Αγίου Κωνσταντίνου. Η πρώτη παράσταση δόθηκε στις 5 Μαρτίου του 1940 με την οπερέτα του Γιόχαν Στράους “Νυχτερίδα”. Η πρεμιέρα έγινε με τη “Μαντάμα Μπατερφλάι” του Τζάκομο Πουτσίνι στις 25 Οκτωβρίου του 1940 (δύο μέρες πριν την κήρυξη του πολέμου από τους Ιταλούς), παρουσία πολλών πρεσβευτών, αλλά και του γιου του Πουτσίνι, Αντόνιο. Στις 20 Ιουνίου του 1940 η Ελληνίδα υψίφωνος Μαρία Κάλλας υπογράφει το πρώτο της επαγγελματικό συμβόλαιο με την ΕΛΣ. Κατά τη διάρκεια του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου, οι παραστάσεις μεταφέρθηκαν στο νεόδμητο τότε κινηματοθέατρο Παλλάς, διότι διέθετε καταφύγιο σε περίπτωση αεροπορικού συναγερμού. Το καλοκαίρι τα έργα ανέβαιναν στο θέατρο Παρκ (οδός Μαυροματαίων), καθώς επίσης και σε θερινή σκηνή που βρισκόταν στον κήπο της σημερινής πλατείας Κλαυθμώνος. Στις 9 Μαΐου του 1944 ο οργανισμός λαμβάνει τον χαρακτηρισμό Νομικού Προσώπου Δημοσίου Δικαίου και καθιερώνεται το επίσημο όνομά του ως, Εθνική Λυρική Σκηνή. Οι παραστάσεις δίνονται πια στο πρώτο Θέατρο Ολύμπια, εκεί που μεταγενέστερα θα ανεγερθεί το σημερινό θέατρο, με εναρκτήριο έργο την όπερα Ρέα του Σπυρίδωνος Σαμάρα. Από το 1946 το ξεχωριστό τμήμα οπερέτας παρουσιάζει το θερινό του πρόγραμμα στο Θέατρο Μετροπόλιταν και το χειμερινό στο Θέατρο Κυβέλη.

Το 1958 εγκαινιάζεται το νεότερο Θέατρο Ολύμπια, σηματοδοτώντας μια άνθιση του οργανισμού, που περιλαμβάνει είκοσι παραγωγές τον χρόνο, πρώτες παρουσιάσεις (πρεμιέρες), καθώς και παραστάσεις στο Ωδείο Ηρώδου Αττικού και το Αρχαίο θέατρο Επιδαύρου. Πρώτη παράσταση στο νέο αυτό κτίριο είναι η Αΐντα του Βέρντι. Η παρουσία της Μαρίας Κάλλας υπήρξε καθοριστική για το καλλιτεχνικό ανάστημα του οργανισμού, που ωστόσο μπαίνει σε τροχιά ύφεσης με την άνοδο της Χούντας το 1967.

Με τη μεταπολίτευση ο οργανισμός περιέρχεται στο Υπουργείο Πολιτισμού, ενώ καταργείται το «πιστοποιητικό κοινωνικών φρονημάτων», μέχρι πρότινος απαραίτητο για την πρόσληψη προσωπικού και καλλιτεχνών. Σταδιακά, ο φορέας πολιτισμού διαγράφει ανοδική πορεία, με εμπλουτισμό του ρεπερτορίου του, συνεργασίες με αλλοδαπά λυρικά θέατρα, αλλά και τις σπουδαιότερες προσωπικότητες του ελληνικού καλλιτεχνικού χώρου της εποχής.

Σύμφωνα με εγκύκλιο του Υπουργείο Υγείας  που απευθύνεται  στην 5η Υγειονομική Περιφέρεια ( δηλαδή στη Θεσσαλία - Στερεά Ελλάδα),  επιστρέφουν σταδιακά στις δομές υγείας της περιοχής οι ανεμβολίαστοι υγειονομικοί, ιατροί και νοσηλευτές.

Η εγκύκλιος αυτή αναφέρει πως υπεύθυνη για την τοποθέτηση αυτών των υγειονομικών σε ασφαλείς θέσεις για τους ίδιους και του συναδέλφους τους είναι η επιτροπή Λοιμωξιολογιας κάθε νοσοκομείου η οποία αποφασίζει σε συνεργασία μ τον διευθυντή του τμήματος.

Είναι προφανές πω αυτή η απόφαση του Υπουργείου Υγείας, ελήφθη λόγω της ιδιαίτερης πίεσης που ασκείται στο σύστημα Υγείας, ιδιαίτερα στη βόρεια Ελλάδα και τη Θεσσαλία με αποτέλεσμα όπως παραδέχονται οι αρχές «να μην περισσεύει κανένας».

Τια αναφέρεται στην εγκύκλιο του Υπουργείου Υγείας της 4ης Οκτωβρίου:

«Αποφασίζουμε τα εξής: Για το υγειονομικό προσωπικό που υπέβαλλε αίτηση εξαίρεσης από την υποχρεωτικότητα του εμβολιασμού. Η Επιτροπή Nοσοκομειακών Λοιμώξεων κάθε νοσοκομείου σε συνεργασία με τον διευθυντή του τμήματος που υπηρετεί και αναλόγως της ειδικότητάς του,  αποφασίζει για την τοποθέτησή του σε κατάλληλες θέσεις, για την προστασία τόσο του ίδιου του υγειονομικού προσωπικού, όσο και των ασθενών. Το εν λόγο υγειονομικό προσωπικό υποχρεούται στην ενέργεια διαγνωστικού ελέγχου δύο φορές την εβδομάδα με τη χρήση ταχείας ανίχνευσης αντιγόνου Covid-19 (rapid test)».

Ως φαίνεται το Υπουργείο Υγείας, πιεζόμενο και από τη λογική αλλά και από την πραγματικότητα, αρχίζει σιγά- σιγά να επαναφέρει στην εργασία τους  ανεμβολίαστους υγειονομικούς. Άλλωστε το πρωί της Τετάρτης ο ίδιος ο κυβερνητικό εκπρόσωπος δήλωσε δημοσίως πως ο υποχρεωτικός εμβολιασμός δεν προσφέρει πλέον τίποτα.

Πηγή: zougla.gr

Διίστανται οι πληροφορίες που διακινούνται για τη νέα αεροπορική τραγωδία με Antonov ΑΝ-12 στη Σιβηρία. Εικόνες από τον τόπο της συντριβής του αεροσκάφους που έδωσαν ρωσικά μέσα ενημέρωσης, δεν αφήνουν ελπίδες για επιζώντες ανάμεσα στα οκτώ άτομα που επέβαιναν στο ρωσικό μεταγωγικό του οποίου χάθηκαν τα ίχνη στην κεντρική Ρωσία. Ωστόσο, οι πρώτες πληροφορίες ανέφεραν δύο νεκρούς. 

Όπως τονίζεται, το ελικοφόρο αεροσκάφος χάθηκε από τα ραντάρ, ενώ πετούσε κοντά στην πόλη Ιρκούτσκ (4.200 χλμ ανατολικά της Μόσχας).

«Στις 14.50 ώρα Μόσχας, το αεροσκάφος An-12, που πετούσε μεταξύ Γιακούτσκ και Ιρκούτσκ, εξαφανίστηκε από τα ραντάρ», δήλωσε πηγή στο RIA Novosti. Σύμφωνα με το TASS, οι αξιωματούχοι πιστεύουν ότι το αεροπλάνο ανήκει στη λευκορωσική αεροπορική εταιρεία «Grodno» και μετέφερε φορτίο.

Σύμφωνα με πληροφορίες, το αεροσκάφος που μετέφερε εμπορεύματα, ετοιμαζόταν να προσγειωθεί όταν διακόπηκε η επικοινωνία με τον Πύργο Ελέγχου, ενώ πηγές του υπουργείου Εκτάκτων Αναγκών ανέφεραν ότι μονάδες έρευνας και διάσωσης έχουν σπεύσει σε μία περιοχή 7 χλμ. έξω από το Ιρκούτσκ.

«Πρώτες πληροφορίες αναφέρουν ότι ο τόπος συντριβής βρέθηκε στην περιοχή του χωριού Pivovarikha [στην περιοχή γύρω από το Ιρκούτσκ], όχι μακριά από το αεροδρόμιο. Το αεροπλάνο έκανε έναν δεύτερο κύκλο κατά την προσγείωση και στη συνέχεια εξαφανίστηκε από τα ραντάρ», δήλωσε πηγή στο πρακτορείο Tass.

Στα 50 ευρώ ορίστηκε με κοινή απόφαση Λ. Μενδώνη - Θ. Σκυλακάκη το αντίτιμο για την επίσκεψη-κατάδυση στο ενάλιο αρχαιολογικό πάρκο, όταν η τιμή εισιτηρίου σε αντίστοιχους προορισμούς του εξωτερικού είναι μεταξύ 5 και 10 ευρώ. Για «ανήκουστη απόφαση και επικίνδυνη ατραπό» μιλάει η πρόεδρος του ΣΕΑ, για κίνηση «επιεικώς απαράδεκτη» ο δήμαρχος Αλοννήσου.

Η πρόσβαση στον πολιτισμό και την πολιτιστική κληρονομιά είναι δικαίωμα όλων των πολιτών ή προνόμιο μιας οικονομικής ελίτ; Η τιμολογιακή πολιτική που εφαρμόζει το υπουργείο Πολιτισμού επιτρέπεται να διασπείρει κοινωνικές ανισότητες; Δεν ξέρουμε τι απάντηση έχει να δώσει το υπουργείο Πολιτισμού που καθόρισε εισιτήριο 50 € για την είσοδο στο πρώτο επισκέψιμο ενάλιο αρχαιολογικό πάρκο, στη νησίδα Περιστέρα, εντός της προστατευόμενης περιοχής του Εθνικού Θαλάσσιου Πάρκου Αλόννησου - Βορείων Σποράδων.

Πάντως οι πρώτες αντιδράσεις κάνουν λόγο για απαράδεκτη απόφαση που κινδυνεύει να βάλει ταφόπλακα στο πρώτο υποθαλάσσιο μουσείο μας πριν καλά - καλά ξεκινήσει τη λειτουργία του. Ο δήμαρχος Αλοννήσου Πέτρος Βαφίνης ζητά την άμεση απόσυρση της απόφασης και η Δέσποινα Κουτσούμπα, ενάλια αρχαιολόγος και πρόεδρος του Συλλόγου Ελλήνων Αρχαιολόγων, τη χαρακτηρίζει «ανήκουστη και μια επικίνδυνη ατραπό συνολικά για το υπουργείο Πολιτισμού».

 Χωρίς δυνατότητα μειωμένου εισιτηρίου, όπως ισχύει σε όλους τους αρχαιολογικούς χώρους, τα 50 € είναι το αντίτιμο που καθορίστηκε με απόφαση της υπουργού Πολιτισμού Λίνας Μενδώνη και του αναπληρωτή υφυπουργού Οικονομικών Θεόδωρου Σκυλακάκη όπως διαβάζουμε στο ΦΕΚ (1/11/21 αρ. Φύλλου 5058). Με ομόφωνη γνωμοδότηση του Κεντρικού Αρχαιολογικού Συμβουλίου στις 25 Μαΐου του 2021, δόθηκε «το πράσινο φως» για τον καθορισμό εισιτηρίου 50 € για τον αρχαιολογικό χώρο της Περιστέρας. Ποιο σκεπτικό επικράτησε και τι εισηγήσεις έγιναν από την αρμόδια Εφορεία Εναλίων Αρχαιοτήτων και τη Διεύθυνση Αρχαιολογικών Μουσείων Εκθέσεων και Εκπαιδευτικών Προγραμμάτων του ΥΠΠΟΑ;

Οι δυο υπουργοί της κυβέρνησης Μητσοτάκη βασίστηκαν σε κάποια τεχνικοοικονομική μελέτη και υπέγραψαν το πιο ακριβό εισιτήριο όλων των εποχών; Και μάλιστα για έναν αρχαιολογικό χώρο που μόλις ξεκινάει και ακόμα δεν έχει ανακοινωθεί ο χρόνος διάρκειας της λειτουργίας του, που κανονικά θα έπρεπε να έχει καθοριστεί πριν από το εισιτήριο ή έστω ταυτόχρονα.

Στον αρχαιολογικό χώρο της Ακρόπολης και Κλιτύων, το εισιτήριο είναι 20 € (μειωμένο 10 €) και αν κάποιος επισκέπτης προτιμήσει ενιαίο (με δυνατότητα επίσκεψης σε άλλους δέκα χώρους) αυτό είναι 30 €.

Το αντίτιμο των 50 € αφορά μια επίσκεψη 30 έως 40 λεπτά. Η απόφαση πάρθηκε συγκριτικά με άλλες τιμές που ισχύουν για αντίστοιχα ενάλια πάρκα στο εξωτερικό; Δεν νομίζουμε, αφού ο καταδυτικός τουρισμός που έλκει ειδικό κοινό από όλα τα μέρη του κόσμου έχει τους κανόνες και τις τιμές του.

Για παράδειγμα, τα νησιά Μέντες (illes Medes), το σύμπλεγμα των επτά μικρών βραχονησίδων στη μεσογειακή ακτή της Ισπανίας, στην επαρχία της Καταλονίας, αποτελούν από τα πιο γνωστά και σημαντικά προστατευμένα θαλάσσια πάρκα στη Μεσόγειο. Το εισιτήριο για το 2021 ήταν 5 και 10 ευρώ! Ο καταδυτικός τουρισμός που έχει εισρεύσει, εξαιτίας της ύπαρξης του θαλάσσιου πάρκου, έχει επιφέρει πρωτοφανή ευημερία και οικονομική άνθηση. Το Εσταρτίτ -το άλλοτε μικρό χωριουδάκι που απέχει 1 μίλι από το πάρκο- έχει μετατραπεί σε θέρετρο με εισόδημα 10 εκατομμυρίων ευρώ ετησίως και εκατοντάδες νέες θέσεις εργασίας νέων επιχειρήσεων.

Κάπως έτσι έρχεται η ανάπτυξη σ’ έναν τόπο. Αργά, με σχέδιο και σταθερότητα και τιμές εισιτηρίων που επιτρέπουν την πρόσβαση σε όλους. Το κόστος εισόδου είναι 5 € και στο ενάλιο αρχαιολογικό πάρκο στην Baia, στη Νάπολη της Ιταλίας, που από εμπορικό λιμάνι μετατράπηκε σε προστατευόμενη θαλάσσια περιοχή και ενάλιο πάρκο εξαιρετικά μεγάλης έκτασης.

Κι ας μην ξεχνάμε ότι η πολιτική του Μουσείου Ακρόπολης και του προέδρου του κ. Δημήτρη Παντερμαλή ήταν όλα τα χρόνια, χαμηλό εισιτήριο για να είναι προσιτό πρωτίστως για τους Ελληνες και ας είναι τελικά εξαιρετικά οικονομικό για τους ξένους επισκέπτες, ακόμα και σήμερα που η τιμή του είναι 10 € (γενική είσοδος 5 € από 1/11 - 31/3).

Ζητήσαμε τις πρώτες εκτιμήσεις για το εισιτήριο των 50 € από τον δήμαρχο Αλοννήσου κ. Πέτρο Βαφίνη και την κ. Δέσποινα Κουτσούμπα, πρωτίστως γιατί είναι ενάλια αρχαιολόγος και από τη θέση της στην Εφορεία Εναλίων Αρχαιοτήτων συμμετείχε ενεργά στον σχεδιασμό και στο άνοιγμα του πρώτου υποβρύχιου επισκέψιμου ενάλιου αρχαιολογικού χώρου της Περιστέρας, στους αυτοδύτες, το 2019 και το 2020.

Οταν επικοινωνήσαμε με την πρόεδρο του Συλλόγου Ελλήνων Αρχαιολόγων μάθαμε ότι απομακρύνθηκε από το έργο με Υπουργική Απόφαση της κ. Μενδώνη στις 19/5/2021. Στις 25/5/2021, που συνεδρίασε το ΚΑΣ για το θέμα, δεν ρωτήθηκε κανένας από τους έως τότε εμπλεκόμενους στο έργο: ούτε η αρχαιολόγος, ούτε ο Δημοτική Αρχή Αλοννήσου και η περιφέρεια Θεσσαλίας, που έχουν υπογράψει Προγραμματική Σύμβαση με το ΥΠΠΟΑ για τη λειτουργία του υποβρύχιου μουσείου της Περιστέρας και άλλων 3 ναυαγίων στον Δυτικό Παγασητικό. Να θυμίσουμε ότι η κυβέρνηση ΣΥΡΙΖΑ-Π.Σ. ήταν εκείνη που δρομολόγησε τις απαραίτητες θεσμικές διεργασίες και με ενέργειες του τότε υφυπουργού Πολιτισμού, Κώστα Στρατή, και της πολιτικής ηγεσίας του ΥΠΠΟΑ, τέθηκε ο στόχος για τη λειτουργία των επισκέψιμων ενάλιων αρχαιολογικών χώρων πιλοτικά από το καλοκαίρι του 2020, όπως και έγινε.

Οπως δήλωσε στην «Εφ.Συν.» η Δέσποινα Κουτσούμπα: «Ως πρόεδρος του Συλλόγου Ελλήνων Αρχαιολόγων θεωρώ ότι το να ορίζεται εισιτήριο 50 € για επίσκεψη σε οποιονδήποτε αρχαιολογικό χώρο αποτελεί μια ανήκουστη απόφαση και μια επικίνδυνη ατραπό συνολικά για το υπουργείο Πολιτισμού. Η πρόσβαση στην πολιτιστική κληρονομιά, χερσαία και ενάλια, αποτελεί δικαίωμα των πολιτών και το ΥΠΠΟΑ οφείλει να τη διασφαλίζει και μέσα από την τιμολογιακή πολιτική του. Ούσα η ίδια δύτρια, κι έχοντας άμεση γνώση της επιστημονικής συζήτησης γύρω από τους διεθνείς καταδυτικούς προορισμούς, μπορώ να σας διαβεβαιώσω ότι η απόφαση για 50 € εισιτήριο δεν βασίζεται σε καμία διεθνή πρακτική και σίγουρα δεν πάρθηκε με βάση κανένα επιστημονικό δεδομένο. Στο πλαίσιο του έργου BLUEMED, αλλά και στο πλαίσιο του έργου των Επισκέψιμων Ενάλιων Αρχαιολογικών Χώρων Αλοννήσου, στου οποίου τον σχεδιασμό συνέβαλα προσωπικά μέχρι τον Μάιο 2021, οπότε και απομακρύνθηκα με αναιτιολόγητη απόφαση της υπουργού Λίνας Μενδώνη, δεν συζητήθηκε ποτέ η προοπτική τόσο αυξημένου εισιτηρίου. Στόχος μας πάντοτε ήταν η ενάλια πολιτιστική κληρονομιά να γίνει επισκέψιμη και να προσελκύσει καταδυτικό τουρισμό από την Ελλάδα και το εξωτερικό. Με το εισιτήριο στα 50 €, αυτή η προοπτική ναρκοθετείται, όχι μόνο για την Αλόννησο, αλλά για ολόκληρη τη χώρα. Δεν μπορούν να υπάρχουν μνημεία “μόνο για πλούσιους”!»

Από την πλευρά του ο κ. Βαφίνης είπε στην «Εφ.Συν.»: «Θα το χαρακτηρίσω επιεικώς απαράδεκτο. Κατ’ αρχάς είναι υπερβολικό και δεν ξέρω αν υπάρχει εισιτήριο 50 € στην Ελλάδα για άλλο αρχαιολογικό χώρο. Είναι απαγορευτικό και οφείλει το υπουργείο Πολιτισμού να το αποσύρει άμεσα και να το επαναπροσδιορίσει. Ποιος εισηγήθηκε αυτό το υπέρογκο ποσόν και μάλιστα για ένα έργο που έχει χρηματοδοτηθεί από το ΕΣΠΑ Θεσσαλίας; Είναι σ’ ένα στάδιο που ακόμα δεν έχει καθοριστεί ακριβώς η χρονική λειτουργία του».

- Ως δημοτική αρχή σας ζητήθηκε η άποψή σας; τον ρωτήσαμε

- «Οχι παρότι το έργο είναι αποτέλεσμα της τριμερούς σύμβασης στην οποία εμπλέκονται το ΥΠΠΟΑ με την Εφορεία Εναλίων Αρχαιοτήτων, η Περιφέρεια Θεσσαλίας και ο Δήμος Αλοννήσου. Ο καθένας έχει τον ρόλο του. Σε τέτοιες περιπτώσεις, καλό είναι να καταθέτουν όλοι άποψη· και οι επαγγελματίες των καταδυτικών κέντρων που δραστηριοποιούνται στην περιοχή και έχουν μεγάλη ευθύνη. Το κόστος των καταδυτικών κέντρων είναι από 70-80 ευρώ και περιλαμβάνεται ο εξοπλισμός του δύτη, οι φιάλες οξυγόνου, η μεταφορά από και προς το ναυάγιο και βεβαίως ο συνοδός».

-Τι τιμή προτείνετε;

- «Ας είναι 7-8 € για αρχή και μετά στα 12-15 €. Τα 50 € είναι εξωπραγματικό, δεν θα αποδώσει. Και η υπερβολή χαλάει την εικόνα μας».

 Πηγή: efsyn.gr

Ομάδα νεαρών Ουκρανών εθνικιστών με αφορμή το Halloween οργάνωσε ρατσιστικό συλλαλητήριο, χαιρετώντας ναζιστικά φορώντας κοστούμια της Κου Κλουξ Κλαν και κρατώντας πλακάτ που έγραφαν «Ναι, είμαστε ρατσιστές», «Η KKK επέστρεψε » και «Λευκή Δύναμη».