Ο σύνθετος όρος «Copaganda» που περιλαμβάνει ως α’ συνθετικό την αγγλική λέξη «cop» και ως β’ συνθετικό την λέξη «propaganda», περιγράφει πώς χειρίζεται η Αστυνομία μιντιακά περιστατικά που πλήττουν την εικόνα της ως όργανο που προστατεύει τους πολίτες και εγγυάται την ασφάλειά τους.

Πολλές φορές, οι ανακοινώσεις της Αστυνομίας αν κι έχουν απόσταση από την πραγματικότητα όπως την βίωσαν άλλοι εμπλεκόμενοι σε περιστατικά, εντούτοις υιοθετούνται άκριτα (ή και σκόπιμα) από μερίδα των ΜΜΕ χωρίς να αμφισβητούνται ή να παρατίθενται .

Μάλιστα, τα δελτία τύπου που εκδίδει αξιολογούνται ως τεκμήριο αλήθειας, αφού αντικρουόμενα ρεπορτάζ μπορεί ακόμη και να απορριφθούν αν δεν συμφωνούν με το αφήγημα της Αστυνομίας.

Τα βήματα της «Copaganda»
Ο δημοσιογράφος Άρης Χατζηστεφάνου, με ανάρτησή του για τον πυροβολισμό 16χρονου στο κεφάλι από αστυνομικό έπειτα από καταδίωξη επειδή δεν πλήρωσε πρατήριο καυσίμων, παραθέτει τα βήματα της «Copaganda» που θα δούμε τα επόμενα 24ωρα από την ΕΛΑΣ κι αστυνομικούς συντάκτες:

1) “Οι αστυνομικοί δέχθηκαν επίθεση”

1α) Αν δεν πιάσει ήταν “μεμονωμένο περιστατικό”

2) ρεπορτάζ για αύξηση εγκληματικότητας των Ρομά

3) ρεπορτάζ με καλές πράξεις αστυνομικών.

Η ανακοίνωση της ΕΛΑΣ -που δεν αναφέρει πουθενά ότι ο 16χρονος τραυματίστηκε από σφαίρα-!
Την 01.00 ώρα περίπου σήμερα (05-12-2022) νεαρός ημεδαπός – οδηγός Ι.Χ.Φορτηγού, μετέβη σε πρατήριο υγρών καυσίμων στην οδό Ν. Μοναστηρίου, όπου εφοδιάστηκε με πετρέλαιο δίχως να καταβάλει αντίτιμο και αποχώρησε, σύμφωνα με σχετική καταγγελία του υπαλλήλου, ο οποίος άμεσα ενημέρωσε αστυνομικούς της Ομάδας ΔΙ.ΑΣ., οι οποίοι βρίσκονταν πλησίον του σημείου.

Οι αστυνομικοί έσπευσαν προς την κατεύθυνση διαφυγής του ανωτέρω οχήματος και ενημέρωσαν επίσης το τηλεφωνικό κέντρο της Άμεσης Δράσης.

Το όχημα ακολουθήθηκε από τους ως άνω αστυνομικούς με χρήση φωτεινών και ηχητικών σημάτων, πραγματοποιώντας συνεχείς επικίνδυνους ελιγμούς για τους υπόλοιπους χρήστες του οδικού δικτύου και μη συμμορφούμενο κατευθύνθηκε προς την περιοχή των Διαβατών.

Παραβιάζοντας αλλεπάλληλα φωτεινούς σηματοδότες και ενεργώντας συνεχώς επικίνδυνους ελιγμούς επιχείρησε να εμβολίσει μετωπικά το προπορευόμενο δίκυκλο της Ομάδας ΔΙ.ΑΣ., θέτοντας σε άμεσο κίνδυνο τη ζωή των αστυνομικών, αγνοώντας εκ νέου τις εντολές τους.

Ενόψει του άμεσου κινδύνου, οι αστυνομικοί έκαναν χρήση όπλου (πραγματοποιώντας δύο βολές) επιχειρώντας να ακινητοποιήσουν το όχημα, με αποτέλεσμα ο οδηγός να χάσει τον έλεγχο αυτού, να προσκρούσει σε τοιχίο και να διακομισθεί σοβαρά τραυματισμένος στο εφημερεύον Νοσοκομείο με σταθμό του ΕΚΑΒ.

Για το συμβάν άμεσα ενημερώθηκε η οικεία Εισαγγελική Αρχή, η οποία εποπτεύει την διενεργούμενη προανάκριση και πραγματοποιήθηκε αυτοψία παρουσία Εισαγγελικού λειτουργού, ενώ ο αστυνομικός που έκανε χρήση όπλου συνελήφθη.

Προανάκριση διενεργείται από το Τμήμα Εγκλημάτων κατά Ζωής της Διεύθυνσης Ασφαλείας Θεσσαλονίκης.

Τι λέει το υπουργείο Προστασίας του Πολίτη
«Ομάδα ΔΙΑΣ κλήθηκε από κέντρο Άμεσης Δράσης Θεσσαλονίκης για να εντοπίσουν το φορτηγάκι του 16χρονου ΡΟΜΑ από τον οικισμό Αγίας Σοφίας στο Διαβατά. Όπως λένε οι αστυνομικοί της ΔΙΑΣ άρχισαν να καταδιώκουν το φορτηγάκι, πήγαν δίπλα του και του έκαναν χειρονομίες να σταματήσει.

Ο νεαρός προσπάθησε να ρίξει τις μηχανές 4 φορές κάνοντας απότομα δεξιά – αριστερά, και τράβηξε και χειρόφρενο. Τότε ένας της ΔΙΑΣ πυροβόλησε 2 φορές μια φορά προς το αυτοκίνητο έριξε πυροβολισμό ακινητοποίησης και μία στον αέρα. Βρέθηκαν 2 κάλυκες στην περιοχή των πυροβολισμών και μια σφαίρα στο κεφάλι του παιδιού».

Τι καταγγέλλει ο δικηγόρος της οικογένειας του 16χρονου
Για δολοφονική επίθεση έκανε λόγο ο δικηγόρος της οικογένειας του 16χρονου, Θεόφιλος Αλεξόπουλος.

«Πρόκειται για μία ευθεία βολή από πίσω, από άτομο το οποίο τον καταδιώκει. Υπάρχουν πληροφορίες για μία δεύτερη βολή η οποία είναι άγνωστο πού κατέληξε. Δεν μπορεί να ήταν προειδοποιητική, καθώς δεν βγάζει νόημα ο αστυνομικός να πυροβολεί στον αέρα για προειδοποίηση και αμέσως μετά να ρίχνει σε ευθεία βολή», ανέφερε ο κ. Αλεξόπουλος.

Ο ίδιος τόνισε ότι ο 16χρονος δεν έκανε απολύτως καμία ενέργεια κατά των αστυνομικών, παρά μόνο προσπαθούσε να διαφύγει για να μη συλληφθεί για το ότι δεν πλήρωσε καύσιμα ευτελούς αξίας.

Σύμφωνα με τον ίδιο είναι «ανυπόστατες πληροφορίες» ότι ο 16χρονος επιχείρησε να εμβολίσει με το όχημά του τους αστυνομικούς.

«Τα σημάδια στο όχημα δείχνουν πώς πυροβολήθηκε από πίσω με τη βολίδα να διαπερνά το πίσω παρμπρίζ του αυτοκινήτου και να καταλήγει στο κεφάλι του 16χρονου», κατέληξε ο κ. Αλεξόπουλος. Πηγή: www.rosa.gr

Εnda Walsh

«ΧΑΠΙ»

σε σκηνοθεσία Μάνου Καρατζογιάννη

 

 

Πρεμιέρα: 17 Δεκεμβρίου 2022 στο Θέατρο Σταθμός

 

Πονάει εκεί μέσα

Μαύρο σκοτάδι

Έλα ήλιε σε βλέπω

Πέρνα το σύννεφο

Πως λάμπεις!

 

Μετά τις «Φυλές» και το «Όπως πάει το ποτάμι», το Θέατρο Σταθμός παρουσιάζει -για πρώτη φορά στην Ευρώπη ύστερα από τη θριαμβευτική του πρεμιέρα στη Νέα Υόρκη - το τελευταίο έργο του πολυβραβευμένου Ιρλανδού θεατρικού συγγραφέα Enda Walsh («Chatroom», «The New Electric Ballroom»), «Χάπι» («Medicine»), σε μετάφραση Αντώνη Γαλέου και σκηνοθεσία Μάνου Καρατζογιάννη.

Πώς είναι να είσαι έγκλειστος χωρίς να ξέρεις το γιατί; Πώς είναι να λαμβάνεις μια αγωγή χωρίς να γνωρίζεις την ακριβή της σύνθεση; Και ποια μπορεί να είναι η συμβολή του θεάτρου στην ψυχική υγεία του σύγχρονου ανθρώπου;

Το «Χάπι» είναι μια έντεχνη, πρωτοποριακά γραμμένη αλληγορία, γεμάτη φαρσικό χιούμορ και γνήσια συγκίνηση, για την απουσία της αγάπης και για τη μακρά και βαθιά ανάγκη μας γι’ αυτήν. Οι χαρακτήρες της, ο Τζον και «οι δύο Μαρίες»  παγιδεύονται στη δομή, τους κανόνες και τον τρόπο ζωής που επιβάλλει η απομόνωση στην ψυχή τους.

Πάνω απ’ όλα όμως το «Χάπι» είναι ένα κάλεσμα αλληλεγγύης για να καταλάβουμε και να ακούσουμε τον διπλανό μας, μα κυρίως για να αναλάβουμε την ευθύνη να νοιαστούμε ξανά για όσους είναι ή αισθάνονται ευάλωτοι.

  

Σημείωμα σκηνοθέτη:

 

«Σ’ έναν άνθρωπο, ό,τι αξίζει, είναι να μπορεί να πει μια ιστορία» συνήθιζε να λέει εμφατικά ο ψυχίατρος και πεζογράφος Γιώργος Χειμωνάς. Ίσως είναι ο μόνος δρόμος για το «happiness», αν υπάρχει πραγματικά κάτι τέτοιο. Πάντως τα χάπια από μόνα τους δε φαίνεται να βοηθούν αρκετά. Κι αυτό έρχεται να μας θυμίσει το «Χάπι», την από αρχαιότητας δηλαδή θεραπευτική χρήση του θεάτρου, ειδικά στις μέρες μας όπου την πρωτοκαθεδρία στην ψυχαγωγία του κοινού έχουν καταλάβει οι ψηφιακές πλατφόρμες και η τόσο παινεμένη από το ελληνικό twitter τηλεοπτική μυθοπλασία.

Που άραγε άγεται η ψυχή και πώς φέρεται ο σύγχρονος άνθρωπος;

Αν δεν είχε κλειστεί μέσα, θα είχαν ξυπνήσει ή δε θα είχαν «ουρλιάξει» τα πολλαπλά του τραύματα;

Κι αν μπουσουλήσει απ’ την αρχή θα μπορέσει να ξαναβρεί ένα νήμα;;

Ίσως ένα νήμα να είναι το νόημα…

Για «να στεριώσει η αγάπη».

Ναι, η ιστορία του Τζον Κέιν μας αφορά όλους μας!

 

Μάνος Καρατζογιάννης

 

 Σημείωμα μεταφραστή:

Το Χάπι: Μια εισαγωγή σε ένα κόσμο ορθάνοιχτο…

 

Λένε ότι οι ιστορίες μας είναι αυτό που μας κάνει ανθρώπους. Στο θέατρο η  σύγκρουση ανάμεσα στην αφήγηση μιας ιστορίας και την αναπαράσταση της δίνει χώρο ώστε να μπουν στο μικροσκόπιο και να ανατραπούν οι κυρίαρχοι ορισμοί της ταυτότητας, σε ατομικό και εθνικό επίπεδο, της επικοινωνίας, της φροντίδας, της συνύπαρξης. Οι κύριες πηγές σχηματισμού ταυτότητας είναι η Εκπαίδευση, το Κράτος και η Θρησκεία. Η τάση είναι να ταυτίζεται η ύπαρξη με την υλική υπόσταση πράγμα που δίνει λαβές για εκατοντάδες παραφωνίες, πολλές φορές ειρωνικές ή σαρκαστικές, στην καθημερινότητα. Αυτές τις παραφωνίες εκμεταλλεύεται το θέατρο του Έντα Ουώλς και ειδικά το πιο πρόσφατο έργο του «Χάπι ή Medicine» για να ασκήσει την πολιτική και ανθρωπιστική κριτική του, να μας μιλήσει για τις στιγμές που η ίδια η αφήγηση κάνει τον ειρμό να χαθεί ώστε η ιστορία να γίνει δυσλειτουργική στο πλαίσιο των θεσμών αλλά υπερλειτουργική στο επίπεδο της έκφρασης.

Το «Χάπι» από την πρώτη στιγμή μας συστήνεται ως ένα περίπλοκο παιχνίδι που αρνείται να δώσει εξηγήσεις, σε καλεί με αφοπλιστική απλότητα να το παίξεις. Μέσα σε ένα ξεκάθαρα αναγνωρίσιμο ρεαλιστικό πλαίσιο, αρχίζουν και μπλέκουν κώδικες από διαφορετικά θεατρικά είδη, το ψυχολογικό δράμα, η σωματική φάρσα, το μιούζικαλ, το ραδιοφωνικό θέατρο, συνυπάρχουν φτιάχνοντας ένα εκρηκτικό κοκτέηλ. Τα ρεαλιστικά έργα μας έχουν συνηθίσει να παραθέτουν μονολόγους οι οποίοι προχωρούν τη δράση γνωρίζοντας μας βαθύτερα τα κίνητρα των ηρώων. Εδώ η αφήγηση γίνεται η ίδια η δράση, ένας επιπλέον χαρακτήρας που δανείζεται το στόμα των ηρώων, τους δυναμιτίζει, τους αποσυναρμολογεί, τους κάνει μεγαλειώδεις, ανθρώπινους, ήρωες που αγωνίζονται να την ολοκληρώσουν. Η θεατρική μίμηση αποτελεί μια σειρά από εργαλεία υποκριτικά και μεταμορφωτικά. Τι γίνεται όταν ένας άλλος επιστημονικός χώρος δανείζεται αυτά τα εργαλεία για να θεραπεύσει τον ιστό του πραγματικού, άρα αυτά τα εργαλεία μιμούνται τον εαυτό τους σε ένα άλλο πλαίσιο; Και στη συνέχεια όταν το θέατρο φτιάχνει τη δική του μίμηση, χρησιμοποιώντας τα παραδοσιακά εργαλεία του, αλλά και μιμούμενο τη μίμησή τους; Τι αντίκτυπο έχει αυτό το ιλιγγιώδες κυνηγητό στη φαντασία του θεατή; Τέλος, το έργο μας καλεί να μη λησμονήσουμε στιγμή ότι βρισκόμαστε σε μια περίοδο πολιτισμικού τραύματος, το οποίο επιπλέον αρεσκόμαστε να επιδεικνύουμε και να περιφέρουμε, με έναν καπιταλισμό παντοδύναμο που ψυχορραγεί και τον έχουμε ανακηρύξει νεκρό προ πολλού. Τι γίνεται λοιπόν όταν οι γονείς σου δεν υπάρχουν πια, αλλά οι λέξεις σου δε βγάζουν νόημα χωρίς αυτούς; Μπροστά στη σαρωτική συγκίνηση και το βιτριολικό χιούμορ που προσφέρει το «Χάπι» του Ουώλς είναι εύκολο να μπει σε δεύτερη μοίρα η πολιτική διάσταση του έργου.

Αυτές οι δυσλειτουργικές αφηγήσεις όμως, αποτυγχάνοντας να αποκτήσουν ειρμό και να βγάλουν ένα ενιαίο νόημα είναι σα να προτείνουν νέα, μη κανονιστικά μοντέλα για εθνικές ταυτότητες που λαμβάνουν υπόψη την πολυπλοκότητα του σύγχρονου ανθρώπου, το μετακβαντικό σύμπαν, τον χρόνο που ράγισε, την ανθρωπόκαινο εποχή.

Αντώνης Γαλέος

 ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ

 

Μετάφραση: Αντώνης Γαλέος

Σκηνοθεσία: Μάνος Καρατζογιάννης

Ερμηνεύουν: Βέρα Μακρομαρίδου, Κρυστάλλη Ζαχαριουδάκη, Μάνος Καρατζογιάννης

Μαζί τους επί σκηνής ο ντράμερ Βαγγέλης Παρασκευαϊδης

Συμμετέχουν με τη φωνή τους οι ηθοποιοί (αλφαβητική σειρά): Δημήτρης Ήμελλος, Δημήτρης Καταλειφός, Τάσος Λέκκας, Θεοδώρα Μαστρομηνά, Νένα Μεντή, Λουκία Μιχαλοπούλου, Περικλής Μουστάκης, Γιάννης Νταλιάνης, Νίκος Πουρσανίδης και Σοφία Φιλιππίδου

 

Σκηνικό: Κωνσταντίνος Χαλδαίος

Κοστούμια: Βασιλική Σύρμα

Φωτισμοί: Άγγελος Παπαδόπουλος

 

Μουσική: Παναγιώτης Μανουηλίδης

Βοηθός Σκηνοθέτη: Στέλιος Πλέσσας

 

Βοηθός σκηνογράφου: Γιώργος Βασιλείου

Βοηθός ενδυματολόγου: Λυδία Τράντα

Φωτογραφίες promotion: Σπύρος Περδίου

Φωτογραφίες παράστασης: Ελίνα Γιουνανλή

Τρέιλερ: Ηλίας Μόσχοβας

Επικοινωνία παράστασης: Ευαγγελία Σκρομπόλα

Γραφιστικά: Μάριος Γαμπιεράκης

Παραγωγή: Πολιτισμός Σταθμός Θέατρο

 

 ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ

Πρεμιέρα: 17 Δεκεμβρίου 2022

 

Μέρες & ώρες παραστάσεων

Σάββατο στις 18:00

Κυριακή και Τετάρτη στις 21:00

* Οι παραστάσεις την Παραμονή Χριστουγέννων και Πρωτοχρονιάς δε θα πραγματοποιηθούν και μεταφέρονται για την επόμενη των Χριστουγέννων και της Πρωτοχρονιάς, δηλαδή Δευτέρα 26/12 και Δεύτερα 2/1 στις 21:00

 

ΕΙΣΙΤΗΡΙΑ

Τετάρτη : Γενική είσοδος 10 ευρώ

Σάββατο & Κυριακή: 15 ευρώ (κανονικό), 13 ευρώ (μειωμένο), 10 ευρώ (ανέργων – ΑΜΕΑ), 5 ευρώ (ατέλεια)

 

ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 90 λεπτά

ΠΡΟΠΩΛΗΣΗ: https://www.viva.gr/tickets/theater/xapi-medicine/

Θέατρο Σταθμός

Βίκτωρος Ουγκώ 55, Μεταξουργείο Αθήνα (πλησίον του ΜΕΤΡΟ ΜΕΤΑΞΟΥΡΓΕΙΟ)

τηλ. 210 52 30 267

Tραγωδία στο 9ο δημοτικό σχολείο Σερρών. Από έκρηξη στο λεβητοστάσιο του σχολείου, τραυματίστηκε θανάσιμα ένα παιδί και ελεφρότερα άλλα δύο. 

Η έκρηξη σημειώθηκε από άγνωστους μέχρις στιγμής λόγους στο 9o Δημοτικό Σχολείο Σερρών. Άμεσα έφτασε στο σημείο κινητή μονάδα του ΕΚΑΒ και ασθενοφόρο και παρέλαβε τα δύο ελαφρά τραυματισμένα παιδιά και μεταφέρθηκαν στο γενικό νοσοκομείο της πόλης.

Σύμφωνα με πληροφορίες της ΕΡΤ, η έκρηξη στο λεβητοστάσιο έγινε την ώρα του διαλείμματος, με συνέπεια κομμάτια τοίχου και μια μεταλλική πόρτα να εκσφενδονιστούν τριάντα μέτρα, να πέσουν πάνω στο παιδί και να το τραυματίσει σοβαρά. Ασθενοφόρο παρέλαβε το παιδί και το μεταφέρει στο νοσοκομείο.
 

 

 

Την τελευταία επιθυμία του σπουδαίου Αλέξανδρου Νικολαΐδη, που ακόμη και με το αδόκητο φευγιό του θέλησε να προσφέρει, κάνει πράξη η οικογένειά του, αφού από σήμερα,  5 Δεκεμβρίου έως και τις 12 του μήνα τίθενται σε δημοπρασία τα 2 αργυρά Ολυμπιακά του μετάλλια και 3 Ολυμπιακές του δάδες, με σκοπό τα χρήματα που θα συλλεχθούν να δοθούν σε μη κερδοσκοπικούς οργανισμούς και οικογένειες που το έχουν πραγματική ανάγκη.

Όπως ανακοίνωσε η οικογένειά του σε ανάρτηση στο Facebook, η ιστοσελίδα των Δημοπρασιών που φέρει την ονομασία #gianasotheienapaidi – www.alexandrosnikolaidis.com/gianasotheienapaidi/ είναι διαθέσιμη από σήμερα, Δευτέρα 5 Δεκεμβρίου έως τη Δευτέρα 12 Δεκεμβρίου και περιλαμβάνει:

Τα 2 αργυρά μετάλλια του:

Αργυρό Μετάλλιο Tae Kwon Do Αλέξανδρου Νικολαΐδη, Ολυμπιακοί Αγώνες Αθήνα 2004, Κατηγορία 80+ κιλών
Αργυρό Μετάλλιο Tae Kwon Do Αλέξανδρου Νικολαΐδη, Ολυμπιακοί Αγώνες Πεκίνο 2008, Κατηγορία 80+ κιλών 

ΠΑΙΖΟΥΝ: ΣΩΤΗΡΗΣ ΜΟΥΣΤΑΚΑΣ, ΣΤΑΘΗΣ ΨΑΛΤΗΣ, +++ ΟΝΟΜΑ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗΣ: ΚΟΤΕΣ... ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ: https://www.retrodb.gr/wiki/index.php....

 

 

Όπως υποστήριξε ο γερουσιαστής Paul υπάρχουν αποδείξεις και ότι ο Fauci «δεν θα ξεφύγει»

Καταπέλτης ήταν σε συνέντευξη του ο γερουσιαστής Rand Paul καθώς υποστήριξε ότι ο εθνικός επιδημιολόγος και επιστημονικά υπεύθυνος των ΗΠΑ Anthony Fauci είναι άμεσα υπεύθυνος για τη χρηματοδότηση επικίνδυνων ερευνών που πιθανότατα σκότωσαν εκατομμύρια ανθρώπους.
Όπως υποστήριξε ο ίδιος υπάρχουν αποδείξεις και ότι ο Fauci «δεν θα ξεφύγει».

«Πιθανότατα δεν υπάρχει προσωπικότητα δημόσιας υγείας που να έχει κάνει μεγαλύτερο λάθος στην κρίση του από τον Δρ Fauci, δήλωσε ο Paul στο Fox News, προσθέτοντας ότι ο Fauci χρηματοδότησε «έρευνα που επέτρεψε να δημιουργήσουν σούπερ ιούς, που κατά πάσα πιθανότητα διέρρευσαν στο κοινό και προκάλεσαν τον θάνατο επτά εκατομμυρίων ανθρώπων», δήλωσε ο Γερουσιαστής.

Δείτε το απόσπασμα:

 

 

Ο γερουσιαστής έκανε τα σχόλια αφού ο Fauci εμφανίστηκε σε μια συνέντευξή στην Washington Post, όπου αυτοχαρακτηρίστηκε «ήρωας», παραπονέθηκε ότι ήταν θύμα και δεν μπορούσε να σκεφτεί κάτι που έκανε λάθος.

Ο Paul σημείωσε περαιτέρω ότι: «Τα τελευταία δύο χρόνια καλύπτει τα λάθη του, αλλά τον έχουμε πιάσει επ’ αυτοφόρω και δεν θα ξεφύγει», υποστήριξε ο Paul, προσθέτοντας «ιστορικά [ο Φάουτσι] θα μείνει στη μνήμη για μια από τις χειρότερες κρίσεις στην ιστορία της σύγχρονης ιατρικής».

anastoxasmoi.gr

Κόντρες συμφερόντων και παιχνίδια εξουσίας, μερικά από όσα συνθέτουν την εικόνα στην κεφαλή του εμπορευματοποιημένου ποδοσφαίρου.

 

Σήμερα νιώθω Καταριανός. Νιώθω Αραβας, νιώθω Αφρικανός. Σήμερα νιώθω γκέι, ΑμεΑ, νιώθω μετανάστης εργάτης». Με τη βαρύγδουπη αυτή δήλωση ο πρόεδρος της FIFA Τζιάνι Ινφαντίνο, λίγο πριν την έναρξη του Μουντιάλ στο Κατάρ, προσπαθούσε για άλλη μια φορά να καλύψει τα όσα στιγμάτισαν και συνεχίζουν να στιγματίζουν τη διοργάνωση στην εν λόγω πετρελαιομοναρχία και πρώτα απ' όλα τη βαριά σκιά του αίματος των χιλιάδων εργατών που έχασαν την ζωή τους στα έργα υποδομής, θυμάτων του εργοδοτικού εγκλήματος των μεγαλοεργολάβων και των πολυεθνικών υπό την ανοχή των Καταριανών διοργανωτών και της ίδιας της FIFA. Χώρια τις διεθνείς αντιδράσεις για την καταπάτηση των δημοκρατικών δικαιωμάτων στο Κατάρ και τα σκάνδαλα χρηματισμού παραγόντων για μεροληπτική ψήφο, που εξαρχής συνόδευσαν την ανάληψη της διοργάνωσης από τη χώρα αυτή.

Με βάση αυτά, στα λεγόμενα του προέδρου της FIFA είναι εμφανής η προσπάθεια να σωθεί το πανάκριβο ποδοσφαιρικό «προϊόν» του Μουντιάλ, και παράλληλα να κρυφτούν οι ευθύνες της ίδιας της FIFA για όσα έχουν συμβεί στην περίπτωση της φετινής διοργάνωσης. Πολύ περισσότερο, να αποφευχθεί το να στιγματιστεί για άλλη μια φορά η Συνομοσπονδία, η οποία στα τέσσερα χρόνια εμπορικών συμφωνιών που συνδέονται με το Μουντιάλ στο Κατάρ έχει αποκομίσει έσοδα της τάξης των 7,5 δισ. δολαρίων.

Το Κατάρ απλά τράβηξε την κουρτίνα

Οταν γίνεται λόγος για τον θεσμό του Μουντιάλ, τη «ναυαρχίδα» των «προϊόντων» του σημερινού εμπορευματοποιημένου ποδοσφαίρου, που λειτουργεί ως μέσο για αύξηση της κερδοφορίας χορηγών, εταιρειών αθλητικών ειδών, κατασκευαστικών, διαφημιστικών και άλλων πολυεθνικών, τα όσα τυγχάνει κάθε φορά να αποκαλύπτονται για το παρασκήνιο γύρω από την ανάληψή του δεν μπορούν να θεωρηθούν «κεραυνός εν αιθρία». Ούτε είναι κάτι παραπάνω από επικοινωνιακού χαρακτήρα η προσπάθεια του συστήματος (και στο εμπορευματοποιημένο ποδόσφαιρο) να παρουσιάσει τα παραπάνω ως μεμονωμένες περιπτώσεις και «κακώς κείμενα» σε έναν κόσμο κατά τ' άλλα «αγγελικά πλασμένο». Απεναντίας, είναι αναπόσπαστα δεμένα με το αδυσώπητο κυνήγι του καπιταλιστικού κέρδους, που διέπει εξολοκλήρου το οικοδόμημα της σημερινής ποδοσφαιρικής βιομηχανίας, με τη σαπίλα και τη σήψη να κυριαρχούν στην κορυφή της διοίκησής του. Και από την άλλη, δεν είναι λίγες οι φορές που οι διάφορες αποκαλύψεις έχει αποδειχθεί ότι έχουν παίξει άκρως βολικό ρόλο στα εσωτερικά «ξεκαθαρίσματα», σε επίπεδο προσώπων και συμμαχιών, επιφέροντας σημαντικές αλλαγές στο μέχρι τότε στάτους κβο σε διάφορους τομείς του οικοδομήματος.

Στην περίπτωση του τρέχοντος Μουντιάλ, για παράδειγμα, οι αποκαλύψεις περί χρηματισμού παραγόντων της FIFA ώστε να μεροληπτήσουν υπέρ της υποψηφιότητας του Κατάρ, όπως και περί παράνομων συναλλαγών του τότε προέδρου της FIFA Σεπ Μπλάτερ και εκείνου της UEFA, Μισέλ Πλατινί, κρυφών διαδρομών πακέτων εκατομμυρίων δολαρίων κ.λπ., οδήγησαν στην αποπομπή των δυο τους καθώς και άλλων σημαντικών παραγόντων της FIFA και Συνομοσπονδιών - μελών της, που μέχρι τότε έπαιζαν ενεργό ρόλο στο μοίρασμα της «πίτας» των κερδών, και επίσης σε αλλαγές στις συμφωνίες με τις πολυεθνικές - χορηγούς κ.λπ.

Ολα αυτά στην ουσία αποτελούν απλώς το τράβηγμα της κουρτίνας για να πέσει λίγο «φως» στον κόσμο πίσω από την απατηλή βιτρίνα, και προφανώς δεν αρχίζουν και τελειώνουν στην περίπτωση του Κατάρ. Ενδεικτικό είναι ότι εν μέσω της κορύφωσης των αποκαλύψεων, μια πενταετία περίπου πριν, για τα όσα είχαν συμβεί προκειμένου να αναλάβει τη διοργάνωση του Μουντιάλ το Κατάρ, ούτε η επόμενη επιλογή της FIFA, για τη διοργάνωση του Μουντιάλ 2026 από την τριάδα ΗΠΑ, Μεξικού και Καναδά, έμεινε αψεγάδιαστη. Μια σειρά διεθνή ΜΜΕ τη θεωρούν προσπάθεια της Παγκόσμιας Συνομοσπονδίας να ...ξεχρεώσει κυρίως τις ΗΠΑ, που θεωρούνταν από τα φαβορί για την ανάληψη της διοργάνωσης του 2022. Εξάλλου η ίδια η FIFA, προκειμένου να στηρίξει μια σειρά «καινοτομίες» που συνοδεύουν την επιλογή για διοργάνωση Μουντιάλ από τρεις χώρες (μέχρι σήμερα είχε υπάρξει μόνο συνδιοργάνωση από το πολύ δύο χώρες), δεν διστάζει να προβεί σε ριζικές αλλαγές στον θεσμό οι οποίες έχουν ήδη προκαλέσει αντιδράσεις: Αύξηση του αριθμού των ομάδων σε 48, από 32 που είναι σήμερα, ομίλους τριών ομάδων, πιο πρόσφατα μέχρι και σχέδια για αλλαγές στον τρόπο παιχνιδιού, π.χ. καθιέρωση πέναλτι πριν τους αγώνες για «μπόνους βαθμών» κ.λπ. Υπενθυμίζεται ότι η πλευρά των ΗΠΑ έπαιξε καθοριστικό ρόλο στις εξελίξεις σε ό,τι αφορά τα υψηλά κλιμάκια της FIFA και το «ξήλωμα του πουλόβερ» της λεγόμενης «ομάδας Μπλάτερ», μέσω ερευνών για διαφθορά από αμερικανικό ειδικό δικαστήριο.

Το σάπιο «παιχνίδι» πίσω από το παιχνίδι

Παιχνίδια παρασκηνίου, εξυπηρετήσεις συμφερόντων, παιχνίδια εξουσίας, διαφθορά, αλληλοκαρφώματα, μάχη για το μεγαλύτερο κομμάτι στην «πίτα» των κερδών, δωροδοκίες, εμπλοκή σε στημένα παιχνίδια (με τις στοιχηματικές εταιρείες να έχουν κατακλύσει τον χώρο), είναι μόνο μερικά από τα κομμάτια που συνθέτουν το «παζλ» της βρώμικης εικόνας στα υψηλά κλιμάκια του παγκόσμιου ποδοσφαίρου. Και τα πλοκάμια των όσων συμβαίνουν δεν αφορούν μόνο τους πρώτους τη τάξη στη διοίκηση της FIFA, αλλά και όλα τα μέλη της, αφού ανάλογες καταστάσεις έχουν αποκαλυφθεί μέχρι σήμερα και στους κόλπους των UEFA (Ευρώπη), CONMEBAL (Λατινική Αμερική), CONCACAF (Βόρεια και Κεντρική Αμερική), CAF (Αφρική) και CAFA (Ασία). Αντίστοιχα περιστατικά έχουν υπάρξει και σε επίπεδο εγχώριων Ομοσπονδιών, αποδεικνύοντας ότι η κατάσταση που επικρατεί στα πολυτελή γραφεία της Λοζάνης, όπου κάποιοι αποφασίζουν για τις τύχες του παγκόσμιου ποδοσφαίρου, «βρωμάει», αλλά η σαπίλα κάθε άλλο παρά στο ...κεφάλι του ψαριού μένει.

Από τα μέσα της δεκαετίας του '70, όταν ο Βραζιλιάνος Ζοάο Χαβελάνζε ανέλαβε τα ηνία της FIFA και δήλωσε ότι σκοπός του είναι να φτιάξει ένα «προϊόν προς πώληση που λέγεται ποδόσφαιρο», ανοίγοντας διάπλατα τις πόρτες για την είσοδο των πολυεθνικών στον χώρο, τα πράγματα έχουν πάρει τον δρόμο τους. Το ποδόσφαιρο έγινε «προϊόν» στο οποίο εξελίσσεται συνεχώς ένα αδυσώπητο κυνήγι για τα κέρδη, ενώ από την άλλη τα πάντα γύρω απ' αυτό κοστίζουν. Οσοι το διοικούν δεν φαίνεται να αρέσκονται σε αυτά που τους προσφέρει η θέση αλλά να θέλουν το κάτι παραπάνω, εκμεταλλευόμενοι πολλές φορές τα πλεονεκτήματα που τους δίνει η θέση τους. Οσοι είναι «στην απέξω» κάνουν τα πάντα, ακόμα και εσωτερικά «μαχαιρώματα» ή «καρφώματα», προκειμένου να ανοίξει ο δρόμος γι' αυτούς. Και από πίσω οι χορηγοί, επίσημοι και ανεπίσημοι, κινούν τα νήματα αναζητώντας τις δικές τους «μαριονέτες», προκειμένου να μπουν κι αυτοί στο γαϊτανάκι του κέρδους.

Από τους συνολικούς 6.512 θανάτους που καταγράφηκαν τον Αύγουστο του 2022, το 58,6% των θανάτων αποδόθηκαν σε εμβολιασμένα άτομα

Μια μελέτη των αμερικανικών Κέντρων Ελέγχου και Πρόληψης Νοσημάτων (CDC) σοκάρει αφού επιβεβαιώνει ότι τουλάχιστον 1,1 εκατομμύριο Αμερικανοί «πέθαναν ξαφνικά» από τότε που εισήχθησαν τα «εμβόλια» του κορωνοϊού Wuhan (Covid-19) στο πλαίσιο του εμβολιασμού και μετατράπηκε σε υποχρεωτικό σε πολλές κατηγορίες πολιτών….

Επίσης σε άλλη μελέτη από τα Κέντρα Ελέγχου και Πρόληψης Νοσημάτων (CDC) αποδεικνύεται ότι οι εμβολιασμένοι αποτελούσαν τους περισσότερους θανάτους από τον COVID-19 τον Αύγουστο 2022.
Από τους συνολικούς 6.512 θανάτους που καταγράφηκαν τον Αύγουστο του 2022, το 58,6% των θανάτων αποδόθηκαν σε εμβολιασμένα άτομα και φαίνεται να αποτελεί ένδειξη μιας αυξανόμενης τάσης όπου τα εμβολιασμένα άτομα αποτελούν ολοένα και περισσότερο την πλειοψηφία στη θνησιμότητα από τον COVID-19.

Συνολικά 1.106.079 θάνατοι θεωρούνται «υπερβολικοί»

Από τη στιγμή που ο Οργανισμός Τροφίμων και Φαρμάκων των ΗΠΑ (FDA) χορήγησε την άδεια χρήσης έκτακτης ανάγκης (EUA) για τα εμβόλια περισσότεροι από έξι εκατομμύρια Αμερικανοί έχουν πεθάνει συνολικά.
Από αυτούς, 1.106.079 θάνατοι θεωρούνται «υπερβολικοί», με βάση τον μέσο όρο της πενταετίας από το 2015 έως το 2019.

Άλλα επίσημα στοιχεία, επιβεβαιώνονται ότι τα ποσοστά θνησιμότητας ανά 100.000 άτομα είναι τα υψηλότερα μεταξύ του «πλήρως εμβολιασμένου» πληθυσμού, υποδεικνύοντας ότι οι ενέσεις Covid είναι η αιτία όλης αυτής της υπερβολικής θνησιμότητας.

Έχουμε τον Οργανισμό Οικονομικής Συνεργασίας και Ανάπτυξης που παρουσιάζει αυτά τα δεδομένα, αφού τα CDC και ο FDA αρνούνται να το πράξουν…
Ένας διακυβερνητικός οργανισμός με 38 χώρες μέλη, ο Οργανισμός Οικονομικής Συνεργασίας και Ανάπτυξης ιδρύθηκε το 1961 για να «τονώσει την οικονομική πρόοδο και το παγκόσμιο εμπόριο»…
Μεταξύ άλλων παρουσιάζει εκθέσεις και μελέτες που αφορούν την κοινωνική ευημερία…

Μέχρι στιγμής, κάθε εβδομάδα το 2022 έχει σημειωθεί ένας σημαντικός και αξιοσημείωτος αριθμός υπερβολικών θανάτων.
Κάποια στιγμή, αναφέρονταν πάνω από 35.000 υπερβολικοί θάνατοι την εβδομάδα, αν και ο μέσος όρος έκτοτε μειώθηκε σε κάποιο βαθμό.

«Αυτό σημαίνει ότι στην πραγματικότητα 1.700 περισσότεροι Αμερικανοί πέθαναν την 38η εβδομάδα του 2022 από εκείνους που πέθαναν την 38η εβδομάδα του 2020, παρά το γεγονός ότι υπήρξε ένα τεράστιο κύμα υποτιθέμενων θανάτων από Covid-19 κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου», αναφέρει το The Exposé.
Υπάρχουν περισσότεροι υπερβολικοί θάνατοι που σημειώθηκαν στην εποχή μετά τα εμβόλια από ότι στην εποχή πριν από τα εμβόλια όταν τα μέσα ενημέρωσης και η κυβέρνηση τρόμαζαν τους πάντες για τον «covid 19».
Αποδεικνύεται ότι η πραγματική απειλή είναι τα εμβόλια

«Αλλά αυτό δεν είναι το χειρότερο», όπως αναφέρει το The Exposé…
«Επειδή τα επίσημα στοιχεία των CDC αποκαλύπτουν ότι το 2021 ήταν μια χρονιά ρεκόρ για θανάτους στις ΗΠΑ, με τη χώρα να καταγράφει πάνω από 100.000 περισσότερους θανάτους από αυτούς που κατέγραψε το 2020, πριν από την κυκλοφορία των πειραματικών ενέσεων Covid-19».

Οι επίσημοι αριθμοί από τα CDC δείχνουν ότι περισσότεροι από 101.000 άνθρωποι έχασαν τη ζωή τους το 2021 σε μια περίοδο όπου τα εμβόλια ήταν σε πλήρη ανάπτυξη διεθνώς.

«Η πρώτη ένεση Covid-19 χορηγήθηκε στις ΗΠΑ στις 14 Δεκεμβρίου 2020 και σύμφωνα με τα δημοσιευμένα στοιχεία που παρέχονται από το CDC, 6.090.716 Αμερικανοί δυστυχώς έχασαν τη ζωή τους μετά από αυτή την ημερομηνία μέχρι την 38η εβδομάδα του 2022», υποστηρίζει η The Exposé.

Πάντως και στο Ισραήλ, αναφέρουν ότι η συνολική θνησιμότητα ήταν πολύ υψηλότερη το 2021 και το 2022 μετά την εισαγωγή των εμβολίων…

www.bankingnews.gr

 

«…καλά, εσύ σκοτώθηκες νωρίς»
του Χρόνη Μίσσιου

                                         στο Θέατρο 104

Σκηνοθεσία: Σοφία Καραγιάννη 
Από Δευτέρα 5 Δεκεμβρίου

Η ομάδα GAFF,  μετά την «Πανούκλα» του Α .Καμύ, που απέσπασε το Βραβείο Διεθνούς Ρεπερτορίου από την Ένωση Θεατρικών Κριτικών, και το Βραβείο καλύτερης παράστασης, σκηνοθεσίας, και καλύτερης ανδρικής ερμηνείας στα 11α Θεατρικά Βραβεία Θεσσαλονίκης 2022, μεταφέρει στη σκηνή του Θεάτρου 104 το αφήγημα του Χρόνη Μίσσιου «…καλά, εσύ σκοτώθηκες νωρίς». Πρόκειται για μια εξομολόγηση διώξεων, συλλήψεων, φυλακίσεων και βασανιστηρίων.
Μετά τον  Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο που η Ελλάδα παραδίνεται στο χάος του Εμφυλίου, ο δεκαεξάχρονος Χρόνης Μίσσιος συλλαμβάνεται, φυλακίζεται, βασανίζεται και καταδικάζεται σε θάνατο.  Αποφυλακίζεται το 1973, αφού έχει περάσει εικοσιένα χρόνια σε φυλακές και εξορίες. Αυτήν την περίοδο της ζωής του διηγείται στο σπουδαίο αφήγημα-μαρτυρία «…καλά, εσύ σκοτώθηκες νωρίς».

«Αγωνίζομαι να μείνω άνθρωπος. Και αυτό είναι η κορυφαία πολιτική μάχη», έλεγε ο Μίσσιος. Η θέση του αυτή δίνει στην ομάδα μας το έναυσμα να τολμήσουμε να ανεβάσουμε στη σκηνή τις αυτοβιογραφικές αναμνήσεις  ενός πραγματικά γενναίου. Ίσως γιατί η περίοδος που διανύουμε μοιάζει να έχει κάτι από τη σκοτεινή νιότη του Μίσσιου. Ίσως πάλι γιατί ο Μίσσιος δεν απευθύνεται μόνο στο νεκρό του φίλο αλλά κυρίως στους απόντες, σε ‘μάς. Ίσως γιατί η αντίληψη του Μίσσιου για τη ζωή , την ιστορία, το όνειρο δεν είναι μόνο γεμάτη από πολιτική κριτική αλλά  και από αισιοδοξία για τη ζωή και πίστη στη δημιουργική δύναμη του ανθρώπου. Ίσως, πάλι, γιατί μας έχουν συμβεί αδιανόητα πράγματα και είναι η στιγμή να αναρωτηθούμε, πώς αντιστέκεται κάποιος σήμερα;

ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ
Σκηνοθεσία: Σοφία Καραγιάννη
Δραματουργική επεξεργασία: Σοφία Καραγιάννη, Μυρτώ Αθανασοπούλου
Σκηνικά-Κοστούμια: Γεωργία Μπούρδα 
Μουσική: Μάνος Αντωνιάδης 
Επιμέλεια κίνησης: Μαργαρίτα Τρίκκα
Φωτισμοί: Βασιλική Γώγου
Βοηθός σκηνοθέτη: Αθανασία Κυμπούρη
Φωτογραφίες: Χριστίνα Φυλακτοπούλου
Trailer: Στέφανος Κοσμίδης
Επικοινωνία: Χρύσα Ματσαγκάνη
Παραγωγή:GAFF

Ερμηνεία: Ιωσήφ Ιωσηφίδης, Κωνσταντίνος Πασσάς, Δημήτρης  Μαμιός, Γιάννης Μάνθος

Πληροφορίες Παράστασης 
Παραστάσεις:  Από Δευτέρα 5 Δεκεμβρίου 
Ημέρες & ώρες παραστάσεων
Δευτέρα και Τρίτη στις 21:15 

Τιμές εισιτηρίων
Γενική Είσοδος: 14 ευρώ
Μειωμένο: 10 ευρώ
Ατέλειες: 5 ευρώ
 
Διάρκεια παράστασης  90 λεπτά
 
Προπώληση εισιτηρίων
Viva.gr: 
https://www.viva.gr/tickets/theater/kala-esy-skotothikes-noris/?fbclid=IwAR3KZTDQVUcPtcIasU5RcH9RUTSajSjZEKxMkXHB9RQhohiDn3zDG0yysYg

 

Θέατρο 104
Ευμολπιδών 41, Γκάζι
(σταθμός Μετρό: Κεραμεικός)
Τηλέφωνα επικοινωνίας:6947409435, 210 3455020 | Facebook | Website
Η παράσταση επιχορηγείται από το Υπουργείο Πολιτισμού και Αθλητισμού.